Giovanni Ambrogio Migliavacca

Giovanni Ambrogio Migliavacca (* ok. 1718 r. W Mediolanie ; † ok. 1795 r. ) Był librecistą oper barokowych w tradycji Pietro Metastasio , który obok lub po Apostolo Zeno był najbardziej rozpowszechnionym i wpływowym autorem tekstów oper barokowych.

Życie

Urodził się w Mediolanie około 1718 roku w bogatej rodzinie. Bezpośrednie źródła dotyczące narodzin i dzieciństwa nie zostały jeszcze ustalone, a jego życiorys i prace można zrozumieć jedynie ze źródeł pośrednich, literatury wtórnej i książek drukowanych. W 1736 roku zredagował zbiór wierszy wychwalających generała de Noailles w Mediolanie i został członkiem słynnej mediolańskiej Akademii Filodossiego. W tym czasie działał także w służbie dyplomatycznej, w szczególności z elektorem Karlem Albrechtem Bawarskim (1697–1745) z rodu Wittelsbachów, który w latach 1742–1745 był także cesarzem Świętego Cesarstwa Rzymskiego Narodu Niemieckiego. Po jego śmierci w 1745 r. Zakończyła się jego kariera dyplomatyczna.

Być może więc ponownie przypomniał sobie swoje zdolności literackie iw 1748 roku został sekretarzem Pietro Metastasio, cesarskiego poety dworskiej w Wiedniu i prawdopodobnie najbardziej wpływowego librecisty oper barokowych. Poza spotkaniami z osobistościami życia publicznego, zetknął się także z kontraltem Vittorią Tesi, z którą łączy go wieloletnia przyjaźń. Ponadto utrzymywał kontakt z córką Karla Albrechtsa z Bawarii, Marią Antonią von Wittelsbach , która poślubiła księcia Christiana Fryderyka Saksonii, ale interesowała się przede wszystkim muzyką i sztuką. Po Metastasio podobno lubiła śpiewać, a nawet umieściła w notatkach utwór Migliavacca ( Giove fulminatore dei Giganti , zaginiony).

Najwyraźniej jednak zadebiutował jako librecista Armidą Placata ( Kojąca Armida ), tekstem, który początkowo został przygotowany do muzyki przez Giovanniego Battistę Mele na ślub córki Filipa V Hiszpanii , Marii Antonii , z Piémontem Amédée III z rodu Sabaudzkiego. Kwiecień 1750 na hiszpańskim dworze królewskim (Teatro de Buen Retiro) został wykonany. Zamówienie libretta zostało zorganizowane przez Metastasio, który przez długi czas był w kontakcie ze słynnym Farinellim i który z kolei odpowiadał za całą muzykę dworską w Madrycie . Migliavacca najwyraźniej otrzymał nieoczekiwanie dużą sumę za libretto. To samo libretto zostało przeprowadzone w tym samym roku 1750 jako opery urodziny dla cesarzowej Elisabeth Christina w Wiedniu jako Pasticcio z arii Johann Adolf Hasse , Girolamo Abos , Giuseppe Bonno , Luca Antonio Predieri i Georg Christoph Wagenseil .

Na polecenie Metastazjusza Migliavacca został nadwornym poetą i radnym legionowym na dworze elektora saskiego i króla polskiego w sierpniu 1752 roku . Tam zastąpił Claudio Pasquiniego , który przeszedł na emeryturę w 1749 roku i przeszedł na emeryturę do Sieny . Jako pensję dostał 600 talarów.

Pierwsza opera, którą Migliavacca napisała dla Drezna, była świętem samych superlatywów, których nigdy więcej nie osiągnięto. Produkcja Solimano , oparty na libretta Migliavacca i ustawić muzyki przez Johann Adolf Hasse, miał premierę 5 lutego 1753 w Dreźnie Zwinger i kosztów 80.000 talarów. Jego realizacja wymagała zaangażowania setek osób. Kiedy sułtan się wprowadził, na scenie było samotnie 400 mężczyzn - samo ich ubranie kosztuje dużo. Ponadto istniały prawdziwe zwierzęta, od dromaderów i wielbłądów po słonia . Była też bogata dekoracja sceniczna, którą Galli-Bibiena chciała zabłysnąć. Tak więc reakcja była konsekwentnie pozytywna, a nawet entuzjastyczna, a Migliavacca zdystansował się od swojego pierwotnego planu być może pójścia na służbę króla Portugalii. Jednocześnie jego pierwsze libretto, Solimano , odniosło zdecydowanie największe sukcesy, gdyż po pierwszym wykonaniu Hassego w oprawie utwór był podejmowany 19 razy przez innych kompozytorów i wykonywany w innych miejscach.

Druga opera dla Drezna, Artemisia , musiała oczywiście pozostać w tyle za tak efektowną premierą. Ani w lokalnych gazetach, ani w traktatach poświęconych historii opery drezdeńskiej, w przeciwieństwie do Solimano, nie wspomina się o premierze drezdeńskiej opery ani o jej wznowieniu w nadchodzącym roku .

To, co stało się później, jest nadal niejasne. Jest jednak całkiem możliwe, że po zajęciu Saksonii przez Prusaków w trakcie wojny siedmioletniej w 1756 r. Migliavacca wraz z parą Hasse uciekł z Drezna i udał się z nimi do Wiednia. W każdym razie zarówno Hasse, jak i Migliavacca są zaangażowani w uroczystości zaślubin arcyksięcia Józefa, późniejszego cesarza Józefa II Austrii, z Izabelą Bourbon-Parma , które odbyły się od 8 do 10 października 1760 roku. Podczas pierwszego wieczoru Hasse przygotował do muzyki libretto Alcide al bivio Metastasia , Migliavacca napisał tekst do festiwalowej opery Tetide ( Tethys ) zatytułowanej „ Serenata ” , do której stworzył muzykę Christopha Willibalda Glucka . Operę, która również była odświętnie udekorowana, powtórzono na jej imieniny na polecenie cesarzowej.

Po uroczystościach w Wiedniu podobno wrócił do Mediolanu, najwyraźniej do 1765 r. Nie udało się jeszcze ustalić, kiedy dokładnie zaczął ponownie pracować jako nadworny poeta w Dreźnie. W każdym razie można znaleźć dwa utwory z 1785 i 1787 roku, w obu z których nadal występuje jako nadworny poeta i radny poselstwa: w 1785 roku oratorium pt.Il ritorno del figliuol prodigo ( Powrót syna marnotrawnego ), a na 1787 Fiesta Teatrale La regio d'Imeneo ( zamek Hymens ) na ślub księcia Antoniego Klemensa z Saksonii z arcyksiężną Marią Teresą Austrii. Oba zostały przygotowane przez ówczesnego nadwornego kompozytora Johanna Gottlieba Naumanna . Do końca 1795 r. Nadal pobierał pensję jako poeta nadworny, po czym nie otrzymywał ani pensji, ani renty, co tłumaczył fakt, że zmarł w tym roku.

Metastasio nad Migliavacca

Według Charlesa Burneya, nauczyciel Migliavacca, Metastasio, był pełen uznania dla swojego ucznia, kiedy go przyjął, Burneya. Opisał go jako „człowieka wielkiego geniuszu i bardzo wielkiej nauki”. Jednocześnie jednak wskazywał na swoje anankastyczne cechy, które nie pozwalały mu pisać więcej i lepszych rzeczy: „miał bowiem takie koncepcje doskonałości, których ani on, ani może nikt inny nie mógł zaspokoić”. Jest to jedyny powód, dla którego „mało pisał”, dlatego „miał bardzo mało praktyki, a praktyka czyni wszystko człowiekowi, nawet jego cnotom”.

To, że Metastasio nie miał zbyt dobrej opinii o swoim uczniu, jest również oczywiste w liście do Farinellego z 17 sierpnia 1748 r., Dwa lata przed zleceniem mu napisania libretta do Armidy placata : „il nostro Migliavacca è capace di fare una Leila canzone, una cantata, un sonetto, e cose in somma che non esigono maestria di condotta, maneggio di passioni, espressione di caratteri; ma per un'azione teatrale, in questa occasione l'ho esperimentato più immaturo di quello che 1 'età sua, eh' è di là dai 3o anni, ei suoi piccioli e vaghi Componenti mi aveano fatto sperare ”(tj. Migliavacca może być cudowna napisać kantatę czy canzone, ale bynajmniej nie większe dzieła dla teatru, które zmuszały do ​​zmierzenia się z ludzkimi pasjami i emocjami).

Metastasio napisał również o tym, gdy Migliavacca był jeszcze w Dreźnie, w szczególności o swoich dwóch największych operach tam napisanych, Solimano i Artemisia . Choć częściowo chwalił, a częściowo krytykował pierwszy (list z 13 stycznia 1753 r.), Był pełen uznania dla libretta do Artemizji , nawet jeśli Pasje wciąż nie nadążały za jego własnymi wysokimi standardami (list z 16 lutego 1754 r. ). Co ciekawe, reakcja w Dreźnie i świecie muzycznym była zupełnie inna: Solimano obchodzono jako festiwal superlatywów i nieco zmieniony, co najmniej ośmiokrotnie podkładany był przez innych kompozytorów. Artemizja z kolei nie spotkała się z godnym uwagi odzewem ani na premierze, ani gdy została wznowiona rok później, a później krytycy i historycy muzyki niewiele o niej mówią.

Na ogół jego kontakty z innymi utrudniał fakt, że trudno mu było odpowiedzieć, był bezwzględny i mało osądowy. W tym samym liście z 1749 roku do swojej patronki, księżnej Anny Franceski Pignatelli di Belmonte, Metastasio donosi również o wielkim sporze między Magliavacci a gwiazdą śpiewaków - Caffarellim. Od początku tekściarz, który był również odpowiedzialny za scenografię, i piosenkarz ścierali się, „czy z powodu rywalizacji o swoje talenty, czy urodę”, on, Metastasio, nie mógł powiedzieć, bo niestety go tam nie było. . W każdym razie Magliavacca zarządził próbę, na której pojawili się wszyscy, z wyjątkiem Caffarellisa, który jedynie uhonorował zgromadzoną ekipę swoim przybyciem na koniec próby. W odpowiedzi na swoje bezczelne pytanie, jaki jest sens takiej próby, autor tekstów odpowiedział, że nie musi się usprawiedliwiać przed piosenkarzem. On, Cafarelli, powinien raczej być zadowolony, że jego nieobecność na próbie została po prostu zaakceptowana i powinien pozwolić innym wykonać pracę. Ale tym, do czego Cafarelli podciągnął się w tym odcinku, było naleganie Magliavaccy, że bez względu na to, czy on, gwiazdor, śpiewak, był obecny, czy nie, nie będzie miał wpływu na sukces opery. W każdym razie Cafarelli uprzejmie przerwał poecie i zwrócił uwagę, że ktokolwiek zorganizował taką próbę, był niczym innym jak „żałosnym gościem”. Migliavacca, najwyraźniej dobrze przygotowany jako poeta, nie zepsuł się i odpłacił tą samą monetą, przez co prawdopodobnie odniósł się w szczególności do kastratyzmu Caffarellego i przykrył go wszystkimi złymi nazwami, które on [i kastraci w ogóle] słyszeli w całej Europie . To z kolei tylko rozgniewało Cafarelliego i wyzwało sprawcę na pojedynek. Niezależnie od tego, czy podejrzewał, jak sugeruje Metastasio, że poeta pociągnie za ogon jako zwolennik Muz, czy nie - obaj skrzyżowali ostrza i gdyby nie wspomniana powyżej długoletnia przyjaciółka Migliavacca, Vittoria Tesi, prawdopodobnie interweniując Pod koniec wieczoru popłynęła „krew poety” i / lub „piosenkarza”. Ale czy śpiewak „łagodność, ten błagalny gest”, „Caffariello rzucił mieczem w stopy śpiewaka”. Mówi się, że komediowy potencjał całej sprawy został szybko rozpoznany i odpowiadająca mu farsa została przeprowadzona na scenie w momencie pisania listu, z której metastazja księżniczki miała nadzieję uzyskać libretto.

Utwory / libretti

literatura

  • Grasso Caprioli: Giannambroglio Migliavacca. Zarys życia w Dizionario Biografico
  • Moritz Fürstenau: O historii muzyki i teatru na dworze w Dreźnie. Kuntze, Drezno 1862, s. 274 i nast., 280, 393 i nast. (online)
  • Charles Burney (red.): Wspomnienia z życia i pisma Abate Metastasio, w których są włączone tłumaczenia jego głównych listów. Tom 1, Robinson, Londyn 1796, s. 255–256, 271–276. (online)
  • Carl Burney's The Music Doctors Diary of a Musical Journey. Tom 2, Bode, Hamburg 1773, s. 226–227. (online)
  • O. Landmann: Komiczna włoska opera na dworze w Dreźnie w pierwszej połowie XVIII wieku. (= Seria publikacji Uniwersytetu Muzycznego „Karl Maria von Weber”. IX). Drezno 1985, s. 136.

Indywidualne dowody

  1. ^ List Metastasios do księżnej di Belmonte z 5 lipca 1749 r. - do Charlesa Burneya (red.): Wspomnienia z życia i pisma Abate Metastasio, w których są włączone tłumaczenia jego głównych listów. Tom 1. Robinson, Londyn 1796, s. 271. (online) : „Poeta tego teatru to młody człowiek z Mediolanu, wywodzący się od bardzo godnych rodziców”
  2. ↑ W tym kontekście nie można pominąć faktu, że Migliavacca najwyraźniej miał również kontakt z Casanovą później w Dreźnie, który od 1760 r. Również nazywał się „Chévalier de Seingalt”. Napisał nawet list polecający do Metastasio, po czym został przyjęty do wiedeńskiego nadwornego poety. W: Wspomnienia i przygody Jacoba Casanovy von Seingalt. Tom 3, wydanie trzecie. Lembcke, Hamburg 1856, s. 193. (online)
  3. ^ Metastasio III, nr 1225
  4. ^ Rainer Kleinertz: Podstawy hiszpańskiego teatru muzycznego w XVIII wieku: Ópera, Comedia, Zarzuela. Tom 1. Reichenberger, Kassel 2003, s. 308. (online)
  5. ↑ patrz list Metastasios do Farinellego z 8 marca 1749 - zn Charles Burney (red.): Wspomnienia z życia i pisma Abate Metastasio, w których są włączone tłumaczenia jego głównych listów. Tom 1. Robinson, Londyn 1796, s. 255–256. (online)
  6. ↑ jak można przeczytać w podręczniku na temat Artemizji i wielu innych. Po Carlu Mennicke: Hasse i bracia Graun jako orkiestry symfoniczne. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1906, s. 417 nazywany także „włoskim poetą”.
  7. ↑ patrz Moritz Fürstenau: O historii muzyki i teatru na dworze elektorów Saksonii i królów Polski. Kuntze, Drezno 1862, s. 274. (online)
  8. ↑ a b c porównaj Grasso Caprioli w jego dla Dizionario Biografico. wpis pisemny.
  9. ↑ Więcej o scenerii Glucka i uroczystościach można znaleźć u Anton Schmid: Christoph Willibald Ritter von Gluck. Jego życie i twórczość artystyczna. Friedrich Fleischer, Leipzig 1854, s. 79–84. (online)
  10. ↑ patrz O. Landmann: Komiczna włoska opera na dworze w Dreźnie w pierwszej połowie XVIII wieku. (= Seria publikacji Uniwersytetu Muzycznego „Karl Maria von Weber”. IX). Drezno 1985, s. 136.
  11. ↑ zn Muzyczny dziennik lekarzy Charlesa Burneya z muzycznej podróży. Tom 2, Hamburg 1773, s. 226–227. (online)
  12. ↑ zn Opere di Pietro Metastasio. Tom 16, Padova nel seminario, Padua 1812, s. 166. (online)
  13. ^ List Metastasio do księżnej Anny Francesca Pignatelli di Belmonte z 5 lipca 1749 r. - do Charlesa Burneya (red.): Wspomnienia z życia i pisma Abate Metastasio, w których są włączone tłumaczenia jego głównych listów. Tom 1. Robinson, Londyn 1796, s. 271. (online) : „bezmyślny, wielki wielbiciel płci pięknej, gardzący pieniędzmi i nie bardziej bogaty w umiejętności, niż nieudolny w osądzie”. To jest faktycznie druzgocący wyrok i można się zastanawiać, co spowodowało, że Metastasio to przekazał.
  14. ↑ Szczegółowe informacje na temat takich nadużyć, a zwłaszcza tego, w jaki sposób Cafarelli postrzegał siebie jako zranionego w swojej męskości, można znaleźć w artykule Linda Maria Koldau : „Ille cum, tu sine” - Walka o męskość wśród kastratów w XVIII wieku. 2. konferencja AIM. Rękopis wykładu online ( Memento z 27.04.2014 w Internet Archive ) (PDF; 82 kB)
  15. ^ List Metastasios do księżnej di Belmonte z 5 lipca 1749 r. - do Charlesa Burneya (red.): Wspomnienia z życia i pisma Abate Metastasio, w których są włączone tłumaczenia jego głównych listów. Tom 1. Robinson, London 1796, str. 271-276 (online) . Nie można ustalić dalszych szczegółów dotyczących farsy wspomnianej w liście.
  16. ↑ o ile można je znaleźć w Internecie, z odpowiednimi linkami, libretta do dwóch oper nienawiści są połączone w odpowiednim artykule w Wikipedii
dane osobiste
NAZWISKO Migliavacca, Giovanni Ambrogio
KRÓTKI OPIS Włoski librecista
DATA URODZENIA około 1718 r
MIEJSCE URODZENIA Mediolan
DATA ŚMIERCI około 1795 roku