Louis de Cahusac
Louis de Cahusac (ur . 6 kwietnia 1706 w Montauban , † 22 czerwca 1759 w Paryżu ) był francuskim dramaturgiem i librecistą oraz jednym z głównych współpracowników Encyklopedii na tematy tańca, muzyki i festiwali. Najbardziej znany jest z wieloletniej współpracy z francuskim kompozytorem Jean-Philippe Rameau , dla którego Cahusac napisał serię librett .
życie i praca
Wczesne lata
Louis de Cahusac dorastał w Montauban w południowo-zachodniej Francji. Jego przodkowie służyli królowi francuskiemu i byli duchownymi, oficerami i prawnikami. Jego ojciec, wybitny prawnik, kształcił go w kolegium jezuickim w Montauban, a następnie wysłał go do Tuluzy , gdzie Louis de Cahusac ukończył aplikację prawniczą. Następnie powrócił do Montauban, praktykowane tam przez krótki czas jako prawnik, a później rozpoczął służbę na dyrektora artystycznego , intendent de la généralité de Limoges od Montauban , Pierre Pajot de Nozereau (1691-1772) jako sekretarka .
Wracając do literatury
Silna skłonność Cahusaca do literatury została udokumentowana po raz pierwszy w 1730 roku. Był jednym z założycieli stowarzyszenia literackiego Sociétée littéraire de Montauban , które później zostało przekształcone w „Académie”. W tym samym czasie zaczął pracować dosłownie. W 1736 roku jego gra Pharamond zostało przeprowadzone przez Comédie-Française . Z dwunastoma występami w Paryżu i jednym na dworze wersalskim, utwór odniósł umiarkowany sukces. Dochody finansowe autora były niewystarczające, aby zapewnić życie w stolicy Cahusacowi, który w międzyczasie przeniósł się do Paryża. Wrócił więc do Montauban w służbie intendenta Pajota, a później poszedł za nim do Orleanu . Jednak około 1740 roku Cahusac pokłócił się z Pajotem i wrócił do Paryża. Jeszcze w 1739 r. W swoim dziele Epître sur les dangers de la poésie (ang. Epistle on the Danger of Poetry) pominął trudności związane z utrzymaniem się z poezji.
Na drodze do zostania pisarzem
Według Franka A. Kafkera nie jest jasne, w jaki sposób Cahusac początkowo utrzymywał się na powierzchni po powrocie do Paryża. Jednak w 1742 roku dołączył do świty hrabiego Clermont i jako sécrétaire des commandements został upoważniony do podpisywania dokumentów w imieniu Clermont. W tym samym roku pojawiła się kolejna sztuka Cahusaca z Compte de Warwick . Tragedia została ponownie wystawiona przez Comédie-Française, ale premiera musiała zostać odwołana ze względu na znaczne wyśmiewanie ze strony publiczności. Rok później większy sukces odniosła komedia Cahusaca Zénéïde , będąca adaptacją sztuki Claude-Henri Watelet (1718–1786) pod tym samym tytułem . W 1744 roku, L'Algerien, Comédie-balet w trzech aktach, została opublikowana w którym Cahusac omówione odzyskanie francuskiego króla po ciężkiej rany i który był bardziej popularne.
Po towarzyszeniu hrabiemu Clermont przez jakiś czas podczas wojny o sukcesję austriacką , Cahusac postanowił zrezygnować ze swojego stanowiska, aby poświęcić się wyłącznie pisaniu. U ministra stanu Louisa Phélypeaux de Saint-Florentin (1705–1777) znalazł sponsora, który dał mu państwową emeryturę w wysokości 2000 liwrów . Kafker podejrzewa, że Madame de Pompadour była również jednym z patronów Cahusac.
Librettist Rameaus: najbardziej owocny okres twórczości Cahusac
Najbardziej owocny okres twórczy Cahusaca rozpoczął się w 1745 r., Kiedy to Jean-Philippe Rameau , jeden z najsłynniejszych francuskich kompozytorów tamtych czasów, przyjął libretto Cahusaca do Les Fêtes de Polymnie (Opéra-Ballet, 1745). To było preludium do trwającej prawie dziewięć lat współpracy, co znalazło odzwierciedlenie w wielu librettach operowych i baletowych. Wśród dzieł Rameau znalazły się Les Fêtes de l'Hymen et de l'Amour (Opéra-Ballet, 1747), Zaïs (Pastorale Héroïque, 1748), Naïs ou le Triomphe de la Paix (Pastorale Héroïque, 1748), Zoroastre ( Tragédie lyrique, napisane w 1747 r., Ale wykonane dopiero w 1749 r.), La Naissance d'Osiris ou la Fête de Pamilie (Acte de Ballet, 1754) i Anacréon (Acte de Ballet, 1754).
Niektóre z tych produkcji były bardzo drogie. Światowe prawykonanie opery Zoroastre w 1749 roku kosztowało Paryż od 40 000 do 50 000 liwrów . Giacomo Casanova przetłumaczył Zoroastre na niemiecki i pomógł zapewnić wystawienie sztuki w Teatrze Królewskim w Dreźnie (gdzie matka Casanovy była aktorką). Sukces produkcji przyniósł Cahusaca do Królewskiej Pruskiej Akademii Nauk w latach 1751-1753 .
Frank A. Kafker pisze, że muzyka Rameau do oper przewyższała teksty Cahusaca, ale Cahusac miał lekkość poezji, zamiłowanie do reprezentacji i kilka nowatorskich pomysłów. Biograf Rameau, Cuthbert Girdlestone, postrzega Cahusaca jako prekursora Calzabigis i Glucka , ponieważ wiedział, jak powiązać przerywniki taneczne z fabułą, dzięki czemu muzyczne przerywniki wzmacniają fabułę zamiast ją przerywać.
W tym okresie Cahusac zwrócił się ku innym formom literackim. Fabuła jego „rzymskiej egzotyki ” Grigri , opublikowanej anonimowo w 1749 r. , Rozgrywa się na fikcyjnym dworze królewskim i kpi z arystokracji, polityków i dworzan. Kafker zakłada, że ta kpina miała na celu rozbawienie publiczności; jednak nie można wykluczyć, że właśnie z tego powodu Cahusac stanął przed sądem jako podejrzany w 1749 roku. Rok później został jednak cenzorem królewskim, więc nie powinno było być wątpliwości co do jego lojalności.
W 1754 roku Cahusac opublikował La danse ancienne et modern ou Traité historique de la danse, traktat o sztuce tańca, w którym po raz pierwszy przedstawia chronologicznie uporządkowaną historię tańca w celu rozwinięcia własnej poetyki sztuki tańca. Najwyraźniej ta cecha była szeroko stosowana za życia Cahusaca: jego biograf Soleville pisze, że traktatu Cahusaca nie brakowało w żadnej bibliotece teatralnej w tamtym czasie.
Współautor Encyklopedii
Cahusac włączył części swojej Traité do swoich wkładów w Encyclopédie . W sumie napisał ponad 120 artykułów do pierwszych ośmiu tomów Encyclopédie . Jego głównymi obszarami tematycznymi były taniec, teatr muzyczny i festiwale. Ponadto wniósł wiele artykułów na takie tematy jak śpiew, głos, literatura, maszyny sceniczne i dekoracje teatralne. Nie był zbyt krytyczny w stosunku do kościoła ani francuskiego króla: artykuł Danse Sacrée ma pełen szacunku ton religijny, w Festins royaux Cahusac chwali Ludwika XV. ze słowami:
„ Jamais monarque n'a gouverné ses peuples avec autant de douceur; jamais peuples również not été si tendrement attachés à leur roi. "
„Jeszcze nigdy monarcha nie rządził swoim ludem z taką łagodnością; lud nigdy nie był tak blisko związany ze swoim królem. "
Współcześni komentatorzy bardzo pozytywnie oceniają wkład Cahusaca w Encyclopédie . W swoim tomie The Encyclopedists as Critics of Music , opublikowanym w 1947 roku, Alfred R. Oliver napisał, że artykuły na temat tańca są konsekwentnie dobrze udokumentowane i wykazują profesjonalne zainteresowanie postępem sztuki. A jeśli chodzi o artykuł Egzekucja , Oliver mówi, że nigdzie indziej w literaturze XVIII wieku nie ma tak jasnego i zwięzłego opisu początków francuskiej opery, jak w Cahusac.
Ostatnie lata i śmierć
Ostatnie lata Cahusac były tragiczne. Pomimo dobrego zabezpieczenia finansowego w wysokości około 8 000 liwrów rocznie, jego stan umysłu najwyraźniej nigdy nie był szczególnie szczęśliwy. Sytuacja pogorszyła się, gdy Madame de Pompadour wycofała swoją łaskę, a sopranistka operowa Marie Fel odrzuciła jego propozycję małżeństwa. W końcu w 1759 roku Cahusac oszalał, został na krótko przyjęty do azylu w Charenton i zmarł wkrótce po uwolnieniu w Paryżu.
Czcionki (wybór)
- Gra
- Pharamond (1736)
- Le Comte de Warwick (1742)
- Zénéïde (1743)
- L'Algérien (1744)
- Libretti
- Les Fêtes de Polymnie (1745)
- Les Fêtes de l'Hymen et de l'Amour (1747), dostępne w Internecie za pośrednictwem Gallica , projektu digitalizacji Francuskiej Biblioteki Narodowej
- Zaïs (1748)
- Naïs ou le Triomphe de la Paix (1748)
- Zoroastre (napisane w 1747 r., Po raz pierwszy wykonane w 1749 r.), Dostępne online w Gallica
- La Naissance d'Osiris ou la Fête de Pamilie (1754)
- Anacréon (1754), dostępny online w Gallica
- powieść
- Grigri (1749), dostępny online w Gallica
- Reprezentacje
- Epître sur les dangers de la poésie (1739), dostępne online za pośrednictwem Gallica
- La danse ancienne et Moderne ou Traité historique de la danse (1754), dostępne online w Gallica
- Artykuł w Leksykonie
Lista wkładów do Encyklopedii dokonanych przez Cahusac znajduje się w sekcji Łącza internetowe poniżej. Wkład Cahusac jest oznaczony w Encyklopedii literą „B”.
literatura
- Emmanuel de Soleville: Louis de Cahusac, poète dramatique , w: Emerand Forestié (red.), Biographie de Tarn-et-Garonne, Montauban 1860, s. 201–239 (zawiera katalog raisonné).
- Cahusac, Louis de , w: Frank Arthur Kafker, Encyklopediści jako jednostki: słownik biograficzny autorów Encyclopédie, Oxford 1988, ISBN 0-7294-0368-8 , s. 79-82 (są też odniesienia do dalszej literatury ).
- Alfred R. Oliver: The Encyclopedists jako krytycy muzyki , Nowy Jork 1947.
- Stefanie Schroedter: Od „afektu” do „działania”. Studia źródłowe dotyczące poetyki sztuki tańca od późnego Ballet de Cour do wczesnego Ballet en Action , Würzburg 2004, ISBN 3-8260-2538-5 .
linki internetowe
- Lista wkładów do Encyklopedii napisanych przez Cahusaca wraz z linkami do pełnego tekstu o projekcie ARTFL.
Uwagi
- ↑ Kafker zauważa, że zarówno data urodzenia Cahusaca, jak i pisownia jego imienia są niekonsekwentnie przytaczane w literaturze. Kafker, The Encyclopedists as Individuals , s. 81.
- ↑ Frank A. Kafker: Notices sur les auteurs of dix-sept tom de "discours" de l'Encyclopédie. Badania nad Diderot et sur l'Encyclopédie. 1989, tom 7, Numéro 7, str. 134
- ↑ Soleville odnosi się do dokumentów archiwalnych, według których Cahusac miał decydujący wpływ na powstanie Sociétée littéraire . Soleville, Louis de Cahusac , s. 203.
- ↑ Kafker, The Encyclopedists as indywidualnie , str. 79
- ↑ Kafker, The Encyclopedists as Individuals , s. 80.
- ↑ Kafker, The Encyclopedists as Individuals , s. 80.
- ^ „Muzyka Rameau do tych oper zdeklasowała słowa Cahusaca, ale Cahusac miał łatwość do poezji, zamiłowanie do pokazów i kilka nowatorskich pomysłów”. Kafker, The Encyclopedists as Individuals , s. 80.
- ^ "[Cahusac] starał się połączyć taniec z fabułą, aby przerywniki wzmacniały akcję, zamiast się w nią włamywać; był pod tym względem prekursorem Calzabigiego i Glucka ”. Cuthbert Girdlestone, Jean-Philippe Rameau: his life and work , London 1957, s.274 .
- ↑ Kafker, The Encyclopedists as Individuals , s. 80.
- ↑ O Cahusac i jego Traité patrz Schroedter, Quellenstudien zur Poetik der Tanzkunst, str. 98-106 i passim.
- ↑ Soleville, Louis de Cahusac , s. 231; Schroedter uważa, że należy wierzyć temu stwierdzeniu. Schroedter, Source Studies on the Poetics of Dance Art , s. 103f. Przypis 200.
- ↑ Kafker odnosi się tutaj głównie do artykułów Danse des funérailles i Danse Sacrée . Kafker, The Encyclopedists as Individuals , s. 80.
- ^ „Artykuły [Cahusacs na temat tańca są] ogólnie [...] dobrze udokumentowane i wykazują profesjonalne zainteresowanie postępem sztuki”. Alfred R. Oliver, The Encyclopedists jako krytycy muzyki , s. 75
- ^ „Nigdzie indziej w osiemnastowiecznym dziele nie ma tak jasnej i zwięzłej interpretacji powstania francuskiej opery”. Alfred R. Oliver, The Encyclopedists jako krytycy muzyki , s. 75
- ↑ Kafker, The Encyclopedists as Individuals , str.81 .
dane osobiste | |
---|---|
NAZWISKO | Cahusac, Louis de |
KRÓTKI OPIS | Francuski dramaturg, librecista, cenzor królewski i współpracownik Encyclopédie |
DATA URODZENIA | 6 kwietnia 1706 |
MIEJSCE URODZENIA | Montauban |
DATA ŚMIERCI | 22 czerwca 1759 |
Miejsce śmierci | Paryż |