George Herriman

George Joseph Herriman (ur . 22 sierpnia 1880 w Nowym Orleanie , † 25 kwietnia 1944 w Los Angeles ), amerykański artysta komiksowy i rysownik . Jego najbardziej znanym dziełem jest komiks Krazy Kat .

Życie

1880-1900

George Herriman był pierwszym dzieckiem George'a Herrimana Jr. i jego żony Clary z domu Morel. Miał troje młodszego rodzeństwa: Henry'ego, Ruby i Pearl. Przypuszczalnie jego rodzice byli pochodzenia kreolskiego ( dosł .: McDonnell et al.) Lub potomkami greckich imigrantów (według Billa Czarnobrodego, redaktora zbiorów Krazy Kat ). W każdym razie, ze względu na stosunkowo ciemną karnację, rodzice Herrimana nie byli traktowani jednakowo przez swoich współobywateli w południowych stanach , w tym Luizjanie . To, w połączeniu z trudną sytuacją gospodarczą na południu, mogło być powodem, dla którego Herrimanie przenieśli się do Kalifornii w 1886 roku . W Los Angeles ojciec Herrimana najpierw otworzył salon fryzjerski, a później piekarnię.

Od 1891 do 1897 Herriman uczęszczał do St. Vincent's College , katolickiej szkoły dla chłopców. Po krótkim czasie przerwał naukę zawodu, prawdopodobnie w piekarni ojca. Herriman zaczął rysować już jako dziecko. Jako nastolatek od 1895 r. Pracował w lokalnych gazetach jako asystent graficzny. Szybko zdał sobie sprawę ze swojego talentu rysunkowego i od 1897 roku dostarczał ilustracje i karykatury dla Los Angeles Herald . Krótko po 1900 roku otrzymał pierwsze przydziały na egzaminatora w San Francisco , który należał do Williama Randolpha Hearsta .

Początki kariery Herrimana zbiegają się z początkiem amerykańskich komiksów prasowych. 1892 stworzył Jamesa Swinnertona z California Bears pierwszy ciągły komiks . W 1895 roku ukazał się The Yellow Kid Richarda Feltona Outcaulta . Nowa seria doprowadziła do znacznego wzrostu nakładu gazet, dlatego redaktorzy tacy jak Hearst i Joseph Pulitzer wyłapywali od siebie najlepszych artystów. Na tle tego konkursu nowa forma sztuki szybko się rozwinęła. (Angielskie wyrażenie dla prasy brukowej , „żółta prasa”, pochodzi z komiksu The Yellow Kid ).

1900-1913

W 1900 roku Herriman wyjechał do Nowego Jorku, ponieważ duża liczba tam gazet obiecywała lepsze możliwości publikacji. Początkowo pracował jako wolny strzelec dla humorystycznego magazynu Judge i kilku dzienników. Jego pierwsza pół- lub całostronicowa seria komiksów obejmowała Musical Mose , Professor Otto i Arcobatic Archie (wszystkie 1902), Lariate Pete i Two Jolly Jackies (oba 1903), Major Ozone (1904), Rosy's Mama (1906), Bud Smith i Zoo (wszystkie 1906), Mr. Proones the Plunger i The Amours of Marie Anne Magee (oba 1907), Baron Mooch i Alexander (oba 1909). Kilka z tych serii ukazało się czterokolorowym drukiem w niedzielnych dodatkach do gazet.

Po tym, jak Herriman osiedlił się w Nowym Jorku, poślubił swoją narzeczoną Mabel Lillian Bridge w Los Angeles w 1902 roku i wrócił z nią do Nowego Jorku. Pierwsza córka, Mabel, urodziła się w 1903 roku, druga, Barbara, w 1909 roku. Od czerwca 1903 Herriman był na stałe zatrudniony w New York World . W styczniu 1904 r. Przeniósł się do New York Daily News, aw kwietniu tego samego roku do Hearsts New York American . W połowie 1905 r. Wrócił do Los Angeles, gdzie od początku 1906 r . Pracował jako rysownik polityczny i sportowy w Hearst's Los Angeles Examiner . Rysował tu również komiksy, takie jak seria Baron Mooch , w której po raz pierwszy pojawił się Krazy Kat (bardzo podobny kot był już widziany w komiksie Lariat Pete z 1903 roku ). Pod koniec 1909 roku ukazała się seria Gooseberry Sprig , której bohater później trafił do ekipy komiksów Krazy Kat .

William Randolph Hearst, który promował komiksy w swoich arkuszach, zdał sobie sprawę z talentu młodego Herrimana. W 1910 roku polecono mu wrócić jako artysta komiksowy do siedziby swojego imperium prasowego w Nowym Jorku. Tutaj Herriman rozpoczął serię The Dingbat Family w połowie 1910 roku . W tym komiksie o rodzinie Dingbat tajemnicza rodzina, która żyje nad dingbatami, stopniowo zajmowała więcej miejsca. Jeden po drugim dingbaty próbują dowiedzieć się, kim są ich sąsiedzi - ale nigdy ich nie widzą. Po pewnym czasie nazwa paska została zmieniona zgodnie z „Rodzina na górze ” („Rodzina z góry”). W tym komiksie Herriman przedstawił inne postacie - mysz i kota, którzy żyli pod dingbatami i których historie były opowiadane w małych panelach poniżej głównej fabuły. Tak powstała para Ignatz Mouse i Krazy Kat.

1913-1922

Krazy cat

W 1913 roku kot i mysz doczekały się wreszcie własnej serii. Codzienny komiks nazywał się początkowo Krazy Kat i Ignatz , ale wkrótce był to po prostu Krazy Kat . Od 1916 r. Całostronicowe opowiadania ich dwójki ukazywały się także w niedzielnych wydaniach gazet Hearst. Krazy Kat szybko odniósł sukces i sprawił, że Herriman stał się znany. W tym samym roku pierwszy był już Krazy Kat - wyprodukowano Bajki - Herriman Krazy był więc pierwszym kotem animowanym w historii kina. Po pierwszej wojnie światowej do jego czytelników i wielbicieli należało coraz więcej intelektualistów i artystów, takich jak Dorothy Parker czy Ring Lardner . Nawet Gertrude Stein była Krazy Kat wysyłającą komiksy do Paryża, gdzie podobno entuzjastycznie pokazywała i wyjaśniała m.in. Pablo Picasso . W 1922 roku John Alden Carpenter wystawił się Krazy Kat balet i krytyk i pisarz Gilbert Seldes oświadczył Krazy Kat za największe dzieło współczesnej sztuki amerykańskiej w Vanity Fair w 1922 roku . Vanity Fair zabrało Herrimana do swojej „Galerii sław” w 1923 roku. W artykule Selde jest napisane: „Codziennie publikowany komiks Krazy Kat George'a Herrimana jest dla mnie najzabawniejszym, najbardziej fantastycznym i najbardziej satysfakcjonującym artystycznie dziełem sztuki, jakie powstaje dzisiaj w Ameryce.” ( Lit .: McDonnell itp., S. 15)

Herriman's „Coconino County”

Między 1911 a 1916 rokiem Herriman po raz pierwszy przybył do Arizony w okolicach Monument Valley . Krajobraz tego jałowego, suchego regionu z górami-świadkami i rękodziełem miejscowych Indian Navajo znacząco wpłynął na jego pracę. Nazwy miejscowości, takie jak Kayenta , hrabstwo Coconino (nieco dalej na południe) i wiele innych, pojawiają się nie tylko w Krazy Kat ; bardziej znaczący jest wpływ krajobrazu i światła, które kształtowało odtąd sztukę rysowania Herrimana. Nie zabrakło również ozdób inspirowanych sztuką Indian . Aż do śmierci Herriman odwiedzał odległy region przynajmniej raz w roku. Przez większość czasu mieszkał tam ze swoją zaprzyjaźnioną parą Johnem i Louisą Wetherillami, którzy prowadzili punkt handlowy w Kayenta i badali kulturę Navajo.

1922-1944

W 1922 roku Herriman wrócił z rodziną do Los Angeles. Nawet po sukcesie Krazy Kat , w latach trzydziestych sięgnął po inne serie, w tym Baron Bean , Stumble Inn i Us Husbands . W drugiej połowie lat dwudziestych klimat kulturowy w Stanach Zjednoczonych uległ zmianie. W komiksach, filmie i radiu, modernistyczne podejście straciło popularność, podobnie jak bezsensowny slapstick. Trend zmierzał w kierunku bardziej realistycznych komedii, filmów muzycznych i powieści kryminalnych - co również miało wpływ na komiksy. Coraz mniej gazet Hearsta chciało drukować komiksy Herrimana, aw 1934 r. Stronę Krazy Kat Sunday można było znaleźć tylko w New York Evening Journal . Fakt, że seria nie została całkowicie przerwana, wynikał wyłącznie z tego, że Hearst sam był największym fanem Herrimana. Hearst dał mu dożywotnią umowę i wciąż zlecał wydawcom wydrukowanie tego paska.

W 1927 i 1935 r. Herriman zilustrował dwa zbiory wierszy archi i mehitabel dona markiza, które podziwiał . Problemy zdrowotne i osobiste tragedie przyćmiły ostatnie lata jego życia. Stawów sprawiło, że coraz trudniej wyciągnąć. W 1934 roku jego żona Mabel zginęła w wypadku samochodowym; W 1939 roku w wieku 30 lat zmarła jego córka Barbara. Jednak Herriman kontynuował pracę nad dziełem swojego życia, Krazy Kat , aż do swojej śmierci, z tylko kilkoma przerwami z powodu choroby .

Od połowy 1935 r. Całostronicowe opowiadania Krazy Kat do niedzielnych dodatków pojawiały się w kolorze (wcześniej dziesięć stron Krazy Kat było już kolorowych w New York Journal i innych gazetach Hearsta w 1922 r .). To i instrukcje Hearsta spowodowały, że seria została przedrukowana w większej liczbie gazet. Ostatni odcinek pojawił się 25 czerwca 1944 roku, dwa miesiące po śmierci Herrimana. Hearst powstrzymał się od tego, aby nowy rysownik, Krazy Kat, kontynuował jak zwykle z innymi seriami - co nie byłoby możliwe przy graficznym i narracyjnym uporze serii. W roku śmierci Herrimans Krazy Kat pojawił się w 38 amerykańskich gazetach.

Przyczyną śmierci Herrimana była marskość wątroby niezwiązana z alkoholem . Na jego prośbę jego ciało zostało poddane kremacji, a prochy rozrzucone po Monument Valley .

roślina

Motywy

Wczesne komiksy Herrimana niewiele różniły się od udanych serii z tamtych czasów, takich jak The Yellow Kid czy Katzenjammer Kids . Jednak osobliwości szybko stały się zauważalne. Na przykład w Major Ozone główny bohater jest fanatykiem zdrowia, który chce najświeższego powietrza za wszelką cenę - co regularnie prowadzi do katastrofy. Takie powtarzające się i różnorodne obsesje stały się później znakiem rozpoznawczym Herrimana - na przykład w serialu Rodzina na górze , w której rodzina Dingbat nieustannie i bezskutecznie próbuje zobaczyć lokatorów w mieszkaniu nad swoim. Obsesje i rytuały również ukształtowały Krazy Kat . Mysz Ignatz zawsze chce rzucić cegłą w głowę Krazya; policjant Offisa Pupp zawsze stara się temu zapobiec; Krazy zawsze kocha Ignatza, a Offisa Pupp zawsze kocha Krazy. Ta zbyt dobrze znana ramka prowadzi do wielkiej komedii, ponieważ Herrimanowi udało się wielokrotnie znajdować zaskakujące warianty tego samego zrytualizowanego procesu, pomimo bardzo wyraźnej konstelacji.

Technika rysunkowa i kompozycja

Pod względem rysunku Herriman jest uważany za jednego z największych mistrzów komiksów. Nie tylko jego linie i kreskowanie są mistrzowskie. Jak wynika z oryginałów, wykonywał również złożone kompozycje bezpośrednio indyjskim atramentem , prawie bez wstępnych rysunków . Dzięki swojej pomysłowości w zakresie podziału paneli był w swoim czasie samotnym pionierem. Ciągle przerywane są sekwencje obrazów lub klatki. Nie jest niczym niezwykłym całkowite porzucenie kadrów na rzecz bardzo dynamicznej, czasem ukośnej, czasem poziomej kompozycji.

język

Ton narracji Herrimana dominuje w wielu rejestrach, od bardzo poetyckiego i gazetowego języka po slang, od licznych dialektów, łamanej angielszczyzny różnych grup imigrantów po różne języki obce (poszczególne postacie wielokrotnie mówią po hiszpańsku, francusku lub niemiecku). Wszystko to jest mieszane, kontrastowane i bardzo efektownie inscenizowane przez Herrimana. Ponadto istnieje bardzo własny język głównego bohatera Krazy Kat, który zawsze naiwnie psuje język angielski, źle rozumie słowa i odpowiednio emituje niejednoznaczną mieszankę języków, w których, podobnie jak w Finnegans Wake Jamesa Joyce'a , poziomy znaczeń spadają kolorowo.

efekt

Wielu wybitnych artystów komiksowych podziwiało Herrimana i zidentyfikowało go jako główny bodziec, w tym Will Eisner , Charles M. Schulz i Bill Watterson .

Krytycy literaci, tacy jak Umberto Eco, zakładają, że Krazy Kat wpłynął także na współczesną literaturę i malarstwo, które powstały w tym samym czasie. W ekspresjonistyczne i surrealistyczny obraz kompozycje i liczne fotomontaże język może mówić o tym. Dla Gilberta Seldesa Krazy Kat był jedynym autentycznym amerykańskim przykładem sztuki ekspresjonistycznej już w 1922 roku . Trudno jest szczegółowo wykazać, jak takie wpływy rozwinęły się. Prawdą jest, że tak różnorodni artyści jak EE Cummings , Jack Kerouac i Gertrude Stein wyrazili swój podziw dla Krazy Kat . Zwykle jednak takie stwierdzenia ograniczają się do indywidualnych cytatów (co mogło wynikać z faktu, że komiks przez długi czas był mało szanowany). Wciąż brakuje konkretnych badań nad wpływem twórczości Herrimana na współczesną literaturę i malarstwo.

Pracuje

Oryginalna seria

• Muzyczny Mojżesz , 1902
• Profesor Otto , 1902
• Arcobatic Archie , 1902
• Lariate Pete , 1903
• Dwie radosne Jackies , 1903
• Major Ozone , 1904-1906
• Nie ma jak w domu , 1904
• Mama Rosy , 1906
• Bud Smith , 1905-1906
• Babcia's Girl - podobnie jak Bud Smith , 1905-1906
• Rosy Posy - Mama's Girl , 1906
• Zoo Zoo , 1906
• Pan Proones the Plunger , 1907
• Amours of Marie Anne Magee , 1907
• Baron Mooch , 1909
• Daniel i Pansy , 1909
• Mary's Home from College , 1909
• Kot Aleksander , 1909-1910
• Gałązka agrestu , 1909-1910
• Rodzina Dingbat (czasami pod tytułem The Family Upstairs ), 1910–1916
• Krazy Kat , 1913-1944
• Baron Bean , 1916-1919
• Posłuchaj Mabel , 1919
• Stumble Inn , 1922-1926
• Mężowie USA , 1926

Wydania w języku angielskim

• Baron Bean 1916-1917 . Westport (Conn.) 1977, ISBN 0-88355-640-5
• The Family Upstairs: Przedstawiamy Krazy Kat 1910–1912 . Westport (Conn.) 1977, ISBN 0-88355-642-1
• Krazy & Ignatz - The Komplete Kat Komics, Tom pierwszy: 1916 . Forestville 1988, ISBN 0-913035-48-3
• Krazy & Ignatz - The Komplete Kat Komics, tom drugi: 1917 . Forestville 1989, ISBN 0-913035-75-0
• Krazy & Ignatz - The Komplete Kat Komics, tom trzeci: 1918 . Forestville 1989, ISBN 0-913035-77-7
• Krazy & Ignatz - The Komplete Kat Komics, tom czwarty: 1919 . Forestville 1989, ISBN 0-931035-93-7
• Krazy & Ignatz - The Komplete Kat Komics, tom piąty: 1920 . Forestville 1990, ISBN 1-56060-024-1
• Krazy & Ignatz - The Komplete Kat Komics, tom 6: 1921 . Forestville 1990, ISBN 1-56060-034-9
• Krazy & Ignatz - The Komplete Kat Komics, tom siódmy: 1922 . Forestville 1991, ISBN 1-56060-064-0
• Krazy & Ignatz - The Komplete Kat Komics, tom ósmy: 1922 . Forestville 1991, ISBN 1-56060-066-7
• Krazy & Ignatz - The Komplete Kat Komics, Tom 9: 1922 . Forestville 1992, ISBN 1-56060-103-5
• Komplete Kolor Krazy Kat, tom 1: 1935-1936 . Londyn 1990, ISBN 1-85286-334-X
• Komplete Kolor Krazy Kat, tom 2: 1936-1937 . Amherst 1991, ISBN 0-924359-07-2
• Krazy & Ignatz - The Dailies 1918-1919 . Charleston 2001, ISBN 0-9688676-0-X
• Krazy & Ignatz - Kompletne całostronicowe komiksy 1925–1926 . Seattle 2002, ISBN 1-56097-386-2
• Krazy & Ignatz - Kompletne całostronicowe komiksy 1927–1928 . Seattle 2002, ISBN 1-56097-507-5
• Krazy & Ignatz - Kompletne całostronicowe komiksy 1929–1930 . Seattle 2003, ISBN 1-56097-529-6
• Krazy & Ignatz - Kompletne całostronicowe komiksy 1931–1932 . Seattle 2004, ISBN 1-56097-594-6
• Krazy & Ignatz - Kompletne całostronicowe komiksy 1933–1934 . Seattle 2004, ISBN 1-56097-620-9

Herriman jako ilustrator

• Don Marquis: archy i wielofunkcyjny . Nowy Jork 1927
• Don Marquis: The Life and Times of archy & mehitabel . Nowy Jork 1935
• Don Marquis: archy i wielofunkcyjny . New York 1927, 1990, ISBN 0-385-09478-7 (przedruk)

Wydania w języku niemieckim

Próby wydania komiksów Herrimana w niemieckim tłumaczeniu jak dotąd szybko się nie powiodły; kilka tomów, które się ukazały, ogranicza się wyłącznie do przedruku Krazy Kat . W 1974 roku Melzer Verlag próbował przedstawić mały i pozornie bardzo arbitralny przegląd dziennych i niedzielnych wycieczek Herrimana w czarno-białym tomie 160 stron. Przynajmniej tom zawierał wstęp do Krazy Kat autorstwa EE Cummingsa, napisany już w 1946 roku . W Carlsen Verlag w 1991 r. Przetłumaczone dwa tomy ukazały się w anglojęzycznym wydaniu Komplete Kolor Krazy Kat -Issue zawierającym kolorowe niedzielne strony z lat 1935-1937 kompletne i chronologiczne; po tym wydanie zostało przerwane. Pierwsze trzy tomy Komplete Kat Komics zostały opublikowane w wiedeńskiej serii „Comicothek” od 1991 r. , Która także zawiera kompletne i chronologicznie niedzielne strony z lat 1916-1918; W 1996 roku ta edycja również została przerwana. Od tego czasu żadne inne komiksy Herrimana nie ukazały się w języku niemieckim. Pomijając fakt, że nakłady na wykonanie takich przedruków są stosunkowo duże, ale rynek na to niewielki, główną przyczyną niepowodzenia projektów wydawniczych w języku niemieckim jest to, że bardzo specyficzny, aluzyjny i wieloznaczny język Herrimana z trudem daje się przetłumaczyć w sposób zadowalający - Harald Havas , tłumacz czarno-białych niedzielnych stron, wyjaśnia to wyraźnie w swoich komentarzach w odpowiednich tomach „Komikoteka”. W razie wątpliwości miłośnicy komiksów Herrimana mogą sięgnąć po angielskie oryginały.

W języku niemieckim ukazały się następujące tomy:

• George Herrimans „Krazy Kat” - Klasyk ze złotego wieku komiksów (przetłumaczony przez Carla Weissnera), Melzner, Darmstadt 1974, ISBN 3-7874-0102-4 ; Heyne, Monachium 1988, ISBN 3-453-00816-2 .
• Krazy Kat Tom 1: 1935–1936 (pod redakcją Richarda Marschalla, przetłumaczone przez Wolfganga J. Fuchsa), Carlsen, Hamburg 1991, ISBN 3-551-72591-8 .
• Krazy Kat Tom 2: 1936–1937 (pod redakcją Richarda Marschalla, przekład Wolfganga J. Fuchsa), Carlsen, Hamburg 1991, ISBN 3-551-72592-6 .
• Krazy Kat Tom 1: 1916 . Comicothek, Wiedeń 1991, ISBN 3-900390-49-5 .
• Krazy Kat Tom 2: 1917 . Comicothek, Wiedeń 1992, ISBN 3-900390-54-1 .
• Krazy Kat Tom 3: 1918 . Comicothek, Wiedeń 1996, ISBN 3-900390-88-6 .

literatura

• Patrick McDonnell , Karen O'Connell, Georgia Riley de Havenon: Krazy Kat. Sztuka komiksowa George'a Herrimana . Nowy Jork 1986, ISBN 0-8109-1211-2
• Daniela Kaufmann: Intelektualny żart w komiksach. George Herrimans Krazy Cat . Universitäts-Verlag / Leykam, Graz 2008, ISBN 978-3-7011-0127-6 (jednocześnie praca dyplomowa na Uniwersytecie w Grazu 2006 pt . Żart intelektualny w komiksie na przykładzie „Krazy Kat” George'a Herrimana ).
• Andreas Platthaus : Pierwszy kamień. George Herriman i „Krazy Kat” . W: Andreas Platthaus: Zjednoczeni w komiksach. Historia obrazu . Berlin 1998, ISBN 3-8286-0064-6
• Gilbert Seldes: The Seven Lively Arts . Nowy Jork 1924
• Michael Tisserand: Krazy: George Herriman, a life in black and white , New York, NY: Harper, [2016], ISBN 978-0-06-173299-7

linki internetowe

Ten artykuł został dodany do listy doskonałych artykułów 15 września 2005 w tej wersji .

dane osobiste
NAZWISKO	Herriman, George
ALTERNATYWNE NAZWY	Herriman, George Joseph
KRÓTKI OPIS	Amerykański artysta komiksowy i rysownik
DATA URODZENIA	22 sierpnia 1880
MIEJSCE URODZENIA	Nowy Orlean
DATA ŚMIERCI	25 kwietnia 1944
Miejsce śmierci	Los Angeles