Muzeum Figur Woskowych

Film
Oryginalny tytuł Muzeum Figur Woskowych
Kraj produkcji Niemcy
Oryginalny język Niemiecki
Rok wydania 1924
długość 83 minuty
Pręt
Dyrektor Paul Leni
Leo Biriński (reżyser)
scenariusz Henrik Galeen
produkcja Aleksander Kwartiroff
kamera Helmar Lerski
zawód

Das Wachsfigurenkabinett to niemiecki film fabularny przez Paula Leni z 1924. Scenariusz został napisany przez autora niektóre z najbardziej znanych filmów niemieckiego ekspresjonizmu , Henrik Galeen (łącznie Nosferatu i Der Golem, jak On przyszedł na świat ).

wątek

Pierwsze ujęcie filmu przedstawia młodego, bezimiennego poetę na jarmarku. Jest w drodze do muzeum figur woskowych , o których postaciach powinien wymyślić ciekawe historie lub incydenty.

Showman, w towarzystwie swojej córki, pokazuje mu trzy najbardziej imponujących eksponatów jego wystawy: Harun ar-Raschid The kalifa z Bagdadu , Iwan Groźny i Jack the Ripper . Córka showmana, Eva, sprawia, że ​​ma piękne oczy od pierwszego spotkania.

Ramię postaci kalifa zostało odłamane, a poeta próbuje wyobrazić sobie zdarzenie, które mogło doprowadzić do utraty części ciała.

Harun al-Raszid

Młody poeta od razu zaangażował się we własną historię, jako cukiernik Assad mieszkał ze swoją piękną żoną Maimune (w obu odcinkach przedstawia się Ewie jako żonie) tuż pod murami pałacu kalifa Bagdadu , Harun al-Rashid, którego otyły wygląd przypomina jednego z władców Arabian Nights .

Gęsty dym z pobliskiej piekarni Assada pokrywa taras pałacu w chwili, gdy kalif ma zamiar przegrać partię szachów z wielkim wezyrem . Kalif czuje się prawie wyśmiewany przez dym i żąda głowy piekarza. Ale wielki wezyr nie może oprzeć się urokliwemu spojrzeniu Maimune'a i wreszcie odpuszcza swój projekt na zamówienie. Maimune jest widocznie urzeczony szlachetną galanterią wezyra, której piekarz Assad nie ukrywa. Zamiast głowy piekarza wielki wezyr przynosi kalifowi wieści o pięknie żony piekarza. Postanawia mieszać się z ludźmi w nocy, aby podążać za opisami swojego wezyra.

Pod osłoną ciemności odwiedza dom młodej pary i jest świadkiem kłótni między zazdrosnymi Assadem i Maimune, niezadowolonymi ze swojego zaniedbanego życia w pokorze i ubóstwie. Assad obiecuje obrabować Maimune z pierścienia życzeń kalifa, aby móc spełnić jej wszystkie życzenia i ostatecznie udowodnić jej swoją męskość.

Podczas gdy kalif wchodzi do domu piekarza, Assad kradnie od domniemanego kalifa pierścionek z życzeniami (jest to figura woskowa). Ponieważ nie odważy się wyciągnąć go z palca, odcina mieczem prawe ramię „śpiącego człowieka”. Ponieważ nie jest w stanie uciec niezauważony, musi uciekać z pałacu przed strażą przyboczną kalifa.

Kalif - głęboko pod wrażeniem urody Maimune - stara się jednak zwabić ją przepychem i bogactwem. Powracający Assad siłą wchodzi do zamkniętego domu, podczas gdy Maimune (oczywiście starając się znaleźć odpowiednie miejsce dla otyłego kalifa) jest w stanie w odpowiednim czasie ukryć Haruna al-Raschida w piekarniku. Natrętny ochroniarz ma zamiar aresztować Assada, gdy Maimune „budzi” kalifa z powrotem do życia z pierścieniem życzeń na odciętym ramieniu strażnika. Chce też, aby Assad był nadwornym piekarzem kalifa. W końcu bierze dwoje kochanków pod ochronny płaszcz.

Iwan Groźny

Ivan, cara z Rosji , w towarzystwie swojego sądu astrologa, idzie do piwnicy podziemiach Kremla do zatrzymajcie się w torturowaniu więźniów torturowanych w swoich izbach tortur. Specjalną „zabawkę” cara, klepsydrę, podaje carski truciciel z imieniem osoby, której ostatnia godzina zbliża się z każdym ziarenkiem piasku. Astrolog doradza niezwykle podejrzliwy Ivan być ostrożnym, ponieważ jego nazwa może być napisany obok na klepsydrze, przecież on pozwala strażnicy zabić truciciela. Przeczuwał jednak swój los i potrafił napisać imię cara na szkiełku zegarka przed jego gwałtowną śmiercią.

Następnego dnia na dwór carski przybywa szlachcic, by towarzyszyć mu na weselu bojarskim . Ivan widzi swoją szansę na przechytrzenie losu i proponuje, by ojciec panny młodej zamienił się rolami. Iwan prowadzi teraz sanie i w ten sposób unika zamachu, w którym ofiarą pada przebrany za cara towarzysz. Car, który wierzy, że jest potężniejszy od śmierci, wzywa przerażone wesele do muzyki i tańca – niezależnie od żalu, jaki odczuwa córka ofiary – a także każe ich uprowadzić na Kreml, gdzie widzą złe traktowanie ich oblubieniec w izbach tortur Iwans.

Ale astrolog daje carowi do zrozumienia, że ​​został otruty, bo klepsydra została znaleziona w komnacie truciciela, którą będzie obracał do końca życia w stanie psychicznym, aby uciec przed swoim rzekomo z góry ustalonym losem.

Kuba Rozpruwacz

Gdy młody poeta przelał oba epizody na papier, w końcu ogarnął go sen i wystawiony na najstraszniejsze wybryki własnej wyobraźni twórczej. Ostatnia postać w muzeum figur woskowych, Kuba Rozpruwacz, goni poetę w jego sny, których przerażająca bliskość rzeczywistości (zanikanie z karuzelami jarmarku i ciemnymi podwórkami jeszcze bardziej uwidacznia ciasnotę i beznadziejność ucieczki ) każe mu wierzyć, że masowy morderca został zasztyletowany na śmierć. Ale śmiercionośny nóż okazuje się jego własnym piórem i kiedy ponownie się budzi, czuje ulgę, że przytłaczający koszmar nie może zniszczyć młodej miłości między nim a córką showmana.

tło

Podczas kręcenia Muzeum Figur Woskowych

Struktury filmowe charakterystyczne dla współczesnego niemieckiego kina ekspresjonistycznego to Paul Leni i Fritz Maurischat . Artystycznie abstrahujący wpływ scenograficznych struktur filmów takich jak Das Cabinet des Dr. Caligari , prawdziwy (obaj Robert Wiene ), dr. Mabuse, któremu zabrakło hazardzisty ( Fritz Lang ) czy Die Bergkatze ( Ernst Lubitsch ), kontynuuje tę pracę w uderzająco podobny sposób. Firmą produkcyjną była Neptun-Film AG (Berlin) na zlecenie Universum-Film AG (UFA) . Premiera filmu odbyła się 6 października 1924 w Wiedniu , premiera niemiecka 13 listopada 1924 w Berlinie .

Początkowo planowano cztery odcinki filmu, ale ostatecznie brakowało środków finansowych na czwarty rozdział o kapitanie rabusiów „Rinaldo Rinaldinim” (na podstawie powieści Christiana Augusta Vulpiusa z 1798 r. o tym samym tytule ). Pomimo tego, że scena została usunięta, film przedstawia postać zbójnika w czarnym spiczastym kapeluszu w rzędzie figur woskowych.

literatura

  • Fred Gehler Muzeum Figur Woskowych . W: Günther Dahlke, Günther Karl (Hrsg.): Niemieckie filmy fabularne od początku do 1933 roku. Przewodnik filmowy. Wydanie II. Henschel Verlag, Berlin 1993, s. 105 ff. ISBN 3-89487-009-5 .
  • Thomas Kramer: Lexikon des Deutschen Films , Stuttgart 1995, s. 336.
  • Jürgen Müller: Filmy lat 20. i wczesne kino , Kolonia 2007, s. 162–167.
  • Dietrich Neumann: Architektura filmu od Metropolis do Blade Runnera , Monachium / Nowy Jork 1996, s. 84–87.
  • Helmut Weihsmann : Built Illusions - Architecture in Film , Wiedeń 1988, s. 120–12 ?.

linki internetowe