Okres (muzyka)

Teoretycy muzyki z przeszłości i obecnie znajdują się w okresie sekcjach muzycznych o różnym charakterze na podstawie różnych kryteriów. Zatem termin jest niejednoznaczny. Najbardziej rozpowszechniona dziś koncepcja prawdopodobnie będzie w znaczeniu tej definicji:

Zgodnie z tą definicją z. Na przykład pierwsze osiem taktów Te Deum D-dur Marca-Antoine'a Charpentiera (znanego jako melodia Eurowizji ) ma okres, ponieważ spełnia kryteria

• Dwustronny,
• Osiem taktów,
• równa struktura (8 = 4 + 4)
• z półzamknięciem pośrodku i końcową pełną długością , jak również
• motywacyjna zgodność zdań przednich i tylnych.

Jak zostanie wykazane poniżej, żadna z tych cech nie była jednak zasadniczym kryterium jej użycia w żadnym momencie w historii tego terminu.

Zamknięta sekcja

Termin pochodzi z retoryki (patrz okres zdań ) i na tym tle w XVII wieku początkowo odnosił się do ogólnie zamkniętych sekcji muzycznych. To słowo nic nie mówi o dokładnym zakresie i strukturze takich sekcji w chwili obecnej. Tę koncepcję konceptualną można jeszcze znaleźć około 1800 roku w pismach Heinricha Christopha Kocha , który określił ten okres jako „część kawałka gliny”, która kończy się „doskonałym punktem spoczynku umysłu”, „co nazywa się kadencją” Gotuj idealne kropki ).

Dychotomia symetryczna, pół i pełne zamknięcie, osiem taktów

Przykład kropki

Ograniczenie do sekcji, które kończą się pełnym zamknięciem, ale są również podzielone na dwie części równej długości przez półzamknięcie, można znaleźć najpierw w teorii melodii Antona Reicha (1814). Dalsze ograniczenie do modelu ośmiotaktowego (który można skrócić lub wydłużyć) nastąpiło w wpływowej teorii kompozycji Adolfa Bernharda Marksa (1837), który wprowadził również pojęcia „poprzednik” i „następny”. Mniej więcej w połowie XIX wieku napotykamy analogię, która jest nadal powszechna do dziś, zgodnie z którą poprzednik okresu przypomina pytanie, a odpowiadający mu przyrostek - jego odpowiedź. Fakt, że kadencja środkowa musi być półkadencją, jest postrzegany w perspektywie w najnowszej literaturze: nawet niedoskonałe (lub mniej doskonałe w porównaniu z kadencją końcową) pełne klauzule są w tym momencie używane w różnych epokach. W związku z tym z. B. także pierwsze osiem taktów piosenki dziecięcej Hänschen klein a period.

Motyw odpowiadający początkowi zdania

Fakt, że następne zdanie zaczyna się jako (zróżnicowane) powtórzenie poprzednika, jest szczególnie podkreślany w niektórych podręcznikach i leksykonach od 1865 roku. W niektórych innych źródłach ten aspekt nie jest wymieniany lub może być brany za pewnik.

Zarys poprzednika

Arnold Schönberg , którego pisma są ważnym punktem odniesienia dla dzisiejszej muzycznej teorii form , opisuje poprzednik jako podzielony na dwie części, ponieważ po sformułowaniu pierwszej „frazy”, która zwykle zajmuje dwa takty, nastąpiły „bardziej kontrastujące formy motywu”. W tym momencie (w trzecim takcie tematu) zdecyduj, czy sekcja rozwinie się w okres, czy w ruch :

Oprócz tego William Caplin opisuje typ „złożonego” okresu (okres złożony ), każdy poprzednik i następnik składają się z ośmiu taktów i jako zestaw lub jako „hybryda” ( hybryda ; .. U poprzednik + kontynuacja ) są budowane. Jako przykład tej ostatniej konstrukcji Caplin podaje między innymi. T. 1-16 w pierwszym ruchu Sonata As-dur op. 26 przez Ludwiga van Beethovena .

Okres jako model metryczny

Według Hugo Riemanna okres ten jest również zasadniczo określony przez „różnice między różnymi wagami sztabek”:

Wynikowa podziałka wagi

• Poziom 1 („najłatwiejszy”): takt 1, 3, 5, 7
• II etap: II, VI takt
• III etap: IV takt
• IV etap: 8. takt

nie zawsze jest podawana w ten sam sposób, ale zależy „od konkretnej treści […], od motywów tematycznych”.

Źródła i literatura

• Christoph von Blumröder : Art. Period / Period . W: Concise Dictionary of Musical Terminology , red. przez Hans Heinrich Eggebrechta i Albrechta Riethmüller , montażysta Markus Bandur Steiner, Stuttgart 1996, ISBN 978-3-515-10167-7 ( on-line ).
• William Caplin: Klasyczna forma. Teoria funkcji formalnych dla muzyki instrumentalnej Haydna, Mozarta i Beethovena . Oxford University Press, Nowy Jork 1998, ISBN 978-0-19-514399-7 .
• William Caplin: Analiza klasycznej formy. Podejście do klasy . Oxford University Press, Nowy Jork 2013, ISBN 978-0-19-998730-6 .
• Carl Dahlhaus : zdanie i okres: o teorii składni muzycznej . W: Zeitschrift fur Musiktheorie 9 (1978), s. 16–26.
• Arrey von Dommer : Musical Lexicon (= zwiększona i poprawiona 2. edycja dzieła o tym samym tytule autorstwa Heinricha Christopha Kocha ), Heidelberg: JCB Mohr 1865 ( online ).
• Heinrich Christoph Koch : Musical Lexicon . Frankfurt 1802 ( online ).
• Clemens Kühn : Teoria form w muzyce . Wydanie szóste, Bärenreiter, Kassel 2001, ISBN 3-7618-1392-9 .
• Anton Reicha : Traité de mélodie . Paryż 1814; Niemiecki przekład Carl Czerny 1832.
• Hugo Riemann : System rytmu i metryk muzycznych . Breitkopf & Härtel, Lipsk 1903.
• Arnold Schönberg : Fundamentals of Musical Composition [1937–1948], wyd. Pośmiertnie. przez Geralda Stranga i Leonard Stein , Londyn 1967; Niemiecki jako podstawy kompozycji muzycznej , przeł. przez Rudolfa Kolischa i red. przez Rudolf Stephan , Universal Edition, Wiedeń 1979, ISBN 978-3-7024-0136-8 .

Indywidualne dowody

1. ↑ Szczegółowy przegląd koncepcji tego terminu w teorii muzyki od średniowiecza, patrz Blumröder 1996.
2. ↑ Patrz np. B. Burmeister 1606, s. 35 i nast., 73 i nast.
3. ↑ Koch 1802, kolumna 1150.
4. ↑ Blumröder 1996, s. 9-11. Metafora pytanie-odpowiedź w estetycznym Encyclopedia of Ignazem Jeitteles (tom 2, strona 66) odnosi się do Blumroder (9), dotyczy zasadniczo możliwy związek niektórych melodycznych elementów, które nie zostały w stosunku przodu i Postscriptum w sensie Marksa.
5. ↑ Patrz np. B. Kühn 2001, s. 56 i nast.
6. ↑ Dommer 1865, s. 677 i nast.
7. ↑ Schönberg 1979, s. 21: „Różnica między zdaniem a kropką polega na traktowaniu drugiej frazy i jej kontynuacji”.
8. ↑ Schönberg 1979, s. 23.
9. ↑ Caplin 2013, s. 166 i nast.
10. ↑ Riemann 1903, s.13.
11. ↑ Riemann 1903, s.13.