Tabarin

Tabarin (po prawej) i Mondor. Zdjęcie na okładce wydania pracy z 1622 r.

Tabarin była rola stojący lub śmieszne osoba w paryskim teatrze godziwej od początku 17 wieku, co wiązało się głównie z aktorem Antoine Girard (1584-1633).

charakteryzacja

Nazwa pochodzi od znaku identyfikacyjnego tej postaci, przypominającego spódnicę płaszcza zwanego tabard (niem. Tappert ), który około 1600 roku wyszedł z mody . Tabarin jest sługą swego pana Mondora, granego przez brata Girarda, Philippe'a, a także działa jako szarlatan . Rażąco komiczne liczby pary komików nazwano tabarinades , których wybór ukazał się drukiem w 1622 roku (przedruk 1858). Girard jest uważany za twórcę postaci, ale po wycofaniu się braci ze sceny rozrywkowej w 1624 roku wcielili się w nią także inni aktorzy, co widać przede wszystkim po tym, że przez pokolenia pozostawała w rozmowie.

znaczenie historyczne

Kontr-wizerunek francuskiego klasyka

Tabarin ma znaczenie historyczne, ponieważ służył twórcom francuskiej muzyki klasycznej jako przeciw-obraz w okresie poprzedzającym założenie Académie française w 1635 roku: jako uosobienie głęboko zanurzonej kultury rozrywkowej, z której wyrafinowana kultura dworska oparte na starożytnych modelach muszą być zróżnicowane. W tym sensie Tabarin jest cytowany przez Jeana Chapelaina lub Nicolasa Boileau . Jako przykład krytykowanego humoru William Driver Howarth przytacza dialog, w którym Tabarin zapytany, dlaczego kobiety mają większe piersi niż mężczyźni, odpowiada, że ​​kowadło musi mieć większą masę niż młotek, co może potwierdzić każdy rzemieślnik.

Boileau zalecał poetom unikanie błahostek, aby Parnas nie mówił językiem hal targowych, a Apollon nie stał się trawestowanym Tabarinem ( L'Art poétique, w. 86). Sto lat później kontrowersje związane z niemieckimi błaznami mają pewne podobieństwo do tej kontrowersji.

Jean de la Fontaine wspomina Tabarina w swojej bajce Świnia, koza i baranina (8. książka, 12. bajka) jako miejską rozrywkę dla ludności wiejskiej. Historyk literatury Gustave Lanson podejrzewał wpływ postaci Tabarina na komedie Moliera w czasie, gdy ludzie chcieli rozpoznać francuską kulturę narodową bardziej w popularnej niż dworskiej rozrywce .

Medyczne aspekty historyczne

Girard, aktor, który grał Tabarina, sprzedawał leki, które były częścią rzemiosła aktorskiego do XVIII wieku, który pracował również jako dentysta, jak Josef Anton Stranitzky lub amputowane kończyny. Oddalenie francuskiej muzyki klasycznej od Tabarina oznaczało także odejście od szarlatanerii . Napiętnowanie szarlatana i komika, jak to miało miejsce np. w Zarozumiałym chorym Moliera (1673), utorowało drogę do uznania farmacji czy medycyny praktycznej i działania jako sztuk słusznych ( vanitas – przezwyciężanie), jakimi są ukończony w XVIII wieku.

Imiennik

Paryska Sala Muzyczna Bal Tabarin w 9. dzielnicy , która istniała od 1904 do 1953, została nazwana imieniem Tabarina . Na tej scenie można było zobaczyć takie gwiazdy jak Maurice Chevalier i Edith Piaf . Amerykański film Philipa Forda pod tym samym tytułem nakręcił to miejsce w 1952 roku. Również w Wiedniu przez pewien czas istniał zakład Tabarinów przy St. Annahof .

Brytyjska operacja wojskowa Tabarin 1943 została nazwana na cześć baru rozrywki Bal Tabarin w Paryżu, który był okupowany od 1940 roku i który po II wojnie światowej doprowadził do nazw geograficznych Półwysep Tabarin i Lodowiec Mondor .

literatura

  • [Antoine Girard:] Inventaire universel des œuvres de Tabarin, Rocollet, Paryż 1622.
  • William Driver Howarth (red.): Teatr francuski w epoce neoklasycznej, 1550-1789, Cambridge Univ. Press 1997, s. 49-52. ISBN 978-0521230131
  • Charlotte Farcet (red.): Filozof Tabarina: le recueil général, Belles lettres, Paryż 2007. ISBN 978-2251344782
  • Grete De Francesco : Potęga szarlatana . Bazylea: Benno Schwabe, 1937, s. 90f.

Indywidualne dowody

  1. ^ William Driver Howarth (red.): Teatr francuski w epoce neoklasycznej, 1550-1789, Cambridge Univ. Prasa 1997, s. 51.
  2. ↑ Henk de Wild: Tradycja i nowy początek: Orientacja Lessinga do tradycji europejskiej , Rodopi, Amsterdam 1986, s. 164. ISBN 978-9062037285
  3. ↑ Gustave Lanson, Paul Tuffrau: Manuel d'histoire de la littérature française, Hachette, Paryż 1932, s. 253.
  4. ↑ Henri Bonnemain: Les charlatans, w: Revue d'histoire de la pharmacie, .. nr 179, tom 51, grudzień 1963, s. 233-236.
  5. ^ Fred G. Alberts: Nazwy geograficzne Antarktyki , National Science Foundation, wydanie 2, San Diego 1995, s. 500.