Pierre Moulu

Pierre Moulu (* 1484 w dziale Eure-et-Loir.Jest (wątpliwa) † po 1540) był francusko-flamandzki kompozytor i duchownym w Renaissance .

Żyj i działaj

Dokumenty w formie petycji do papieża z 1505 roku mówią, że duchowny o imieniu „Petrus Moulu” z diecezji Meaux miał w tym roku 21 lat, a więc rok, w którym urodził się kompozytor. Dokumenty te wskazują również, że był kapelanem w katedrze Saint-Etienne w tym mieście w latach 1505-1513 ; mógł również napisać swoją mszę Stephane Gloriose dla tego kościoła. Nawet jeśli jego nazwisko nie figuruje na liście płac francuskiego dworu w Paryżu , istnieją wyraźne oznaki, że Moulu miał bliskie związki z dworem francuskiego króla Ludwika XII w pierwszych dwóch dekadach XVI wieku . (kadencja 1498–1515) posiadał i pracował dla nich. Kiedy francuska królowa Anna de Bretagne miała 9 stycznia 1514 roku, Moulu napisał piosenkę - Motet Fiere Attropos , lament nad jej śmiercią; Ponadto w drugiej części motetu Mater floreat florescat znajduje się apel do trzynastu muzyków o oddanie hołdu królowi i królowej za pomocą instrumentów smyczkowych i organów . Siedmiu z tych muzyków, a mianowicie Antoine de Longueval , Jean Braconnier (zwany Lourdault; † 1512, czynny od 1478), Johannes Prioris , Antoine de Févin , Hilaire Bernnoneau, Antonius Divitis i Jean Mouton było zatrudnionych albo przez królową, albo przez króla. Nie zachowały się żadne informacje o życiu Moulu po 1520 roku; istnieje wielka niepewność zwłaszcza co do roku jego śmierci. Kompozytor Jehan Daniel , zwany maître Mitou , (1530), a także poeci François Rabelais (1552) i Pierre de Ronsard (1560) umieścili Pierre'a Moulu na listach znanych muzyków, które obejmują przede wszystkim osoby, które pracowały jako śpiewacy na dworze. mieć.

oznaczający

Rozmieszczenie przestrzenne muzyki Pierre'a Moulu odpowiada rozmieszczeniu kompozycji innych współczesnych kompozytorów dworskich, takich jak Jean Mouton i Jean Richafort . Pierre de Ronsard opisał Moulu jako ucznia Josquina ; Jednak nie ma na to dowodów. Również stylistyka jego muzyki jest znacznie bliższa Jeanowi Moutonowi: podobnie jak Mouton posługuje się miękkim, płynnym , imitacyjnym kontrapunktem , co przekłada się również na niepewność przydziału czterech utworów. Ten styl zdaniowy ożywia redukcja liczby głosów na poszczególne sekcje , sparowane imitacje i wyizolowane krótkie odcinki homofoniczne . Niektóre z jego czterogłosowych motetów i chansonów zawierają subtelne, rytmiczne figury i repetycje końcowych odcinków, a tym samym ukazują antycypację technik kompozytorskich Claudina de Sermisy'ego i jemu współczesnych, choć kontrapunkt Moulus jest bardziej wyrównany i harmonijnie mniej przejrzysty. W swoich ponad czterogłosowych utworach posługuje się techniką cantus firmus lub kanoniczną . Kilka z jego trzyczęściowych chansonów wykazuje styl przejściowy między trzyczęściowymi kompozycjami Antoine'a de Févina a lirycznymi chansonami Claudina de Sermisy'ego. W czterech z pięciu ustawień mszy Moulu używał melodyjnego lub kontrapunktowego materiału Josquina lub jemu współczesnych. Na szczególną uwagę zasługuje tu msza Alma Redemptoris Mater , zwana też Missa duarum facierum , którą można odprawiać na dwa sposoby: z przerwami dłuższymi niż ćwierćpauz lub bez nich.

fabryki

• Mierzyć
  • Missa Alma Redemptoris mater na cztery głosy (= Msza à deux visaiges )
  • Missa Missus est Gabriel angelus na cztery głosy (na podstawie motetu Josquina)
  • Missa Mittit ad virginem na cztery głosy (wg wzoru Josquina)
  • Missa Paraninphus na cztery głosy (na podstawie motetu Loyset Compère )
  • Missa Stephane gloriose na cztery głosy (wg wzoru Layolle)
• motety
  • Adest nobis umiera laetitiae do czterech głosów
  • Alleluja, Regem ascendentem na cztery głosy
  • Domine przed trzema głosami
  • Ogniste atropos na pięć głosów
  • Induta est caro mea na cztery głosy
  • In hoc ego sperabo do trzech głosów
  • W tempie. Si dedero na pięć głosów
  • Mater floreat florescat na cztery głosy
  • Ne projicias nos do sześciu głosów
  • Oculi omnium na trzy głosy (niekompletne)
  • O dulcis amica Dei na pięć głosów
  • Oremus pro conctis na cztery głosy ( zachowany tylko cantus )
  • Quam dilecta na trzy głosy (utracone)
  • Regina caeli na cztery głosy
  • Salve Barbara męczennik do siedmiu głosów
  • Salve Regina Barbara do czterech głosów
  • Sancta Maria, Dei mater na cztery głosy ( zachowany tylko cantus )
  • Sicut malus do trzech głosów
  • Tu licet et Thamiram superes na dwa głosy (= 'Crucifixus' z Missa Alma Redemptoris mater )
  • Vivo ego na trzy głosy (niekompletne)
  • Vulnerasti cor meum do pięciu głosów
• Piosenki
  • Au bois, au bois, madame do czterech głosów
  • En despit des faux mesdisans na sześć głosów
  • Et dout venès vous do trzech głosów
  • Hellas, hellas madame do czterech głosów
  • J'ay mis mon cueur do siedmiu głosów
  • N'aymés jamais ces gens do trzech głosów
  • Voicy le może do czterech głosów
• Kawałki bez tekstu
  • Jay do trzech głosów
  • Trzygłosowy kanon (kanon pojawił się w Prattica de musica Lodovico Zacconi pod nazwą Pietro Molu . Jednak ten kanon został wydrukowany przez Petrucciego już w 1503 r., dlatego przypisanie do Moulu jest bardzo mało prawdopodobne)
• Kompozycje o niepewnej atrybucji i wątpliwych rzeczach
  • Amy souffrez que je vous ayme na cztery głosy; Przypisywany Moulu, Le Hurteur, Claudin de Sermisy i D. Izhaga
  • Domine Dominus noster do czterech głosów; Przypisywany Moulu, ale prawdopodobnie Mouton
  • In illo tempore accesserunt ad Jesum na cztery głosy; Przypisywany Moulu i Mouton, ale prawdopodobnie z Moulu
  • W omni tribulatione na cztery głosy; przez Mouton
  • La roussée de moys de may do sześciu głosów; Przypisywany Moulu, ale prawdopodobnie z Mouton
  • Quam pulchra es na cztery głosy; Przypisywany Moulu, Verdelot, Mouton lub Josquin, ale prawdopodobnie z Moulu
  • Kolumna, kolumna, quid me persequeris na cztery głosy; Przypisywany Moulu, ale prawdopodobnie Jean le Brung
  • Panna carens criminibus na cztery głosy; Przypisywany Moulu, ale prawdopodobnie Andreas de Silva

Nagrania

• Capilla Flamenca, The A-La-Mi-Re Manusscripts , Flemish Polyphonic Treasures for Charles V. Naxos CD 8.554744. Zawiera motet Mater floreat florescat
• The Brabant Ensemble, Stephen Rice, Missa Alma Redemptoris & Missa Missus Est Gabriel , Hyperion Records CDA67761

literatura

• Y. Rihouët: Un Motet du Moulu et ses różne transkrypcje pour orgue. W: Raport z Kongresu Bazylea 1924, Lipsk 1925, s. 286–292
• Gustave Reese : Muzyka w okresie renesansu . WW Norton & Co. Nowy Jork 1954, ISBN 0-393-09530-4
• JG Chapman, Dzieła Pierre'a Moulu: analiza stylistyczna . 2 tomy. Rozprawa na New York University 1964 (z wydaniem roboczym)
• R. Sherr: Członkostwo kaplic Ludwika XII i Anny de Bretagne w latach poprzedzających ich śmierć. W: Journal of Musicology , nr 15, 1988, s. 60-82
• IT Brobeck: Niektóre ›Motety liturgiczne‹ dla francuskiego dworu królewskiego: ponowne rozważenie gatunku w motecie z XVI wieku. W: Musica disciplina , nr 47, 1993, s. 139-142
• Artykuł Pierre'a Moulu. W: Stanley Sadie (red.): The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Wydanie II. Tom 17, McMillan. Londyn 2001, ISBN 0-333-60800-3
• Jan Jaap Zwitser: De Missa Paranymphus, een onbekende mis van Pierre Moulu? Praca dyplomowa na Uniwersytecie w Utrechcie w 2002 r.
• Howarda Mayera Browna. Richard Freedman: Pierre Moulu . Grove Music Online, pod redakcją L. Macy (dostęp 29 marca 2007), (dostęp do subskrypcji)

linki internetowe

• Prace io Pierre'a Moulu w katalogu Niemieckiej Biblioteki Narodowej
• Nuty i pliki audio Pierre'a Moulu w International Music Score Library Project
• Nuty w domenie publicznej autorstwa Pierre'a Moulu w Choral Public Domain Library - ChoralWiki (angielski)
• Pierre'a Moulu. W: encyklo.nl (holenderski)
• Pierre Moulu na MusicBrainz (angielski)
• Pierre Moulu w AllMusic (angielski)

Indywidualne dowody

1. ↑ Muzyka w przeszłości i teraźniejszości (MGG), Person Part Volume 12, Bärenreiter i Metzler, Kassel / Basel 2004, ISBN 3-7618-1122-5
2. ↑ Marc Honegger, Günther Massenkeil (red.): Wielki leksykon muzyki. Tom 5: Köth - Mistyczny Akord. Herder, Freiburg im Breisgau i inne 1981, ISBN 3-451-18055-3 .