Reichsmusiktage

Reichsmusiktage odbyła się w Düsseldorfie od 22 do 29 maja, 1938 . Były one wydarzeniem nazistowskiej propagandy i były objęte patronatem Josepha Goebbelsa . Goebbels pierwotnie planował organizować co roku Reichsmusiktage. Zostały one przeprowadzone ponownie w maju 1939 r., Ale zaprzestano ich po rozpoczęciu II wojny światowej .

tło

W ideologii narodowych socjalistów dokonano rozróżnienia między sztuką niemiecką i narodową z jednej strony, a „ kulturową bolszewicką ” i „ sztuką zdegenerowaną ” z drugiej. Argumenty dotyczące treści i stylu były coraz częściej zastępowane wypowiedziami rasistowskimi . Narodowi socjaliści starali się promować synchronizację sztuki poprzez specjalne imprezy i festiwale oraz przybliżać ją ludności jako „niemieckiej”. Dotyczyło to również Reichsmusiktage, które otwarto w Düsseldorfie 22 maja 1938 r., W 125. urodziny Richarda Wagnera . Byli pod patronatem Josepha Goebbelsa , który opisał je jako wydarzenie mające na celu „kształtowanie polityki muzycznej i wyznaczanie kursu”. Wydarzenie trwało od 22 do 29 marca. May i została zorganizowana przez Heinza Drewes , szefa działu muzycznego w Ministerstwie Propagandy .

Wystawa „Muzyka zdegenerowana”

Broszura wystawowa (1938)
Pałac Sztuki w Düsseldorfie (zdjęcie z 1902 roku)

W ramach Reichsmusiktage 24 maja 1938 r. Otwarto wystawę w Kunstpalast am Ehrenhof w Düsseldorfie pod nazwą „ Muzyka zdegenerowana ”, będącą kontynuacją wystawy „ Sztuka zdegenerowana ”, która odbyła się w Monachium w 1937 roku . Główną osobą odpowiedzialną za wystawę „Muzyka zdegenerowana” był Hans Severus Ziegler , jeden z pierwszych sympatyków Adolfa Hitlera, a od 1935 r. Dyrektor naczelny Weimarskiego Teatru Narodowego .

Na tej wystawie publicznie piętnowano muzykę, która nie pasowała do nazistowskiego światopoglądu, zwłaszcza prace artystów żydowskich. Podobnie jak wcześniej w Monachium, na tej wystawie w Düsseldorfie zaprezentowano odstraszające przykłady „zdegenerowanej muzyki”. W ponad 50 gablotach można było zobaczyć książki, partytury i scenografię, a także zdjęcia i dyskredytujące karykatury. Dodatkowo, fragmenty nagrań potępionych prac można było odsłuchać za naciśnięciem jednego przycisku.

Oprócz muzyków potępiono na wystawie muzykologów, reżyserów muzycznych, krytyków muzycznych, pedagogów muzycznych i dyrygentów, a ich twórczość i pisarstwo określano jako „zdegenerowane”. Obie osobowości „niearyjskie”, takie jak Alban Berg , Arnold Schönberg czy Kurt Weill, oraz muzycy „aryjscy”, jak Paul Hindemith , który był żonaty z Żydem, i Igor Strawiński z Rosji, zostali wykluczeni.

Wystawę można było oglądać w Düsseldorfie do 14 czerwca 1938 r., A następnie pokazywano ją w Weimarze, Monachium i Wiedniu. Nie było katalogu towarzyszącego, jedynie przemówienie otwierające Hans Severus Ziegler wydrukowane jako broszura w Düsseldorfie Kunstpalast. Na okładce tej broszury znalazł się karykaturalny czarny saksofonista jazzowy. Z jednej strony prowokująca była celowo przerysowana twarz, w przeciwieństwie do stroju muzyka, fraka i cylindra, z drugiej zaś czerwona Gwiazda Dawida , która została ozdobiona w butonierce zamiast goździka. Narodowi socjaliści wybrali tę fikcyjną postać jako symbol wystawy i całego Reichsmusiktage w 1938 roku jako uosobienie degeneracji. Karykatura przypomina czarnego muzyka Jonny'ego, tytułowego bohatera opery Jonny Ernsta Krenka , przeciwko której członkowie NSDAP protestowali przed 1933 rokiem.

Wydarzenia towarzyszące

Oprócz tej wystawy, punktem kulminacyjnym Reichsmusiktage był także „wiec kulturalno-polityczny”. Oprócz przemówienia ministra propagandy Rzeszy Goebbelsa i Gauleitera Friedricha Karla Floriana , sam Richard Strauss poprowadził swoje „Świąteczne Preludium op. 61 ”, utwór na orkiestrę i organy z 1913 roku, który przerobił specjalnie na tę okazję. Ponadto w różnych miejscach w Düsseldorfie odbywały się tzw. Koncerty kwadratowe , sympozja muzykologiczne i sympozja kompozytorów i pedagogów muzycznych, podczas których dyskutowano o wcieleniu i reprezentacji „niemieckiego” w kulturze muzycznej. W sumie odbyły się również prawykonania trzech oper.

Właściwie Goebbels planował Reichsmusiktage jako stałą, coroczną instytucję, ale po powtórzeniu go w maju 1939 r. Nie odbywał się już z powodu drugiej wojny światowej.

Reakcje w kraju i za granicą

Reichsmusiktage 1938 nie był postrzegany jako znaczące wydarzenie w Niemczech ani w prasie zagranicznej. W przeciwieństwie do poprzedniej wystawy sztuki w Monachium w 1937 roku, zarówno wystawa „Muzyka zdegenerowana”, jak i całość Reichsmusiktage była porażką wielu wyznawców narodowo-socjalistycznej sceny kulturalnej. Ponieważ skazano głównie artystów, którzy już wyemigrowali za granicę, całe wydarzenie nie mogło bezpośrednio doprowadzić do konfiskaty lub zakazów. Propagandowa ocena wystawy również była wówczas ograniczona, a reakcje z kraju i zagranicy raczej skromne i powściągliwe. Podczas gdy niektóre gazety przynajmniej wyrażały swoje zdziwienie, dlaczego tak znanych kompozytorów jak Hindemith i Strawiński klasyfikowano jako „zdegenerowanych”, reakcje z zagranicy pozostały dziwnie ostrożne. Amerykański magazyn „Musical America” ograniczył się do listy utworów i kompozytorów sklasyfikowanych jako „zdegenerowani”. The Times of London zdawał się nawet wykazywać trochę zrozumienia dla tej akcji w duchu ówczesnej polityki ustępstw . Wierny reżimowi dyrygent Peter Raabe , ówczesny prezydent Reichsmusikkammer , demonstracyjnie trzymał się z daleka od ceremonii otwarcia Reichsmusiktage w 1938 roku. Jednak takie negatywne reakcje były chronione przed opinią publiczną przez narodowosocjalistyczną cenzurę prasy i radia.

literatura

  • Albrecht Dümling i Peter Girth: Degenerate Music. Dokumentacja i komentarz. Düsseldorf 1988.
  • Fred K. Prieberg: Muzyka w państwie nazistowskim. Frankfurt nad Menem 1982.
  • Albrecht Dümling (red.): Podejrzany saksofon. Muzyka zdegenerowana w państwie nazistowskim. Dokumentacja i komentarz. ConBrio, Regensburg 2015. ISBN 978-3-940768-52-0

Zobacz też

linki internetowe

Indywidualne dowody

  1. ↑ a b Fred K. Prieberg : Handbook of German Musicians 1933–1945 , CD-Rom-Lexikon, Kiel 2004, s. 2255.