Arnold Bode

Specjalny znaczek Deutsche Post z okazji 100. urodzin Arnolda Bode w 2000 roku

Arnold Bode (ur . 23 grudnia 1900 w Kassel ; † 3 października 1977 tam ) był niemieckim malarzem , rysownikiem , artystą przestrzennym, kuratorem , nauczycielem akademickim i nauczycielem plastyki.

Bode jest twórcą documenta - światowej wystawy sztuki współczesnej w Kassel .

„... ale uważamy, że możesz spróbować czegoś nowego” (Arnold Bode 1964)

Życie

1900-1933

Bode był najstarszym z czterech synów Johanny i Nikolausa Bode. Jego rodzice pochodzili z Eichsfeld i prowadzili w Kassel Nordstadt dom ciesielski, który specjalizował się we wnętrzu .

Bode uczęszczał do szkoły podstawowej od 1907 do 1911, a od 1911 do gimnazjum (dawna Oberrealschule II w Kassel). W 1918 roku, kiedy miał siedemnaście lat, został powołany do wojska. Wraz z końcem I wojny światowej zakończyła się również służba wojskowa Bodego.

Od 1919 do 1924 Bode studiował malarstwo i grafikę na Akademii Sztuk Pięknych w Kassel. Studia ukończył w 1924 roku jako „ magister do swobodnego malowania ścian i aranżacji wnętrz ” z państwowym egzaminem na nauczyciela rysunku. Jego bracia Theo (* 1905) i Paul Bode (1903–1978) zostali architektami i wspólnie prowadzili biuro architektoniczne w Kassel. Najmłodszy brat Bodego, Egon, został inżynierem budownictwa i stolarzem, dołączył do firmy ojca jako wspólnik od 1936 roku.

W 1925 roku Bode udał się w podróż studyjną do Francji i szkolił swój rysunek w muzeach Paryża , Bandol i południowej Francji. W tym samym roku był współzałożycielem Secesji Kassel i grupy artystycznej Die five . Z tą grupą zorganizował kilka międzynarodowych wystaw sztuki w latach 1922, 1925, 1927 i 1929 w Pałacu Oranżerii Kassel .

W 1926 roku Bode założył własną pracownię w domu rodziców, pracował jako niezależny malarz i rysownik oraz udzielał lekcji malarstwa.

W 1929 wstąpił do SPD . Przez całe życie pozostawał „ socjaldemokratą z ciałem i duszą”.

W 1930 roku Bode poślubił Marie-Louise Kaufmann, która urodziła się w 1908 roku i pochodzi z Zabern w Alzacji . Dla Bode i wszystkich jej przyjaciół nazywano ją po prostu „Marlou”.

W 1930 został mianowany wykładowcą w warsztacie miejskim w Berlinie . Uczył tam na kursie wstępnym obszar-przestrzeń-kolor-czarno-biały . W 1931 roku Bode został wicedyrektorem seminarium. On i Marlou przeprowadzili się do mieszkania w berlińskiej osadzie Onkel Toms Hütte na Grunewaldzie . W 1932 roku urodziła się córka Eva Renée Nele . Od 1932 do 1935 Bode był członkiem Secesji Berlińskiej .

1 maja 1933 r. Bode został usunięty ze stanowiska przez reżim narodowosocjalistyczny z powodu jego przekonań politycznych i postępowych metod nauczania . Był pełnoprawnym członkiem Niemieckiego Związku Artystów (DKB) i jako taki brał udział w ostatniej dorocznej wystawie DKB w Hamburger Kunstverein w 1936 roku , zanim została ona przymusowo zamknięta po dziesięciu dniach. Potem zabroniono mu pracować jako artysta, ponieważ jego sztukę uznano za „ zdegenerowaną ”.

1934-1945

W 1934 rodzina Bode wróciła do Kassel. Odtąd Bode pracował w „ciemności”, jak sam pisał. Anonimowo planował szereg projektów w biurze architektonicznym swoich braci, projektował też meble pod inną nazwą i je sprzedawał.

W 1937 roku urodził się jego syn Peter Matthias. Bode odwiedził Paryż i obejrzał obraz Pabla Picassa Guernica w pawilonie w Barcelonie na Wystawie Światowej . Wydobył z tej pracy nową odwagę i określił ją jako „sygnał dla wszystkich bojowników ruchu oporu”. Podczas podróży do Genewy wybuchła II wojna światowa i administracja powołała go do służby wojskowej. Ze względu na swoje wyszkolenie był wykorzystywany do budowy kwater dla żołnierzy.

W 1945 roku, pod koniec wojny i upadku faszystowskiego reżimu, Bode zauważył: „Nazistowscy zbrodniarze zostali zniszczeni”. Bode został wzięty do niewoli przez Amerykanów w pobliżu Tittmoning koło Salzburga . Po uwolnieniu wrócił pieszo do Kassel. Jego rodzina została w międzyczasie ewakuowana do Grebenstein .

1945-1977

Po II wojnie światowej Bode został wybrany przewodniczącym Secesji Heskiej (1946–1948). W 1948 roku Bode i jego przyjaciele-artyści z Kassel z lat dwudziestych ponownie założyli Akademię Sztuki w Kassel, która została zamknięta w 1932 roku.

W ruinach prawie całkowicie zniszczonego dawnego miasta rezydencyjnego Bode opracował plany dużej międzynarodowej wystawy sztuki towarzyszącej Federalnej Wystawie Ogrodniczej w 1955 roku. „Musiałem zrobić coś z Kassel, żeby nie zginąć”. Wraz z przyjaciółmi i innymi artystami założył Towarzystwo Sztuki Zachodu XX. Century i udało się zorganizować wystarczającą ilość publicznych pieniędzy i wsparcie dla ambitnego projektu.

Intencją Bodego było budowanie na sztuce międzynarodowej i zaspokojenie stłumionego zapotrzebowania Niemiec na „stracone lata” narodowego socjalizmu. Documenta miała miejsce od 15 lipca do 18 września 1955 roku, równolegle do Federalnej Garden Show w Kassel i był to ogromny sukces. „Czuliśmy, że musimy coś powiedzieć o straconych latach 1933-1945: doświadczeniach i wspomnieniach lat dwudziestych, miasta sztuki Paryża, Rzymu, Londynu, Bauhausu , lat praktyk w Kassel, lata pracy w Berlinie. "(Arnold Bode 1972)

Bode'owi udało się zinstytucjonalizować documenta w najważniejszą międzynarodową wystawę sztuki współczesnej. Od 1959 do 1964 był jedynym dyrektorem wystaw documenta II i documenta III . W 1968 został przydzielony 23-osobowej radzie documenta do 4. documenta , której był (jedynie) członkiem równorzędnym. W latach 1972 i 1977 Bode był członkiem grupy roboczej documenta ( documenta 5 ) oraz komisji documenta ( documenta 6 ).

W 1974 Bode otrzymał za całokształt twórczości Wielki Krzyż Zasługi Republiki Federalnej Niemiec.

Bode malował i rysował, pracował jako nauczyciel sztuki w Werkkunstschule oraz projektował meble i stoiska wystawiennicze, zwłaszcza w latach 50. XX wieku. Pozostał przez całe życie wizjonerem i aktywistą. Zaskoczył swoje otoczenie oraz politykę i administrację Kassel nowymi pomysłami, sugestiami usprawnień i propozycjami projektowymi o charakterze artystycznym, architektonicznym i urbanistycznym.

„Powinniśmy zacząć jutro…” (Bode 1977)

Grób Arnolda Bode na głównym cmentarzu w Kassel

Arnold Bode zmarł 3 października 1977 roku, dzień po zakończeniu szóstego dokumentu w rodzinnym Kassel.

Artysta i projektant

Choć Bode znany jest głównie jako kurator, profesor uniwersytecki i projektant wnętrz, z czasem konsekwentnie pracował jako malarz i rysownik. Niestety z jego wczesnych prac nie zachowało się prawie nic, gdyż niemal całe jego artystyczne archiwum, w tym mieszkanie, spłonęło w zamachu bombowym w 1944 roku.

obraz

Bode, który dokumentem utorował drogę sztuce abstrakcyjnej , malował się w stylu realizmu lirycznego . Oprócz kilku martwych natur oraz studiów postaci i postaci, jego głównym tematem jest pejzaż. Zwłaszcza w latach pięćdziesiątych i sześćdziesiątych malował - najczęściej wielkoformatowe - obrazy pejzaży i fragmentów pejzażu, które często utrzymane w ciemnym tonie mają tajemniczą aurę.

graficzny

Twórczość graficzna Bodego porusza się głównie w obszarze reprezentacji krajobrazu. Posługując się różnymi technikami, takimi jak akwaforty , drzeworyty , rysunki ołówkiem i tuszem, gwasze i technika mieszana, uchwycił na obrazie wrażenia pejzaży z Francji, Włoch i północnej Hesji.

rysunki

W twórczości Bodego ważniejszą formą wyrazu był rysunek. Rysunki wykorzystywał do przelania swoich myśli, pomysłów i wizji na papier oraz zilustrowania ich w otoczeniu. Wszystkie projekty i sugestie zostały przygotowane na papierze i opatrzone pisemnymi uwagami i uwagami. Poza rysunkami czysto artystycznymi, jego spuścizna graficzna obejmuje również szkice utopijne, niezliczone szkice projektów i niezliczone papiery wykorzystywane do przygotowania rysunków do organizacji i planowania wystaw dokumentalnych.

Projektowanie wnętrz i projektowanie mebli

Bode w latach 50. pracował przede wszystkim jako projektant wnętrz i projektant mebli. Jego pochodzenie, na tle stolarskiego biznesu rodziców, z pewnością mu pomogło. Jego projekty stoisk wystawienniczych dla różnych firm, w tym mebli, cechuje ponadczasowa elegancja. Jego meble do siedzenia, fotele i krzesła są początkowo oparte na organicznym wzornictwie i pokazują, że Bode miał dobry instynkt w zakresie tego, co technicznie i twórczo nowe i wykonalne.

Bode projektował tapety, doradzał przy projektowaniu dekoracji porcelanowych i wspierał swoich braci w czasie, gdy zakazano mu pracy w ramach narodowego socjalizmu przy projektowaniu wnętrz restauracji i innych budynków.

Jego szczególnie wyraźny talent dotyczył projektowania wnętrz, a swój szczyt osiągnął wraz z zaprojektowaniem sal wystawowych dla documenta 1 . W 1970 roku zaprojektował wystawę Fransa Masereela w foyer Paulskirche we Frankfurcie nad Menem.

Dokumentacja

Bode jest uważany za wynalazcę z Documenta , chociaż nigdy nie był jego jedynym praca. Był zdecydowanie jej źródłem inspiracji i pomysłów, wizjonerem i głównym motorem napędowym jako jej dyrektor artystyczny od 1955 do 1968. Na documenta 5 1972 nastąpiła zmiana pokoleniowa na Haralda Szeemanna .

Pierwszy dokument

Pierwszy dokument z 1955 r., który Bode wystawił z historycznym wsparciem Wernera Haftmanna , do dziś określany jest jako arcydzieło pionierskiego i innowacyjnego projektowania sal i wystaw. Bode był nie tylko reżyserem wystawy, ale przede wszystkim w efektowny sposób zainscenizował sale w ruinach Fridericianum . Dzięki czarno-białym plastikowym panelom od podłogi do sufitu, okładzinom z Heraklitu i bielonym, nieotynkowanym ceglanym ścianom oraz starannie udrapowanym i oświetlonym obrazom i rzeźbom, Bode dostarczył swoje arcydzieło.

„Musielibyśmy zbliżyć się do miejsca, w którym jesteśmy dzisiaj ze sztuką. Tak, gdzie wtedy, powiedział (uwaga: burmistrz miasta Kassel) , czy po prostu włożyłeś trochę, powiedziałem ... "

dokument II

Za bardzo prawdopodobne uważa się założenie, że Bode od początku planował pozycjonowanie documenta jako serii wystaw o randze międzynarodowej. Po sukcesie pierwszej, Bode zdołał zorganizować documenta II w 1959 roku . Bezsprzecznie jako dyrektor wystawy dołożył kolejną ruinę do tej drugiej dużej wystawy: oranżeria z wystawą rzeźby przed bielonymi, ceglanymi ścianami w połowie na zewnątrz była ponownie świetną inscenizacją przestrzenno-wystawienniczą Arnolda Bode.

„… była kolejna wielka ruina, a wraz z nią szansa, że ​​plastik w krajobrazie jest do zniesienia tylko wtedy, gdy zbudujesz za nią słynną białą ścianę”.

dokument III

Po sporze o kompetencje i wpływy, documenta III ruszyła w 1964 roku, rok później niż planowano. Arnold Bode ponownie był dyrektorem wystawy. Swoją osobistą pieczęć postawił w szczególności w dwóch miejscach. Inscenizacja sufitowa z trzema obrazami Ernsta Wilhelma Naya (którego najpierw trzeba było przekonać) oraz dział Światła i Ruchu , który Bode zorganizował sam i przez długi czas bez wiedzy innych odpowiedzialnych osób, a który uznano za przełomowy . Trzecia documenta była ostatnia z Arnoldem Bode jako niekwestionowanym głównym odpowiedzialnym.

"Chciałbym nazwać documenta III 'Muzeum 100 Dni' w Kassel."

4. dokumentacja

W czwartym documenta 1968 Bode był tylko członkiem 24-osobowej Rady Documenta . Komitet organizacyjny pokazał mu, że nie ufają mu w zrozumieniu ówczesnych prądów artystycznych, takich jak pop-art i minimalizm . Mimo to – bez niego to by się nie udało. Jego bardzo osobistym wkładem była kontynuacja jego documenta III działu Światło i Ruch , tym razem jako ambience . Jego roszczenia projektowe jako artysty przestrzennego były nieprzerwane.

„Twój los, twój sukces determinują innych…”

dokument 5

Documenta 5 było w 1972 roku w dużej mierze odbywają się bez wpływu Bode. Harald Szeemann zorganizował ważną wystawę, Bode był częścią grupy roboczej documenta , ale nie był całkowicie bez wpływu: Szeemann nie mógł zapobiec pracy, którą Bode chciał zobaczyć, reprezentowanej, instalacji Five Car Stud autorstwa Edwarda i Nancy Kienholz . W tym celu Bode zorganizował własne finansowanie - wbrew woli Szeemanna. Pomimo wszystkich oczywistych konfliktów pokoleniowych: Bode był i pozostał „ojcem” documenta.

"Więc. Na początku byłem bardzo sceptyczny… ”

dokument 6

Ostatnia, documenta 6 z 1977 roku, która miała miejsce jeszcze za życia Bodego, została wykonana całkowicie bez jego wpływu. Bode ponownie próbował umieścić na Herkulesie wizjonerskie projekty, takie jak projekt Oktogon, ale bez powodzenia. Bode nie doczekał też swojej idei documenta urbana – powiązania sztuki z architekturą i urbanistyką; zrealizowano go dopiero w 1982 roku w ramach documenta 7 .

„Documenta 7 – w 1981. Tak, marzę, że jeszcze mogę tam być jako widz!” – pisze Bode we wstępie do katalogu documenta 6.

Bode przeżył tę - dla niego ostatnią - documenta 6 tylko o jeden dzień. Jego wizje i pomysły żyją, były i są realizowane.

Nieruchomości i dziedzictwo

Znak nazwy miejscowości Kassel
Podkładka pod pieczęć Arnolda Bode

Rozległa posiadłość Arnolda Bode znajduje się w archiwum documenta Kassel. Wiele rysunków, grafik i obrazów należy do zbiorów Państwowych Muzeów w Kassel, Kasseler Sparkasse und Sparkassenstiftung oraz Fundacji Arnolda Bodego w documenta archiwum Kassel.

Dzięki documenta Bode przyczynił się do ponownego połączenia niemieckiej kultury z międzynarodowym rozwojem kulturalnym. Szczególnie pierwszym dokumentem była także społeczna resocjalizacja modernizmu i jego artystów, oczernianych jako sztuka zdegenerowana w III Rzeszy .

„Jego” documenta stała się synonimem sztuki współczesnej i najważniejszą światową wystawą sztuki współczesnej w dłuższej perspektywie.

Jego rodzinne miasto Kassel wiele mu zawdzięcza. Pomógł Kassel uzyskać nową tożsamość kulturową i perspektywę na przyszłość z ruin wojny. W 1999 roku Kassel oddało się Arnoldowi Bode i jego dziedzictwu i oficjalnie nazwało się dokumentalnym miastem Kassel .

Arnolda Bode Nagroda miasta Documenta w Kassel został przyznany artystów w „uznaniu ich wybitnych osiągnięć sztuki współczesnej” od 1980 roku, początkowo co roku, od 1987 roku co dwa lata, ale zawsze w roku documenta.

We wrześniu 2014 roku szkoła Waltera Heckera w Kassel została przemianowana na szkołę Arnolda Bode .

„Miejmy nadzieję, że sztuka: malarstwo, rzeźba, poezja, teatr, muzyka – druga rzeczywistość – stanie się rzeczywistością życia, bo bez niej jesteśmy biedni, bardzo biedni. Nasze marzenie: mamy nadzieję - mamy nadzieję, że żyjemy, przetrwamy i że sztuka jest dla nas szczęściem!”

Nagrody

  • 1975: Nagroda Artystyczna Europejskiego Stowarzyszenia Dystrybutorów Sztuki i IKI eV

literatura

  • Birgit Jooss : Idea Bauhausu jako źródło inspiracji dla Arnolda Bode. W: Bauhaus I documenta. Wizja i marka . Redakcja Birgit Jooss, Philipp Oswalt i Daniel Tyradellis (seria archiwum documenta, tom 31), Lipsk 2019, s. 17-23.
  • Bode, Arnold . W: Hans Vollmer (hrsg.): Ogólny Leksykon Artystów Plastyków XX. Stulecie. taśma 1 : A-D . EA Seemann, Lipsk 1953, s. 243 .
  • Dirk Schwarze: Korzenie idei wystawienniczej - Arnold Bode, Kassel and the documenta , w: Flemming / Dietfrid Krause-Vilmar , Kassel in der Moderne, Schüren-Verlag 2013, ISBN 978-3-89472-906-6 , s. 714 i następne.
  • Staatliche Museen Kassel (red.): BODE 100 - Arnold Bode postać wieku grudnia 2000 . Kassel 2001, ISBN 3-931787-15-X .
  • Marianne Heinz: Arnold Bode (1900-1977) życie i praca. Wolfratshausen 2000, ISBN 3-932353-48-X .
  • Arnold Bode: Notatki autobiograficzne. - Specjalny nadruk na śmierć Bodesa; Kassel 1977.
  • Dieter Westecker i in. (Red.): Dokumenty Documenta: 1955–1968 - Cztery międzynarodowe wystawy sztuki współczesnej - teksty i fotografie. Kassel 1972, ISBN 3-87013-007-5 .
  • Arnold Bode: Przedmowa do katalogu documenta 6: Tom 1: Malarstwo, Rzeźba / Środowisko, Performance; Tom 2: fotografia, film, wideo; Tom 3: Odręczne rysunki, utopijne projekty, książki; Kassel 1977, ISBN 3-920453-00-X .
  • Arnold Bode: Była kolejna wielka ruina... W: Kunstforum International. Tom 21: „dokument 6”; Moguncja 1977.
  • Arnold Bode: ... epilog 72 ; w katalogu: documenta 5. Survey of Reality - Imagery Today. Katalog (jako folder plików) Tom 1: (Materiał); Tom 2: (spis eksponatów); Kassel 1972, ISBN 3-570-02856-9 .
  • Arnold Bode: Przedmowa do katalogu do documenta III. Międzynarodowa wystawa. Katalog: Tom 1: Malarstwo i Rzeźba; Tom 2: Rysunki ręczne; Wzornictwo przemysłowe, grafika; Kassel / Kolonia 1964.
  • Arnold Bode: Przedmowa do katalogu IV Documenta. Międzynarodowa wystawa. Katalog: Tom 1: (Malarstwo i Rzeźba); Tom 2: (Grafika / Obiekty); Kassel 1968.
  • Manfred Schneckenburger (red.): Documenta - Idea i instytucja: tendencje, koncepcje, materiały. Monachium 1983, ISBN 3-7654-1902-8 .
  • Harald Kimpel : dokument, mit i rzeczywistość. Kolonia 1997, ISBN 3-7701-4182-2 .
  • Schwarze, Dirk; Kamienie milowe: 50 lat dokumentacji , Kassel 2005, ISBN 3-9369-6223-5 .
  • Orzechowski, Lothar; Stadtsparkasse Kassel (red.): Arnold Bode documenta Kassel-Essays ; Kassel 1986, ISBN 3-925272-10-0 .
  • Georgsdorf, Heiner (red.): Arnold Bode - pisma i rozmowy. (Seria wydawnicza Archiwum Documenta, t. 16); Berlin 2007, ISBN 978-3-934189-75-1 .

Źródła i przypisy

  1. ↑ Arnold Bode na sali Sam Francis z documenta III ; Z reportażu telewizyjnego: Obraz inscenizowany - II relacja z dokumentu Kurta Zimmermanna i Reinharda Ruttmanna, Hessischer Rundfunk 1964
  2. ↑ Grawe, Gabriela Diana: „To był zaszczyt przyjaźnić się z Arnoldem Bode…” – z rozmów ze współczesnymi świadkami; w: Marianne Heinz: Arnold Bode (1900-1977) życie i praca ; Wolfratshausen 2000, s. 9; ISBN 3-932353-48-X
  3. ↑ Akta meldunkowe mieszkańców Bode, archiwum miejskie Kassel, zbiory A 3.32 EMK
  4. ↑ Anke Matelowski: Berlińska secesja 1899-1937. Kronika, kontekst, los . Studia źródłowe o sztuce, tom 12, Nimbus, Wädenswil am Zürichsee 2017, ISBN 978-3-03850-033-9
  5. ↑ 1936 zabronione obrazy , katalog wystawy na 34. doroczną wystawę DKB w Bonn, Deutscher Künstlerbund, Berlin 1986. (s. 98: Zwyczajni członkowie Deutscher Künstlerbund, 1936 )
  6. ↑ a b c d Arnold Bode: Notatki autobiograficzne , Kassel 1977
  7. ↑ Bode, Arnold . W: Hans Vollmer (hrsg.): Ogólny Leksykon Artystów Plastyków XX. Stulecie. taśma 1 : A-D . EA Seemann, Lipsk 1953, s. 243 .
  8. ↑ „Musiałem zrobić coś z Kassel, żeby nie zginąć.”, Wywiad z Arnoldem Bode w: Horst Wackerbarth (red.): Sztuka i media – materiały do ​​documenta 6 ; Gazeta miejska i wydawnictwo Kassel 1977, ISBN 3-921768-00-4
  9. ↑ Arnold Bode: ... epilog 1972 , w: katalog wystawy dla documenta V przegląd rzeczywistości-obrazowych światów dzisiaj ; Katalog (jako folder plików) Tom 1: (Materiał); Tom 2: (spis eksponatów); Kassel 1972; str. 11
  10. ^ A b Bode, Arnold: Kassel ... , Przedmowa do katalogu dla documenta 6 : Tom 1: Malarstwo, rzeźba/środowisko, performance; Tom 2: fotografia, film, wideo; Tom 3: Odręczne rysunki, utopijne projekty, książki; Kassel 1977, s. 15 ISBN 3-920453-00-X
  11. ↑ Arnold Bode: Czy była jeszcze jedna wielka ruina... ; w: Kunstforum International Tom 21: documenta 6 ; Moguncja 1977, s. 212
  12. ↑ Arnold Bode: Czy była jeszcze jedna wielka ruina... ; w: Kunstforum International Tom 21: documenta 6 ; Moguncja 1977, s. 213
  13. ^ Arnold Bode: Wprowadzenie ; w: dokument III. wystawa międzynarodowa ; Katalog: Tom 1: Malarstwo i Rzeźba; Tom 2: Rysunki ręczne, wzornictwo przemysłowe, grafika; Kassel / Kolonia 1964, s. XIX
  14. ^ Arnold Bode: dokumentacja ; w: Katalog wystawy do IV.documenta: IV.documenta. wystawa międzynarodowa ; Katalog: Tom 1: (Malarstwo i Rzeźba); Kassel 1968, s. XIII
  15. ↑ Arnold Bode: Czy była tam inna wielka ruina... ; w: Kunstforum International Tom 21: documenta 6 ; Moguncja 1977, s. 217
  16. ↑ Archiwum w Hesji (Arcinsys) : archiwum dokumentów sztuki XX i XXI wieku , zbiory docA 2.1. : Arnold Bode (1900-1977) ; Opracowane gospodarstwa przez Navigator
  17. ↑ „Musiałem zrobić coś z Kassel, żeby nie zginąć.”, Wywiad z Arnoldem Bode w: Horst Wackerbarth (red.): Sztuka i media. Materiały na documenta 6. Kassel 1977, ISBN 3-921768-00-4 , s. 142.

linki internetowe

dane osobiste
NAZWISKO Bode, Arnold
KRÓTKI OPIS Niemiecki artysta, kurator i profesor uniwersytecki, założyciel documenta
DATA URODZENIA 23 grudnia 1900
MIEJSCE URODZENIA kassel
DATA ZGONU 3 października 1977
MIEJSCE ŚMIERCI kassel