Emilia Galotti (1958)

Emilia Galotti jest niemieckim adaptacja filmowa DEFA przez Martina HELLBERG od roku 1958. Jest on oparty na sztuce Emilia Galotti przez Gotthold Ephraim Lessing . Emilia Galotti miała swoją premierę 14 marca 1958 roku w kinie Babylon w Berlinie .

akcja

Na balu książę Guastalli Hettore Gonzaga, od dawna zmęczony swoją kochanką hrabiną Orsiną, po raz pierwszy widzi młodą Emilię Galotti, córkę pułkownika Odoardo Galottiego. Pożąda jej od pierwszej chwili, ale może z nią rozmawiać tylko przez chwilę na balu, kiedy ogłasza się hrabina Orsina. Niedługo później zobaczył jej portret u malarza Conti i kupił od niego portret. Nieustannie patrzy na portret w ustronnym miejscu i ostatecznie decyduje się na działanie. W tym momencie jego szambelan Marinelli poinformował go, że hrabia Appiani planuje pobrać się w bliskim sąsiedztwie następnego dnia. Panna młoda to Emilia Galotti. Hettore Gonzaga instruuje Marinellego, aby za wszelką cenę zapobiec ślubowi. Początkowo Marinelli chce wysłać hrabiego z kraju z rozkazem na rozkaz księcia, ale hrabia odmawia tego w związku z jego ślubem. Z drugiej strony Hettore Gonzaga potajemnie szuka Emilii Galotti w kościele następnego ranka i nęka ją. Emilia wraca do swojej matki Claudii z przerażeniem i opowiada jej o tym. Obie postanawiają nie mówić ojcu o zachowaniu księcia. Hrabia Appiani również wydaje się zdezorientowany w Galottis i mówi Claudii o ofercie Marinelli. Radzi swojemu panu, aby udał się do jego pałacu rozkoszy .

W dniu ślubu Marinelli każe powozie młodej pary zaatakowanej przez rabusiów niedaleko książęcego pałacu rozkoszy. Emilia Galotti w panice ucieka z powozu i zostaje przywieziona do letniej rezydencji księcia przez pracownika księcia, a rabusie strzelają do hrabiego Appianiego. Posłaniec przyjeżdża, aby powiedzieć Odoardo o ataku, podczas gdy matka i jej świta udają się do zamku hrabiego. Tam Emilia reaguje z niedowierzaniem i przerażeniem, gdy zdaje sobie sprawę, w czyim zamku się znajduje. Książę prowadzi ich do górnych pomieszczeń, ale Claudia może wkrótce uzyskać głośne wejście. Hrabina Orsina, która również pojawia się niedługo później, zostaje odrzucona przez Marinelli i szybko pochwalona przez Hettore Gonzagę. Tam odrzucona Orsina spotyka właśnie przybyłego Odoarda, któremu między innymi informuje, że Appiani nie żyje i że książę rozmawiał poufnie z Emilią tego ranka w kościele. Daje mu swój sztylet, który ukrywa w swojej szacie. Claudia pospieszyła, aby potwierdzić słowa Orsiny i poszła zorganizować powóz na wyjazd rodziny. Przed Hettore Gonzagą Odoardo postanawia porozmawiać z córką, która zgodnie z wolą księcia ma zostać z zaprzyjaźnioną, okrutną parą. Na prośbę Emilii Odoardo dźga swoją córkę na śmierć, aby uchronić ją przed wstydem, że został uwiedziony przez księcia. Hettore Gonzaga przeklina teraz Marinellego, który przedstawił mu się jako przyjaciel, ale w rzeczywistości był diabłem.

krytyka

Współczesna krytyka NRD pisała, że Emilia Galotti „okazała się tylko filmem miernym”, nawet gdyby dramat można było teraz pokazać ludziom, którzy wcześniej nie mogli go zobaczyć w teatrze. Przede wszystkim krytykowano odchylenie Hellberga od oryginału, więc reżyser pozostał "w swoim stylu poniżej burżuazyjno-rewolucyjnego poziomu klasycznych dzieł oryginalnych". Inni krytycy jednak chwalili film właśnie za nowy punkt widzenia i pisali, że film „w niektórych fazach przypomina ekscytujący kryminał”.

Serwis filmowy RFN napisał w 1963 r., Że film „jest hybrydą rodzaju, o którym kiedyś bardzo słusznie mówiono: degraduje teatr i film. […] Przetwarzanie wykracza poza pół-śmiałe podejścia, które najczęściej ograniczają się do przesunięcia fragmentów tekstu. […] Dramat [jest] obficie traktowany jako okazja do masowego potępienia wcześniejszych okoliczności historycznych i ich pretensji, przez co wspomniane zmiany w dialogu są wystarczające do tendencyjnego zabarwienia ”.

Leksykon filmów międzynarodowych opisał film fabularny jako „kręcenia nieznaczne teatralnego przez DEFA reżysera HELLBERG”, które jednak nie odpowiadają prawdzie w odniesieniu do charakteru filmu jako niezależnego filmu fabularnego. Dlatego wersja internetowa nie wspomina już o przedstawieniu teatralnym, ale mówi o „dość długiej adaptacji” i przekonuje jedynie „część przedstawienia” i „czasami wyraziste pomysły na kamerę”.

literatura

• PEŁNE WYŻYWIENIE. Habel : Wspaniały leksykon filmów fabularnych DEFA . Schwarzkopf & Schwarzkopf, Berlin 2000, ISBN 3-89602-349-7 , s. 140-142 . 

linki internetowe

• Emilia Galotti w internetowej bazie filmów (w języku angielskim)
• Emilia Galotti na filmportal.de
• Emilia Galotti w Fundacji DEFA

Indywidualne dowody

1. ↑ Winfried Junge: Nowych czasów nie można uchwycić starymi środkami. W: Forum. Nr 13, 1958.
2. ↑ Alexander Abusch w: Deutsche Filmkunst. Nr 9, 1958.
3. ↑ -rg: Lessing na płótnie. W: Courier. 25 marca 1958.
4. ^ Eh: Emilia Galotti. W: usługa filmowa. Nr 32, 1963.
5. ↑ Klaus Brüne (red.): Lexicon of International Films . Tom 2. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1990, str. 855.
6. ↑ Emilia Galotti. W: Lexicon of International Films . Serwis filmowy , dostęp 20 sierpnia 2017 . Szablon: LdiF / Maintenance / Access used