Paul Creston

Paul Creston (ur . 10 października 1906 w Nowym Jorku , † 24 sierpnia 1985 w San Diego ) był jednym z najpopularniejszych kompozytorów w Stanach Zjednoczonych, przynajmniej w latach po II wojnie światowej.

Creston, głównie samouk , nigdy nie chodził do żadnej szkoły. On sam wymienia Bacha , Scarlattiego , Chopina , Debussy'ego i Ravela jako swoich najważniejszych nauczycieli. Dla Henry'ego Cowella nie było współczesnego kompozytora, który byłby bardziej zdolny do rozwijania tematu muzycznego niż Creston. Creston pisał utwory w prawie każdym gatunku. W muzyce wokalnej lubił sięgać po teksty swojego rodaka Walta Whitmana . Podstawą jego komponowania był rytm. Uwielbiał przesunięcia metryczne, bujne harmonie i orkiestrację, w tym dysonanse , oraz niezwykłe instrumenty, takie jak saksofon i marimba . Podsumowując, jego muzyka jest uważana za „tonalną” i „konserwatywną” w tym sensie, że jest przystępna pomimo „zuchwałej” cechy. Po wielkich sukcesach zobaczył, jak awangarda zepchnęła go na skraj życia muzycznego w późniejszych latach twórczych . Obecnie (2011) rzadko jest grany i słyszany.

Życie

Paul Creston, pierwotnie Giuseppe Guttivergi lub Giuseppe Guttoveggio , pochodził z sycylijskiej rodziny imigrantów. Jego ojciec był malarzem pokojowym. Jako dziecko Paweł podróżował z matką na Sycylię , gdzie oczarował go chłopskie pieśni. Kiedy wrócił, jego rodzice oszczędzili dla utalentowanego chłopca lekcji gry na pianinie i organach. W wieku 14 lat Creston komponował już swoje pierwsze utwory. Jednak po dwóch latach liceum musiał porzucić szkołę, aby wesprzeć rodzinę finansowo. Pracował jako kurier, później jako pracownik banków i firm ubezpieczeniowych. Ćwiczył grę na fortepianie i komponował wcześnie rano przed pracą i do późna w nocy.

Creston dostał swoją pierwszą pracę jako muzyk w 1926 roku jako organista towarzyszący niemym filmom. Później został organistą w kościele św. Malachy w Nowym Jorku, stanowisko to piastował przez 33 lata. W wieku 34 lat Cummington School of the Art w Massachusetts zatrudniła go do nauczania gry na fortepianie i kompozycji. Cztery lata później został dyrektorem muzycznym programu radiowego ABC „Hour of Faith”. Od tego czasu dużo komponuje dla radia i telewizji. Na studiach nazywano go Cress po odegraniu roli w sztuce. Później zmienił ten pseudonim na Creston i dodał imię Paul . Nazwa ta została oficjalnie zatwierdzona przez władze w 1944 roku.

Lata pięćdziesiąte XX wieku były dla kompozytora szczególnie owocnym okresem twórczym, w którym wykonano ponad 30 nowych utworów. Za granicą okrzyknięto go jednym z wielkich amerykańskich muzyków obok Gershwina , Barbera i Harrisa . Kiedy Boston Symphony Orchestra była pierwszą orkiestrą północnoamerykańską, która gościła w Związku Radzieckim w 1956 roku, Creston był jednym z trzech kompozytorów, którzy ją wykonali. Był też wysoko ceniony w swoim kraju. Po otrzymaniu stypendium Guggenheima w 1938 roku Creston otrzymał w 1941 roku nagrodę New York Music Critics 'Circle Award za swoją pierwszą symfonię. Od 1956 do 1960 był prezesem Stowarzyszenia Amerykańskich Kompozytorów i Dyrygentów. W późnych latach 60. jego muzykę stopniowo wypychały na dalszy plan eksperymentalne dzieła młodych kompozytorów awangardowych. To obraziło Crestona, ale nadal komponował. Jego VI Symfonia miała prawykonanie w 1982 roku, a Preludium i taniec na dwa fortepiany w 1985 roku. Creston zmarł w tym samym roku po długotrwałej chorobie w wieku 78 lat. Wśród pogrążonych w żałobie była jego żona Louise i ich dwaj synowie, Joel i Timothy.

Prace (wybór)

Utwory na orkiestrę

• 1938 Tren op. 16
• 1938 Dwa tańce chórowe op. 17B
• Symfonia nr 1940 1 op. 20
• 1940 Concertino na marimbę i orkiestrę op. 21
• 1941 Koncert na saksofon i orkiestrę op. 26
• 1941 Preludium i taniec op. 25
• 1941 Plotka op. 27
• 1941 Pastorale i Tarantella op. 28
• 1941–1942 Wariacje taneczne op. 30 na sopran koloraturowy i orkiestrę
• Fantazja 1942 op. 32
• 1943 Chant of 1942 op. 33 na orkiestrę
• 1943 Frontiers op. 34
• Symfonia nr 1944 2 op. 35
• 1945 Poemat op. 39
• 1947 Fantazja op. 42 na puzon i orkiestrę
• Symfonia nr 1951 4 op. 52
• 1953 Inwokacja i taniec op. 58
• 1953 Toccata op. 68
• 1959 Janus op. 77
• 1965–1966 Introit op. 87 (hołd dla Pierre'a Monteux )
• 1966 Pavanne Variations op. 86
• 1966 Chthonic Ode op. 90 (Homage to Henry Moore ) na wielką orkiestrę z eufonium, czelestą i fortepianem
• 1981 Sadhana op. 117 na wiolonczelę i orkiestrę
• Symfonia nr 1982 6 op. 118 - „Symfonia organowa” na organy i orkiestrę
• Suita choreograficzna op. 86b
• Koncert na fortepian i orkiestrę op. 43
• Koryntian XIII op. 82 (Wiersz tonowy)
• Uwertura taneczna
• Wieczór w Teksasie
• Homage op. 41 na smyczki
• Kapar kangura
• Nokturn op. 83 - dla Lyric Soprano lub Tenor i 11 instrumentów
• Rumba - tarantella
• Wschód słońca w Puerto Rico
• Symfonia nr 3 op. 48

Utwory na orkiestrę dętą

• 1940 Concertino na Marimbaphon i zespół opus 21
• 1942 Legenda opus 31
• 1946 Zanoni opus 40
• Uwertura celebrująca 1954 op
• 1959 Preludium i taniec opus 76
• 1967 Anatolia - Turkish Rhapsody opus 93
• 1972 Calamus op. 104 na chór mieszany, 4 trąbki, 2 rogi, 3 puzony, eufonium, tubę, kotły i perkusję
• 1981 Uwertura świąteczna
• Kalevala opus 95 Fantazja o fińskich pieśniach ludowych dla zespołu
• Liberty Song '76 op. 107 na chór mieszany i zespół koncertowy

Muzyka kameralna

• 1939 Sonate na saksofon altowy i fortepian op. 19

Działa na chór

• Here Is Thy Footstool Chór mieszany Cappella

Msze i muzyka sakralna

• 1945 Psalm XXIII op. 37 na sopran solo, chór mieszany i orkiestrę
• Missa Solemnis op. 44 na chór mieszany lub męski i orkiestrę

Scena działa

• 1938 Dwa tańce chórowe op. 17 A, balet

Działa na perkusję

• Uroczyste op. 103 na 7 perkusistów i fortepian

literatura

• Paul Creston: Principles of Rhythm , New York 1964
• Paul Creston: Rational metryczny notacja: matematyczna podstawa mierników, symboli i wartości nutowych , Nowy Jork 1979
• Monica J. Slomski: Paul Creston: a bio-bibliography , Westport / Connecticut 1994
• Walter Simmons: Voices in the Wilderness: Six American Neo-Romantic Composers , Lanham / Maryland 2006

Indywidualne dowody

1. ↑ Schirmer 1999 , dostęp 10 października 2011
2. ↑ Walter Simmons ( pamiątka z oryginałem z 9 lipca 2011 roku w Internet Archive ) Info: archiwum Link został wstawiony automatycznie i nie została jeszcze sprawdzona. Sprawdź oryginalny i archiwalny link zgodnie z instrukcjami, a następnie usuń to powiadomienie. , dostęp 10 października 2011 @ 1@ 2Szablon: Webachiv / IABot / www.walter-simmons.com
3. ↑ Mark Satola , dostęp 10 października 2011
4. ↑ Crestons op. 21 w Erlangen 2004 , dostęp 10 października 2011
5. ↑ G.Schirmer 1999 , dostęp 17 czerwca 2018
6. ^ François Verschaeve: What's What in Titles of Classical Music - and Beyond: A Dictionary of Titles , Waterdown, 2007
7. ↑ Walter Simmons ( pamiątka z oryginałem z 9 lipca 2011 roku w Internet Archive ) Info: archiwum Link został wstawiony automatycznie i nie została jeszcze sprawdzona. Sprawdź oryginalny i archiwalny link zgodnie z instrukcjami, a następnie usuń to powiadomienie. , dostęp 10 października 2011 @ 1@ 2Szablon: Webachiv / IABot / www.walter-simmons.com
8. ↑ Chicago Tribune, 26 sierpnia 1985 , dostęp 10 października 2011. Artykuł stwierdza również: „The Cleveland Orchestra pod dyrekcją George'a Szella zabrała jego muzykę do Belgii, a Eugene Ormandy grał jego Chant for 1942 w Londynie z Philadelphia Orchestra. "
9. ↑ Strona 191: „Historia Paula Crestona ma cechy amerykańskiego mitu: triumf jednostki nad nędzą, osiągnięcie sławy i sukcesu; jego późniejszy upadek; i jego pośmiertne zadośćuczynienie. "

linki internetowe

• Prace i prace Paula Crestona w katalogu Niemieckiej Biblioteki Narodowej