Super mieszkanie

Japoński ruch artystyczny Superflat (ang. „Superflach”) przygląda się i interpretuje współczesną kulturę japońską, zwłaszcza kształty otaku . Wasze środki wyrazu są zatem wyraźnie związane z mangą i anime . Superflat to powrót do japońskiego artysty Takashi Murakamiego . Innymi przedstawicielami dzisiaj oprócz Murakamiego są na przykład Chiho Aoshima , Mahomi Kunikata , Yoshitomo Nara i Aya Takano . Ale też trochę mangaki , jak Koji Morimoto i wiele produkcji w studiu 4°C (m.in.Produkowane Animatrix ) określane są jako Superflat, podobnie jak prace autora Hitoshi Tomizawy .

Otaku i Superpłaskie

Lolicon jeden -Kunst z tematycznych superpłaski obszarach otaku kultury.

Najpóźniej w latach 70. w Japonii pojawiła się grupa kulturowa, którą charakteryzowała głównie wielka chęć konsumpcji i fascynacja japońskimi powojennymi subkulturami, takimi jak manga , anime , tokusatsu ( filmy SFX ), science fiction (i entuzjazmem). dla technologii), pornografii i popkultury ( muzyka pop ( J-pop ), gwiazdy popu ( idol ), modelki). Subiektywne wrażenie w miejscach publicznych mają ludzie aspołeczni i zboczeni, bez realnych kontaktów i działań społecznych, którzy po prostu siedzą przy komputerze, czytają komiksy lub oglądają anime. Z jednej strony wrażenie introwersji nie jest całkowicie błędne, z drugiej strony istnieje ciągła wymiana w ramach tej bardzo zamkniętej grupy kulturowej, zwłaszcza na tzw. amatorskim rynku komiksowym „ Comiket ”.

Otaku jest tak niezwykle ważne w japońskim społeczeństwie, ponieważ wiele przedmiotów kultury codziennej (zarówno sztuki, jak i wyrobów przemysłowych) pochodzi z kultury otaku. Ponadto, ponieważ otaku zyskuje coraz większy wpływ na społeczeństwo japońskie jako całość.

Murakami (ur. 1962) należy do pierwszej generacji otaku. Jego obecną superpłaską sztukę charakteryzuje teraz to, że łączy kulturę wysoką i subkulturę w celu dotarcia do masowego odbiorcy, opierając się na wciąż tradycyjnie przednowoczesnej sztuce japońskiej (patrz też: okres Edo ) i jednocześnie postmodernistycznej otaku. Wraca to do teorii , głoszonej teraz także przez Japończyków , że japońskiemu społeczeństwu brakowało modernizacji , ponieważ zostało zamerykanizowane zaraz po II wojnie światowej , zwłaszcza po traumie przegranej wojny i doświadczeniu bomby atomowej , a więc w postmodernizmie . został rzucony. Nawet jeśli artyści tacy jak Murakami nakreślają ten bezpośredni związek między Edo i otaku, jest to tylko częściowo poprawne i należy podkreślić, że otaku mogło powstać tylko dzięki masowemu importowi amerykańskiej kultury i subkultury, takiej jak pop-art , oraz ogromnemu wzrostowi gospodarczemu Japonii w latach 50. i 60. oraz odradzającej się po wojnie nacjonalizacji .

Superflat nie jest ani jasno określonym ruchem artystycznym, ani koncepcją artystyczną, jest raczej pewnym sposobem patrzenia na kulturę otaku. W niektórych swoich pracach Murakami pokazuje na przykład amerykanizm i pornografię otaku, jak np. w rzeźbie Samotny kowboj , w której mężczyzna, wytryskująca postać z anime wyrzuca lasso ze swojej spermy , czy inna rzeźba, kobieta, wyrzuca mleko z pasmem mleka jej lina sutkowa podskakuje. Murakami, który uważa Japonię za „kulturowo bezsilną”, przenosi kult słodkości na fetysz w superpłaskim ujęciu.

literatura

  • Takashi Murakami: Znaczenie nonsensu znaczenia . Harry N. Abrams, 2000, ISBN 978-0-8109-6702-1 .
  • Takashi Murakami (red.): Mały chłopiec . Sztuka eksplodującej subkultury Japonii. Towarzystwo Japońskie, Nowy Jork 2005, ISBN 978-0-913304-57-0 .
  • Takashi Murakami: Super płaskie . Wydawnictwo Madra, 2000, ISBN 978-4-944079-20-9 .
  • Michael Darling: Zgłębianie głębi superpłaskości . W: Dziennik Sztuki . tom 60, nr. 3 , 2001, s. 76-89 .

linki internetowe