Tonar

Fragment najstarszego zachowanego tonara z Saint-Riquier

Tonar , nawet Tonarium , Tonarius lub Tonale , klucze do ( tryby dominującej) kompilacji z chorału gregoriańskiego , jak od wczesnego średniowiecza było powszechne.

Historia Tonarów jako chorału - pracy dydaktycznej zaczyna się w IX wieku, a kończy w późnym średniowieczu . Tonary są ważnymi narzędziami do badania wątpliwej tonalności poszczególnych melodii i są wykorzystywane do rozwijania teorii chorału .

Ważnymi autorami są Regino von Prüm , Hartker von St. Gallen , Odo von Cluny i Berno von Reichenau .

Funkcja i forma

Tonary były szczególnie ważne jako część pisemnej transkrypcji od kanclerza parafii , chociaż już całkowicie zmieniły ustną transkrypcję wokalną frankońskich kantorów, zanim notacja muzyczna została systematycznie zastosowana w całkowicie notowanych śpiewnikach. Od czasu reformy karolińskiej reorganizacja według Oktoechos pomogła zapamiętać pieśń. Dokładna kolejność odnosiła się do elementów „Tetrachordu Finału” (D - E - F - G), które nazwano „Protus, Deuterus, Tritus” i „Tetrardus”. Każdy z nich pełnił rolę finału dwóch Toni - „autentycznego” (wchodzącego do wyższej oktawy) i „plagalnego” (schodzącego do niższej kwarty). Osiem tonów zostało ułożonych w pary: „Autentus protus, Plagi Proti, Autentus Deuterus” itd. Od czasów Hucbalda z Saint-Amand osiem tonów zostało po prostu ponumerowanych w następującej kolejności: ton I-VIII. Kantorzy z Akwitanii zwykle używali obu nazw dla każdej sekcji.

Różne kształty tonu

Tonary mogą się znacznie różnić długością i kształtem:

  • Jako traktat opisują zwykle oktawę, piąty i czwarty typ każdego tonu, ale także ich właściwości modalne, takie jak przesunięcia mikrotonalne lub przejście do innej struktury melodycznej.
  • Może to być również forma skrócona lub brewiarz przedstawiający tylko sakramentarz (w przypadku śpiewów mszalnych ) lub antyfonarz (w przypadku oficjalnego śpiewu wigilii i godzin) po roku liturgicznym. Ton antyfonicznych gatunków wokalnych jest wskazywany przez późniejsze rubryki, takie jak „ATe” dla „Autentus Tetrardus” (patrz Graduale-Sacramentaries of Corbie i Saint-Denis) lub rzymskie porządkowe I-VIII według systemu Hucbalda. we wczesnym Troper-Sequentiary of St. Géraud in Aurillac ( F-Pn lat. 1084) i skrócony antyfonarz St. Martial (F-Pn lat. 1085).
  • Najbardziej rozpowszechnioną formą była najkrótsza, która nie miała teoretycznego wyjaśnienia. Od końca IX wieku każda sekcja zaczynała się od formuły intonacji i psalmodii mody, której wysokość jest oznaczona literami lub później diastematyczną notacją neum . Podrozdziały były zgodne z różnymi gatunkami wokalnymi przytoczonymi jako przykłady przedstawionego brzmienia. Refreny antyfonalne w recytacji psalmów ( antyfony, takie jak introity i communiones), które są zwykle przedstawiane począwszy od tekstu, zostały posegregowane według różnych zamknięć psalmodii, tak zwanych „differentiae”.
  • Bardzo rzadką formą Tony jest w pełni notowana forma, która sortuje każdy gatunek wokalny (nie tylko antyfonał z psalmodią jako introitem i communio właściwej mszy) według jego tonu. Bardzo znanym przykładem jest kompletny tonar do pieśni mszalnej opata Wilhelma z Volpiano, napisanej dla jego opactwa św. Benignusa w Dijon ( F-MOf H.159).

literatura

linki internetowe

Commons : Tonar  - zbiór zdjęć, filmów i plików audio

Indywidualne dowody

  1. ^ Atkinson, Charles M. (Charles Mercer), 1941-: Krytyczny związek: system tonów, tryb i zapis w muzyce wczesnego średniowiecza . Oxford University Press, Oxford 2009, ISBN 978-0-19-972238-9 .