Krazy cat

Krazy daje Ignatzowi nową cegłę (1918)

Krazy Kat to komiks autorstwa George'a Herrimana, który ukazał się w latach 1913–1944 - początkowo pod nazwą Krazy Kat i Ignatz - w gazetach wydawcy Williama Randolpha Hearsta . Taśma powstała w swojej podstawowej konstelacji głównie z przygód dwóch mówiących, zwierzęcych drugoplanowych postaci z humorystycznej serii komiksowej Herrimana Rodzina Dingbatów (1910-1916). Herriman, którego wynalazł Krazy Kat z nudów, rysował komiks aż do śmierci w 1944 roku.

Krazy Kat koncentruje się na naiwnym i nieokreślonym płci kotu Krazy, który jest zakochany w cynicznej myszy Ignatz, choć ta ostatnia nieustannie rzuca cegłami w jej głowę, aby pokazać swoją niechęć. Jednak Krazy błędnie interpretuje każdą cegłę, która znajdzie swój cel, jako kolejny dowód miłości ze strony jej „małego dahlinka” (małego ukochanego) Ignatza, co jeszcze bardziej go denerwuje. Na domiar złego policjant Offissa Pupp (niemiecki sierżant G. Kläff) jest szaleńczo zakochany w Krazy i - aby nie dopuścić do rzucenia kolejnych cegieł na głowę Krazya - regularnie umieszcza Ignatza za kratami, zasadza go lub przynajmniej konfiskuje jego ceglaną własność.

rozwój

Mysz i kot jako postacie marginalne ...

i z własnym pojedynczym paskiem. Tutaj mysz nazywa kota „Krazy Kat”.

Herriman narysował i napisał około 20 różnych i czasami bardzo krótkotrwałych serii komiksów między 1902, rokiem jego pierwszej publikacji komiksowej, a 1913 . Już we wrześniu 1903, czarny kot pojawił się na marginesie Lariate Pete serii, której zapowiedzią przyszłości Krazy ( świeci . Blackbeard, 1991). Ten bezimienny, raczej flegmatyczny i dobroduszny kot pojawił się w kilku paskach Herrimana w kolejnych latach: w Bud Smith (1904), w Rosy's Mama and Zoo Zoo (oba w 1906), u Aleksandra i Barona Moochów (obaj w 1909), a wreszcie w Rodzina Dingbat (od 1910). W 1906 r. Kotka zaczyna mówić (choć jej występy są nadal często tylko pantomimiczne ); 1909 pojawia się z nienazwaną „kaczodziobą postacią” ( dosł .: Czarnobrody, 1991), pierwszą dodatkową figurą, która później pod nazwą „Gooseberry Sprig, the Duck Duke” (ang. stały personel firmy Krazy Kat . Ta bezimienna kaczka, to także kot (ang. Cat ) w 1909 roku po raz pierwszy zawołał „Kat”.

W 1910 roku, „kot” w prawdziwym The Dingbat Rodzina na myszy, że (już na 25 września 1910 Ref : Czarnobrody 1991) ze względu na ich dziwne zachowanie jako „Krazy” (pol. Szalony , szalony) więc odpowiednio, a także co jakiś czas pojawia się szczeniak buldoga ; ta trójka igraszki, walczą ze sobą, wygłaszają szydercze komentarze i głośno ścigają się nawzajem ku irytacji rodziny Dingbat, pod której mieszkają. Gdzieś między 1910 a 1913 rokiem nadano myszy imię Ignatz i - zupełnie wbrew oczekiwaniom - konstelacja agresywnej myszy, która ściga spokojnego kota i rzuca różnymi twardymi przedmiotami, w pewnym momencie tylko cegłami w głowę wyłania się. Domniemane drugorzędne postacie, których igraszki również przyciągają coraz większą uwagę rodziny Dingbat, są tak popularne wśród widzów, że otrzymują własny jednolinijkowy pasek, który jest wydrukowany w ramach przygód rodziny Dingbat i często nawiązuje bezpośrednio do fabuły odnosi się do tego, co dzieje się w dingbat -Strip powyżej. Od 1913 roku na łamach New York Journal można znaleźć niezależny Krazy Kat -Tagesstrip ( ref : Blackbeard, 1991). Ostatni został opublikowany 25 czerwca 1944 roku, dokładnie dwa miesiące po śmierci Herrimana.

Personel i dekoracje

Pomiędzy 1913 a 1916 rokiem, kiedy paski Krazy Kat pojawiały się tylko w dni robocze w postaci jednej linijki składającej się z czterech, pięciu lub sześciu połączonych ze sobą paneli , Herriman koncentrował się głównie na absurdalnej interakcji swoich głównych bohaterów, kota i myszy, z okazjonalnym pojawieniem się młodego buldoga. Ale kiedy, za namową jego wielbiciela Hearsta, 23 kwietnia 1916 r., W niedzielnym wydaniu „ New York Morning Journal” ukazała się pierwsza całostronicowa historia, szybko się to zmieniło. W rozszerzonym formacie można by używać bardziej złożonych struktur narracyjnych, dokonywać niezwykłych eksperymentów graficznych i wprowadzać więcej postaci i miejsc. Odtąd Herriman zaludnił Sunday Strip niezliczonymi innymi gadającymi zwierzętami, z których niektóre pochodziły z jego starszych seriali, i wynalazł cały zakurzony, jałowy obszar, hrabstwo Coconino (tylko luźno oparte na hrabstwie o tej samej nazwie w USA ), jako dom dla swoich aktorów. do którego wszystko było możliwe zarówno wizualnie, jak i narracyjnie. Szczeniak zamienił się w palącego cygara dorosłego Offissę B. Pupp (w pełni Officer Bull Pupp, dosłownie przetłumaczone jako Constable Bulldog Puppy) z pałką i więzieniem - iw ten sposób dotarł do nierozerwalnie trudnego trójkąta miłosnego, który ostatecznie prowadził Strip przez prawie trzydzieści lat ich dojrzałość. Wcześniej zepsuta gra w kotka i myszkę między dwoma głównymi bohaterami została podniesiona na wyższy poziom, ponieważ buldog jako trzeci aktor otrzymał uprawnienia prawne (aresztowanie, inwigilacja itp.), Dzięki którym mógł ukryć swoją nieznaną miłość do Krazya. . Ignatz, który do tej pory chciał tylko uderzyć Krazy w głowę z osobistej złośliwości, stał się cyniczną i coraz bardziej podstępną postacią, która musiała nieustannie przechytrzyć ramię prawa, aby móc korzystać ze swoich brutalnych swobód obywatelskich. Z kolei niewinna istota Krazy nieumyślnie miała stały problem z Offissą Pupp, ponieważ tak naprawdę nie obchodziło go nic poza zapobieganiem szczęśliwemu rzucaniu cegłami przez Ignatza.

Poezja i surrealizm

Krazy Kat i Door Mouse (1922)

Herriman's Coconino County było całkowicie nieprzewidywalnym miejscem, które mocno przypominało surrealistyczną scenę z absurdalnymi rekwizytami i tłem, które również ulegały ciągłym zmianom. Księżyc w Krazy Kat czasami wyglądał jak przegryziona skóra melona i wisiał jak łódź na sznurkach z nieba, którego tekstura zmieniła się z kraciastej na postrzępioną iz powrotem, a dziwaczne krzewy, skały i kaktusy rzadko rozmieszczone w krajobrazie zmieniły się z panelu do obicia ich wyglądu. W jednym panelu dzień i noc można było łączyć dość swobodnie, co znacznie wydłużyło czas narracji na zdjęciu. Drzewa i kaktusy często rosły w doniczkach; Mesy i skały często wyglądały bardziej jak abstrakcyjne, trójwymiarowe znaki i bynajmniej nie kamieniste; często roślinność była zaopatrzona w dziwne (przypuszczalnie indyjskie ) ozdoby. Od pcheł po ćmy i trzmiele, kaczki i kojoty po słonie - w Coconino reprezentowany był cały świat zwierząt. Niemowlęta przyniosły Joe Stork, którego przybycia z podejrzaną sakiewką obawiali się wszyscy w Coconino; mieszkał wysoko na zacisznej „zaczarowanej równinie”. Jeden pił „tygrysią herbatę” i podobne egzotyczne napoje. Wkrótce pojawił się średniej wielkości producent cegieł Kolin Kelly ze swoją załadowaną taczką, aby móc stale zaopatrywać Ignatza w pociski. Ignatz i Offissa Pupp byli w stanie samodzielnie narysować pnie drzew na pustyni naszkicowanej przez Herrimana zaledwie kilkoma pociągnięciami atramentu, aby się za nimi schować (wczesny przykład kwestionowania własnych środków rysunkowych w komiksie). Krazy nagle miał krewnych w całym królestwie zwierząt: kuzyna Katzenvogela, kuzyna Katzenfisha itp., Których ona (lub on) ciągle prosiła o radę i pomoc. Ignatz, który nalegał na swoje swobody obywatelskie, założył rodzinę składającą się z zdecydowanej żony i trojga dzieci-myszy, których od najmłodszych lat próbował uczyć rzucania cegłami. Były tam płaczące wierzby, które łzami wypełniały jezioro, na których wyrósł melon, co z kolei doprowadziło do ataków płaczu. Ignatz zaprosił paczkę łasic do swojego domu na imprezę, która dosłownie zrobiła tam „pop” (to znaczy: w klubie jak otwierając butelki szampana śpiewał „Pop-Pop-Pop” - zobacz piosenkę I „Pop!” Goes Łasica , którą Groucho Marx przynosi nam do uszu w filmie Bracia Marx na wojnie ). Struś imieniem Walter Kepheus Austridge włożył głowę do beczki, która była zamontowana na małym wózku, tak aby mógł chodzić „w piasek” i nazwał ten rewolucyjny wynalazek „małym zniknięciem”. I tak dalej.

język

Herriman wykorzystywał niedzielne strony paska, który dzięki ochronie Hearsta cieszył się całkowitą wolnością od oszukania do końca, nie tylko jako plac zabaw dla wszelkiego rodzaju eksperymentów graficznych i narracyjnych (podczas gdy jego prostsze jednodniowe wycieczki do Krazy Kat trwały również do 1944 r.). W szczególności, jego użycie języka w końcu złamał wszystkie konwencje w tym, że miesza się teksty trafiony, slang z imigrantami, skręcony hiszpańskich, francuskich i niemieckich kawałkach ( „Okduleeva! Vots Issit?”), Surrealistyczne i poetyckie absurdalne aliteracje , fonetycznym pisowni i znaczenia wtórne poprzez współbrzmienia różnych kategoriach . Główny bohater Krazy był prosty w usposobieniu i najwyraźniej miał niewiele z tego, co nazywa się wykształceniem. Zamiast tego wyraziła się w niezwykle pomysłowym i asocjacyjnym slangu „wieśniaka”, który prawdopodobnie pozostanie nieprzetłumaczalny na zawsze. Kiedy Krazy z. B. (na niedzielnej stronie z 18 czerwca 1916 r.) Powiedziała swojej małej siostrzenicy Katrinie o wcześniejszym panowaniu dinozaurów na ziemi, brzmiało to tak:

znaczenie

Z komercyjnego punktu widzenia Herriman's Strip nie należał do najbardziej udanych dzieł w historii komiksu, a nie rozumiejąc lokalnych redaktorów gazet Hearsta rozsianych po całych Stanach Zjednoczonych, starali się zapobiec coraz częstszemu drukowaniu paska, im bardziej osobliwy, osobisty i rzekomo niezrozumiały stawał się z czasem , ponieważ skargi otrzymywano od reklamodawców i niektórych czytelników ( Lit .: Blackbeard, 1992). Tylko powtarzane instrukcje Hearsta dla redakcji zapewniły, że przygody Coconino znalazły się w co najmniej jednej amerykańskiej gazecie do 1944 roku. Chociaż pasek w końcu wkurzył wielu czytelników, którzy szukali prostszej rozrywki, i zdecydowaną większość redaktorów, stopniowo utworzył się twardy rdzeń jeszcze większych zwolenników Krazy Kat , którzy docenili surrealistyczne i absurdalne cechy paska. Byli wśród nich ówczesny prezydent USA Woodrow Wilson , scenarzyści F. Scott Fitzgerald , Gertrude Stein i EE Cummings , komicy WC Fields i Charlie Chaplin oraz malarz Pablo Picasso . Niezliczone wariacje narracyjne, dzięki którym Herriman odkrył nowe oblicza swojego podstawowego tematu „Kot kocha mysz i lubi psa - mysz gardzi kotem i nienawidzi psa - pies kocha kota i goni za myszką”, z tygodnia na tydzień zaskoczyły tego małego, ale lojalnego czytelnika. Intelektualiści i krytycy, a przede wszystkim Gilbert Seldes , chwalili taśmę, ponieważ pozostawiła wiele miejsca na interpretację - poeta EE Cummings reprezentował m.in. B. pogląd, że Krazy Kat jest przypowieścią o relacji między społeczeństwem (Offissa Pupp), jednostką (Ignatz) a ideałem (Krazy Kat) ( Lit .: Cummings, s. 16). Ostatecznie Herriman stworzył około 1500 niedzielnych stron i ponad 8000 codziennych podróży dla kosmosu Krazy Kat, nie robiąc żadnych ustępstw pod względem treści lub estetyki . Od 1916 do 1935 r. Zarówno wycieczki dzienne, jak i niedzielne - poza sporadycznymi eksperymentami kolorystycznymi - pojawiały się w czerni i bieli; od 1935 do 1944 roku niedzielna strona paska pojawiała się w kolorze.

Krazy Kat był pierwszym surrealistycznym dziełem ówczesnego jeszcze bardzo młodego świata komiksów, a jednocześnie serią, która jeszcze przed 1920 rokiem poszła dalej w stylu i treści niż większość tego, co później pojawi się w medium. Mówiące, a więc antropomorficzne zwierzęta, które dziś są integralną częścią gatunku komiksowego zabawek , były wówczas nowością i znaną tylko z bajek , podobnie jak proste, szkicowe, bezpośrednie, a czasem wręcz abstrakcyjne rysunki, które już przywodzą na myśl styl undergroundowy. lat sześćdziesiątych i siedemdziesiątych XX wieku. Nowatorski układ strony, osobliwa treść i stale zmieniający się styl narracji Krazy Kat pozostają do dziś wyjątkowe. Logicznie rzecz biorąc, po śmierci Herrimana taśma nie mogła być kontynuowana przez innego ilustratora - co jest dość powszechne w mediach komiksowych.

Niezwykła relacja między głównymi bohaterami stały się podstawą dla wszystkich późniejszych „ David- versus- Goliath ” komiks w stylu Toma i Jerry czy Sylvester i Tweety , i bezkompromisowy, konsekwencja i wytrwałość, z jaką artysta tu na jednej dekady przeniósł niezwykle osobisty, ezoteryczny świat na papier, został rozpoznany i podziwiany przez wielu późniejszych twórców komiksów .

Wszystkie oryginalne komiksy Krazy Kat są dostępne w twardej oprawie od 2019 roku, w języku niemieckim, angielskim lub francuskim. Wszystkie odcinki są drukowane w oryginalnym rozmiarze i kolorze na podstawie skanów oryginalnych stron gazet.

literatura

• Bill Blackbeard: The Evolution of a Cat . W: Krazy Kat Tom 1: 1916 . Wiedeń 1991, ISBN 3-900390-49-5
• Bill Blackbeard: The Cat in Nine Sacks. Dwudziestoletnie poszukiwanie widma . W: Krazy Kat Tom 2: 1917 . Wiedeń 1992, ISBN 3-900390-54-1 .
• EE Cummings : Wprowadzenie . W: „Krazy Kat” George'a Herrimana - klasyk ze złotego wieku komiksów . Darmstadt 1974, ss. 10-16, ISBN 3-7874-0102-4 .
• Daniela Kaufmann: Intelektualny żart w komiksach. George Herrimans Krazy Cat . Universitäts-Verlag / Leykam, Graz 2008, ISBN 978-3-7011-0127-6 . (Równocześnie praca dyplomowa na Uniwersytecie w Grazu 2006 pod tytułem: Intelektualny żart w komiksach na przykładzie „Krazy Kat” George'a Herrimana ).
• Alexander Braun: „Krazy Kat. George Herriman. Kompletne strony niedzielne w kolorze 1935–1944 ”, Taschen , Kolonia 2019, 632 strony, ISBN 978-3-8365-7194-4 .

linki internetowe

• M. Hüster: George Herrimans "Krazy Kat" w Taschen Recenzja książki: Krazy Kat - Całe niedzielne strony w kolorze 1935–1944. Comicradioshow.com, 18 lipca 2019 r.

Indywidualne dowody

1. ^ Robert C. Harvey, Brian Walker, Richard V. West: Children of the yellow kid: ewolucja amerykańskiego komiksu . University of Washington Press 1998. ISBN 9780295977782 (strona 30)
2. ↑ Niespełniona miłość, leci cegła: klasyk komiksu George'a Herrimana Krazy Kat , taschen.com, dostęp 23 sierpnia 2019
3. ↑ Komiks George'a Herrimana „Krazy Kat”: Neurotyczny kot spotyka agresywną mysz , deutschlandfunkkultur.de od 22 sierpnia 2019 r., Dostęp 23 sierpnia 2019 r.