Artemisia (Hasse)

Dane pracy
Tytuł oryginalny: Artemizja
Strona tytułowa libretta z 1755 roku

Strona tytułowa libretta z 1755 roku

Kształt: Opera seria
Oryginalny język: Włoski
Muzyka: Johann Adolph Hasse
Libretto : Giovanni Ambrogio Migliavacca
Premiera: 6 lutego 1754
Miejsce premiery: Opera w Zwinger w Dreźnie
Miejsce i czas akcji: Halikarnas , V wiek pne Chr.
ludzie
  • Artemisia, królowa Carii i kochanka Dardano ( stara )
  • Dardano, Najwyższy Generał i tajemniczy kochanek Artemizji, a także nierozpoznany spadkobierca imperium ( sopran - kastrat )
  • Sebaste, wielki człowiek imperium, prawdziwy ojciec Idaspe ( tenor )
  • Idaspe, uważany przez Sebaste za królewskiego spadkobiercę, kochanka Erenice (kastrat sopranowy)
  • Erenice, szlachetna księżniczka i powierniczka Artemizji, tajemnicza kochanka Dardano i siostra Oronte (sopran)
  • Oronte, książę, który chce poślubić Artemisię (kastrat sopranowy)
  • Nicandro, kolejny wielki człowiek imperium, przyjaciel Sebaste, a także kochanek Erenice (kastrat)

Artemisia jest barokowa opera w trzech aktach przez Johann Adolf Hasse opartych na libretta autorstwa Giovanni Ambrogio Migliavacca . Premiera Opera seria (wł. Dramma per musica ) odbyła się w Dreźnie w 1754 roku .

Tło fabuły

Tytułowy bohater opery pochodzi z V wieku pne. Living Artemisia , córka Lygdamisa z Halikarnasu, a po jego śmierci królowa Caria jako opiekunka swojego syna Pisindelisa. Fabuła opery dotyczy odkrycia tożsamości niezrozumianego wcześniej Dardanusa jako prawdziwego następcy tronu. Zgodnie ze zwyczajem w tego typu operach, na który duży wpływ miał Pietro Metastasio , którego uczniem był Giovanni Ambrogio Migliavacca, fabuła opiera się na mitologicznym i heroicznym materiale o szlachcicach i królach.

Akcja rozgrywa się w Halikarnasie , nadmorskim mieście nad Morzem Jońskim. Jest to noc, w której Artemizja ponownie przybywa do portu w Halikarnasie, który prawdopodobnie zawarł pokój z Grekami po słynnej bitwie morskiej pod Salaminą .

Migliavacca cytuje starożytnych historyków jako źródła materiału operowego: Herodotus 'Historien in Book 7, Justin. w 7 księdze, Polyainos w 8 księdze, Pauzaniasz w 3 księdze, Ptolom. Hefajst, na Fot. i inne.

„Dwie słynne królowe Carien, a mianowicie córka Ligdamusa i wdowa po Mausolusie, nadały nieśmiertelności imię Artemizja. Pierwsza z tego imienia to bohaterka współczesnych gier śpiewaczych. Historia pozostawiła nam zarówno jej dzielne czyny, których dokonała w pamiętnym przedsięwzięciu króla Kserksesa przeciwko Grecji, jak i jej niefortunny przywiązanie do Dardanosa z Abido. Mrok, z jakim myślą historycy zarówno Dardanusa z jego klasy, jak i Artemizji ich pochodzenia, pozostawił wystarczająco dużo wolności, aby zbudować prawdopodobne to, co jest tutaj, na podstawie prawdy, co nam powiedzieli. Herod. w 7. B. Justin. w 7. B. Poly. w 8. B. Pausan. w 3. B. Ptolom. Hefajst. w Fot. i inne.

Akcja rozgrywa się w Halikarnasie, nadmorskim mieście nad Morzem Jońskim. Głównym działaniem jest to, że Dardanus zostaje ostatecznie rozpoznany. Punkt czasowy to noc, w której Artemizja ponownie przybywa do portu w Halikarnasie, który prawdopodobnie zawarł pokój z Grekami po słynnej bitwie morskiej pod Salaminą. "

- Streszczenie libretta z 1754 roku

akcja

pierwszy akt

Scena zaczyna się od arii Nicandera (A), jednego z największych imperiów i przyjaciela tętniącego życiem Sebaste, w której ślubuje on pomagać w intrygach przeciwko Artemizji: „Wiem, że wzywa mnie mój obowiązek, ale moja cnota mnie opuszcza Nie". Następnie Artemizja powraca do swojego imperium po wygraniu bitwy morskiej pod Salaminą i wymuszeniu pokoju z Grekami. Jej poddani wychwalają ją za cnotę, duchowe dary i piękno i witają ją z uznaniem. W okrzykach Artemizji oznajmia, że ​​zamierza poślubić naczelnego generała Dardanusa (A). To całkowicie przeraża zwierzchników ich imperium, ponieważ już planowali sprzeciwić się ich rządom.

Jednym z przeciwników jest Sebaste (T), jeden z tzw. Trzech wielkich imperium. Jego (nie grająca) żona Ismene i on miał (jak ujawniono dopiero w drugim akcie) naturalnego syna zmarłego króla na „przechowanie” w celu wychowania go zamiast własnego syna (= Dardanusa). Dlatego początkowo wydał swojego biologicznego syna za granicę, by później zabrać go z powrotem jako przybranego syna. Dlatego Sebaste teraz słusznie wierzy, że Idaspe (S) jest prawowitym następcą tronu królewskiego, a Dardanus jest „tylko” swoim własnym synem.

Oprócz Sebaste i Idaspe, księżniczka Erenice (S) i Oronte (MS) są również przeciwne ślubowi Artemisiasa z Dardanusem. Poprzez powszechne zamieszki, które zamierzają wywołać, chcą zmusić Artemizję do poślubienia Oronte i aby zdobył koronę. Z drugiej strony Erenice chciałaby poślubić Idaspe i jednocześnie zatrzymać Dardanusa jako kochanka.

W anonimowym liście Artemizja zostaje poinformowana, że ​​nadal istnieje rzekomo prawowity następca tronu, od którego Dardanus, niejako w drodze konspiracji, chce odebrać jego prawa i przejąć władzę. Jednocześnie Sebaste prosi Dardanusa o wyrzeczenie się królewskiej godności.

Aby jednak wprowadzić trochę dramatyzmu do już zagmatwanego spisku, syn Orontesa Idaspes, który faktycznie ma zostać królem, renegatuje i staje po stronie Dardanusa, którego zapewnia o swojej solidarności. Publicznie zrzeka się tronu, a jednocześnie w anonimowym liście wyjaśnia Dardanusowi o spisku Sébe.

Ponieważ teraz obawia się, że Sebaste może podjąć gwałtowne kroki przeciwko Artemizji, Dardanus idzie uzbrojony do przedpokoju jej mieszkania, gdzie Sebaste i jego zwolennicy przybywają w tym samym czasie. Udaje im się skierować wszelkie podejrzenia o spisek do Dardanusa przed Artemizją, zwłaszcza że trucizna anonimowego listu (Dardanus stłumił prawowitego następcę tronu) już działała w Artemizji. Dardanus zostaje aresztowany i nie wyjaśnia prawdziwych powiązań z Artemizją, a tym samym ujawnia swojego przybranego ojca.

Akt drugi

Sebaste wyjawia wybranemu przez Artemizję Dardanusowi to, co zostało już opisane powyżej, tj. Że Idaspe jest prawowitym spadkobiercą tronu, a on, Dardanus, biologiczny syn, którego oddał, a dopiero później odebrał jako pasierba. Dowodem na to będzie dokument od jego zmarłej żony Ismene.

Tymczasem Artemizja jest gotowa do pojednania z Dardanusem. Kiedy jednak ten odmawia, z uwagi na „ojca” i słyszane przed chwilą koneksje, Artemizja zrywa z nim, a nawet grozi mu śmiercią. Nicander i Idaspe proszą o litość - ale bezskutecznie. Erenice, która również kocha Dardanusa (ku rozczarowaniu Idaspe, która tego nie przegapiła), chce walczyć o życie i przysięga wrogość swojemu bratu Orontesowi, który teraz chce zostać królem za wszelką cenę.

Artemizja nie tylko rozpoznaje Erenice jako rywalkę, ale nawet obawia się, że Dardanus chce wstąpić z nią na tron ​​i uważa to za powód swojego milczenia. Dlatego postanawia poślubić Erenice do Idaspe. Ponownie, Dardanus nie ujawnia się Artemizji - ale teraz, aby nie pozbawić Idaspe jego rzekomego prawowitego roszczenia do tronu.

Tak czuje Artemizja, podejrzewając, że Dardanus zatrzymał następcę tronu i chce tylko jego śmierci. Erenice nie otrzymuje jednak od Dardanusa upragnionego wyznania miłości. Wręcz przeciwnie: Dardanus deklaruje, że on też chce po prostu umrzeć.

Akt trzeci

Trzeci akt rozpoczyna się od wizyty Idaspe w więzieniu Dardanus. Dardanus prosi go (ponieważ nadal wierzy, że Idaspes jest prawowitym następcą tronu), aby kochał królową zamiast niego. Idaspe zgadza się z przyjaźni. Erenice oferuje Orontesowi ochronę Dardanusa, gdyby ją kochał. Dardanus odrzuca ofertę, ponieważ tylko on kocha Artemizję.

Oronte i jego zwolennicy chcą zdobyć tron ​​siłą i najpierw wyprowadzić Dardanusa z więzienia w jego moc. Sebaste zakończył przygotowania do intronizacji Idaspe. Nicander ma teraz odebrać list od Ismene (nieżyjącej już pani Sebastes), który ma jasno udowodnić opinii publicznej, dlaczego Idaspe zostanie nowym królem.

Dla Artemizji Sebaste żałuje tego, co musiał zrobić Dardanusowi, swojemu biologicznemu synowi. Artemizja następnie oświadcza, że ​​wyrzeka się swojej królewskiej godności i kocha Dardanusa.

Potem rozeszła się plotka, że ​​Oronte atakował zamek i wcześniej zabił Dardanusa. Artemisia opłakuje następnie swojego zaginionego kochanka. Jednak udało mu się uwolnić z więzienia i teraz spotyka Oronte przed Artemizją.

Oronte deklaruje chęć podzielenia się z nim królestwem, jeśli w zamian dostanie Artemizję. Ale Dardanusowi udaje się rozbroić Oronte. Kiedy teraz ogłasza, że ​​Idaspe jest prawowitym następcą tronu, Artemizja deklaruje, że chce zrzec się tronu, aby być z nim szczęśliwym.

Ale w końcu dochodzi do zerwania i szczęśliwego zakończenia jest blisko. Nicander czyta testament Ismene, z którego wynika, że ​​Ismene, z matczynej miłości, nie posłuchała nakazu męża i nie zamieniła dzieci. W ten sposób nie oddano własnego syna, ale syna króla. Jest zatem jasne, że Dardanus jest faktycznym spadkobiercą tronu i że nic nie stoi na przeszkodzie szczęściu Dardanusa i Artemizji. Obaj są również z krwi królewskiej i są sobie równi. Z drugiej strony Idaspe jest prawdziwym synem Ismenesa i Sebastesa.

fabuła

Premiera opery w drezdeńskiej operze w Zwingerze odbyła się w sezonie karnawałowym 1754 r. - 6 lutego 1754 r. Następowała po operze karnawałowej Solimano 1754 , która odniosła ogromny sukces i przyćmiła wszystko, co było wcześniej. Artemizja utonęła w jego cieniu, prawdopodobnie dlatego , że Solimano odniósł tak ogromny sukces. Moritz Fürstenau, który wymownie i szczegółowo relacjonuje poszczególne opery karnawałowe w swojej Historii muzyki i teatru z 1862 r. Drezno niewiele.

Na podstawie libretta i prezentacji w Fürstenau dowiadujemy się, że scenografię do światowej premiery stworzył Carl Ambrogio Zucchi. Ponadto poznajemy oryginalny skład:

Poza tym dowiadujemy się tylko jako cecha szczególna, że ​​debiutem w Dreźnie Pasquale Bruscolini po prawykonaniu Artemizji 1754 r., Choć już od 6 marca 1753 r. Był na służbie dworu saskiego z 1500 talarami. Opisywany jest jako „dobry alt”, który „wcześniej był w Berlinie z Salimbeni”.

Punktem kulminacyjnym tej opery jest aria Artemizji w III akcie (IX przedstawienie) jako „wspaniałej sceny… która wyróżniała się oryginalnym użyciem fagotu” i która „cieszyła się dużą popularnością”.

Kolejne przedstawienie w adaptowanej formie odbyło się w Berlinie w styczniu 1778 roku. Elisabeth Mara zaśpiewała główną rolę Artemizji . W tym celu - na wyraźną prośbę króla Fryderyka Wielkiego - role Artemizji i Nicandera musiał na nowo ułożyć Hofkapellmeister Johann Friedrich Reichardt , co w niektórych biografiach Reichardta prowadziło do błędnego założenia, że ​​cała kompozycja jest jego dziełem .

Współczesne ponowne wykonanie wersji oryginalnej odbyło się z okazji Drezdeńskiego Festiwalu Muzycznego 1994 pod dyrekcją muzyczną Friedera Berniusa z Capella Sagittariana Dresden i solistami:

Ostatni raz nadawany był w całości 10 kwietnia 1999 w MDR Kulturradio Figaro. Ponadto zamieszczono bardzo skrócone podsumowanie z obszernym wsparciem redakcyjnym Christiane Lehnigk w Deutschlandradio Kultur.

literatura

  • Pierwsza edycja libretta 1755 Giannambrogio Migliavacca: Artemisia: gra śpiewająca, która na Königl. Pohln. i Churfürstl. Sas. Hof-Theater w Dreźnie w okresie karnawału wystawiono w 1755 r. Dreßden: Stößelin i Krausen, 1755. Dwujęzyczny: 80 stron po włosku, 80 stron po niemiecku.
  • Artemizja. Partytura orkiestrowa bez recytatywu secco na podstawie kopii z University of Michigan , bez roku, (niekompletna)
  • Moritz Fürstenau: O historii muzyki i teatru na dworze elektorów Saksonii i królów Polski. Fryderyk August I (August II) i Fryderyk August II (August III) . Kuntze, Drezno 1862, s. 280, 282 ( PDF; 12,1 MB w wyszukiwarce książek Google).

linki internetowe

Indywidualne dowody

  1. ↑ Herodotus Histories, 7, 99 (angielski / starogrecki)
  2. ↑ Polyainus: fortele. Książka 8, rozdział 53 (angielski)
  3. ↑ Latin także w: Polyaenus: Polyaeni Strategematon libri VIII. Ex rec. Eduardi Woelfflin iterum rec. Ioannes Melber. Addenda adiecit Klaus Reinhard. Teubner, Stuttgart 1887. ( Bibliotheca scriptorum Graecorum et Romanorum Teubnerian ). Przedruk: 1970.
  4. ^ A b c Moritz Fürstenau: O historii muzyki i teatru na dworze elektorów Saksonii i królów Polski. Fryderyk August I (August II) i Fryderyk August II (August III) . Kuntze, Drezno 1862, s. 280 ( PDF; 12,1 MB w Google Book Search [dostęp: 5 sierpnia 2011]).
  5. ^ Moritz Fürstenau: O historii muzyki i teatru na dworze elektorów Saksonii i królów Polski. Fryderyk August I (August II) i Fryderyk August II (August III) . Kuntze, Drezno 1862, s. 282 ( PDF; 12,1 MB w Google Book Search [dostęp: 5 sierpnia 2011]).
  6. ↑ Louis Schneider: Historia opery i Royal Opera House w Berlinie. Duncker i Humblot, Berlin 1852. s. 192–193