The Crucible (Opera)

Daty operowe
Tytuł: Polowanie na czarownice
Tytuł oryginalny: Tygiel
Kształt: Opera w czterech aktach
Oryginalny język: język angielski
Muzyka: Robert Ward
Libretto : Bernard Stambler
Źródło literackie: Arthur Miller : Witch Hunt
Premiera: 26 października 1961
Miejsce premiery: Opera w Nowym Jorku
Czas odtwarzania: około 2 godzin
Miejsce i czas akcji: Salem , 1692
ludzie
  • John Proctor, Bauer ( baryton )
  • Elizabeth Proctor, jego żona ( mezzosopran )
  • Abigail Williams , była pokojówka Proctors ( sopran )
  • Sędzia Danforth, zastępca gubernatora ( tenor )
  • John Hale, Reverend ( bas )
  • Samuel Parris, wielebny, wujek Abigail (tenor)
  • Tituba, niewolnik wielebnego Parrisa ( alt )
  • Rebecca Nurse ( alternatywna wersja)
  • Francis Nurse (bas)
  • Giles Corey , przyjaciel Johna Proctorsa (tenor)
  • Mary Warren, pokojówka Proctors (sopran)
  • Ann Putnam, żona Thomasa Putnama (sopran)
  • Thomas Putnam, bogacz (baryton)
  • Ezekiel Cheever, urzędnik sądowy (tenor)
  • Sarah Good (sopran)
  • Betty Parris, córka wielebnego Parrisa (mezzosopran)
  • Mercy Lewis, pokojówka Putnama (stara)
  • Bridget Booth (sopran)
  • Susanna Walcott (alternatywna)
  • Ruth Putnam (sopran koloraturowy)
  • Martha Sheldon (sopran)

Tygiel (niem Hexenjagd lub Die Feuerprobe ) jest adaptacją sztuki o tym samym tytule autorstwa Arthura Millera przez Robert Ward do opery . Opowiada o procesach czarownic w Salem, a premiera odbyła się w 1961 roku w nowojorskiej operze .

wątek

Libretto Bernarda Stamblera jest w dużej mierze zgodne z oryginałem teatralnym . Mówi się, że sam Miller od samego początku myślał o zrealizowaniu go jako opery. Stambler usunął około dwóch trzecich tekstu opery, w tym w pierwszym akcie kilka scen z Abigail i jej przyjaciółmi oraz różne argumenty, aw drugim akcie sceny z Gilesem Coreyem i Francisem Pielęgniarką oraz długie dyskusje między opiekunami i wielebnym Krzepki. Scena z Abigail i Proctorem, którą Miller chciał usunąć, została przywrócona za namową Warda. Rozprawa w akcie trzecim odbywa się nie w kościele, jak u Millera, ale w sali sądowej. W czwartym akcie, Ward i Stambler dodali ostatnie spotkanie między Proctorem i Abigail. W operze nie ma wzmianki o ciąży Elżbiety.

Tygiel rozgrywa się w 1692 roku w Salem , społeczności w obecnym stanie Massachusetts w Stanach Zjednoczonych . Podobnie jak sztuka, sztuka jest przypowieścią o polowaniu na komunistów w erze McCarthy'ego .

pierwszy akt

Wielebny Samuel Parris martwi się o swoją córkę Betty. Złapał ją i jej kuzynkę Abigail na rytualnym tańcu w lesie poprzedniej nocy. Wtedy Betty upadła. Od tego czasu leży nieruchomo w łóżku. Kiedy niewolnica Tituba pyta, jak się czuje, ze złością odsyła ją. Wchodzi Abigail i opowiada o plotkach o miejscowych czarach. Prosi Parrisa o zaprzeczenie. Parris żąda od niej wyjaśnień na temat jej nocnej aktywności i chce wiedzieć, dlaczego nie pracuje już dla Proctorów. Abigail zapewnia, że ​​nie zrobiła nic złego. Opuściła Proctorów, ponieważ pani Proctor traktowała ją jak niewolnicę (później w operze staje się jasne, że faktycznie miała związek z Johnem Proctorem).

Pobożni Putnamowie mówią Parrisowi, że ich córka Ruth wykazuje te same objawy, co Betty. Zakładają czary i dlatego wysłali po Wielebnego Hale'a, który ma w tym doświadczenie. Parris nie jest zadowolony z tego rozwoju. Obawia się, że jego córka również może zostać oskarżona. Jego własna krytyczna postawa może również prowadzić do problemów. Stary Giles Corey, Rebecca i Francis Nurse wchodzą do pokoju. Rebecca próbuje się uspokoić: wieczorne wydarzenie było z pewnością dziecinne. Kiedy Putnam upiera się, że czarownice pracują w Salem, Giles oskarża go o chęć wypędzenia sąsiadów z ich ziemi. Spór nasila się i nie zostaje zatrzymany przez przybycie Johna Proctora. Abigail jest wyraźnie zdenerwowana jego obecnością. Rebecca próbuje uspokoić mężczyzn.

Po wyjściu Gilesa i Jana z domu pozostali śpiewają psalm, prosząc Boga o pomoc. Tymczasem Betty wpada w histerię, krzyczy i wydaje się, że chce wylecieć przez okno. Wszyscy do niej rzucają się. Pojawia się wielebny Hale. Najpierw uspokaja obecnych, a następnie zaczyna zadawać pytania. Wkrótce dowiaduje się od Ann Putnam, że niewolnica Tituba, która również brała udział w nocnym tańcu, jest zdolna do magii. Niewolnik zostaje wprowadzony. Hale namawia Abigail do przyznania się. Zamiast tego oskarża Titubę o zawarcie paktu z diabłem. Pod presją Tituba wyznaje, ale jednocześnie oświadcza, że ​​nie zrobiła nic złego. Odrzuciła nawet diabła, kiedy zaproponował, że zabije Parrisa i jej innych przeciwników. Po wyznaniu Tituby zaklęcie Betty zostaje złamane. Wszyscy dziękują Bogu innym psalmem. W następnych dniach Abigail i Betty oskarżają wiele kobiet o miejsce czarów.

Akt drugi

John Proctor wraca do domu z pracy. Jego żona nie wybaczyła mu jeszcze jego związku z Abigail. Wierząc, że próbuje chronić Abigail, poprosiła go, aby wyjaśnił sędziemu Danforthowi, że to, co powiedziała, jest fałszywe. Jego wahanie pokazuje jej, że nadal darzy Abigail uczuciem. Ale John nie ma dowodów na kłamstwa Abigail, a także obawia się, że ich romans może zostać ujawniony. Elizabeth żałuje, że jej poprzednia miłość odeszła.

Pokojówka Proctora, Mary Warren, również zeznawała w sądzie. Wypełniona łzami, informuje, że liczba aresztowanych potroiła się, a Goody Osburn został skazany na śmierć na linie. Gorąca atmosfera panująca na sali skłoniła ją do oskarżania innych wbrew własnej woli. Kiedy John grozi jej batem, jeśli będzie kontynuowała swoje zarzuty, Mary woła, że ​​podczas procesu wspomniano również imię Elżbiety. Elizabeth jest przekonana, że ​​stoi za tym Abigail. Ponownie namawia Johna, aby udał się do sądu. W tym momencie pojawia się wielebny Hale i urzędnik sądowy Cheever z nakazem aresztowania. Abigail oskarżyła Elizabeth w sądzie o zabicie jej lalką wiedźmą. Mary twierdzi, że to jej własna lalka i Elizabeth nie miała z nią nic wspólnego - ale Hale nalega, by zabrać Elizabeth na badanie. John z trudem powstrzymuje wybuch gniewu. Mówi Marii, żeby powiedziała prawdę w sądzie, nawet jeśli to powinno ujawnić publicznie jego związek z Abigail. W żadnym wypadku Elżbieta nie powinna być przez niego zagrożona.

Akt trzeci

Pierwsze zdjęcie

Abigail próbuje przekonać Johna Proctora, by opuścił Elżbietę i współpracował z nią przy dokończeniu świętego dzieła oczyszczenia miasta z czarownic. Proctor stanowczo odmawia. W zamian prosi Abigail o wycofanie fałszywych oskarżeń. Odpowiada, że ​​los Elizabeth jest teraz w jego rękach.

Drugie zdjęcie

Proces o czarownice rozpoczyna się od ogłoszenia sędziego Danfortha, że ​​przez niego Bóg wyzwoli kraj od plagi czarownic. Po otwarciu Giles Corey po raz pierwszy oskarża Thomasa Putnama o składanie fałszywych oskarżeń z powodu chciwości dla kraju sąsiada. Ponieważ Corey nie chce podawać nazwisk swoich świadków, Danforth kazał go wrzucić do lochu i torturować. Corey staje się brutalny wobec Putnama, którego obwinia za aresztowanie swojej żony i Rebeki Pielęgniarki.

Następnie John Proctor przedstawia Mary Warren oświadczenie, że rzekome czary były tylko grą dla dziewcząt. Abigail potraktowała to poważnie, aby usunąć swoją żonę Elisabeth z drogi, ponieważ był z nią w związku. Elżbieta zostaje wprowadzona, aby potwierdzić swoje oświadczenie. Uważa jednak, że musi chronić męża i odrzuca twierdzenia, że ​​był w związku z Abigail. Abigail również zaprzecza iw zamian oskarża Marię o czary. Mary traci panowanie nad sobą i oskarża Proctora o bycie diabłem, który zmusił ją do złożenia zeznań. Obecni zwracają się ze złością do Proctora.

Akt czwarty

Po miesiącach spędzonych w więzieniu Tituba i Sarah Good oszalały. Śpiewają o diable i jego złamanych obietnicach. Abigail przekupiła strażnika, by pozwolił Proctorowi uciec. Ale Proctor odrzuca wolność i miłość. Abigail ucieka z płaczem.

Hale, Samuel i Betty Parris próbują nakłonić Danfortha do odroczenia porannych egzekucji Proctora i Rebecci Nurse. Wskazują, że są oni bardzo szanowani w Salem i że ich śmierć może wywołać zamieszki. Danforth z oburzeniem odrzuca prośbę. Ale on pozwala Elżbiecie próbować skłonić męża do przyznania się. Jeśli John to zrobi, zostanie zwolniony.

John Proctor zostaje pokazany i pozostawiony sam na sam z żoną. Mówi mu, że Giles Corey zmarł w wyniku tortur bez złożenia oświadczenia. Ale wielu innych przyznałoby się i uratowało w ten sposób im życie. John jest gotowy do wyznania, ale obawia się, że wtedy pomyśli, że jest kłamcą. Odpowiada, że ​​został skazany na podstawie jej własnego kłamstwa. Z radością woła, że ​​chce złego wyznania.

Danforth, Hale i Parris odczuwają ulgę po wyznaniu Proctora z różnych powodów. Parris próbuje przekonać Rebeccę, która jest już w drodze na szubienicę, aby zrobiła to samo. Ale ona nie chce obciążać swojej duszy kłamstwem. Jan zostaje poproszony o podpisanie spowiedzi, aby można ją było pokazać miastu. Ale Proctor, który w żaden sposób nie chce zhańbić swojego nazwiska, podrywa dokument. Danforth wściekle nakazuje zabrać go i Rebeccę na śmierć. Hale błaga Elżbietę, aby przekonała męża, by ustąpił - ale ona odmawia: „John znalazł swoje imię i cnotę. Broń Boże, abym mu to odebrał. "

Historia pracy

Powstanie

Opera została zamówiona przez New York City Opera i sfinansowana przez Fundację Forda. Ze względu na prywatne fundusze amerykańskich oper, takie komisje kompozytorskie były często przyznawane, aby promować współczesne amerykańskie życie operowe. Dlatego też takie utwory musiały być pisane dla publiczności i często zawierały dobrze znane źródła literackie lub tematy z historii Ameryki. Nie jest jasne, czy sam Ward, czy Opera House zaproponował ten temat.

Libretto i kompozycję ukończono w niecały rok za radą Arthura Millera.

Historia wydajności

Premiera Tygla odbyła się w 1961 roku w Operze w Nowym Jorku pod dyrekcją Juliusa Riedla . Otrzymała uznanie krytyków i zdobyła zarówno nagrodę Pulitzera w dziedzinie muzyki, jak i nagrodę New York Music Critics Circle Citation w 1962 roku . W recenzjach chwalono między innymi fakt, że Ward stworzył „harmonijną, technicznie błyskotliwą, zdyscyplinowaną muzykę” w sensie neoromantyzmu w stylu nieżyjącego już Richarda Straussa , w którym „głosy są ważniejsze niż orkiestra” . Utwór jest jedną z najczęściej wykonywanych oper amerykańskiego kompozytora na świecie.

Europejska premiera odbyła się w 1963 roku pod batutą Roberta Warda w Staatstheater Wiesbaden i spotkała się z ostrą negatywną krytyką. Wielu recenzentów narzekało, że język muzyczny Warda jest raczej moralny i nie ma nic wspólnego z nową muzyką. Przyczyną niepowodzenia było również słabe niemieckie tłumaczenie libretta.

Dlatego drugi występ w Niemczech odbył się dopiero w 2015 roku w Staatstheater Braunschweig z Peterem Bordingiem jako Johnem Proctorem i Anne Schuldt jako Elizabeth, ale w oryginalnej angielskiej wersji. Reżyser filmowy Hugh Hudson zadebiutował jako reżyser operowy.

Nagrania

  • 1962 (studio): Emerson Buckley (dyrygent), orkiestra i chór New York City Opera . Chester Ludgin (John Proctor), Frances Bible (Elizabeth Proctor), Patricia Brooks (Abigail Williams), Jack DeLon (sędzia Danforth). Albany CD: TROY025-26-2 (2 CD).
  • 11 lipca 1998 (na żywo z Central City ): John Moriaty (dyrygent), Central City Opera Orchestra. Grant Youngblood (John Proctor), Kristine Jepson (Elizabeth Proctor), Diane Alexander (Abigail Williams), Adam Klein (sędzia Danforth).
  • Listopad 2008 (wideo; produkcja Dicapo Opera New York; na żywo z „Konkursu Operowego i Festiwalu z Telewizją Mezzo” w Szeged): Pacien Mazzagatti (dyrygent), John Farrell (scena), Sándor Daróczi (kostiumy), Pannon Philharmonic Orchestra. Zeffin Quinn Hollis (John Proctor), Lisa Chavez (Elizabeth Proctor), Marie-Adeline Henry (Abigail Williams), Michael Bracegirdle (sędzia Danforth). Nagranie zostało pokazane w telewizji Mezzo .

literatura

  • Robert Paul Kolt: The Crucible Roberta Warda: Tworzenie amerykańskiego nacjonalizmu muzycznego. Strach na wróble Press, 2009, ISBN 978-0-8108-6350-7 .
  • Robert L. Larsen: Studium i porównanie „Vanessy” Samuala Barbera, „Tygla” Roberta Warda i „The Visitation” Gunthera Schullera. Praca dyplomowa MM. Indiana University, Bloomington 1971.

linki internetowe

Indywidualne dowody

  1. ^ Ulrich Schreiber : Przewodnik po Operze dla zaawansowanych uczniów. XX wiek III. Europa Wschodnia i Północna, odgałęzienia na trasie głównej, dystrybucja międzykontynentalna. Bärenreiter, Kassel 2006, ISBN 3-7618-1859-9 , s. 545.
  2. ^ A b c Robert Ward: The Crucible , dostęp 9 października 2016.
  3. ↑ Informacje o pracy i spis treści (w języku angielskim) na operalively.com
  4. ↑ a b c d Braunschweig State Theatre: Hexenjagd , broszura programowa, 2015.
  5. ^ A b Robert Paul Kolt: The Crucible Roberta Warda: Tworzenie amerykańskiego nacjonalizmu muzycznego. Strach na wróble Press, 2009, ISBN 978-0-8108-6350-7 .
  6. ^ DIE ZEIT: Miller's Witch Hunt jako opera , obejrzano 8 października 2016.
  7. ↑ Robert Ward. W: Andreas Ommer: Katalog wszystkich kompletnych nagrań operowych. Zeno.org , tom 20, str. 23797.
  8. ↑ Robert Ward. W: Andreas Ommer: Katalog wszystkich kompletnych nagrań operowych. Zeno.org , tom 20, s. 23799.
  9. ↑ Robert Ward: The Crucible ( Memento 2 listopada 2016 w Internet Archive ) na Armel Opera Festival 2008, dostęp 10 października 2016.
  10. ^ Concours et festival international d'Opéra de Szeged (Hongrie) Mezzo, du 5 au 17 novembre 2008 (francuski) na classiquenews.com, wejście 10 października 2016.