Czarna dusza
| Film | |
|---|---|
| Tytuł niemiecki | Czarna dusza |
| Tytuł oryginalny | Anima nera |
| Kraj produkcji | Włochy |
| Oryginalny język | Włoski |
| Rok wydania | 1962 |
| długość | 88 minut |
| Klasyfikacja wiekowa | FSK 18 |
| Pręt | |
| Dyrektor | Roberto Rossellini |
| scenariusz |
Giuseppe Patroni Griffi Roberto Rossellini Alfio Valdamini na podstawie sztuki Patroniego Griffiego o tym samym tytule (1960) |
| produkcja | Gianni Hecht Lucari |
| muzyka | Piero Piccioni |
| aparat fotograficzny | Luciano Trasatti |
| skaleczenie | Daniele Alabiso |
| zawód | |
| |
Black Soul to włoski film fabularny z 1962 roku Roberto Rosselliniego z Vittorio Gassmanem i Nadją Tiller w rolach głównych.
akcja
Rzym we wczesnych latach powojennych. Adriano Zucchelli ustawił go wygodnie przez lata odbudowy. Pewnego razu leniuchował i leniuchował przez swoje życie ukształtowane przez dolce vita, hazardzistę z mroczną przeszłością jako chłopca na patyku dla bogatych klientów. Dwie kobiety zaznaczają jego przeszłość i teraźniejszość: z jednej strony luksusowa dziwka o pięknym imieniu Mimosa, która była kiedyś u jego boku i pilnowała, by nie upadł całkowicie. Jednak to już przeszłość. Jego prezent nazywa się Marcella i niedawno został jego żoną. Marcella pochodzi, jak mówią, z „rodziny z klasy średniej” i symbolizuje nadzieję na lepszą przyszłość dla wspinacza. Ale Adriano nie może otrząsnąć się ze swojej przeszłości tak łatwo, jak myśli, pewnego dnia go dogania. Spotyka kobietę, którą znał wcześniej. Nazywa się Olga i żąda od Adriano nie mniej niż wykupu starego długu. Mówi się, że przejął dziedzictwo po zmarłym turyńskim szlachcie, który najwyraźniej był niegdyś płatnym kochankiem Adrianosa.
To z kolei wzywa siostrę zmarłego, Alessandrę, na scenę, która również dąży do spadku i absolutnie chce powstrzymać faceta takiego jak Adriano przed wyrwaniem jej z oczu. Grozi więc, że powie jego żonie Marcelli wszystko o jego przeszłości. Dotrzymuje słowa, a Marcella, zniesmaczona „czarną duszą” Adriano, jak sugeruje tytuł, w rzeczywistości opuszcza męża. Grozi powrotem do starego toru wodnego i wraca do ramion Mimosy. Ale Mimosa okazuje się „dziwką z sercem”. Kiedy Marcella wraca do męża z wyrzutami sumienia, spotyka Mimozę, która wyjaśnia jej, co grozi utratą przez swoje zachowanie. Podczas gdy Marcella szuka następnie wielkiej dyskusji z Adriano i zgadza się na nowy początek, pod warunkiem, że jej mąż odrzuci dziedzictwo turyńskie, ten ostatni tylko słucha z nudów, od czasu do czasu kiwa głową i pozostawia wrażenie, że jest całkowicie niezaangażowany.
Uwagi produkcyjne
Black Soul powstał w Dino De Laurentiis Cinematografica Studios (Rzym) i przez wiele lat był ostatnim jedynym reżyserem filmów fabularnych Rosselliniego. Film miał światową premierę we Włoszech 12 sierpnia 1962 roku i został pokazany w niemieckich kinach 25 lipca 1963 roku. Oryginał tego filmu miał premierę 9 kwietnia 1960 roku w Teatro Donizetti w Bergamo .
Recenzje
W dużej mierze złe recenzje sprawiły, że Rossellini prawie całkowicie wycofał się z klasycznej reżyserii fabularnej po tym filmie. Oto kilka przykładów:
„Wojna i okres powojenny odcisnęły swoje piętno. Porządek publiczny został przywrócony i utrzymuje się nieporządek prywatny. Z odrobiną. Adriano (Gassmann) idzie krętymi drogami, nie odnajduje się. Ale wreszcie są kobiety, ładne, cierpliwe, pobożne owieczko i ofiarne. Dziwka i żona prześcigają się w wielkoduszności i zrozumieniu i sprowadzają Adriano z powrotem na mierną ścieżkę cnoty. Będzie miał małżeństwo w czystości i cywilne życie, dobre i uczciwe. Roberto Rossellini widzi to jako takie proste w swoim niezupełnie nowym filmie. Pomijając błędy, które popełniają tylko cholerni początkujący, poza nieznośnie wzniosłym Stroybergiem, porażka Rosselliniego jest interesująca. Pokazuje dziś niemożliwość swojej neorealistycznej postawy narracyjnej. Dobro i zło nie są już tak wyraźne, jak w czasach nowego początku, nowego nie można już opowiedzieć starymi środkami. Inaczej przedstawia się stagnację społeczną niż wyraźną pasję nowych początków, wymaga przede wszystkim sztuki mówienia o tym. Jego temat jest podobny do tematu Antonioniego, ale Rossellini nic o nim nie rozumiał ”.
„W tym filmie reżyser Roberto Rossellini („ Rzym, miasto otwarte ”) na podstawie sztuki swojego młodego rodaka Giuseppe Patroni-Griffiego tworzy rzymski obraz moralny współczesności. Były chłopiec i alfons (Vittorio Gassmann) stara się o ugruntowanie społeczne. Dwie kobiety reprezentują jego niechlujną przeszłość i możliwość uporządkowanej przyszłości: szlachetna dziwka (Nadja Tiller), towarzyszka jego lat w Sturm und Drang oraz córka z dobrej rodziny (Annette Stroyberg), którą poślubił. Kiedy ona ucieka przed nim, przestraszona przebłyskami jego przeszłości, próbuje odzyskać dawną, ale żona wraca i domaga się swoich roszczeń. Zrezygnowany, niedobry posyła się w nieuniknione: honorową przeciętną egzystencję. Historia, rysunki postaci i dialogi wiele mówią o przemianach w powojennym społeczeństwie, ale kamera rejestruje tylko to, gdzie powinna interpretować ”.
Listy filmów Paimanna podsumowały: „Akt, który w odwrotności zwykłej konstelacji stawia cynizm przeciwko burżuazji, nie od razu pokazując wdzięczne, ale przejmująco ucieleśnione role”.
„Historia małego spekulanta i żyjącej osoby, która - po pozbawionym radości dzieciństwie i homoerotycznym uwodzeniu przez niemieckiego oficera - bez moralnych zahamowań szuka pieniędzy i przyjemności. Filmowa adaptacja Rosselliniego odnoszącego sukcesy włoskiego spektaklu teatralnego, który koncentruje się na efektach, ogranicza się do reporterskiego stylu reporterskiego, składającego się z samych fotografii: przekonujący obraz czasu nie jest tworzony ”.
Indywidualne dowody
linki internetowe
- Czarna dusza w internetowej bazie danych filmów (angielski)