Złoty kogut

Golden Rooster ( rosyjski Золотой петушок Solotoi petuschok ) jest opera w trzech aktach (z prologu i epilogu) przez Nikołaja Rimskiego-Korsakowa w oparciu o libretto przez Władimira Bjelsky opartego na baśni o tej samej nazwie przez Aleksandra Puszkina (1834), który z kolei jest oparty na sadze Arabscy ​​astrolodzy z kolekcji opowiadań The Alhambra (1832) autorstwa Washington Irving . Zwłaszcza paryski występ w 1914 roku przyniósł operze sensacyjny sukces i zyskał na znaczeniu jako kamień milowy w rozwoju współczesnego teatru muzycznego.

akcja

prolog

Na scenie pojawia się astrolog i ogłasza następną akcję.

pierwszy akt

W sali pałacowej króla Dodona. Starego króla ciążą poważne zmartwienia. Jego imperium jest zagrożone ze wszystkich stron, a jego sukcesy na polu bitwy są daleko w tyle. Szuka rady u swoich synów, Książąt Gwidona i Afrona, ale proponowane przez nich środki są absurdalne. Teraz astrolog wkracza na scenę i proponuje złotego koguta jako rozwiązanie, który bije skrzydłami i zaczyna głośno piać, gdy tylko grozi niebezpieczeństwo. Król i jego doradcy z radością wchodzą w to wygodne rozwiązanie. Astrolog odkłada zaoferowaną królewską nagrodę na później. Odtąd złoty kogut spełnia swój obowiązek czuwania ku zadowoleniu wszystkich. Na jego pierwszy alarm synowie i żołnierze króla wychodzą na pole. Pozostały dwór pogrąża się w słodkiej bezczynności i marzeniach Dodona o pięknej królowej Schemacha. Ale wkrótce złoty kogut ostrzega przed nowymi nieszczęściami. Ludzie zbierają się w strachu przed pałacem, a generał Polkan w końcu budzi śpiącego króla. W ponurym nastroju Dodon i pozostali żołnierze idą do bitwy, aby pomóc swoim synom.

Akt drugi

Król w wąskim wąwozie. Jego armia została pokonana, a synowie zginęli u jego stóp. Dodon chce zemsty. Podejrzewa, że ​​wróg jest we wspaniałym namiocie nagle wyłaniającym się z mgły. Natychmiast ładuje ostatnią pozostałą armatę, ale wtedy z namiotu wyłania się młoda, urzekająco piękna kobieta. Śpiewa o wschodzącym słońcu, jest królową Schemacha ze snu Dodona i chce jego królestwa. Ale nie należy go podbijać siłą, ale pięknem. Enigmatyczna iz kpiącym uśmiechem usidla pokonanego króla. W jej pamięci ożywa uczta z Gwidonem i Afronem, obaj ofiarowali jej koronę i przebili się ze względu na nią. Dodon całkowicie się w niej zakochuje i nie zauważa, jak królowa z niego kpi. Na ślepo ofiarowuje jej siebie i swoje królestwo, do którego oboje przenoszą się z wieloma niewolnikami, żołnierzami i cennymi skarbami.

Akt trzeci i epilog

Nadzorca Amelfa ogłasza wynik bitwy i powrót Dodona z nową, dziwną królową. Procesja już się zbliża, a astrolog, który również się pojawia, żąda od króla królowej Schemacha jako ceny za złotego koguta. Wściekły Dodon powala astrologa berłem i zabija go. Zbliża się burza, królowa śmieje się ukradkiem, a Dodon widzi nadchodzącą katastrofę. Kiedy próbuje ją pocałować, ona odpycha go, ponieważ kara za jego zbrodnie jest bliska. Wtedy złoty kogut rzucił się na niego i dziobał go dziobem, aż upadł bez życia. Królowa ucieka z cudownym ptakiem podczas wyładowanej burzy. Zawstydzeni i niezrozumiali ludzie spojrzeli na nową sytuację po śmierci cara.

epilog

Astrolog wchodzi na scenę po raz ostatni i radzi widzom, aby nie traktowali zbyt poważnie ponurego zakończenia baśni.

Pochodzenie i wydajność

Po skomponowaniu opery przez Nikołaja Rimskiego-Korsakowa w latach 1906-1907 prawykonano ją 24 września ^. / 7 października 1909 ^greg. odbyła się w Moskwie . Pięć lat później paryskie wykonanie opery 24 maja 1914 roku w wykonaniu Ballets Russes wywołało światową sensację i rewolucję w romantycznym teatrze muzycznym. W tradycyjnym Théâtre national de l'opéra balet pod dyrekcją i impresario Siergiejem Djagilewem zerwał z dominującą wcześniej zasadą gry tej formy sztuki - jednością aktora i figury teatralnej.

Podczas wykonywania opery śpiewacy zostali umieszczeni na scenie z zeszytami w dłoniach wzdłuż bocznej dekoracji, podczas gdy tancerze i aktorzy wykonywali akcję bez śpiewu. Odejście od tradycji było jasne: aktorzy i śpiewacy w jednej roli nie byli już tą samą osobą. Postaci teatru nie były więc już postrzegane jako śpiewające obrazy ludzi, ich psychologia nie wymagała już od widzów utożsamiania się z tym, co było oferowane, ale kontemplacji ich z dystansu.

To celowo prowokacyjne, eksperymentalne przedstawienie Złotego Koguta odniosło międzynarodowy sukces i wpłynęło na dalszy rozwój teatru muzycznego XX wieku.

Rola astrologa, działająca zarówno w dramacie, jak i poza nim, jest wypełniona niezwykle wysokim tenorem. Rimsky-Korsakov nazwał ten dźwięk „tenore altino”. W zamian za ten rzadki głos kompozytor przewiduje „zwykły tenor o wysokim lirycznym brzmieniu z mocną i dobrą fałdą ”, „dla którego następują również odpowiednie zmiany w partii astrologa”.

literatura

• Jürgen Schläder: Przeciw Wagnerowi. Innowacje teatralne i kompozycyjne w teatrze muzycznym awangardy klasycznej , w: Opera w XX wieku. Tendencje rozwojowe i kompozytorzy , red. v. Udo Bermbach. Stuttgart / Weimar 2000, s. 50–74

linki internetowe

• The Golden Cockerel : nuty i pliki audio w projekcie International Music Score Library
• Opowieść o The Golden Rooster w Operze-Guide

Indywidualne dowody

1. ↑ Ekhart Wycik : brzmiący podświadomie. W: Podręcznik wykonania opery w Dortmundzkiej Operze 2006, s.7
2. ^ Przedmowa kompozytora do redukcji fortepianu, cytat / przekład z wydania państwowego wydawnictwa Музыкальный сектор (Musykalny sektor), Moskwa, 1925