Wiedeński film
Wien-Film był wielkim austriacka firma produkcji filmowej , w 1938 roku z Tobis-Sascha-Film AG pojawiły się i istniał do 1985th Do 1945 roku firma była własnością Cautio Treuhandgesellschaft , która podlegała niemieckiej Reichsfilmkammer i odpowiadała za prawie całą produkcję filmową w Austrii („Ostmark”).
Od końca lat 40. aż do rozwiązania w 1985 r. służyła głównie jako państwowe studio studyjne.
fabuła
Narodowy socjalizm
Kiedy Austria została wcielona do Rzeszy Niemieckiej w 1938 roku , niezależna produkcja filmowa tego kraju dobiegła końca. Niemiecko-austriacka Tobis-Sascha-Filmindustrie AG , która musiała zostać sprzedana Cautio pod presją w 1937 roku , została przekształcona w Wien-Film 16 grudnia . Oficjalne motto „ Konkurencyjny z innymi sztukami, film powinien tworzyć to, co napełnia i drży ludzkie serca, i przenosi je do lepszych światów poprzez objawienie wieczności ” sygnował Joseph Goebbels . Misja propagandowa została w ten sposób udokumentowana. Już w 1935 r. żydowskim pracownikom nie wolno było już zezwalać, ponieważ Niemiecki Filmkammer Rzeszy zagroził zakazem importu austriackich filmów, jeśli nie będą przestrzegane niemieckie przepisy.
W produkcji filmów fabularnych nowej firmy dominowały motywy austriackie, a jej znakiem rozpoznawczym był bogato wyposażony film wiedeński , w większości przedstawiający minione czasy. Od 1943/44 Wien-Film produkował także filmy kolorowe , przywilej wcześniej zarezerwowany dla UFA . Ponadto Wien-Film wyprodukował także filmy kulturalne .
Oprócz produkcji filmów fabularnych i kulturalnych Wien-Film skoncentrował się również na obsłudze kin. W całej Austrii działało 14 kin w Wiedniu, Berndorf , Linz , Steyr i Steyrermühl . W Wiedniu światowe premiery odbywały się w kinach „Scala”, „ Apollo ”, „Busch” i „UFA-Ton”. Kina będące wcześniej własnością Wiener Kinobetriebsanstalt (Kiba) i UFA działały w ramach nowo utworzonego „Ostmärkische Filmtheater Betriebsgesellschaft mbH”
Narzucony przez Berlin program produkcji filmowej polegał na tworzeniu filmów zakorzenionych na gruncie „ Ostmarku ” i mających odwracać uwagę – zgodnie z mottem „ siła przez radość ”.
Po zakończeniu II wojny światowej Wien-Film został skonfiskowany przez aliantów jako „własność niemiecka”. Po podziale Wiednia na cztery strefy okupacyjne stało się również jasne, że studia filmowe w Sievering i siedziba główna przy Siebensterngasse zostały przydzielone administracji amerykańskiej, podczas gdy studia filmowe Rosenhügel znajdowały się w sektorze sowieckim. Studia filmowe Sievering miały zostać zlikwidowane przez Amerykanów . Stany Zjednoczone również dążyły do tego, by nie konkurować z hollywoodzkimi produkcjami.
Pod koniec 1945 roku dyrektorem zarządzającym został były kierownik produkcji filmowej w Wiedniu, Karl Hartl . Podczas gdy Sowieci przejęli wszystkie dawne „niemieckie” kompanie jako reparacje na mocy postanowień Umowy Poczdamskiej , zachodnie mocarstwa okupacyjne USA , Francja i Wielka Brytania zrezygnowały z tego środka. Dla nowo założonego Wien Film oznaczało to, że mógł kontynuować współpracę ze studiami filmowymi w Sievering i Schönbrunn , ale musiał zrezygnować ze studiów filmowych Rosenhügel. Zostały one włączone do sowieckiego USIA i nadal funkcjonowały jako „Wien-Film am Rosenhügel”. 21 sierpnia 1945 roku Wien-Film i Państwowy Urząd Odbudowy podpisały kontrakt na film dokumentalny o pracach restauracyjnych w Wiedniu.
okres powojenny
Po Traktacie Stanowym z 1955 roku firma stała się własnością federalną i od tego czasu służyła głównie jako studio. Wynajęto także studia filmowe do produkcji międzynarodowych. W związku z kryzysem filmowym i śmiercią teatrów w latach 60., studia Rosenhügel zostały sprzedane ORF w 1966 roku .
Ponieważ produkcja własna, a także wydzierżawianie studiów Sieveringen na rzecz produkcji zewnętrznych stale traciła rentowność od lat 60., Wien-Film został ostatecznie rozwiązany jako przedsiębiorstwo państwowe w 1985 roku. Pozostała tylko firma następcy, aby zachować wcześniejsze produkcje.
personel
Pierwszymi reżyserami Wien-Film byli: dyrektor generalny Fritz Hirt , Paul Hach i wiedeński reżyser Karl Hartl , który do końca był także szefem produkcji. Filmem kulturalnym kierował dawny film Selenophon pod dyrekcją Josefa Lebzeltera . Reichsfilmdramaturg, a później Reichsfilmintendant byli odpowiedzialni za kontrolę nad produkcjami filmowymi - od pomysłu do pokazu.
Pierwsze zgromadzenie wspólników odbyło się 16 grudnia, na którym powołano również członków rady nadzorczej. Te towary:
- Friedrich Merten , Dyrektor Zarządzający Film-Finanz , Berlin
- Josef Joham , członek zarządu Creditanstalt , Wiedeń
- Willi Forst , reżyser filmowy, Wiedeń
- Carl Froelich , reżyser filmowy i prezes Reichsfilmkammer , Berlin
- Karl Ott , Dyrektor Ministerialny , Berlin
- Hermann Burmeister , Ministerialrat , Berlin
- Heinrich Post , dyrektor banku, Berlin
Gwiazdami Wien-Film do 1945 roku byli Wolf Albach-Retty , Elfriede Datzig , Marte Harell , Hans Holt , Olly Holzmann , Attila Hörbiger , Paul Hörbiger , Winnie Markus , Hans Moser , Rudolf Prack , Jane Tilden i Paula Wessely .
Najbardziej zapracowanymi reżyserami Wien Film byli doświadczeni tłumacze nazistowskich treści propagandowych Gustav Ucicky i EW Emo , którzy wyreżyserowali jedną trzecią z około 60 filmów fabularnych. Za nimi pod względem produktywności podążali Willi Forst , który był odpowiedzialny za najlepsze produkcje tamtych czasów, Géza von Bolváry , Hans Thimig , bracia Ernst i Hubert Marischka oraz Géza von Cziffra , który zrealizował najbardziej komercyjny film wiedeński z Biały sen .
Najczęściej używanymi operatorami byli Günther Anders , Georg Bruckbauer , Hans Schneeberger i Jarosław Tuzar . Jako kompozytorzy Wien-Film zajmował się głównie Antonem Profesem i Willym Schmidtem-Gentnerem . Erich von Neusser i Fritz Podehl byli kierownikami produkcji.
Wielu zaangażowanych mogło kontynuować swoją karierę w okresie powojennym przy produkcjach Wien-Film.
Wyposażenie studia
Ponieważ studia filmowe były jedynymi dwoma dużymi zakładami w Austrii, wykorzystano dawne studia filmowe Sascha w Sievering i dawne Vita-Film -Ateliers w Rose Hill . Było też małe, dawne wiedeńskie studio filmów artystycznych na Bauernmarkt w 1. dzielnicy Wiednia, a także małe studio w Schönbrunn.
W ciągu trzech lat budowy, od 1939 do 1941, obok pracowni Rosenhügel powstał kompleks hal synchronicznych z dużą i małą halą synchronizacji , krojowniami i biurami.
Produkcje filmowe
W latach 1939-1945 powstało pięćdziesiąt filmów. Nie zabrakło również produkcji zleconych, które obsługiwały Forst-Film , Emo-Film i Styria-Film .
- Nieśmiertelny Walc (1939, EW Emo )
- Miłość matki (1939, Gustav Ucicky )
- Kobieta w strumieniu (1939, Gerhard Lamprecht )
- Przewoźnik Dunaju (1939/40, Robert A. Stemmle )
- Listonosz (1939/40, Gustav Ucicky )
- Sąd Ostateczny (1939, Franz Seitz Sen. )
- Tak Cię lubię (1940/41, Hans Thimig , Rudolf Schaad )
- Operetka (1940, Willi Forst )
- Moja córka mieszka w Wiedniu (1940, EW Emo )
- Miłość jest bezcłowa (1940/41, EW Emo )
- Krambambuli. Historia psa (1940, Karl Köstlin )
- Na całe życie (1940, Gustav Ucicky )
- Drogi Augustynie (1940, EW Emo )
- Prosimy o taniec (1941, Hubert Marischka )
- Wiedeń 1910 (1941/42, EW Emo )
- Przeznaczenie (1942, Géza von Bolváry )
- Powrót do domu (1941, Gustav Ucicky )
- Trzy śluby (1941, Géza von Bolváry )
- Mały Brat Fine (1941/42, Hans Thimig )
- Dwoje szczęśliwych ludzi (1942, EW Emo )
- Kogo kochają bogowie . Mozart (1942, Karl Hartl )
- Późna miłość (1942/43, Gustav Ucicky )
- Letnia miłość (1942, Erich Engel )
- Tajna hrabina (1942, Géza von Bolváry )
- Wakacyjne dziecko (1942/43, Karl Hans Leiter )
- Czarno na białym (1943, EW Emo )
- Schrammeln (1943/44, Géza von Bolváry )
- Romantyczna wycieczka ślubna (1943, Leopold Hainisch )
- Znajomość z podróży (1943, EW Emo )
- Szczęście u kobiet (1943/44, Peter Paul Brauer )
- Przyjaciele (1943/44, EW Emo )
- Sprytna Marianne (1943, Hans Thimig )
- Biały sen (1943, Géza von Cziffra )
- Na końcu świata (1943/44, Gustav Ucicky )
- Wiedeńskie dziewczyny (1944/45, Willi Forst )
- Jak złodziej w nocy (1944/45, Hans Thimig )
- Objazdy do ciebie (1944/45, Hans Thimig )
- Ulli i Marei (1944/45, Leopold Hainisch )
- Miłość według notatek (1944/45, Géza von Cziffra )
- W domu należy mężczyzna (1944/45, Hubert Marischka )
- Złote kajdany (1944, Hans Thimig )
- Dowódca wezwanie (1944, Gustav Ucicky )
- Serce musi milczeć (1944, Gustav Ucicky )
- 1 kwietnia 2000 (1952, Wolfgang Liebeneiner )
- Pan Puntila i jego sługa Matti (1955, Alberto Cavalcanti )
- Zamknięty (1982, Franz Novotny )
Zobacz też
literatura
- Franz Antel, Christian F. Winkler, Hollywood nad Dunajem. Historia filmu wiedeńskiego w Sievering , Wiedeń (wydanie S, Verlag der Österreichische Staatsdruckerei) 1991.
- Wilhelm Guha, Historia austriackiej wytwórni filmowej. Od Sascha-Film-Fabrik w Pfraumberg w Czechach do Wien-Film , Wiedeń 1976.
- Günter Krenn: Filmy kulturalne filmu wiedeńskiego, 1938-1945 . Filmoteka Austriacka, Wiedeń 1992.
- Helene Schrenk, Produkcja Wien-Fimu w latach 1939-1945 , Wiedeń 1984.
- Fritz Walter, Film Wiedeński. Urodzony w 1910 roku! 1986 zmarł ; w: Sterz 36, Graz 1986, s. 12 f.
- Fritz Walter, Hollywood w Wiedniu – czyli „Wien-Film” na zamówienie III Rzeszy ; w: Rathkolb, Duchkowitsch, Hausjell, Die veruntreute Demokratie , Salzburg 1988, s. 35-42.
linki internetowe
- Wpis na temat filmu wiedeńskiego w Austria Forum (w Leksykonie AEIOU Austria )