Mistyczny akord
Mistyczny akord to „teozoficznie przemieniony” termin, który pochodzi od Leonida Sabanejewa i oznacza akord używany przez Aleksandra Skriabina , co jest szczególnie widoczne w jego dziele orkiestrowym „ Prométhée ” . Le Poème du feu "op. 60 " ( "Prometheus - The Poème des Feuers" ) (1911) stał się sławny i dlatego jest również nazywany "akordem prometejskim" .
Akord pozwala na różne interpretacje:
- jako czwarty akord , który składa się z dwóch czystych, dwóch powiększonych i jednej zmniejszonej kwarty . Z powodu zmniejszonej kwarty fis b-flat, która brzmi tak samo z tercją wielką, gdy strojenie jest równe , „nie jest to jednak prawdziwy czwarty akord”.
- jako dominujący akord septymowy z podwójnym prowadzeniem do kwinty (patrz przykład a): piąty g 'jest zastąpiony przez fis' i a '. W sąsiednim przykładzie ze Scherza op. 46 Skriabina te dwa tony a 'i fis' rozpuszczają się w piątym g '.
- jako dominujący akord tredezima z brakiem niecałkowitym i głęboko zmienioną kwintą, przy czym fis „enharmonika zmieniono na ges ” (przykład nuty b). Dominujący charakter jest szczególnie podkreślony przez nutę prowadzącą przechodzącą do nuty f ' . Alternatywnie, akord jest czasami postrzegany jako dominujący szósty akord bez akordu z głęboko postarzaną kwintą, do której dodaje się sekstę jako ton obcy harmonii.
- jako „akord syntetyczny” utworzony z tonów skali akustycznej . Ten ostatni reprezentuje tony od 8 do 14 szeregu alikwotów , nawet jeśli tylko bardzo niedoskonale z powodu „tłumaczenia” na równe dostrojenie . Pomysł skojarzenia mistycznego akordu z serią alikwotów nie wyszedł - jak się często twierdzi - od samego Skriabina, ale od jego przyjaciela Leonida Sabanejewa .
- jako dominujący akord tredezima z brakującą kwintą i starszym niecymalnym (# 11) (przykład c). Ta interpretacja reprezentuje Zsolta Gárdonyiego i określa akord ze względu na jego związek ze skalą akustyczną jako „akustyczny Tredezimakkord ” . Odrzuca szeroko rozpowszechnioną interpretację jako czwartego akordu, twierdząc, że jest ona związana z „problemem deficytu programowego w profesjonalnym szkoleniu muzycznym”, w którym zawód z szerokimi rejestrami prawie nie wykracza poza uprawę akordów czterodźwiękowych. Dziś wiemy jednak, że szerokie zakresy mogą wystąpić nie tylko przy trzech i czterech nutach, ale oczywiście także przy pięciu, sześciu i siedmiu nutach. Brak kwinty i szeroka forma zastosowania nic nie zmieniła w podstawowej strukturze trzeciej warstwowej struktury akustycznych siedmiu dźwięków, podobnie jak klasyczne akordy septymowe, które można rozpoznać jako takie nawet z okazjonalnie brakującą kwintą, a także w szerokim zakresie.
Siedmioton akustyczny, występujący na różne sposoby we francuskim impresjonizmie (np. W pozycji podstawowej i najróżniejszych inwersjach, wąski lub szeroki, kompletny lub niekompletny, figurowy lub nieskonfigurowany) jest również używany przez Skriabina we wcześniejszych pracach, np. B. w pierwszej części Sonaty fortepianowej op. 30 (1903) lub w Scherzu op. 46. Wrażenie, jakie wywołał u Skriabina w okolicach i po op. 60, opiera się na zastosowaniu, które neguje jego funkcjonalne pochodzenie. Skriabin, w którego rozwoju kompozycyjnym i tak dało się zauważyć coraz bardziej dysonansową tendencję, stopniowo zaczął „zamrażać” zmienione akordy wiodące o charakterze dominującym , co prowadzi do tego, że dominanta traci swój pierwotny charakter i staje się raczej centrum dźwięku.
Op 9 w końcowych prętów 7 Klaviersonate. 64 (1911/12), materiał na bazie gliny (fis-His-E wykorzystuje tylko od 6 tonów Mystic FIS transponowanych cięciwy razem 1 -ais 1 -dis 2 -GIS 2 ) jego poziome i pionowe użycie wydaje się niemal antycypacją techniki dwunastotonowej . Ale u Skriabina struktura interwałowa akordu determinuje poziome i pionowe kombinacje tonów, podczas gdy u Schönberga struktura interwałowa serii przejmuje to zadanie. W późniejszych latach Scriabin używał także innych „syntetycznych akordów” .
literatura
- Gárdonyi-Nordhoff: Harmoniczne. Wolfenbüttel 2002, s. 180 i nast. ISBN 3-7877-3035-4
Odniesienia i komentarze
- ↑ a b c Mistyczny akord W: Marc Honegger, Günther Massenkeil (Hrsg.): Wielki leksykon muzyki. Tom 5: Köth - Mystical Chord. Zaktualizowana edycja specjalna. Herder, Freiburg im Breisgau i wsp. 1987, ISBN 3-451-20948-9 , s. 446.
- ↑ a b c Mistyczny akord W: Willibald Gurlitt , Hans Heinrich Eggebrecht (Hrsg.): Riemann Musik Lexikon (część tematyczna) . B. Schott's Sons, Mainz 1967, s. 620 .
- ↑ a b Reinhard Amon: Leksykon teorii harmonii . Wydanie 2. Doblinger, Wiedeń 2015, ISBN 978-3-902667-56-4 , s. 17 .
- ^ A b Everard Sigal: Tonsatz, Dominanten , online . Źródło 5 października 2015 r.
- ↑ Zsolt Gárdonyi : Alexander Skrjabin (1871-1915), w 100. rocznicę jego śmierci . Würzburg, 2015, s. 2