Parisina (Mascagni)

Daty operowe
Tytuł: Parisina
Strona tytułowa: Plinio Nomellini

Strona tytułowa: Plinio Nomellini

Kształt: Opera w 4 aktach
Oryginalny język: Włoski
Muzyka: Pietro Mascagni
Libretto : Gabriele D'Annunzio
Premiera: 15 grudnia 1913
Miejsce premiery: Teatro alla Scala , Mediolan
Czas odtwarzania: około 3 ½ godziny
ludzie
  • Nicolò d'Este ( baryton )
  • Ugo d'Este ( tenor )
  • Parisina Malatesta ( sopran )
  • Stella d'Assasino ( mezzosopran )
  • Aldobrandino dei Rangioni ( bas )
  • Córka Nicolò d'Oppizi, zwana La Verde (mezzosopran)
  • Entourage, pokojówki, służba, myśliwi, chłopcy myśliwscy, strzelcy, muzycy, zamaskowane postacie, mnisi, marynarze, piraci (statystycy i chór )
Strona tytułowa libretta, Mediolan 1913

Parisina to opera w czterech aktach Pietro Mascagniego . Libretto zostało napisane przez Gabriele D'Annunzio . Premiera odbyła się 15 grudnia 1913 roku w mediolańskiej La Scali .

akcja

pierwszy akt

Villa Estense na wyspie w Padu

Różni młodzi mężczyźni i kobiety są zajęci różnymi rzeczami. Wśród nich Ugo, nieślubny syn Niccoló ze Stellą, z kilkoma innymi mężczyznami, wśród nich jego przyjaciel Aldobrandino, który zajmuje się łucznictwem. Ugo wkrótce zostaje zapytany przez matkę o opinię na temat Parisiny, żony Niccòlos, a tym samym zwycięskiego rywala Stellasa. Jednak mówi to tylko o jego pragnieniu walki i śmierci. Jednak kiedy jego matka upiera się, mówi, że nienawidzi Parisiny. Reaguje, wręczając mu butelkę trucizny. Niedługo potem na loggii pojawia się Parisina w towarzystwie muzyków. Stella przeklina Parisinę i opuszcza park, a ona, oniemiała ze złości i wstydu, musi być podtrzymywana przez swoich służących. Kiedy Niccolò wraca do domu, Parisina opowiada mu o incydencie ze Stellą. Odkąd jednak zaczyna ich obrażać, Ugo traci rozum i chce opuścić dwór: w przygodach chce znaleźć śmierć. Następnie Parisina wybucha płaczem.

Akt drugi

Święty dom w Loreto

Parisina, która przybyła jako pielgrzym z Ferrary, jest ubrana w bogate szaty La Verde. Przy ołtarzu Parisina ofiarowuje Madonnie swoją biżuterię i ubrania. Nagle z zewnątrz dobiega ryk bitewny: Piraci przybyli, aby ukraść Czarną Madonnę. Raport Aldabradino, że Ugo i jego ludzie stawią opór piratom, wzbudza strach Parisiny o jej pasierba. Ci jednak mogą wygrać zaciekłą bitwę i zmusić piratów do ucieczki. Parisina i Ugo wspólnie dziękują Madonnie, której złożył w ofierze swój nadal przesiąknięty krwią miecz. Krew kapie z rany na szyi Ugo na białą sukienkę Parisiny, która chce opatrzyć ranę. Ugo, „szalony z pożądania i wciąż pijany po bitwie”, wyznaje Parisinie swoją miłość do niej. Początkowo Parisina broni się przed jego uściskiem, ale w końcu oddaje się mu, ogarnięta miłością.

Akt trzeci

„Pokój A-Ursi” w Belfiore późnym wieczorem

Podczas gdy Parisina czyta historię Tristana i Izoldy, La Verde leży u jej boku i wydaje się, że śpi. Spóźnione przybycie Ugo wzbudza niepokój Parisiny, a La Verde ostrzega ją, że na dziedzińcu są szpiedzy. Parisina przeżywa wizję: w niej zostaje skonfrontowana ze smutnym losem Izoldy i Franceski, w którym, jak się zdaje, rozpoznaje swój własny. Kiedy pojawia się Ugo i namiętnie przytula swoją macochę, La Verde ją opuszcza. Zanim jeszcze się położyli, La Verde przychodzi i ostrzega kochanków o nagłym pojawieniu się Niccolò. Parisina stara się zapobiec najgorszemu i ukrywa Ugo za zasłoną. Niccolò pojawia się i udaje, że szuka uciekającej pantery. Potem widzi, że coś porusza się za zasłoną i chce dźgnąć mieczem. Parisina może nazywać go „Nie, nie! To Ugo, Ugo, twój syn! ”Powstrzymaj się. Zrozumiano, że obaj próbują po prostu wziąć winę na siebie. Ale Niccolò nie ma litości: skazuje ich na wspólną śmierć na szafocie.

Akt czwarty

Wieża lwa z miejscem egzekucji i rusztowaniem

Parisina i Ugo, zamknięci za bramą, są odsunięci od świata i czasu. Ugo nie może nawet przenieść własnej matki: dla niego jest tylko Parisina. Kat prowadzi dwoje kochanków na rusztowanie, klękają na podłodze, opuszczają głowy, a pierwsze poranne światło oświetla scenę.

fabuła

Powstanie

Podczas pobytu w Londynie w lutym 1912 roku, podczas którego Mascagni musiał codziennie dyrygować dwoma przedstawieniami Cavalleria Rusticana , resztę czasu spędził na poszukiwaniu nowego tematu operowego. Przysłano mu liczne teksty, w tym dwa autorstwa Luigiego Illiki (baśń i opracowanie biblijnego materiału Judyty), ale żaden z nich nie przemówił do niego, były dla niego zbyt bezkrwawe. Na przykład napisał do Illiki, że wciąż potrafi pisać muzykę pachnącą „spermą i kawą” i dlatego potrzebuje postaci, które są żywymi ludźmi z „naszą krwią w żyłach”. W tamtym czasie preferowany wydawca Mascagniego, Renzo Sozogno, wpadł na pomysł, by połączyć Mascagniego z najważniejszym w tamtym czasie poetą we Włoszech, Gabriele D'Annunzio . D'Annunzio zgodził się i 25 marca 1912 roku przesłał do wydawnictwa swój dramat Parisina , który wkrótce otrzymał Mascagni. Początkowo obawiał się, że język D'Annunzio zbytnio wysunie się na pierwszy plan i sprawi, że oprawa muzyczna będzie prawie niemożliwa. Ponieważ spodobał mu się materiał i język, zdecydował się na Parisinę i podpisał kontrakt 20 kwietnia. Na początku maja tego samego roku Mascagni odwiedził D'Annunzio w Paryżu, gdzie kazał mu przeczytać tekst. Stało się tak, ponieważ Mascagni miał nadzieję, że w swojej najnowszej operze znajdzie możliwie największą jedność między muzyką i językiem. 8 grudnia był w stanie ukończyć kompozycję po 134 dniach. Z pewną niechęcią musiał jednak usunąć 330 z 1400 wersetów D'Annunzia. 1 maja następnego roku Mascagni rozpoczął od instrumentacji, którą napisał z największą starannością i dbałością o szczegóły. Ukończył to na początku listopada 1913 roku.

Przyjęcie

Na wystawną premierę opery przybyli nie tylko prasa krajowa i międzynarodowa, konkurencyjne wydawnictwa Ricordi i Sozogno, ale także prawie wszyscy ważni koledzy Mascagniego, w tym Franco Alfano , Umberto Giordano , Giacomo Puccini i Riccardo Zandonai . Śpiewał między innymi. Ernestina Poli-Randaccio , Hipólito Lázaro i Carlo Galeffi ; Sam Mascagni był dyrektorem muzycznym. Nawet jeśli to nie była porażka, publiczność przyjęła operę tylko ostrożnie, co prawdopodobnie ma związek z długością opery. Światowa premiera rozpoczęła się o godzinie 20:30, a zakończyła dopiero o godzinie 13:35. Od drugiego przedstawienia Mascagni usunął ostatni akt, aby odpierać zarzut, że jego opera była „włoskim Tristanem” ze względu na jej długość. W dzisiejszych czasach, jeśli opera w ogóle jest grana, to ponownie odbywa się czwarty akt. W tym kilka powtórek po wojnie. 1952 w Livorno, pod dyrekcją Gianandrei Gavazzeniego i tytułowej roli Marii Caniglii , w 1976 roku operę zagrał Radiotelevisione Italiana Milano niemal w całości, dyrygował Pierluigi Urbini , tytułową rolę zagrała Emma Renzi , przekonujący Ugo Michele Molese . W 1978 r. W Rzymie nadal odbywała się rozbudowana produkcja, ponownie prowadzona przez Gavazzeniego.

Oprzyrządowanie

Partytura wymaga ogromnego aparatu orkiestrowego:

linki internetowe

Commons : Parisina  - zbiór zdjęć, filmów i plików audio

Indywidualne dowody

  1. ↑ a b c Rein A. Zondergeld : Parisina. W: Encyklopedia teatru muzycznego Piper . Tom 3: Działa. Henze - Massine. Piper, Monachium / Zurych 1989, ISBN 3-492-02413-0 , s. 722-723.
  2. ^ Alan Mallach: Pietro Mascagni i jego opery , Northeastern University Press, 2002, ISBN 978-1555535247 , s.205