Johann Georg Edlinger

Autoportret, 1786

Johann Georg Edlinger (także Johann Georg von Edlinger , urodzony 1 marca 1741 w Grazu , † 15 września 1819 w Monachium ) był austriackim portrecistą pracującym w Monachium. Jego znaczenie jako portrecisty swoich czasów w południowej części obszaru niemieckojęzycznego jest niekwestionowane .

Życie

Johann Georg Edlinger był synem ogrodnika Josefa Edlingera i jego żony Teresy. Jego zdolności twórcze zostały wcześnie docenione i Edlinger otrzymał pierwsze lekcje artystyczne w szkole łacińskiej w swoim rodzinnym mieście. Około 1752 roku został uczniem malarza kościelnego w Grazu Eberta. W wieku 17 lat opuścił pracownię swojego nauczyciela i przez kolejne trzy lata wędrował po Austrii i na Węgrzech. Następnie wrócił do Grazu.

W 1765 wyjechał do Wiednia i tam pracował w pracowni malarza Tuchmeyera. Dzięki tym koneksjom Edlinger przybył do Monachium pod koniec 1774 roku w Królewskiej Szkole Rysunku i został uczniem nadwornego malarza Franza Ignaza Oefele . W przeciwieństwie do Wiednia, gdzie Edlinger był bardziej zaangażowany w rokoko , teraz dostrzegał swój wzór w twórczości szwedzkiego malarza George'a de Maréesa .

Edlinger dalej rozwijał styl późnej Marée; Punktem kulminacyjnym tego przedsięwzięcia był portret Elisabeth Auguste von der Pfalz , żony elektora Karola Theodora . Ale dopiero w 1781 roku Edlinger został mianowany „Królewskim Bawarskim Malarzem Dworskim”. W związku z tym Edlinger wkrótce otrzymał nakazy sądów w Mannheim , Stuttgarcie i wielu innych. a.

Edlinger poślubił Marię Annę Barbarę Welser w Monachium już w 1775 roku i miał z nią sześcioro dzieci. Jednak jego ideał realistycznego portretowania doprowadził go z czasem do trudności ekonomicznych. Po tym, jak tak zwany okres Sturm und Drang został zastąpiony przez klasycyzm , zapotrzebowanie na nagie portrety gwałtownie spadło, a Edlinger był zbyt „uparty”, by przystosować się do tej zmiany. W wieku 78 lat zmarł 15 września 1819 r. w Monachium w głębokiej nędzy.

Choć Edlinger jako przedstawiciel klasycyzmu przewyższał kolegów pokroju Andreasa Seidla , Josepha Haubera czy Caspara Gerharda Klotza , to w malarstwie pejzażowym jest mu bardzo bliski Johanna Georga von Dillisa . Lorenz Westenrieder pochwalił Edlingera za jego realistyczne tendencje jako „... bezsprzecznie najlepszy portrecista w Niemczech”.

Grób Edlingera znajduje się na starym cmentarzu południowym w Monachium (cmentarz 12-rzędowy 11-46.) Lokalizacja . 48.128416666667 11.565777777778

W 2015 roku Münchner Stadtmuseum otrzymało na stałe 27 portretów Edlinger z majątku kolekcjonera Hansa G. Knäusela. Monografię malarza przygotowuje Brigitte Huber z monachijskiego Archiwum Miejskiego.

„Edlinger Mozart”

„Wolfgang Amadeusz Mozart (1756–1791); um 1790. "(tytuł urzędowy wg katalogu inwentarzowego berlińskiej Gemäldegalerie od 2002 roku) ( szczegóły )

Johann Georg Edlinger prawdopodobnie wykonał portret w Monachium w 1790 roku , który do 2002 roku figurował w katalogu berlińskiej Gemäldegalerie pod tytułem „Herr im green frak”. Od 2002 roku oficjalnym tytułem katalogu inwentarzowego jest „Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791); około 1790”. Historyk sztuki Rolf Schenk odkrył tę pracę podczas badania swojej pracy doktorskiej w magazynie berlińskiej Gemäldegalerie i z pewnością przypisał ją Edlingerowi. W 1995 r. Wolfgang Seiller , potomek Edlingera, zauważył podobieństwo między osobą na zdjęciu a tą na portrecie bolońskim WA Mozarta, którego autentyczność została udowodniona. W 2000 roku raport na ten temat został opublikowany w Roczniku Mozartowskim. Rolf Schenk, który jest obecnie uważany za czołowego eksperta Edlingera w dziedzinie historii sztuki, potwierdził zlecenie Mozarta w 2005 roku. Martin Braun (2006) wykazał w badaniu statystycznym rysów twarzy, że portret przedstawia tę samą osobę, co na słynnym portrecie Mozarta w Bolonii, z prawdopodobieństwem 10 000 000 do jednego.

Richard Bauer, na tej drugiej strony, przedstawiła pogląd, że był to portret kupca i rajcy miasta Monachium Joseph Anton Steiner (1753-1813).

W 2006 roku zlecenie Mozarta potwierdziło czterech znanych historyków sztuki z Austriackiej Galerii Państwowej w Wiedniu: Gerbert Frodl, Sabine Grabner, Michael Krapf i Udo Felbinger. Alternatywna hipoteza klasyfikacji Kaufmanna nie została jeszcze poparta przez żadnego historyka sztuki, czego nie należy się już spodziewać w przyszłości, ponieważ Braun i Michaelis odkryli w 2006 roku, że opiera się ona na błędzie technicznym. Wreszcie, poprzez znalezisko w prywatnym archiwum, Seiller zdołał udowodnić, że „portret Kaufmanna-Steinera” utrwalony na starej fotografii przedstawia zupełnie inną osobę i nie ma nic wspólnego z portretem w berlińskiej Gemäldegalerie.

Zgodnie z sugestią Wolfganga Seillera, rzeźbiarz Wolfgang Eckert stworzył serię głów Mozarta w latach 2005-2006, opierając się na zamiarze przekształcenia dwuwymiarowej reprezentacji Edlingera w całkowicie trójwymiarową przestrzeń. Studia portretowe Eckerta powstały z uwzględnieniem wszystkich przedstawień Mozarta, które zostały uznane za autentyczne i powstały za jego życia.

Eckert postrzegał ten projekt jako ważny dodatek do badań biometrycznych Brauna. Jego punktem wyjścia było zbadanie obiektów porównawczych, które miały być badane w wyniku procesów artystycznych, również metodami artystycznymi. Dzieje się tak głównie dlatego, że artystyczna przesada natury, ale także zlecone na zamówienie presje idealizacyjne, na które narażeni byli portreciści historyczni, mogą prowadzić do warunków, które nie byłyby dostępne za pomocą procedur czysto naukowych czy historyczno-artystycznych.

Eckert w trakcie swojego projektu doszedł do wniosku, że Dora Stock wykonała srebrny rysunek piórem z 1789 roku, który Mozart pokazuje z profilu, wykazując najbardziej znaczącą zgodność z obrazami Edlingera, i że zwłaszcza ta grafika uzasadnia przypisanie stworzonego przez Edlingera Mozarta.

literatura

• Constantin von Wurzbach : Edlinger, Johann Georg . W: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich . III część. Wydawnictwo typogr.-literacko.-artystyczne. Zakład (L.C. Zamarski, C. Dittmarsch & Comp.), Wiedeń 1858, s. 430 f. ( wersja zdigitalizowana ).
• Wilhelm Schmidt:  Edlinger, Georg . W: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Tom 5, Duncker & Humblot, Lipsk 1877, s. 648.
• Richard Paulus : Edlinger, Johann Georg . W: Ulrich Thieme (red.): Ogólny leksykon artystów plastyków od starożytności do współczesności . Założona przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera . taśma 10 : Dubolon – Erlwein . EA Seemann, Lipsk 1914, s. 343 ( Textarchiv - Archiwum Internetowe ). 
• Lili C. Heinemann: Johann Georg Edlinger. Portretowiec monachijski z końca XVIII wieku. Praca doktorska, Uniwersytet Monachijski, 1923.
• Erika Hanfstaengl :  Edlinger, Georg. W: Nowa biografia niemiecka (NDB). Tom 4, Duncker & Humblot, Berlin 1959, ISBN 3-428-00185-0 , s. 316 f. ( wersja cyfrowa ).
• Rolf Schenk: portrecista Johann Georg Edlinger. Monografia i katalog prac. Uni-Druck, Monachium 1983, ISBN 3-87821-181-3 , także rozprawa, Uniwersytet Monachijski 1981.
• Brigitte Huber: Edlinger, Georg . W: General Artist Lexicon . Artyści wizualni wszystkich czasów i narodów (AKL). Tom 32, Saur, Monachium i in. 2002, ISBN 3-598-22772-8 , s. 182.
• Brigitte Huber: Kolekcja portretów ważna z punktu widzenia sztuki i historii miasta. Muzeum Miejskie w Monachium otrzymało 27 obrazów monachijskiego malarza dworskiego Johanna Georga Edlingera . W: Schönere Heimat 105 rok 2016, nr 1, s. 45 ff.

do portretu Mozarta

• Rainer Michaelis, Wolfgang Seiller: Nieznany portret Wolfganga Amadeusza Mozarta w berlińskiej galerii obrazów. W: Rocznik Mozartowski 1999 Centralnego Instytutu Badań Mozartowskich Międzynarodowej Fundacji Mozarteum Salzburg. Bärenreiter, Kassel 2000, s. 1-12.
• Staatliche Museen zu Berlin, Gemäldegalerie, Rainer Michaelis (hrsg.): Malarstwo niemieckie XVIII wieku. Katalog krytycznego inwentarza. Berlin 2002, s. 82–85 sygn. 2097.
• Wolfgang Seiller: Nowe odkrycia dotyczące portretu Wolfganga Amadeusza Mozarta w berlińskiej Galerii Obrazów. W: Rocznik Mozartowski 2005 Akademii Badań Mozartowskich Międzynarodowej Fundacji Mozarteum w Salzburgu. Bärenreiter, Kassel 2006, s. 245-252.
• Martin Braun: Ostatni portret Wolfganga Amadeusza Mozarta: porównanie biometryczno-statystyczne. W: Gemäldegalerie, Staatliche Museen zu Berlin (Hrsg.): Portret Mozarta w berlińskiej Gemäldegalerie. Staatliche Museen zu Berlin Preußischer Kulturbesitz, Berlin 2006, s. 19-22 ( online ).
• Richard Bauer : „Berlin Mozart”. Konieczny sprzeciw wobec światowej sensacji. W: Acta Mozartiana. Urodzony w 2005 ( PDF ( Memento z 6 lutego 2006 w Internet Archive ) ).
• Volker Hagedorn: Mozart czy nie? W: Czas . 9 czerwca 2005 r.
• Ute Stehr: Renowacja obrazu. W: Gemäldegalerie, Staatliche Museen zu Berlin (Hrsg.): Portret Mozarta w berlińskiej Gemäldegalerie. Muzea Narodowe w Berlinie Pruskie dziedzictwo kulturowe, Berlin 2006, s. 23–31.
• Sabine Grabner, Michael Krapf (red.): Enlightened Bourgeois - Portrety od Gainsborough do Waldmüllera 1750-1840. Hirmer, Monachium 2006.
• Martin Braun, Rainer Michaelis: „Edlinger Mozart” i „Edlinger Steiner” to dwa portrety: przekonujące dowody techniczne. ( PDF ).
• Wolfgang Seiller: Wyjaśnienie sporu o portret Edlingera. W: Rocznik Mozartowski 2012 Akademii Badań Mozartowskich Międzynarodowej Fundacji Mozarteum Salzburg. Bärenreiter, Kassel 2014, s. 289-296.

linki internetowe

Indywidualne dowody

1. ^ Wilhelm Schmidt:  Edlinger, Johann Georg . W: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Tom 5, Duncker & Humblot, Lipsk 1877, s. 648.
2. ↑ Wolfgang Eckert: O raporcie z prac Getalta / A . Koncepcje projektowe Verlag, St. Margen 2006, ISBN 3-9807059-5-1 .