Benito Pérez Galdós

Benito Pérez Galdós
Firma de Benito Pérez Galdós.svg

Benito Pérez Galdós (ur . 10 maja 1843 w Las Palmas de Gran Canaria , † 4 stycznia 1920 w Madrycie ) był hiszpańskim pisarzem , jednym z najważniejszych hiszpańskojęzycznych przedstawicieli powieści realistycznej . Ze względu na ogromną produkcję literacką jest często porównywany do Balzaka i Dickensa .

Życie

dzieciństwo

Benito Pérez Galdós urodził się jako najmłodsze z dziesięciorga dzieci Sebastiána Péreza y Macíasa, podpułkownika armii, i Maríi Dolores Josefy Galdós y Medina (która miała 43 lata w chwili urodzenia). Jego dziadek, Domingo Galdós y Alcorta, był sekretarzem Inkwizycji , jego wuj Domingo kapłanem, który również napisał kronikę swoich doświadczeń w kampanii przeciwko Napoleonowi Bonaparte w 1809 roku; brat Galdósa później został Kapitanem Generalnym de las Islas Canarias. Benito spędził dzieciństwo w Las Palmas, gdzie uczęszczał do Colegio de San Agustín. Był przedwcześnie rozwiniętym dzieckiem, mógł czytać w wieku czterech lat, a pierwsze wiersze napisał w wieku sześciu lat; wygrał także konkurs malarski i wystawia swoje prace w Las Palmas.

młodość

Ponieważ uniwersytety na Wyspach Kanaryjskich zostały zamknięte w 1862 roku, w wieku 19 lat wyjechał do Madrytu i rozpoczął tam studia prawnicze. Ale nie traktował swoich studiów bardzo poważnie i wolał spacerować po ulicach i kawiarniach, chodzić do teatru i pisać swoje pierwsze romantyczne dramaty. Podczas studiów poznał Francisco Giner de los Ríos , założyciela Institución Libre de Enseñanza , który zachęcił go do pisania i zainteresował filozoficzną nauką Krausismo . 10 kwietnia 1865 przeżył stłumienie powstań studenckich w tzw. „Noche de San Daniel”, co ukształtowało go politycznie. Rok później był zszokowany rozstrzelaniem powstańczych podoficerów ( Sargentos de San Gil ), co również powinno przesądzić o jego pozycji politycznej. Odtąd nienawidził kary śmierci , wojny domowej i złego rządu. Uczęszczał do Ateneo de Madrid , gdzie korzystał z biblioteki i słuchał wykładów. Instytucja ta znana była z ducha tolerancji . Jego rodzina chciała powstrzymać go od spacerów i wielu przygód miłosnych i zabrała go na Wystawę Światową w Paryżu w 1867 roku . Tam zwiedzał muzea i poznawał powieści Balzaka . On również przetłumaczone Charles Dickens ' Pickwicka hiszpańskim. Sam zaczął pisać swoją pierwszą powieść, La Fontana de Oro , w 1867 roku ; to początek nowoczesnej powieści w Hiszpanii. W 1868 roku, kluczowym roku w historii Hiszpanii , Galdós powrócił do Hiszpanii, gdzie wybuchła rewolucja wrześniowa , którą przyjął entuzjastycznie. W następnym roku został wyrejestrowany ze studiów prawniczych bez dyplomu.

Działalność dziennikarska

Wtedy też pojawiły się jego pierwsze artykuły w gazetach i czasopismach dotyczące burzliwych wydarzeń politycznych w Hiszpanii w latach 60. XIX wieku. Od 1869 Galdós pisał raporty parlamentarne dla gazety Las Cortes , 1870/71 dla El Debate , 1871/72 w Revista de España na temat polityki wewnętrznej. Dopiero w 1875 roku całkowicie poświęcił się pisaniu literackim i zakończył pracę publicystyczną.

Praca nad Episodios Nacionales

Na początku lat 70. XIX wieku Galdós zaczął pisać Episodios nacionales , 50-tomową monumentalną opowieść o współczesnej historii Hiszpanii. W tym celu Galdós całkowicie wycofał się z życia publicznego. Ciężko cierpiał z powodu przepracowania i migren, ponieważ musiał rezygnować z „epizodu” co trzy miesiące.

Uwielbiam związki

Benito Pérez Galdós z Ramon Casas ( MNAC ).

Benito Pérez Galdós mieszkał jako kawaler w domu swojej zamężnej siostry Carmen. Miał wiele romansów kobiecych, tylko żadnych stałych związków. Interesujący jest na przykład jego romans z Emilią Pardo Bazán , który trwał od około 1881 do 1892 roku, ale pozostał tajemnicą dla opinii publicznej. Początkowo rozwijał się jako relacja mistrz-uczeń i stał się dość pasjonujący pomiędzy. Zachowano i opublikowano fragmenty korespondencji, które dotyczą wspólnych podróży po Niemczech. Galdós miał również długotrwały związek, który miał poważne konsekwencje z Concha-Ruth Morell, aktorką, której dał rolę w swoim dramacie Realidad (1892). Ten związek, o który bardzo zazdrosny był Pardo Bazán, trwał kilka lat (Galdós zapłacił jej mieszkanie w Santander) i znalazł odzwierciedlenie w powieści Tristana , gdzie listy młodej aktorki są częściowo cytowane w całości. Concha następnie przeszedł na judaizm; zmarła na gruźlicę w 1906 roku.

Związek z muzyką

Galdós był także wielkim melomanem. W 1878 uczył się gry na fortepianie, aw wielu jego utworach widać wpływ jego ulubionego kompozytora Ludwiga van Beethovena , którego struktury symfoniczne wzorowane były na terminach literackich.

podróżować

Popiersie Benito Péreza Galdós
Pomnik Benito Péreza Galdós

W 1883 Galdós odbył swoją pierwszą podróż do Anglii do swojego przyjaciela José Alcalá Galiano , z którym odbył również dłuższą podróż przez Anglię, Holandię, Niemcy i Danię w 1886 oraz podróż do Włoch w 1887. Te podróże znalazły później swoje literackie odzwierciedlenie, na przykład w „La de los tristes destinos”, który zawiera szczegółowy opis Londynu . Przybył z Portugalii (gdzie podróżował z José María de Pereda w 1885 ) przez Francję (gdzie uczestniczył w Wystawie Światowej 1888) do krajów bałtyckich , z Anglii po Włochy. W swoich wspomnieniach z podróży wyraża się miłość Galdósa do zwykłych ludzi, ale ostro krytykował systemy polityczne, które uważał za niesprawiedliwe, takie jak angielski imperializm i imperium bismarckie . Przepowiadał rewolucję rosyjską od 1887 roku, a także przepowiadał wzrost rozmachu militarnego w Europie. Co ciekawe, w jego powieściach niewiele jest dowodów na te zagraniczne doświadczenia, ale bardzo dużo w jego wspomnieniach . Galdós zawsze spędzał letnie miesiące w Kantabrii , gdzie ostatecznie wybudował dom w 1892 roku.

Działalność polityczna

Benito Pérez Galdós był również aktywny politycznie iw 1886 został członkiem Partii Liberalnej w Cortes , hiszpańskim parlamencie. W 1886 został nominowany przez Sagastę na członka Cortes for Guayama w Portoryko na liście postępowo-liberalnej; umożliwiło to Galdósowi ważne studia środowiskowe w kręgach politycznych. Jednak bardziej niż Sagasta chwalił Canovasa i Castelara jako zrównoważonych polityków. Nienawidził przemocy w osiąganiu celów politycznych i zawsze opowiadał się za umiarem. Jadł obiad z królową matką Marią Cristiną, a mimo to opowiadał się za republiką.

W 1907 roku został posłem do parlamentu Madrytu w partii, w której miał zjednoczyć poprzez swoją reputację wszystkie prądy antymonarchistyczne, republikańskie i partię socjalistyczną. W późniejszych latach bardziej skłaniał się ku partii socjalistycznej i przyjaźnił się z założycielem PSOE Pablo Iglesiasem Posse .

Korona

W 1897 Galdós został członkiem Real Academia Española po wcześniejszym odrzuceniu . W 1904 zaproponowano mu Nagrodę Nobla, ale intryga udaremniła to; raczej drugorzędny dramaturg José Echegaray otrzymał go w końcu w tym roku razem z Frédéricem Mistralem .

rodzina

W 1891 roku urodziła się jedyna córka Galdósa, María, zrodzona ze związku z Lorenzą Cobián, prostą kobietą z ludu. Zawsze opiekował się matką i córką, płacił im środki do życia i pisał „ojcowskie” listy do Marii, zwłaszcza po tragicznej śmierci Lorenzy, która cierpiała na paranoję i odebrała sobie życie w 1906 roku. Początkowo chciała rzucić się pod pociąg, ale została „uratowana” przez policję, ale potem powiesiła się w celi, do której została zabrana bez opieki psychiatrycznej lub medycznej. Córka wyszła za mąż za Juana Verde w 1910 roku, z którym miała dwoje dzieci.

Ostatnie lata

W 1910 Galdós był w stanie sam napisać pracę po raz ostatni („España trágica”), ponieważ cierpiał na zaćmę i coraz bardziej tracił wzrok . Później musiał zatrudnić sekretarza Pablo Nougués. W 1911 przeszedł operację, ale bez powodzenia. Wraz ze ślepotą widać też zmianę stylu Galdósa: jego zdania stają się krótsze, bardziej zwięzłe, tempo szybsze.

W 1919 roku w parku Retiro w Madrycie odsłonięto pomnik Galdósa wykonany przez rzeźbiarza Victorio Macho . Pisarz uczestniczył w ceremonii w milczeniu. 4 stycznia 1920 zmarł w Madrycie w trudnych warunkach ekonomicznych.

roślina

W jego twórczości literackiej wyróżniają się dzieła dramatyczne i powieści. W nich konflikt miłości często pogłębia się historycznie, politycznie, a nawet religijnie. Pérez Galdós jest uważany za jednego z najważniejszych europejskich propagatorów powieści realistycznej. Stworzył ważne postacie fikcyjne, takie jak Marianela, Fortunata i Tristana. Liczby pokazują silną penetrację psychologiczną. We wczesnych pracach postacie fikcyjne spotykają się z historycznymi na podstawie obszernego badania źródeł. Podobnie jak u Balzaca , tak u Pérez Galdós niektóre postacie pojawiają się w kilku pracach. Niektóre prace, jak Nazarín czy Misericordia, przypominają Dostojewskiego . Największą część jego twórczości stanowią Episodios Nacionales , 46-tomowy, niedokończony zarys historii Hiszpanii, obejmujący prawie cały XIX wiek, począwszy od bitwy pod Trafalgarem w 1805 roku, a skończywszy na śmierci Antonio Canovas del Castillo w 1897 roku. . Twórczość Pérez Galdós charakteryzuje się spirytualizmem opartym na etyce. Jego liberalne i antyklerykalne idee są szczególnie widoczne we współczesnych powieściach.

Powieści

Wczesna praca

  • Fontanna de Oro. Spisany w latach 1867/68 (pod wpływem wydarzeń rewolucyjnych), wydany w 1870 przez wydawcę Nogueras w Madrycie
  • La sombra. 1870.
  • El audaz: Historia de un radykalne de antaño. 1871.

Nowele współczesne

  • Doña Perfecta . 1876. (niemiecki 1886)
  • Gloria. 1877.
  • Marianela. 1878.
  • Rodzina Leona Rocha. 1878.
  • La desheredada. 1881.
  • El amigo Manso. 1882. (niemiecki 1964 w Manesse Verlag )
  • El doctor Centeno. 1883.
  • Tormento. 1884.
  • La de Bringas. 1884.
  • Lo prohibido. 1884/85
  • Fortunata i Hiacynta. 1886-1887. (niemiecki 1961)
  • Miauczeć. 1888. (niemiecki 1960 Suhrkamp)
  • La incógnita. 1889.
  • Realidad. 1889.

Cykl Torquemada (1889-95)

  • Torquemada en la hoguera. 1889.
  • Torquemada en la Cruz. 1893.
  • Torquemada en el Purgatorio. 1894.
  • Torquemada y San Pedro. 1895.

Powieści spirytystyczne (1890)

  • Anioł Guerra. 1890/91
  • Tristana. 1892.
  • La loca de la casa. 1892.
  • Nazarín. 1895.
  • Halma. 1895.
  • Misericordia. 1897. (niemiecki 1961)

Ostatnia faza twórcza (hybrydowe formy między powieścią a dramatem)

  • El abuelo, novela en cinco jornadas. 1897.
  • Casandra, nowela w jornadach. 1905.
  • El caballero encantado, historia tan verdadera como inverosímil. 1909.
  • La razón de la sinrazón. Fábula teatral absolutamente inverosímil. 1915.

Episodios nacionales

Pierwsza seria (1873-1875)

  • Trafalgar.
  • La Corte de Carlos IV.
  • 19 de Marzo i 2 de Mayo.
  • Bailéna.
  • Napoleon en Chamartín.
  • Saragossa.
  • Geronie.
  • Kadyks.
  • Juan Martín El Empecinado.
  • La Batalla de los Arapiles.

Druga seria (1875-1879)

  • El Equipaje del Rey José.
  • Memorias de un cortesano z 1815 roku.
  • La Segunda Casaca.
  • Wielki Wschód.
  • 7 Julio.
  • Los Cien Mil Hijos de San Luis.
  • El Terror z 1824 roku.
  • Realistyczny dobrowolny.
  • Los Apostólicos.
  • Un faccioso más y algunos frailes menos.

Trzecia seria (1898-1900)

  • Zumalacárregui.
  • Mendizábal.
  • De Oñate a La Granja.
  • Luchana
  • La Campaña del Maestrazgo. (niemiecki 1902 jako powieść zakonnicy )
  • La estafeta romántica.
  • Vergara.
  • Montes de Oca.
  • Los Ayacuchos.
  • Bodas reales.

Czwarta seria (1902-1907)

  • Las tormentas del 48.
  • Narvaez.
  • Los duendes de la camarilla.
  • La Revolución de Julio.
  • O'Donnell.
  • Aita Tettauen.
  • Carlos VI en la Rapita.
  • La vuelta al mundo en la Numancia.
  • Sztywny.
  • La de los tristes destinos.

Piąta seria (1908-1912)

  • España sin Rey
  • España trágica
  • Amadeo I
  • La Primera República
  • De Cartago a Sagunto
  • Canovas

teatr

  • Realidad (1892)
  • Loca de la Casa (1893)
  • Gerona (1893)
  • La de San Quintin (1894)
  • Los condenados (1894)
  • Wolontariusz (1895)
  • Doña Perfecta (1896)
  • Święto (1896)
  • Elektra (1901)
  • Alma i vida (1902)
  • Mariucha (1903)
  • El abuelo (1904)
  • Barbara (1905)
  • Amor i Ciencia (1905)
  • Pedro Minio (1908)
  • Saragossa (1908)
  • Kasandra (1910)
  • Celia en los infiernos (1913)
  • Alcesta (1914)
  • Sor Simona (1915)
  • El Tacaño Salomón (1916)
  • Santa Juana de Castilla (1918)
  • Antón Caballero (1921, ukończony pośmiertnie przez braci Álvarez Quintero)
  • Un joven deprovcho (nigdy nie występował)

Tłumaczenia na język niemiecki

  • Gloria . Przetłumaczył z języka hiszpańskiego August Hartmann. Schleiermacher, Berlin 1880.
  • Trafalgar . Przetłumaczył z języka hiszpańskiego Konrad Hauptmann. Paul List, Lipsk 1943
  • Miau . Przetłumaczył z języka hiszpańskiego Wilhelm Muster . Suhrkamp Verlag, Frankfurt nad Menem 1960.
  • Fortunata i Hiacynta . Z języka hiszpańskiego przełożył Kurt Kuhn. Posłowie Arnalda Steigera. Manesse Verlag, Zurych 1961.
  • Amigo Manso . Powieść. Z języka hiszpańskiego przełożył Kurt Kuhn. Manesse Verlag, Zurych 1964. 528 s.
  • Doña Perfecta . Z hiszpańskiego autorstwa Egona Hartmanna. Aufbau-Verlag, Berlin / Weimar 1974. (że .: Augsburg: Weltbild, 2004ff., ISBN 3-8289-7687-5 )
  • Amigo Manso . Niemiecki autorstwa Wilhelma Plackmeyera. Z posłowiem Franka Kotena. Aufbau-Verlag, Berlin / Weimar 1983.
  • Tristana . (= Biblioteka Suhrkamp. 1013). Przetłumaczone z języka hiszpańskiego i opatrzone posłowiem przez Ernę Pfeiffer . Suhrkamp-Verlag, Frankfurt nad Menem 1989, ISBN 3-518-22013-6 .
  • Marianela . Na język niemiecki przetłumaczyli Gertraud Strohm-Katzer i Carmen Wurm. Z posłowiem María-Paz Jáñez. Deutscher Taschenbuch Verlag, Monachium 2000, ISBN 3-423-12798-8 .
  • Nazarín . Przetłumaczone z hiszpańskiego i opatrzone posłowiem przez Ralfa Petersa. BoD, Norderstedt 2012, ISBN 978-3-8482-3128-7 .

Adaptacje filmowe

  • 1925: El abuelo - reżyseria: José Buchs (film niemy)
  • 1926: La loca de la casa - Reżyseria: Luis R. Alonso (film niemy)
  • 1950: La loca de la casa - reżyseria: Juan Bustillo Oro
  • 1950: Doña Perfecta - reżyseria: Alejandro Galindo
  • 1940: Marianela - Reżyser: Benito Perojo
  • 1953: Misericordia - reżyser: Zacarías Gómez Urquiza
  • 1954: El abuelo - reżyseria Román Viñoly Barreto
  • 1955: Marianela - reżyseria: Julio Porter
  • 1955: La mujer ajena (na podstawie „Realidad”) – reżyseria: Juan Bustillo Oro
  • 1957/58: Nazarín - reżyseria: Luis Buñuel
  • 1969: Fortunata y Jacinta - reżyseria: Angelino Fons
  • 1970: Tristana - reżyseria: Luis Buñuel
  • 1972: Misericordia - reżyseria: José Luis Alonso
  • 1972: The Doubt ( La duda ) (na podstawie „El abuelo”) - Reżyser: Rafael Gil
  • 1972: Marianela - reżyser: Angelino Fons
  • 1974: Tormento - reżyseria: Pedro Olea
  • 1977: Doña Perfecta - reżyseria: César Fernández Ardavín
  • 1979: Fortunata y Jacinta - reżyseria: Mario Camus
  • 1998: El abuelo - reżyseria: José Luis Garci

literatura

  • Peter A. Bly: Wizje i sztuki wizualne w Galdós. Studium powieści i artykułów prasowych. Redwood Burn, Trowbridge 1986.
  • Carmen Bravo-Villasante: Galdós . Mondadori, Madryt 1988.
  • Joaquín Casalduero: Vida y obra de Galdós (1843-1920) . Tercera edición ampliada. Redakcja Gredos, Madryt 1970.
  • Michele Christin Guerrini: Galdós i dziewiętnastowieczny hiszpański feminizm: kobiety i małżeństwo w „Novelas contemporáneas”. University Microfilms International, Michigan 1978.
  • Hans Hinterhäuser: The Episodios Nacionales Benito Péreza Galdósa. (= Hamburg Romans Studies. Tom 28). Gruyter & Co, Hamburg 1961.
  • Kian-Harald Karimi: Poza starym Bogiem i „nowym człowiekiem”. Obecność i wycofanie boskości w dyskursie hiszpańskiej epoki restauracji. Vervuert, Frankfurt nad Menem 2007, ISBN 978-3-86527-313-0 .
  • Kian-Harald Karimi: El sueño de un liberal. Sueños diurnos y nocturnos en las primeras novelas de Pérez Galdós. W: Wolfgang Matzat, Max Grosse (red.): Narrar la pluralidad Cultural. Crisis de modernidad y funciones de lo popularne en la novela en lengua española. Vervuert, Frankfurt nad Menem 2012, ISBN 978-84-8489-626-5 , s. 165-191.
  • Ramón Navarrete-Galiano: Galdós en el cine español. Wyd . T & B, Madryt 2003, ISBN 84-95602-42-3 .
  • Arnold M. Penuel: Psychologia, religia i etyka w powieściach Galdosa: poszukiwanie autentyczności. Uniw. Press of America, Lanham i wsp. 1987.
  • Federico Sopeńa Ibáñez: Arte y Sociedad en Galdós. Gredos, Madryt 1970.
  • Teresa M. Vilarós: Galdós - invención de la mujer y poética de la sexualidad: lectura parcial de "Fortunata y Jacinta". (= Lingüistica y teoría literaaria). Siglo Veintiuno Ed., Meksyk i wsp. 1995, ISBN 84-323-0875-7 .

Dom muzeum Pérez Galdós

Dom muzeum Pérez Galdós (hiszpański Casa-Museo Pérez Galdós ) znajduje się w dzielnicy Triana, w centrum Las Palmas de Gran Canaria . Dom, w którym Galdós się urodził i dorastał, został zakupiony i umeblowany przez Cabildo de Gran Canaria w 1954 roku i otwarty 9 lipca 1960 roku przez Marię Pérez Galdós Cobián, córkę pisarza.

W muzeum znajdują się eksponaty dokumentów (listy, rękopisy...), mebli, instrumentów muzycznych, obrazów i zdjęć należących zarówno do pisarza, jak i jego rodziny.

Misją muzeum jest ochrona, badanie i rozpowszechnianie spuścizny Benito Péreza Galdósa. W tym celu dyrekcja Haus-Museum zorganizowała jedenaście międzynarodowych kongresów, liczne konferencje i wystawy oraz wizyty w szkołach i opracowała koncepcję redakcyjną z kilkoma własnymi zbiorami. Muzeum posiada również własną bibliotekę z licznymi dziełami Galdósa w różnych językach, a także pełną kolekcję autora w formacie ePub w języku hiszpańskim oraz wirtualną wycieczkę.

linki internetowe

Commons : Benito Pérez Galdós  - Zbiór obrazów, filmów i plików audio
Wikiźródła: Benito Pérez Galdós  - Źródła i pełne teksty

Indywidualne dowody

  1. ↑ Casalduero 1970, s. 11 i nast.
  2. ↑ Casalduero 1970, s. 19
  3. ↑ Bravo-Villasante 1988, s. 54.
  4. ↑ Bravo-Villasante 1988, s. 73 n.
  5. ↑ Casalduero 1970, s. 21
  6. ↑ Casalduero, s. 23
dane osobiste
NAZWISKO Pérez Galdós, Benito
KRÓTKI OPIS hiszpański pisarz
DATA URODZENIA 10 maja 1843
MIEJSCE URODZENIA Las Palmas de Gran Canaria , Hiszpania
DATA ŚMIERCI 4 stycznia 1920
MIEJSCE ŚMIERCI Madryt , Hiszpania