Gra piosenki

Odtwarzanie piosenek był modny gatunek teatralny w pierwszej połowie 19 wieku i odpowiadała z grubsza do francuskiego wodewilu .

charakteryzacja

W przeciwieństwie do komediowych, frywolnych aktów francuskich komedii i artystycznych arii włoskich oper, śpiewanie preferowało sentymentalne, często patriotyczne tematy z muzycznymi przerywnikami przypominającymi pieśni ludowe .

Granica z innymi gatunkami teatru muzycznego jest płynna. Kiedy muzyczne interludia zostały skomponowane na nowo i wyszły poza prostotę pieśni ludowych, utwory należały bardziej do Singspiel (niemieckiego odpowiednika Opéra comique ).

Kompozytor Johann Friedrich Reichardt jako jeden z pierwszych użył terminu Liederspiel około 1801 roku. Jego utwór Lieb und Treue (1797) przez lata pozostawał w berlińskim repertuarze. W duchu „drugiej berlińskiej szkoły śpiewu” wokół Reichardta i Carla Friedricha Zeltera , muzyczny aspekt gry w piosenkę powinien pozostać zdecydowanie prosty. Zachowało lokalne znaczenie w Niemczech, ale nie mogło osiedlić się w Wiedniu, największym wówczas niemieckojęzycznym mieście. W połowie wieku gra o piosenkach wyszła z mody.

Praktyka wykonawcza

W przeciwieństwie do Singspiel czy Spieloper , Liederspiel nie był przeznaczony dla wyspecjalizowanych śpiewaków, ale dla śpiewających aktorów. Przechowywane piosenki nie były operowe, często po prostu stroficzne i łatwe do zaśpiewania. Czasem do znanych melodii „ludowych” śpiewano nowe teksty, a publiczność najwyraźniej czasem śpiewała razem z czymś, co mogło wydawać się pieśnią kościelną wniesioną do teatru. W ten sposób teatr zamienił się w przestrzeń prywatną lub świętą , podobnie jak przepych śpiewu operowego przekształcił się w pozornie intymne przeżycie w pieśniach Franza Schuberta .

Autorzy i przykłady

Ważnymi autorami tekstów liederskich gier byli August von Kotzebue, a później Karl von Holtei ( Der alten Feldherr 1825, ze słynnym wówczas „Mantellied”), który sam się w nich pojawił i akompaniował sobie na gitarze. Johann Wolfgang Goethe próbował swoich sił w tym gatunku, ale publiczność nie odniosła sukcesu. Większość Liederspiele została przetłumaczona z francuskiego, mimo że starano się stworzyć z nimi coś specyficznie niemieckiego.

Jedną z najbardziej znanych gier śpiewanych (o której wciąż mówiło się kilkadziesiąt lat później w kręgach towarzyskich) była gra salonowa Rose, Die Müllerin, wykonywana przez Elisabeth von Staegemann w berlińskim Salonie w 1816 roku . Cykliczną oprawę wstawianych wierszy przeprowadził Ludwig Berger pod tytułem Piękny młynarz - pieśni z towarzyskiej gry pieśni (op. 11). Cykl ten poprzedza cykl pieśni Schuberta Die Schöne Müllerin z 1823 r., Ponieważ Wilhelm Müller dostarczył również pięć z łącznej liczby dziesięciu wierszy.

Kompozytorzy tacy jak Ludwig Berger , Conradin Kreutzer , Friedrich Heinrich Himmel ( Fanchon lub Leyermädel 1804), Franz Carl Adelbert Eberwein ( Lenore 1829 na tekście Holtei), a później Carl Zeller ( Die Thomasnacht 1869) przygotowali utwory do muzyki.

literatura

• Johann Friedrich Reichardt: „Something about the Liederspiel”, w: Allgemeine Musikische Zeitung 43: 1801
• Susanne Johns: Sceniczna piosenka między 1800 a 1830 rokiem. Wkład do historii teatru berlińskiego , Frankfurt nad Menem: Lang 1988. ISBN 3-631-40435-2