Solo na klarnet

Film
Tytuł oryginalny Solo na klarnet
Kraj produkcji Niemcy
Oryginalny język Niemiecki
Rok wydania 1998
długość 95 minut
Ocena wiekowa FSK 16
Pręt
Dyrektor Nico Hofmann
scenariusz Susanne Schneider
produkcja Regina Ziegler ,
Birgit Brandes
muzyka Mikołaj Główny
aparat fotograficzny Hans-Günther Bücking
skaleczenie Inge Behrens
zawód

Solo na klarnet to thriller psychologiczny reżysera Nico Hofmanna z 1998 roku, w którym główne role grają Corinna Harfouch i Götz George . Film wyprodukowali Pro 7 i Regina Ziegler . Po thrillerze psychologicznym RTL 2 Der Sandmann (1995), jest to czwarta współpraca Nico Hofmanna i Götz George'a. Film oparty jest na powieści pisarki i psychoanalityczki Elsy Lewin , której akcja została przeniesiona z Nowego Jorku do deszczowego Berlina.

wątek

Detektyw inspektor Bernhard „Bernie” Kominka wykonywał swoją pracę w Berlinie w 1997 roku , czując się wypalony po zbadaniu 651 morderstw i wyjaśnieniu 458 z nich w ciągu 21 lat . On i jego żona unikają się nawzajem, jego niedorozwinięty umysłowo syn jest agresywny – nienawidzi swojego ojca. Widziana w ten sposób praca z jego kolegą Freddiem, doświadczonym policjantem, oferuje (ostatni) wstrzymanie.

W ponurym wieżowcu znaleziono zwłoki mężczyzny w nieatrakcyjnym stanie. Podczas kochania się z klarnetem, czaszka mężczyzny została rozbita, a części jego narządów płciowych odgryzione. Podczas gdy śledztwo sądowe wciąż trwa, żółty parasol znika z miejsca zbrodni, a Kominka widzi kątem oka kobietę w czerwonym płaszczu. Znowu widzi parasol i udaje mu się zapisać numer tablicy rejestracyjnej. Jego małżeństwo w końcu się rozpada, Bernie zostaje wyrzucony ze wspólnego mieszkania. Jego ciasny brat, który jest jednocześnie jego szefem, posyła go na wymianę i namacalność w przymusowym urlopie. Kominka sama czuje się za parasolem i potencjalnym świadkiem. Wyładowuje swój gniew na prostytutce, którą bije gotową do szpitala. Tymczasem była żona zmarłego wchodzi w pole widzenia śledczych i wydaje się, że był w związku z pedofilami i skierował do tych kręgów własnego syna. Aby podążyć własnym tropem i nawiązać kontakt z atrakcyjną Anną Weller - która zawsze nosi czerwony płaszcz i żółtą parasolkę - Kominka wybiera się na rozczarowującą imprezę dla singli w anonimowości wielkiego miasta. Krucha, rozwiedziona Anna z zawodu jest przewodniczką muzealną . Kominka musi zachować przed nią tajemnicę, że zarabia pieniądze jako policjant. Mimo całego emocjonalnego bagażu zakochują się w sobie do szaleństwa.

Kominka zapomina o swoim śledztwie poprzez Amour fou . Podejrzliwość, ciekawość i pożądanie idą w parze. Oboje chwilowo się pocieszają, a Kominka coraz bardziej schodzi na złą drogę. Jednak może kilkakrotnie obserwować Annę, jak dzwoni z budki telefonicznej na swoją własną automatyczną sekretarkę i opowiada o swoich przeżyciach jak o spowiedzi. Po jednej z singli poszła z mężczyzną, który jednak nie chciał jej okazywać czułości, chciał tylko jej ciała. Anna odnajduje w kurtce zawieszonego w międzyczasie Kominki jego nieoddany jeszcze dowód osobisty i służbowy pistolet . Anna wyznaje Komince pierwotne morderstwo, a on sugeruje, aby zatuszowali sprawę i zaczęli razem nowe życie. Kiedy Kominka śpi z Anną, w sąsiednim pokoju strzela do siebie z pistoletu służbowego. Freddie, który w międzyczasie śledził swojego byłego partnera, wpada do mieszkania, ale Anna już nie żyje.Aby ukryć sprawę przed własnymi śledczymi i chronić Kominkę, Freddie bierze pistolet służbowy, burzy niektóre przedmioty w mieszkaniu Anny i rozrzuca jej biżuterię na podłodze. Następnego dnia Kominka czyta w gazecie, że policja znalazła Annę i teraz zastanawia się, czy było to zabójstwo włamywacza, czy samobójstwo Anny .

tło

W internetowej ofercie magazynu filmowego Cinema , Heiko Rosner opisał, że Pro 7 początkowo myślał o produkcji dla telewizji i miał na myśli klasę wiekową 12 lat, co zniekształciłoby książkę nie do poznania. Producentka Regina Ziegler przyszła później i przetworzyła „ amfibia ” materiał na ekran za pomocą Pro 7.

Film miał swoją pierwszą prezentację w Republice Federalnej Niemiec 15 października 1998 r., 6 kwietnia 1999 r. został pokazany na wideo.

Opinie

  • „Nie film gatunkowy w dosłownym tego słowa znaczeniu, posługujący się wytycznymi kryminału, aby przekazać swoją historię, ale którego głównym tematem jest egzystencjalny dramat dwojga ludzi próbujących uciec z wewnętrznej izolacji . Nieco zbyt wymuszony aktorsko, sprytnie przemyślany film oferuje rozrywkę na niezwykłym poziomie.” ( Leksykon filmu międzynarodowego )
  • „Kamera, reżyseria i aktorzy są [...] znacznie powyżej średniej. [...] Berlin tego filmu jest też mocno sztuczny, to znaczy daleko poza codziennym doświadczeniem, ponury, ponury i deszczowy [...] nasuwa się pytanie, dlaczego nie okazał się po wszystko. Odpowiedź jest oczywista i taka jak zwykle w niemieckim kinie : scenariusz . Tutaj znowu ktoś po prostu chciał za dużo, wszystko na raz. [...] Obok Dominika Grafa Nico Hofmann jest z pewnością najlepszym niemieckim reżyserem pod względem kunsztu” ( Ekkehard Knörer : Jump Cut )
  • „Jednak bardzo wcześnie dźwięczny głos wskazuje, że śledczy jest bardziej zainteresowany niż sprawą. [...] Cały czas film musi opierać się na standardowych sytuacjach kryminalnych.” ( Merten Worthmann : Berliner Zeitung )
  • „Zapowiadana w tytule poetyka nie materializuje się , ich miejsce zajmują ponure losy ciemnych, przewrotnych postaci bez perspektywy w anonimowym, szarym, nieznośnym środowisku miejskim [sic!]. [...] Film napięty krótkimi, przesyconymi sygnałami dialogi, który symbolizuje nieskończone zmęczenie policjanta Komiki [sic!], a który przekonuje tylko nudą, którą tworzy.” ( klatka 25 )
  • "Podstępna fikcja [...] od thrillera do filmu problemowego [...] Nie, tak naprawdę nie chcesz mieć nic wspólnego z takimi postaciami" ( Rico Pfirstinger : Focus Online )
  • „Ludzie są zimni [...] Tym, czego [Hofmannowi] nie udaje się, jest nadanie obrazom pod powierzchnię profesjonalnie wystylizowanego, ' amerykańskiego ' wyglądu, treści, głębi i wyrazistości. [...] Co postać czuje, co nią porusza, co robi i dlaczego: zawsze musi wstać i wyjaśnić to wprost. [...] Jak zwykle [..] [Götz George] uporczywie nie chce zniknąć za swoją postacią [... Corinna Harfouch podaje] Anna Weller - mimo wymyślonych dialogów, kręci się nietrafiony thriller książki - w genialnym tour de force życie tak całkowicie przekonujące, że mimo wszystko film otrzymuje kilka chwil prawdziwości.” ( Thomas Willmann : Artechock )

Podobieństwa do hollywoodzkich thrillerów, takich jak Basic Instinct (USA 1992, D: Paul Verhoeven ), Sea of ​​Love (USA 1989, D: Harold Becker ) czy nawet Sieben (USA 1995, D: David Fincher ) były widziane przy różnych okazjach . Ekkehard Knörer mówi o pogodzie Blade Runnera (USA 1982, D: Ridley Scott ).

W tym czasie tabloid Bild miał nagłówek „Seks szok!”, a prezenter telewizyjny Harald Schmidt odtworzył sceny z lalkami Mattel w swoim programie rozrywkowym The Harald Schmidt Show , który reżyser Hofmann uznał za „straszny”.

linki internetowe

Indywidualne dowody

  1. ↑ Oliver Jahraus, Stefan Neuhaus: Film erotyczny: O medialnym kodowaniu estetyki, seksualności i przemocy . Königshausen i Neumann, Würzburg 2003, ISBN 3-8260-2582-2 , s. 155 ( Książki Google ).
  2. ↑ IMDb , „Kredyty firmy”, zobacz linki do stron internetowych.
  3. ↑ Elsa Lewin: Solo na klarnet , hammett-krimis.de, dostęp 9 listopada 2020 r.
  4. ↑ Solo na klarnet. W: kinie . Źródło 4 kwietnia 2021 .
  5. ↑ a b Solo na klarnet. W: Leksykon Filmów Międzynarodowych . Serwis filmowy , udostępniony 29 grudnia 2016 r . 
  6. ↑ a b Ekkehard Knörer : Nico Hofmann: Solo na klarnet (D 1998). W: Cięcie skokowe . Źródło 19 stycznia 2009 .
  7. ↑ Merten Worthmann: Nieśmiałość przed ogniem . W: Berliner Zeitung , 15 października 1998
  8. ↑ Solo na klarnet. W: Frame 25. Źródło 19 stycznia 2009 .
  9. ↑ Rico Pfirstinger: PSYCHOTHRILLER : Detektyw Depresja. W: Focus Online . Źródło 19 stycznia 2009 .
  10. ↑ Thomas Willmann: Solo na klarnet. W: Artechock. Źródło 19 stycznia 2009 .
  11. ↑ Solo na klarnet. W: pryzmacie . Źródło 4 kwietnia 2021 .
  12. ↑ b reocities.com ( pamiątka z oryginałem z 4 marca 2016 w Internet Archive ) Info: archiwum Link został wstawiony automatycznie i nie została jeszcze sprawdzona. Sprawdź link do oryginału i archiwum zgodnie z instrukcjami, a następnie usuń to powiadomienie. @1@2Szablon: Webachiv / IABot / www.reocities.com
  13. ^ Sascha Westphal: Solo na klarnet. W: Amazon . Pobrano 19 stycznia 2009 (z redakcji Amazon.de).
  14. ↑ "Pod koniec sierpnia 1998 ten mały, cichy film przykuł uwagę wielkiej prasy brukowej [...] Wielkie podekscytowanie filmem solidnym i poważnym" (Hans Messias, film-dienst ); „Dziennikarstwo Trash” (Rudi John, w: Kurier reocities.com ( pamiątka z oryginałem od 4 marca 2016 w Internet Archive ) Info: archiwum Link został wstawiony automatycznie i nie zostały jeszcze sprawdzone Proszę sprawdzić oryginalny i. zarchiwizuj link zgodnie z instrukcją, a następnie usuń go Uwaga. ) @1@2Szablon: Webachiv / IABot / www.reocities.com

Wywiad z Nico Hofmannem

  1. ↑ Eckard Fuhr, Hanns-Georg Rodek: Dlaczego kino i telewizja stanowią dziś jedność. W: Berliner Morgenpost . 6 lutego 2009, dostęp 10 lutego 2009 .
  2. ↑ patrz Dotzauer: „Regina Ziegler, producentka, zawsze chciała 'Basic Instinct'. Powiedziałem: to bardziej jak ' Leaving Las Vegas ' lub ' Doom ' Louisa Male'a '. Chcieliśmy złamać męską postać: gdzie seksualność staje się ujściem? ”(Nico Hofmann).
  3. ^ Gregor Dotzauer : Wywiad: Nico Hofmann. (Nie jest już dostępny online.) W: Süddeutsche Zeitung . 15 października 1998, dawniej w oryginale ; Źródło 19 stycznia 2009 .  ( Strona nie jest już dostępna , szukaj w archiwach internetowych )@1@2Szablon: Toter Link / sz-shop.sueddeutsche.de