Badania pochodzenia

Badania proweniencji (także pochodzenie Badania , indeksowanie pochodzenie lub badania pochodzenie ) poświęcona jest historii pochodzenia ( i regionie ) dzieł sztuki i dóbr kultury. Jest rozumiany jako subdyscyplina historii lub historii sztuki. W idealnym przypadku znane są wszystkie poprzednie własności ( proweniencje ) eksponatu . Istnieją specjalne wyzwania, na przykład w Niemczech przez kradzieży dzieł sztuki w czasach nazistowskich i tak zwanej sztuki trofeum i splądrowany sztuki . Ponadto raport dotyczący restytucji afrykańskich dóbr kultury od 2018 r. doprowadził do intensywnych dyskusji i nowych badań nad pochodzeniem takich dóbr kultury z kontekstów kolonialnych .

Podstawy i rozwój

Badania prowansalskie poświęcone są badaniom naukowym nad pochodzeniem i zmianą własności dzieła sztuki, materiału kulturowego lub archiwalnego w muzeach, bibliotekach, archiwach, ale także w handlu sztuką i antykami.

Z jednej strony oceniane są dane, które znajdują się bezpośrednio na przedmiotowym obiekcie: napisy na odwrocie, wpisy artysty i właściciela dotyczące obrazów, odręczne wpisy, marginalia , dedykacje , inicjały , pieczątki czy ekslibrisy do książek i materiałów archiwalnych. Z kolei materiały zewnętrzne, takie jak katalogi , akta, dokumenty sprzedaży z handlu dziełami sztuki, katalogi aukcyjne i wystawiennicze, archiwa czy listy są sprawdzane pod kątem informacji od poprzednich właścicieli.

Badania dotychczasowych relacji własnościowych lub opiekuńczych służą m.in. potwierdzeniu oryginalności dóbr kultury, w szczególności dzieł sztuki, i mogą przyczynić się do wzrostu ich wartości. Służą również do rekonstrukcji bibliotek naukowych czy pozyskiwania danych biograficznych. W szczególności służy również określeniu struktury własnościowej.

Badania prowansalskie według Deklaracji Waszyngtońskiej

Badania proweniencji w muzeach i kolekcjach publicznych nabrały ogromnego znaczenia w 1998 roku wraz z podpisaniem przez 44 stany Deklaracji Waszyngtońskiej . Państwa sygnatariusze, w tym Niemcy, zobowiązały się m.in. do ulokowania w swoich zbiorach dzieł sztuki skonfiskowanych w okresie narodowego socjalizmu, poszukiwania ich prawowitych właścicieli oraz znalezienia sprawiedliwych i sprawiedliwych rozwiązań. Większość dzieł sztuki skradzionych ofiarom, w większości żydowskim, w latach 1933-1945 przeszła na własność zbiorów publicznych i prywatnych. W okresie powojennym zwroty były nieadekwatne, tak że do dziś w muzeach znajduje się kilka tysięcy dzieł z pierwotnie żydowskiego mienia, często nierozpoznanych. Z obowiązkiem odkrywania tych niewyjaśnionych proweniencji badanie historii i pochodzenia dzieła sztuki stało się pracochłonnym centralnym polem badawczym pracy muzealnej, ponieważ wszystkie dzieła sztuki, które powstały przed 1945 r. i zostały zakupione lub przejęte po 1933 r., mogą teoretycznie pochodzą z zagrabionych zbiorów dzieł sztuki. W dniu 28 marca 2007 roku, rozprawa na temat sztuki zrabowane z prawników, historyków i przedstawicieli muzeum zajęło miejsce w Bundestagu komisji kulturalnej . Stało się jasne, że potrzebne będą większe środki finansowe na wymaganą intensyfikację badań proweniencji.

Baza danych utraconych dzieł sztuki

Utrata Art Rejestracja , nie należy mylić z bazy Zagubiona Sztuki w Magdeburg, jest największym na świecie, prywatny bazy danych. Obejmuje zagubione i skradzione dobra kultury powyżej pewnej minimalnej wartości; w 2005 roku udokumentowała ponad 180 000 dzieł sztuki. Handel dziełami sztuki może odpłatnie zlecić sprawdzenie swojej oferty, firmy i osoby prywatne mogą również odpłatnie zarejestrować skradzione dzieła sztuki lub zlecić sprawdzenie, czy poszczególne dzieła są skradzionymi dobrami. Policja ma swobodny dostęp do tej bazy danych. Utrata Art Rejestracja jest nie swobodnie dostępne dla społeczeństwa, tak że złodzieje nie widzą, czy skradzione mienie jest tam wymieniony.

W Magdeburgu jako centralną instytucję publiczną powołano biuro koordynacyjne ds. utraty dóbr kultury . W imieniu rządu federalnego i krajów związkowych dokumentuje poszukiwania międzynarodowe i odnajduje raporty zarówno o dobrach kultury skonfiskowanych w wyniku prześladowań nazistowskich, jak i o zrabowanych dziełach sztuki sprowadzonych w związku z II wojną światową za pośrednictwem internetowej bazy danych „Sztuka zagubiona”. , który jest ogólnodostępny na całym świecie . W bazie zarejestrowanych jest obecnie ok. 100 tys. obiektów z ww. obszarów, a także liczne raporty zbiorcze, których poszczególnych obiektów nie da się określić ilościowo ani zakwalifikować ze względu na okoliczności historyczne (ok. 3,5 mln). „Sztuka utracona” rejestruje wszystkie dobra kultury , bez względu na ich wartość materialną; Wymieniane są tu meble , obrazy , inkunabuły , rzeźby , książki , muzyka i rękodzieło . Celem pracy biura koordynacyjnego jest umożliwienie identyfikacji pochodzenia i właściciela dzieł sztuki poprzez zbieranie i publikowanie raportów poszukiwawczych i znalezionych; nie jest wymagane prowadzenie niezależnych badań proweniencji.

Badania proweniencji w handlu dziełami sztuki

W handlu sztuką pochodzenie dzieła sztuki zawsze odgrywało rolę, gdyż można było doszukiwać się oryginalności, ale też towarzyszył temu wzrost wartości przedmiotu. Ponadto debata na temat zrabowanej sztuki skłoniła w międzyczasie międzynarodowy handel sztuką do coraz częstszych badań nad proweniencją.

Obrazy zidentyfikowane jako sztuki zrabowane przez nazistów wielokrotnie trafiają na aukcje. Do lat 90. spory prawne w tym zakresie rzadko pojawiały się, ale od czasu rozpowszechnienia w Internecie informacji, katalogów i ogłoszeń aukcyjnych prace te zostały dostrzeżone, przez co często zgłaszano wnioski o zwrot. To samo dotyczy skradzionych dzieł sztuki. Duże domy aukcyjne, takie jak Sotheby’s i Christie’s , od kilku lat mają własne działy badania proweniencji.

Badania proweniencji w Niemczech

W 2008 r. przy Instytucie Badań Muzeów Muzeów Narodowych w Berlinie powołano Centrum Badań Pochodzenia (AfP) – Fundacja Pruskiego Dziedzictwa Kulturowego. Jego zadaniem było zapewnienie muzeom, bibliotekom, archiwom i innym instytucjom publicznym zajmującym się ochroną dóbr kultury materialnego wsparcia w badaniach ich pochodzenia. Na ten cel udostępniony został budżet w wysokości miliona euro rocznie, który w 2012 roku został zwiększony do dwóch milionów. Na początku 2015 roku AfP została przeniesiona do nowo utworzonego Niemieckiego Centrum Utraty Dóbr Kultury . Badania proweniencji prowadzone przez Fundację Pruskiego Dziedzictwa Kulturowego w Berlinie, Hamburger Kunsthalle i Bawarskie Państwowe Zbiory Malarstwa określane są jako wzorcowe . W muzeach tych utworzono stanowiska, w których pracują historycy sztuki, którzy zajmują się wyłącznie badaniem początków eksponatów muzealnych.

Pod koniec 2015 roku, w sprawie inicjatywy Alfried-Krupp-von-Bohlen-und-Halbach-Stiftung, w Rheinische Friedrich-Wilhelms-Universität Bonn ustanowił ogólnopolską pierwszą profesurę na badania i regionie, a także junior profesurę na badania i regionie w Instytut Historii Sztuki. W 2016 r. na seminarium historii sztuki na Uniwersytecie w Hamburgu ustanowiono na okres sześciu lat stanowisko niższego profesora zajmującego się badaniami nad proweniencją w przeszłości i teraźniejszości.

Opublikowany pod koniec 2018 r. raport o restytucji afrykańskich dóbr kultury prezydentowi Francji Emmanuelowi Macronowi zwrócił międzynarodową uwagę na dobra kultury z Afryki w europejskich zbiorach. Międzynarodowy Dzień Badań Pochodzenia odbył się 10 kwietnia 2019 r., aby temat i prace naukowców były znane opinii publicznej. Wzięło w nim udział ponad 70 instytucji kultury z Niemiec, Wielkiej Brytanii, Austrii, Holandii i Szwajcarii. Zgodnie z deklaracją intencji Grupy Roboczej ds. Badań Pochodzenia, dzień badania proweniencji powinien być powtarzany corocznie.

Od lipca 2016 do grudnia 2019 roku niemiecko-tanzańska grupa robocza badała w ramach projektu pilotażowego: Tanzania – Niemcy: Divided Object Stories? Obiekty Muzeum Etnologicznego w Berlinie z ówczesnej niemieckiej Afryki Wschodniej . Ta obróbka historii kolekcji tanzańskiej została przeprowadzona we współpracy z tanzańskimi naukowcami, artystami i aktorami ze stowarzyszeń pochodzenia obiektów. Dzięki temu komplementarnemu niemiecko-afrykańskiemu podejściu badania proweniencji w Niemczech zostają rozszerzone o wymiar wymiany i udziału afrykańskich ekspertów oraz ich bieżącą ocenę historycznych zasobów kulturowych w kraju pochodzenia. Podobne inicjatywy miały miejsce w 2019 roku w Instytutach Goethego w siedmiu afrykańskich stolicach.

Badania proweniencji w Austrii

W Austrii badania proweniencji prowadzone są w szczególności przez Austriacką Bibliotekę Narodową , Muzeum Historii Sztuki , Muzeum Historii Wojskowości , Galerię Obrazów oraz Gabinet Grafiki i Rysunków Akademii Sztuk Pięknych w Wiedniu , Albertina , Austriacka Belvedere Galeria The Imperial Furniture Collection The Museum of Applied Arts The Museum of Modern Art Fundacji Ludwiga The Museum Teatr The Muzeum Techniki i Muzeum Świat (wszystkie Wiedeń).

Podstawą jest federalna ustawa o zwrocie dzieł sztuki z dnia 4 grudnia 1998 r. (Federalny Dz.U. I, 181/1998). Komisja Badania Pochodzenia została powołana przez właściwe Federalne Ministerstwo Edukacji, Sztuki i Kultury, której pracownicy naukowi sprawdzają inwentarze, zbiory archiwalne i przedmioty pod kątem pochodzenia w licznych muzeach i kolekcjach federalnych.

Biblioteka Uniwersytecka Uniwersytetu Wiedeńskiego został uruchomiony projekt badawczy w zakresie badań i regionie od 2004 roku . W 2008 roku niektóre biblioteki utworzyły grupę roboczą NS Provenance Research , która bada zbiory z lat 1938-1945. W grupie roboczej reprezentowani są: Biblioteka Uniwersytecka Uniwersytetu Medycznego w Wiedniu The Library Wiedeń w Ratuszu The University i Biblioteka Regionalna Tyrolu The Library of Salzburg University The Library of Graz University i Muzeum Żydowskie w Wiedniu .

Badania proweniencji szczątków ludzkich

W ostatnich latach nasiliły się badania proweniencyjne szczątków ludzkich w kolekcjach przyrodniczych i muzeach etnologicznych. Dotyczy to w szczególności ludzkich czaszek i kości pochodzących z krajów pozaeuropejskich, z których większość została nabyta w epoce kolonialnej. W szczególności w ramach interdyscyplinarnych projektów badawczych coraz częściej bada się kwestię pochodzenia kulturowego tych obiektów kolekcji oraz okoliczności ich pozyskiwania i przekazywania do zbiorów europejskich i amerykańskich. Istotną rolę odgrywa tu zarówno określenie możliwych kontekstów niesprawiedliwości, jak i możliwości restytucji danej kulturze pochodzenia .

literatura

• Johannes Schwartz: Czym są badania proweniencji? Zasady waszyngtońskie, ich realizacja w Niemczech i badania w Hanowerze , w: Museum August Kestner, Johannes Schwartz i Simone Vogt (red.), Ślady prześladowań nazistowskich. Badania proweniencji w zbiorach kulturowych i historycznych miasta Hanoweru, Wienand Verlag, Kolonia 2019, s. 16–25.
• Składki instytucji publicznych w Republice Federalnej Niemiec na obsługę dóbr kultury z byłego mienia żydowskiego (= publikacje Urzędu Koordynacji Utraty Dóbr Kultury, 1). Modyfikacje wykonane przez Ulfa Hädera. Magdeburg 2001, ISBN 3-00-008868-7 .
• Twoja własna HISTORIA. Badania proweniencji w niemieckich muzeach sztuki w porównaniu międzynarodowym. Konferencja od 20 do 22 lutego 2002 w Hamburgu, wyd. Biuro Koordynacji Utraty Dóbr Kultury Magdeburg (= publikacje Biura Koordynacji Utraty Dóbr Kultury, 2). Pracował Ulf Häder przy pomocy Katji Terlau i Ute Haug. Magdeburg 2002, ISBN 3-00-010235-3 .
• Utrata dóbr kultury, badania proweniencji i restytucja. Postępowanie z zanieczyszczonymi kolekcjami w muzeach, bibliotekach i archiwach (= klocki do budowy muzeów, 10) . Wydane przez Krajowy Urząd Muzeów Niepaństwowych w Bawarii. Deutscher Kunstverlag, Berlin / Monachium 2007, ISBN 978-3-422-06575-8 .
• Silke Reuther: Kolekcja sztuki Philipp F. Reemtsma. Pochodzenie i historia. Gebrüder Mann Verlag, Berlin 2006.
• Rewitalizacja pamięci. Międzynarodowe perspektywy badań pochodzenia. Opublikowane przez Amerykańskie Stowarzyszenie Muzeów . Waszyngton 2005, ISBN 1-933253-02-9 .
• Felwine Sarr , Bénédicte Savoy : Oddawanie . O restytucji afrykańskich dóbr kultury. Matthes & Seitz, Berlin 2019, ISBN 978-3-95757-763-4 .
• Sophie Lillie : Co kiedyś było. Podręcznik wywłaszczonych kolekcji sztuki Wiednia. Czernin Verlag, Wiedeń 2003, ISBN 3-7076-0049-1 .
• Ilse von zur Mühlen: kolekcja sztuki Hermanna Göringa. Raport proweniencji z Bawarskich Zbiorów Malarstwa Państwowego. Monachium 2004, ISBN 978-3-8321-7498-9 .
• Alexandra Reininghaus (red.): Wspominanie - rabunek i restytucja. [Publikacja z okazji wystawy o tej samej nazwie w Muzeum Sztuki Użytkowej, MAK Wiedeń , 3 grudnia 2008 - 15 lutego 2009]. Passagen-Verlag, Wiedeń 2009, ISBN 978-3-85165-887-3 .
• Nils Seethaler: Projekt Charité Human Remains - interdyscyplinarne badania i restytucja ludzkich szczątków. W: Komunikaty Berlińskiego Towarzystwa Antropologii, Etnologii i Prehistorii, tom 33, 2012, s. 103-108.

linki internetowe

• ProvenienzWiki - platforma do badań i rozwoju pochodzenia. Wspólna sieć biblioteczna (gbv)
• Temat: pochodzenie. Stowarzyszenie Muzeów Niemieckich
• Komisja badania proweniencji i rozwoju proweniencji w gbv
• Komisja Badań Pochodzenia Austria
• Grupa Robocza ds. Badań Pochodzenia
• Veit Probst : Wykład „Cyfryzacja historycznych katalogów aukcyjnych: nowa baza źródłowa dla procesów badania pochodzenia i restytucji” na YouTube
• Sztuka zrabowana przez nazistów: „Nigdy nie będziemy w stanie odpowiedzieć na wiele pytań”. Bernhard Maaz, dyrektor Bawarskich Zbiorów Malarstwa Państwowego , w rozmowie ze Stefanem Koldehoffem . Kwestie kulturalne , Deutschlandfunk , 3 grudnia 2017.
• Kwestie kulturalne Deutschlandfunk. Debaty i dokumenty z dnia 29 listopada 2020 r.: Wywłaszczone, skonfiskowane, sprzedane - Utrata dóbr kultury w strefie sowieckiej / NRD. Gilbert Kupfer, szef badań proweniencji w Staatliche Kunstsammlungen Dresden, w rozmowie z Carstenem Probstem

Indywidualne dowody