Gli astrologi immaginari

Daty operowe
Tytuł: Zarozumiali filozofowie
Tytuł oryginalny: Gli astrologi immaginari
Strona tytułowa libretta, Wiedeń 1781

Strona tytułowa libretta, Wiedeń 1781

Kształt: Dramma giocoso w dwóch aktach
Oryginalny język: Włoski
Muzyka: Giovanni Paisiello
Libretto : Giovanni Bertati
Premiera: 3 lutego lip. / 14 lutego 1779 greg.
Miejsce premiery: Teatr Ermitaż w Sankt Petersburgu
Czas odtwarzania: ok. 1 ½ godziny
ludzie
  • Petronio Sciatica, samozwańczy filozof i astrolog ( Bassbuffo )
  • Clarice, córka Petroniosa ( sopran )
  • Cassandra, kolejna córka Petroniosa (sopran)
  • Giuliano Tiburla, kochanek Clarices ( baryton )
  • Focione, wyimaginowany astronom (cicha rola)
  • Leandro, fanatyczny poeta (cicha rola)
  • Rosina, pokojówka Clarices (cicha rola)
  • Uczeń Petronios ( chór )

Gli astrologi immaginari albo ja filosofi immaginari (niemiecki tytuł: wyobrażonej filozofowie ) to opera buffa (oryginalna nazwa: " DRAMMA GIOCOSO ") w dwóch aktach według Giovanni Paisiello (muzyka) z librettem autorstwa Giovanni Bertati . Urodziła się 3 lutego . / 14 lutego 1779 greg. Premiera odbyła się w Ermitażu w Sankt Petersburgu.

wątek

Poniższy spis treści oparty jest na libretcie z dodatku do płyty CD Bongiovanni GB 2406 / 07-2.

pierwszy akt

Scena 1. Filozof i astrolog hobby, Petronio Sciatica, jest głęboko pochłonięty studiami ze swoją córką Cassandrą oraz jego zwolennikami i studentami. Czują się zaniepokojeni, gdy druga córka Petronia, Clarice, ogłasza przybycie eleganckiego mężczyzny, który chce z nim porozmawiać (wstęp: „Un signor di buon aspetto”).

Scena 2. Cassandra jest ulubioną córką i dumą swojego ojca. Chce poświęcić swoje życie poezji. Kiedy jej ojciec zwraca uwagę, że Leandro i Focione byliby dla niej dobrym mężem, wyjaśnia, że ​​nigdy nie podda się mężczyźnie ani nawet nie wyjdzie za mąż (Arie Cassandra: „Di marito il nome solo”).

Scena 3. Petronio zwraca się teraz do swojego gościa. Chodzi o Giuliano Tiburla, który chce poprosić o rękę swoją córkę Clarice. Mówi Petronio, że on też jest filozofem. Następnie Petronio wystawia go na próbę, pytając o język ptaków. Ponieważ Giuliano tego nie wie i stwierdza, że ​​temat jest bezsensowny, Petronio wpada w złość i odmawia mu swojej córki (Aria Petronio: „A voi darla in matrimonio”). Giuliano wymyśla inny sposób, aby je wygrać.

Scena 4. Clarice ma nadzieję na szczęśliwe zakończenie (Cavatine Clarice: „Mi sia guida la mia stella”).

Scena 5. Clarice i Cassandra omawiają swoje pomysły na życie. Podczas gdy Clarice chciałaby mieć wiele dzieci, Cassandra chce całkowicie poświęcić się nauce. Clarice uważa, że ​​to śmieszne (Aria Clarice: „Una donna letterata”).

Scena 6. Giuliano zapewnia Clarice, że znajdzie rozwiązanie i wkrótce będą mogli się pobrać. Wyraża głęboką miłość do niej i obiecuje, że wkrótce do niej wróci (Aria Giuliano: „Vi lascio in pegno il core” - Cavatine Clarice: „Mi sia guida la mia stella”).

Scena 7. Petronio jest zirytowany ignorancją innych ludzi. Wszystko, czego potrzebuje do swoich eksperymentów, to prawe oko wilka, ale jego przyjaciel przysłał mu lewe oko. Cassandra ogłasza przybycie nowego ucznia.

Scena 8. Giuliano przybywa przebrany za greckiego filozofa. Mówi po łacinie i twierdzi, że wysłał go słynny filozof Argatifontidas, który chciał spędzić kilka dni z Petroniem (Cavatine Giuliano: „Salve tu Domine”). Petronio zapowiada entuzjastycznie ciepłe przyjęcie (Finał I: „Venga pur ch'è benvenuto”). Potem chce przedstawić Giuliano swoją córkę Cassandrę i idzie po nią. W międzyczasie pojawia się Clarice, myśląc ze smutkiem o swoim kochanku (Clarice: „Sospirando notte e dì”). Giuliano objawia się jej i prosi o milczenie. Kiedy Petronio wraca z Cassandrą, Giuliano wykazuje znacznie większe zainteresowanie swoją siostrą. Clarice naśmiewa się z Cassandry i oboje gwałtownie się kłócą.

Akt drugi

Scena 1. Petronio nie chce gościć słynnego Argatifontidas tylko na kilka dni, ale jeśli to możliwe przez dwa miesiące. Aby jego gość nie był odciągany od nauki, chce usunąć Clarice z drogi. Ze swojej strony myśli tylko o miłości (Cavatine Clarice: „Se pietoso, amor, mi sei”).

Scena 2. Petronio traktuje to jako okazję do zaproponowania jej małżeństwa. Powinna wybrać między Focione i Leandro. Clarice jednak stanowczo odrzuca jedno i drugie (duet Clarice / Petronio: „Non lo voglio, non lo prendo”) i szybko się wycofuje.

Scena 3. Cassandra donosi ojcu o przybyciu filozofa. Nie może się doczekać przedstawienia mu swojej wiedzy (Aria Cassandra: „Di mie virtù sicuro”).

Scena 4. Nawet rzekomo starożytny grecki filozof Argatifontidas to nikt inny jak Giuliano w przebraniu, który nawet przyprowadził ze sobą kilku rzekomych uczniów. Udaje problemy z wiekiem (duet Giuliano / Petronio: „Con anni cento addosso”), ale potem niespodziewanie oznajmia, że ​​wkrótce znów będzie młodszy. Nauczył się tej sztuki w Arabii poprzez wieloletnie obserwacje feniksa . Petronio jest zachwycony, że jego gość mówi nawet językiem ptaków, który sam kocha. W międzyczasie Clarice również weszła, a Giuliano ostrożnie ujawnia się jej. Petronio chce ich od razu wysłać ponownie. Giuliano twierdzi jednak, że odkrył jej niezwykłą inteligencję. Prosi Petronio, aby zostawił ją z nim samą na pół godziny. Petronio wycofuje się po kilku upomnieniach skierowanych do córki (Aria Petronio: „Bada bene, signorina”).

Scena 5. Giuliano zapewnia zaniepokojoną Clarice, że wszystko ułoży się dobrze.

Scena 6. Petronio potajemnie obserwuje parę, ciekawy, czego nauczy ich filozof. Giuliano udaje, że go nie zauważa i mówi o swoich magicznych zdolnościach, które pozwalają mu patrzeć w przyszłość. Przepowiada, że ​​Petronio zostanie oszukany przez przyjaciela i że Clarice wyjdzie za mąż (Aria Giuliano: „Per scienza e per dottrina”).

Scena 7. Clarice obiecuje ojcu naukę u słynnego filozofa (Aria Clarice: „Per darvi, o padre, un segno”). Petronio się z tego cieszy.

Scena 8. Cassandra i uczniowie zbierają się w ogrodzie przy świetle księżyca, aby zebrać myśli (Finale II: „L'ora cheta ed opportuna”). Petronio informuje ich, że przybył słynny stuletni Argatifontidas i ma zamiar się odmłodzić. Przebrany Giuliano pojawia się ze swoimi domniemanymi studentami i Clarice. Zanim rozpocznie wprowadzenie, każdy musi podpisać tajemniczy dokument. Następnie z pomocą Clarice przeprowadza ceremonię, zdejmuje przebranie i pokazuje się innym jako młody mężczyzna. Oczywiście Petronio natychmiast rozpoznaje oszustwo. Pokazał mu dokument i stwierdza, że ​​na oczach świadków obiecał swojej córce Clarice Giuliano Tiburli. Nic więcej nie można na to poradzić i jest zmuszony potwierdzić swoją zgodę na małżeństwo dwojga.

układ

W tej operze Paisiello postępował zgodnie z instrukcjami cesarzowej Katarzyny II, aby opera nie trwała dłużej niż 1,5 godziny, miała tylko jeden lub dwa akty i nie miała zbyt wielu postaci. Formalnie odpowiada wczesnym operom komiksowym z czasów Paisiello w Neapolu. Składa się z krótkiej jednoczęściowej sinfonii i siedemnastu utworów orkiestrowych, które oprócz zróżnicowanej repetycji kawatyny Clarice „Mi sia guida la mia stella” (I: 6), oddzielone są od siebie secco recytatywami . Dwie ostatnie części są starannie opracowane.

Muzyka jest zróżnicowana i dowcipna. Różnice w charakterze dwóch sióstr Cassandry i Clarice są subtelnie odzwierciedlone w muzyce. Bardziej sympatycznym Clarice przypisuje się cztery arie (pięć, jeśli zawiera powtórzenie kawatyny), od lirycznej ekspresji („Mi sia guida la mia stella”, I: 4) do stylu buffo („Una donna letterata”) , I: 5) okładka. Z drugiej strony muzyka Cassandry nie zawiera zabawnych elementów. Jej arie utrzymane są w stylistyce szarmanckiej („Di marito il nome solo”, I: 2) lub ekskluzywnej („Di mie virtù sicuro”, II: 3). Giuliano, przebrany za starszego filozofa, parodiuje wyuczony styl w swojej arii „Per scienza e per dottrina” (II: 6). W duecie Petronio / Giuliano „Con anni cento addosso” (II: 4) „kaszel jest nastawiony na muzykę” („la toux est mise en musique”), jak napisała to Katarzyna II w liście do Friedricha Melchiora Grimma .

orkiestra

W skład orkiestrowej opery wchodzą następujące instrumenty:

Numery muzyczne

Opera zawiera następujące numery muzyczne:

pierwszy akt

  • Sinfonia
  • Nr 1. Wprowadzenie: „Un signor di buon aspetto”; Es-dur
  • Recytatyw (Cassandra): „Andiamo altrove a compiere”
  • Nr 2. Aria (Cassandra): „Di marito il nome solo”; Głównym
  • Recytatyw (Petronio): „Ora veggiam chi sia”
  • Nr 3. Aria (Petronio): „A voi darla in matrimonio”; C-dur
  • Recytatyw (Giuliano): „Oh ignorante davvero”
  • Nr 4. Cavatine (Clarice): "Mi sia guida la mia stella"; B-dur
  • Recytatyw (Cassandra): „Ed è vero che Clarice”
  • Nr 5. Aria (Clarice): „Una donna letterata”; Es-dur
  • Recytatyw (Giuliano): „Alfine se n'è andata”
  • Nr 6. Aria (Giuliano): "Vi lascio in pegno il core"; F-dur
    • [Nie. 7.] Cavatine (Clarice): "Mi sia guida la mia stella"; B-dur, skrócone powtórzenie nr 4
  • Recytatyw (Petronio): „Ach! Grand’ignoranza al mondo ”
  • Nr 7 [8]. Cavatine (Giuliano): „Salve tu Domine”; Es-dur
  • Recytatyw (Petronio): „Parla semper latino”
  • Nr 8 [9]. Finale I: „Venga pur ch'è benvenuto”; B-dur
    • „Sospirando notte e dì” (Clarice)

Akt drugi

  • Recytatyw (Petronio): „Poiché viene il famoso Argatifontidas”
  • Nr 1. Cavatine (Clarice): „Se pietoso, amor, mi sei”; Głównym
  • Recytatyw (Petronio): „Di te appunto cercavo”
  • Nr 2. Duet (Clarice, Petronio): „Non lo voglio, non lo prendo”; G-dur
  • Recytatyw (Petronio): „S'è giammai trovata donna”
  • Nr 3. Aria (Cassandra): „Di mie virtù sicuro”; C-dur
  • Recytatyw (Petronio): „Presto, presto a riceverlo”
  • Nr 4. Duet (Giuliano, Petronio): „Con anni cento addosso”; D-dur
  • Recytatyw (Petronio): „O sia lodato il cielo”
  • Nr 5. Aria (Petronio): „Bada bene, signorina”; Es-dur
  • Recytatyw (Giuliano): „Tutto fin ad ora va a meraviglia”
  • Nr 6. Aria (Giuliano): „Per scienza e per dottrina”; B-dur
  • Nr 7. Aria (Clarice): „Per darvi, o padre, un segno”; F-dur
  • Recytatyw (Petronio): „Va ', va' pur da lui”
  • Nr 8. Finale II: „L'ora cheta ed opportuna”; Es-dur

Historia pracy

Giovanni Paisiello skomponował ten dramat giocoso za czasów, gdy był kapelmistrzem na dworze carskiej Katarzyny II od września 1776 r. Jednym z jego określonych w umowie zadań było skomponowanie co roku włoskiej opery, której teksty przedstawiał mu reżyser. teatrów królewskich. Na przełomie lat 1778/1779 zażądał podwyżki pensji i lepszych warunków pracy, w tym prawa weta, jeśli libretto do muzyki mu nie odpowiada. Ponieważ reżyser Ivan Jelagin najwyraźniej początkowo odmówił, baron Friedrich Melchior Grimm, który był przyjacielem Paisiello, stanął w jego obronie w liście do Kathariny i ostatecznie obie prośby zostały spełnione. Katharina Diamanten i jego żona obiecali mu również ubiór, jeśli jedna z jego oper wywrze na nich szczególne wrażenie. Paisiello przystąpił następnie do komponowania swojej nowej opery Gli astrologi immaginari, którą ukończył w zaledwie trzy tygodnie.

Libretto jest autorstwa Giovanniego Bertatiego . Napisał go już kilka lat wcześniej do opery I visionari Gennaro Astarity . Od premiery jesienią 1772 r. W weneckim Teatro San Moisè cieszy się on ogromną popularnością i był wykonywany w wielu włoskich miastach, ale także w Dreźnie, Wiedniu i Lizbonie.

Premiera oprawy Paisiello odbyła się 3 lutego . / 14 lutego 1779 greg. odbyła się w Ermitażu w Sankt Petersburgu. To był miażdżący sukces. Cesarzowa była tak zachwycona pracą, że dwa dni po przedstawieniu napisała entuzjastyczny list do Grimma. Dokładną datę premiery można znaleźć również w tym liście. Niektóre inne źródła cytują zamiast tego 18 lutego.

To obok Barbiere di Siviglia najważniejsza opera w tym okresie jego życia.

Kolejne przedstawienia w Sankt Petersburgu miały miejsce w 1780, 1782 i 1796. Utwór został po raz pierwszy wykonany w Moskwie w 1782 roku. Kiedy austriacki cesarz Józef II usłyszał to w Mahiljou w 1780 roku, poprosił o kopię partytury i zlecił Johannowi Gottliebowi Stephanie wykonanie niemieckiego tłumaczenia zatytułowanego Wyimaginowani filozofowie . Po raz pierwszy grano ją 22 maja 1781 r. W Wiedniu, a później m.in. pokazywany także w Salzburgu, Monachium i Warszawie. Został zagrany w Krakowie w 1796 roku pod tytułem „Odmłodzony starzec” .

W 1782 roku odbyło się pierwsze włoskie przedstawienie w Teatro San Samuele w Wenecji. Praca szybko rozprzestrzeniła się po całej Europie. Ważne przedstawienia wersji włoskiej, grane również pod tytułem I filosofi immaginari , I visionari czy I letterati immaginari , miały miejsce w Neapolu w 1784 r. Oraz w teatrze Esterháza, w którym grał Joseph Haydn , a także w Paryżu w 1789 r. Drezno w 1793 roku. Wersję francuską zatytułowaną Le philosophe imaginaire wykonano także w Paryżu w 1780 roku . Duński przekład L. Knudsena pokazano w Kopenhadze w 1784 r., Polski W. Bogusławskiego w Warszawie w 1790 r., Węgierski A. Szerelemhegyi w Budapeszcie w 1793 r. (Także w Causenburgu w 1806 r.) I Rosjanin w Moskwie w 1794 r. I w Sankt Petersburgu w 1796 roku. Ostatnimi znanymi produkcjami historycznymi były niemieckojęzyczne przedstawienie w Moskwie i niemieckie przedstawienie studenckie w Lucernie w 1819 roku.

W 1783 roku Wolfgang Amadeus Mozart skomponował swoje sześć wariacji KV 398 (416e) na początku arii Giuliano „Salve tu, Domine”.

Pierwsze wznowienie w ostatnim czasie miało miejsce w Dreźnie w 1966 roku.

Nagrania

  • 6 września 1966 - Bruno Rigacci (dyrygent), Orchestra da Camera Francesco M. Veracini, Piccolo Coro del Madrigalisti Senesi.
    Paolo Montarsolo (Petronio     Sciatica ), Margherita Rinaldi (Clarice), Lucille Udovich (Cassandra), Antonio Boyer (Giuliano Tiburla).
    Na żywo ze Sieny.
    Melodrama 988 (2 płyty CD).
  • 16./17. Kwiecień 1967 - Bruno Rigacci (dyrygent), orkiestra i chór Radiotelevisione della Svizzera Italiana Lugano .
    Teodoro Rovetta (Petronio Sciatica ), Carmen Lavani (Clarice), Angela Vercelli (Cassandra), Giancarlo Montanaro (Giuliano Tiburla).
    Strzał w studio, prawdopodobnie skrócony.
    Nuova Era 1251 (1 CD).
  • 13 sierpnia 2003 - Eduardo López Banzo (dyrygent), Orchestra Katharina die Grosse St. Petersburg, Padam Chorus.
    Huub Claessens (Petronio Sciatica), Elena Gorshunova (Clarice), Astrid Vrensen (Cassandra), Vsévold Tioutiounik (Giuliano Tiburla).
    Na żywo z Utrechtu.
  • 20 listopada 2004 - Lorenzo Fico (dyrygent), Orchestra da Camera, Artisti del Coro del Giovanni Paisiello Festival.
    Mauro Utzeri (Petronio Sciatica), Stefania Donzelli (Clarice), Tiziana Spagnoletta (Cassandra), Donato di Gioia (Giuliano Tiburla).
    Dźwięk i wideo; na żywo z Teatro Orfeo di Taranto.
    Bongiovanni GB 2406 / 07-2 (2 płyty CD); Wideo jako strumień internetowy.

literatura

  • Andrea Della Corte: Un'opera di Paisiello per Caterina II di Pietroburgo: „Gli astrologi immaginari” (1779). W: Chigiana. Nuova Serie 23, Leo S. Olschki, Florenz 1966, str. 135–147.
  • Márta Farkas: Paisiello: I filosofi immaginari. W: Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae. T. 9, Fasc. 3/4, 1967, s. 301–342 ( JSTOR 901470 ).

Kopie cyfrowe

linki internetowe

Commons : Gli astrologi immaginari  - zbiór zdjęć, filmów i plików audio

Indywidualne dowody

  1. ↑ a b c d e f g h i Dino Foresio: Un'opera di Paisiello per Pietroburgo: Gli Astrologi Immaginari. W: Dodatek do CD Bongiovanni GB 2406 / 07-2, s. 9-14.
  2. ^ A b c Mary Hunter:  Filosofi immaginari, I. W: Grove Music Online (angielski; wymagana subskrypcja).
  3. ↑ Márta Farkas: Paisiello: I filosofi immaginari. W: Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae. T. 9, Fasc. 3/4, 1967, s. 301–342 ( JSTOR 901470 ).
  4. ↑ a b c d e Alfred Loewenberg : Annals of Opera 1597–1940. Wydanie trzecie, poprawione i poprawione. Rowman and Littlefield, Totowa / New Jersey 1971, ISBN 0-87471-851-1 , Sp. 369-371.
  5. ^ I visionari (Gennaro Astarita) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego , dostęp 2 marca 2021 r.
  6. ↑ Paisiello, Giovanni. W: Reclams Opernlexikon (= biblioteka cyfrowa . Tom 52). Philipp Reclam cze. w Directmedia, Berlin 2001, s. 3482.
  7. ↑ a b c d Giovanni Paisiello. W: Andreas Ommer: Katalog wszystkich kompletnych nagrań operowych (= Zeno.org . Tom 20). Directmedia, Berlin 2005.
  8. ↑ Paisiello w streamingu il 9 maggio. W: Buonasera, 8 maja 2020, dostęp 3 marca 2021.
  9. ↑ Wideo z występu Giovanni Paisiello Festival w Taranto na YouTube , dostęp 3 marca 2021 roku.