Latarnia morska (Opera)

Daty operowe
Tytuł: Latarnia
Tytuł oryginalny: Latarnia
Latarnia morska, w której doszło do historycznego incydentu na Eilean Mòr z Wysp Flannan

Latarnia morska, w której doszło do historycznego incydentu na Eilean Mòr z Wysp Flannan

Kształt: Opera kameralna w prologu i akcie
Oryginalny język: język angielski
Muzyka: Peter Maxwell Davies
Libretto : Peter Maxwell Davies
Premiera: 2 września 1980
Miejsce premiery: Murray House High School, Edynburg
Czas odtwarzania: ok. 1 ¼ godziny
Miejsce i czas akcji: Szkocja, grudzień 1900
ludzie
  • Sandy / 1 oficer ( tenor )
  • Blazes / 2 oficer ( baryton )
  • Arthur / 3rd Officer / Voice of the Cards ( bas )

The Lighthouse (dt.: The Lighthouse ) to opera kameralna w prologu i jeden akt Petera Maxwella Daviesa na własnym libretcie. Premiera odbyła się 2 września 1980 roku w Moray House High School w Edynburgu.

akcja

Fabuła oparta jest na prawdziwej historii z 1900 roku. Na głównej wyspie Wysp Flannan , Eilean Mòr, trzech latarników zniknęło w tajemniczy sposób. Załoga statku zaopatrzeniowego "Hesperus" znalazła 26 grudnia system oświetlenia w idealnym stanie, ale bez śladu strażników. Ich losu nigdy nie udało się wyjaśnić i doprowadził do licznych publicznych spekulacji o charakterze naukowym lub mistycznym.

Prolog: „The Court of Enquiry” - sąd śledczy

Po tym, jak załoga latarni morskiej na wyspie Fladda zniknęła w tajemniczych okolicznościach, sąd próbuje dowiedzieć się, dlaczego. Samotny klakson zadaje bez słów różne pytania trzem oficerom statku zaopatrzeniowego, których odpowiedzi są przedstawiane w malowniczy sposób poprzez retrospekcje ze statku i latarni morskiej. Pierwszy oficer opowiada o nagłym prądzie, który utrudnił załodze dotarcie na wyspę. Nagle zapadła cisza. Pierwszemu oficerowi wydawało się, że widział światła ze statków na rufie, ale żaden z pozostałych nie mógł ich zobaczyć. Dla każdego z nich Foghorns wydawał się pochodzić z innej strony. Stopniowo latarnia stawała się widoczna przez nieprzeniknioną wcześniej mgłę. Uważał, że każdy z oficerów widział w innym miejscu trzy czarne mityczne stworzenia różnego rodzaju. Powoli wspięli się po schodach i weszli do pokoju, w którym znaleźli tylko szczury. Jednak stół był czysty i nakryty. Tylko jedno krzesło zostało przewrócone, a jeden kubek został rozbity. Strażnik prawdopodobnie podskoczył w pośpiechu - może dlatego, że został wezwany. W przeciwnym razie nie było widać nic niezwykłego.

Sąd nie mógł wyjaśnić przyczyny zaginięcia. Ponieważ nie znaleziono nowego strażnika, lampa musi teraz działać automatycznie.

Główny akt: „Krzyk bestii” - Krzyk bestii

Teraz historia jest opowiadana jako retrospekcja z punktu widzenia trzech członków załogi latarni morskiej. Wrażliwa Sandy, nieokrzesana Blazes i pobożny Artur siedzą przy stole, modląc się i naśladując Komunię Świętą przy herbacie i ciastkach owsianych. Zabarykadowali drzwi, by chronić się przed morskim potworem, którego się boją. Nastrój jest napięty, ponieważ cała trójka mieszka razem na małej przestrzeni od miesięcy. Arthur idzie na górę, aby zapalić lampę. Pozostali dwaj zaczynają w międzyczasie od gry w karty ( cribbage ). „Głos kart” raz po raz przerywa im tajemnicze wypowiedzi, których wydają się nie słyszeć. Kiedy Arthur wraca, jest zdenerwowany ich grzeszną grą. Aby złagodzić sytuację, Sandy prosi Blazesa o zaśpiewanie wesołej piosenki. W zamian Blazes żąda, aby inni zaśpiewali później.

W towarzystwie skrzypiec, banjo i kości (kastanietów) Blazes opowiada o swojej młodości w ulicznym gangu. Jego ojciec był alkoholikiem i agresywnym wobec rodziny. W wieku jedenastu lat Blazes zamordował starą kobietę, aby ją okraść. Policja uznała jego ojca za sprawcę i skazała go na śmierć. Sandy bardzo lubi tę piosenkę, ale Artur chciałby wykonać egzorcyzmy. Teraz kolej na Sandy. Jego piosenka, której towarzyszą wiolonczela i lekko przestrojony fortepian, opowiada o jego żądzy miłości do młodej dziewczyny - gwałcie? Pozostali dwaj dołączają do śpiewu. Arthur też nie zgadza się z tą piosenką. Alternatywnie śpiewa pieśń religijną o Izraelitach na pustyni, złotym cielcu i Sądzie Ostatecznym , przy akompaniamencie klarnetu, dęciaków i tamburynu .

W międzyczasie nad morzem osiadła gęsta mgła. Artur idzie na górę, aby dmuchnąć w róg mgłowy. Wyobraża sobie, że pewnego dnia zostanie odebrane wołanie rogu - „krzyk zwierzęcia nad śpiącym światem”. Na dole Sandy i Blazes martwią się szalejącym morzem. Kiedy słyszą gwałtowne pukanie do drzwi, nękają ich halucynacje, w których dopadają ich duchy przeszłości. Stara kobieta zamordowana przez Blazesa i jego rodziców szukają zemsty, a zgwałcona dziewczyna zmienia się w siostrę Sandy. Artur wraca, śpiewając hymn. Ma wizje apokaliptycznej bestii, Antychrysta , który chce przyprowadzić do niego swoje sługi w postaci złotego cielca - wszystkich, którzy nie noszą znaku prawości. Podczas gdy on modli się o ratunek, zbliża się statek zaopatrzeniowy. W swojej obsesji, strażnicy mylą czerwone i białe lampy z płonącymi oczami zwierzęcia. Arthur uważa, że ​​ich jedyną szansą jest zabicie go. Ich głosy jednoczą się w modlitwie. Światło ze świateł statku staje się coraz jaśniejsze, aż całkowicie oślepia publiczność.

W tym momencie trzej strażnicy zamieniają się w oficerów statku zaopatrzeniowego. Wszystko znów się uspokaja, a oficerowie zastanawiają się, co się stało - strażnicy mogli oszaleć lub utonąć w morzu. Postanawiasz niczego nie zmieniać i wycofujesz się. Robi się ciemno. Pojawiają się niewyraźne postacie trzech strażników i powtarzają rozmowę od początku aktu. Końcowe słowa prologu brzmią z taśmy: „Latarnia jest teraz automatyczna”. Zapala się latarnia morska i świeci coraz jaśniej, aż muzyka się skończy.

układ

Miejsce akcji ( Wyspy Flannan na Hebrydach Zewnętrznych ) przypomina dom kompozytora ( Orkady ) na północy Szkocji. Davies zmienił w swojej operze nazwę dotkniętej wyspy Eilean Mòr na „Fladda”, aby oszczędzić uczuciom krewnych zaginionych latarników.

Partie wokalne są niezwykle zmienne stylistycznie. Rozprawa w prologu to rytmicznie podkreślona synkopowana pieśń. Z drugiej strony popularne są trzy piosenki w części głównej - zwrotka w stylu folkowym (Blazes), wiktoriańska ballada (Sandy) i hymn wesołego miasteczka (Artur). Często orkiestra towarzyszy akcji krótkimi wykrzyknikami. Głównym motywem orkiestry jest rotacja latarni. Jej różne formy „odzwierciedlają niepewność między prawdziwym postrzeganiem a wizjonerskim wyglądem”.

Oprzyrządowanie jest również bardzo zróżnicowane. W prologu ma efekt muzyki kameralnej. Każda z trzech piosenek jest inaczej zaaranżowana (jak już wspomniano w libretcie). Istnieją również „magiczne dźwięki duchów”, które „kondensują się w wirującą turbulencję”. Struktura muzyczna i dramatyczna dzieła są ze sobą ściśle powiązane. W muzyce ważną rolę odgrywa symbolika liczb, która wywodzi się z wieży tarota i ujawnia się w „głosie kart” na początku głównego aktu. Kompozytor zwrócił uwagę, że zmieniłoby to grę cribbage w „brzemienną w skutki grę w karty tarota”, „w której wyczarowana zostaje pełna siła ich złowrogiego wpływu”.

Oprzyrządowanie

Kameralna obsada opery wymaga dwunastu graczy:

Specjalne znaczenie przypisuje się tubusowi, którego wezwania są również wyraźnie wymienione w libretcie i który powinien być umieszczony w audytorium. W prologu przyjmuje on zadanie pytającego, któremu następnie odpowiadają funkcjonariusze. Efekty świetlne z lampami okrętowymi i samą latarnią są precyzyjnie sprecyzowane, ponieważ są kluczowe dla fabuły.

Historia pracy

Inspiracją do opery Petera Maxwella Daviesa była książka Craig Mair Star for Seamen: Stevenson Family of Engineers z 1978 roku . Ukończył go w 1979 roku. Został zamówiony przez Edinburgh Festival i miał swoją premierę 2 września 1980 roku w Moray House High School w Edynburgu pod kierunkiem Richarda Duffalo przez rozbudowany zespół kameralny Fires of London , którego był współzałożycielem Davies . Śpiewali Neil Mackie (Sandy), Michael Rippon (Blazes) i David Wilson-Johnson (Arthur). Krytycy określili występ jako „zapierający dech w piersiach”.

Niemiecka premiera odbyła się 12 maja 1982 roku w Concordii w Bremie w przekładzie Günthera Bauera-Schenka. Praca szybko trafiła do dystrybucji, zwłaszcza w krajach niemieckojęzycznych. Do 2000 roku wystawiono ponad 80 produkcji, co czyni ją jedną z najbardziej udanych oper tamtych czasów. Należy wspomnieć o przedstawieniach z 1984 roku w warsztatach teatru muzycznego w Gelsenkirchen (1985 także gościnnie w Rennes) oraz w Sztokholmskiej Rotundzie, a także w 1985 roku w Göteborgu, Tampere i Perth. Został wystawiony w Halle Opera House w 2002 roku. Powodem tego sukcesu jest z jednej strony niewielka obsada z zaledwie trzema solistkami, predestynująca twórczość do teatru studyjnego i objazdowego, z drugiej starannie opracowana struktura kompozycyjna i fabuła, elementy popularnego teatru kryminalnego i objazdowego. Gatunki duchów zjednoczone w jednym. Krytyk muzyczny Ulrich Schreiber określił dzieło jako „łączącą kontynuację Billy Budd i The Turn of the Screw Brittena ”.

Nagrania

  • 22 lutego 1994 (na żywo, na koncercie z Manchesteru): Peter Maxwell Davies (dyrygent), członkowie BBC Philharmonic . Neil Mackie (Sandy), Christopher Keyte (Blazes), Ian Comboy (Arthur). Collins Classics 14152.

literatura

  • English Touring Opera, program od jesieni 2012
  • Amanda Holden (red.): The New Penguin Opera Guide . Penguin Putnam, Nowy Jork 2001, ISBN 0-14-029312-4
  • Wynik badania i redukcja fortepianu, oba edytowane przez Chester Music

linki internetowe

Indywidualne dowody

  1. ↑ a b c d e f g h i Thomas Siedhoff: Lighthouse, The. W: Encyklopedia teatru muzycznego Piper . Tom 1: Działa. Abbatini - Donizetti. Piper, Monachium / Zurych 1986, ISBN 3-492-02411-4 , s. 688-689.
  2. ↑ Craig Mair i Peter Maxwell Davies : Introduction to the Score na maxopus.com , dostęp 17 lutego 2017.
  3. ↑ a b c d Latarnia morska. W: Przewodnik po operze Harenberg. Wydanie 4. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , strony 172-173 .
  4. ↑ Andrew Clements:  Lighthouse, The. W: Grove Music Online (angielski; wymagana subskrypcja).
  5. ↑ a b Peter Maxwell Davies : Composer's Notes on maxopus.com , dostęp 17 lutego 2017.
  6. ↑ a b informacje o pracy na maxopus.com , dostęp 17 lutego 2017.
  7. ↑ Paul Griffiths: Ghosts at Seaby na maxopus.com , dostęp 17 lutego 2017.
  8. ^ Kurt Pahlen : Nowy leksykon operowy. Seehamer, Weyarn 2000, ISBN 3-934058-58-2 , s.152 .
  9. ↑ a b c Ulrich Schreiber : Przewodnik po Operze dla zaawansowanych uczniów. XX wiek I. Od Verdiego i Wagnera do faszyzmu. Bärenreiter, Kassel 2000, ISBN 3-7618-1436-4 , s. 583-585.