Śmierć po południu

Śmierć po południu to esej Ernesta Hemingwaya , który ukazał się 26 września 1932 r. Pod angielskim tytułem Death in the Afternoon . To dokładnie omawia byków i jej historii w hiszpańskim mówienia świata.

Przegląd

Na początku miłośnik Hemingway wyjaśnia , czym są walki byków. Warunki są wyjaśnione. Autor ułatwia rozpoczęcie pracy z pomocą partnera dialogowego - „starszej pani”. Stara kobieta zadaje głupie pytania, autorka sprytnie odpowiada. Kiedy dama staje się uciążliwa, Hemingway wyrzuca ją z eseju na s. 229.

81 czarno-białych zdjęć, oprawionych między stronami 240/241, pozwala czytelnikowi na powrót do tyłu, gdy sprawy zaczynają się już od str. 242. Sprawę pokrótce nakreślono jednym zdaniem: „Nie ma wielkiego torreadora, który nie zostałby wcześniej czy później wbity na pal” (str. 250). Pokazano wielkich matadorów , których życie i śmierć Hemingway częściowo odtworzył na podstawie własnego doświadczenia.

Dodatek zawiera ilustrowane wyjaśnienie słów (str. 353–453), kilka amerykańskich głosów na temat hiszpańskich walk byków (str. 454–461) oraz kalendarz corocznych walk byków w świecie hiszpańskim.

zawartość

Hemingway przyznaje, że walki byków są okrutne. Autor nie chce usprawiedliwiać corrida de toros (walki byków), chce tylko jak najdokładniej o niej opowiedzieć. Według Hemingwaya walki byków to nie sport, ale tragedia, która kończy się pewną śmiercią dzikiego byka. Im bliżej nieokreślony torreador pracuje nad rogami, tym bardziej niebezpieczny staje się dla niego na zamkniętej arenie, na której ta tragedia rozgrywa się zgodnie z historycznie ukształtowanymi zasadami. Suerte to zbiorcze określenie wszystkich manewrów człowieka na byku na arenie. „Cała walka byków”, pisze Hemingway, „opiera się na odwadze byka, prostocie i braku doświadczenia” (s. 183). Doświadczenie ma tylko ten, kto idzie pieszo do walczącego byka w capa (pelerynie w kolorze wiśni) lub mulecie (czerwonej szacie noszonej na kiju). Byk tylko wnosi siłę na arenę i ma około 15 minut na zdobycie doświadczenia. Potem nie żyje. W korridzie trzech matadorów zabija po dwa byki. Każdy byk powinien mieć od czterech do pięciu lat. Dalsze "cechy walczącego byka to gruba i mocna skóra z błyszczącym futrem, mała głowa, ale szerokie czoło, siła i kształt rogów, które są pochylone do przodu, krótka, gruba szyja z dużym garbem mięśniowym, który puchnie, gdy byk jest zły, ma szerokie ramiona oraz długość i cienkość ogona ”(s. 135).

Tragedia podzielona jest na trzy akty. Pierwsza to „próba przez lance”. Byk atakuje pikadory (lansjerzy) i jest podrażniony szwami na szyi tych na koniach. Pod koniec pierwszego aktu przykrywa się martwe konie, w większości pocięte przez byka. W drugim akcie banderillery umieszczają banderille (kije ze stalowym harpunem) w szyję byka. W trzecim akcie, Faena , matador pokonuje byka w pojedynku na piechotę, zmuszając głowę byka do dołu muletą, dzięki czemu jest w stanie umieścić rapier między łopatkami, aby zadać śmiertelny cios.

Hemingway opisuje zmagania sławnych ludzi na arenie, zarówno z historii, jak iz wieloletnich doświadczeń widzów.

  • Mówi się, że matador Pedro Romero zabił ponad 5000 byków w latach 1771-1776 i zmarł normalnie w domu, gdy miał 95 lat.
  • Na przykładzie Joselito Hemingway omawia atrakcyjny, zniewalający efekt, czarującą charyzmę walk byków. Joselito przekazał widzom uczucie swojej nieśmiertelności podczas Faeny. Wielki matador został zniesławiony przez publiczność 15 maja 1920 r., A następnego dnia został uderzony rogiem w żołądek. Nie mógł powstrzymać własnych wystających wnętrzności dwiema rękami. Joselito zmarł na stole operacyjnym tego samego dnia i natychmiast został wiwatowany przez dziennikarzy.
  • Wielki Juan Belmonte pracował bliżej byka niż jakikolwiek inny matador. Pod koniec swojej kariery był coraz bardziej atakowany w gazetach. Po ciężkim ciosie wycofał się z areny.
  • Manuel García, zwany Maëra , dorastał w Belmonte w Andaluzji . Najpierw pracował dla Belmonte jako banderillero, a następnie został najdumniejszym matadorem, jakiego Hemingway kiedykolwiek znał. Maëra podeszła do byka z pogardą dla śmierci i pełną werwy, gdy zwierzę odmówiło ataku. Pomimo znacznych obrażeń rogów pod pachą i szyi, nadal walczył na arenie. „Był daleko poza bólem” (str. 105), pisze Hemingway. Autor słynnie opisuje walkę Maëry z cementowym bykiem (s. 104–105). Maëra zmarła nieszczęśliwie na gruźlicę w szpitalu w Sewilli (str. 107).
  • Meksykański Rodolfo Gaona , pracując w Hiszpanii, osiągnął szczyt Joselito i Belmonte w 1916 roku. Ale on miał ranę rogową, swoją żonę i starość. Po powrocie do Meksyku Gaona została jednak nauczycielem i idolem młodych meksykańskich wojowników.
  • Rafael el Gallo nie narażał się niepotrzebnie na niebezpieczeństwo śmierci i wymyślił nowe figury, w których rogi byka po prostu mijają matadora (manewr umarłych).
  • 31 maja 1931 roku Hemingway obserwował jako widz, jak Francisco Vega de los Reyes, znany jako Gitanillo de Triana, został zabity w Madrycie po tym, jak byk dwukrotnie rzucił matadorem w barierę, a następnie, w ciągu kilku sekund, róg wbił mu się w plecy. dryfowana miednica. Po wypadku Gitanillo stracił połowę masy ciała w ciągu dwóch i pół miesiąca i zmarł w agonii.
  • Manuel Vare, znany jako Varelito , musiał przyjąć kilka ciosów byka, dopóki nie został zadany śmiertelny cios pod koniec kwietnia 1930 roku. Varelito żył do połowy maja 1930 roku.
  • Mięsem dla byków był Manuel Baez, zwany Litri , nieostrożny . Zmarł z powodu zakażenia rany w wyniku uderzenia rogiem w Maladze na początku lutego 1926 roku .

Mors certa

Według Carlosa Bakera, uznanego literaturoznawcy i biografa Hemingwaya, autor pracował nad rękopisem z przerwami od połowy 1929 r. Do jesieni 1932 r. Po tym, jak zainteresowanie Hemingwaya walką byków pojawiło się na początku lat dwudziestych XX wieku, plan napisania długiej książki na ten temat zajmował go przez ponad siedem lat, zanim skończył pracę nad ostatnim rękopisem Śmierci po południu . Od początku miał świadomość, że wykonanie tej pracy zajmie dużo czasu.

Według Bakera, Hemingway napisał większość rękopisu już jesienią 1930 roku; Brakujące dwa rozdziały, a także dodatki i glosariusz, które ukończył do połowy stycznia 1932 r. W Key West. Wiosną tego roku dokonał ostatniej selekcji zdjęć do swojej książki, którą nabył w okresie od maja do lipca 1931 roku w ramach kolejnego pobytu w Hiszpanii i ostatecznie zdecydował się na tytuł Śmierć po południu . Następnie poprawiał dowody od kwietnia do końca lipca 1932 roku podczas kilku rejsów łodzią i podczas swojego pobytu na Kubie.

Według Bakera Hemingway był zafascynowany wyszukanym rytuałem stylizowanych profesjonalnych walk byków jako znaczącym oczyszczającym wyrazem tragedii życia i śmierci. Według Bakera, dla Hemingwaya walka byków była jednym z najprostszych, ale najbardziej uzasadnionych i fundamentalnych tematów, o których pisarz mógłby napisać: „Oczywiście o śmierci. Ponieważ to jest elementarne; jedyna rzecz, która jest dla nas pewna. "

Nawiasem mówiąc, Hemingway doskonale zdawał sobie sprawę z tego, że dzięki swojej książce mógł zaprzyjaźnić się z walkami byków tylko z kilkoma nie-Hiszpanami.

Mimo to, według Bakera, był rozczarowany jednogłośnym potępieniem książki w pierwszych recenzjach, chociaż jego przyjaciel John Dos Passos ocenił dzieło jako „ piekielnie dobre ” („cholernie dobre”) i w tym wzorowy model dla książek tego rodzaju piły.

Dopiero wzrastające uznanie książki przez krytykę literacką od 1935 roku sprawiło, że Hemingway był w końcu usatysfakcjonowany.

Wydania w języku niemieckim

źródło

Pierwsza edycja

  • Ernest Hemingway: śmierć po południu . Rowohlt Verlag, Hamburg 1957. Oryginalna oprawa lniana, 312 stron. Autoryzowany transfer z Ameryki przez Annemarie Horschitz-Horst , z 81 ilustracjami i ilustracjami załączników

Literatura dodatkowa

  • Carlos Baker: Ernest Hemingway. Pisarz i jego twórczość. Str. 155-172. Reinbek 1967
  • Hans-Peter Rodenberg: Ernest Hemingway. Reinbek 2002, ISBN 3-499-50626-2

linki internetowe

Indywidualne dowody

  1. ↑ Zobacz Carlos Baker: Hemingway - The Writer as Artist. Charles Scribner's Sons, 4. wydanie, Nowy Jork 1973, ISBN 0-691-01305-5 , str. 145 i następne. Zobacz także szczegółowe informacje Carlos Baker: Ernest Hemingway - A Life Story . The Literary Guild , Londyn 1969, s. 257 i nast., 274-277, 279-283.
  2. ↑ Zobacz Carlos Baker: Hemingway - The Writer as Artist. Charles Scribner's Sons, wyd. 4, Nowy Jork 1973, ISBN 0-691-01305-5 , s. 145 i nast .: „ Ze wszystkich uzasadnionych 'tematów, jakie człowiek może napisać o' śmierci, był jednym z najprostszych i najwyraźniej jeden z najbardziej podstawowych. W tym kontekście Baker odwołuje się do własnych wypowiedzi Hemingwaya w pierwszym rozdziale Śmierci po południu : „ Próbowałem nauczyć się pisać, zaczynając od najprostszych rzeczy, a jedną z najprostszych i najbardziej fundamentalną jest gwałtowna śmierć . Nie ma w nim żadnych komplikacji śmierci z powodu choroby, tak zwanej śmierci naturalnej, śmierci przyjaciela lub kogoś, kogo kochałeś lub nienawidziłeś, ale jest to jednak śmierć, jeden z tematów, o których człowiek może pisać. . "
  3. ↑ Zobacz Carlos Baker: Ernest Hemingway - A Life Story . The Literary Guild , Londyn 1969, s. 182, 284, 286, 289 i 294 i 296.