Anton Raphael Mengs
Anton Raphael Mengs (ur 12, 1728 w Aussig , Czechach , † 29 czerwca 1779 w Rzymie ) był niemieckim malarzem , który stał się ważnym pionierem i przedstawiciel klasycyzmu .
Życie
Anton Raphael Mengs urodził się jako syn saksońskiego malarza dworskiego Ismaela Mengsa . On i jego siostra Theresa Concordia pierwsze lekcje rysunku otrzymali od ojca. Od 1741 do 1744 przebywał z ojcem w Rzymie, aby studiować starożytność i studiować dawnych mistrzów , zwłaszcza Rafaela i Michała Anioła . Po powrocie w wieku siedemnastu lat został mianowany malarzem gabinetowym w Dreźnie .
W 1746 Mengs po raz drugi udał się do Rzymu. Przeszedł na katolicyzm i poślubił rzymską Margheritę Guazzi. W 1749 powrócił do Drezna, gdzie w 1751 został mianowany saskim głównym malarzem dworskim na dworze Fryderyka Augusta II i otrzymał pensję 1000 talarów rocznie. W 1751 powrócił do Rzymu po postojach w Wenecji i Florencji, aw 1752 został członkiem Accademia di San Luca . W 1755 poznał archeologa Johanna Joachima Winckelmanna , który wkrótce stał się jednym z jego najbliższych przyjaciół i dał mu nowe rozumienie sztuki antycznej poprzez swoje poglądy na teorię sztuki . To dało Winckelmannowi wielki wpływ na malarstwo Menga. Doprowadził do zmiany w swojej twórczości od rokoka do wczesnego klasycyzmu, co uczyniło go jednym z czołowych malarzy nowego kierunku sztuki.
1755 Mengs był przez papieża Klemensa XIII. mianowany Cavaliere di speron d'oro ( „Rycerz Orderu Złotej Ostrogi”). Pod koniec 1759 udał się do Neapolu, aby przedstawić rodzinę królewską. W tym samym roku Karol VII , król Obojga Sycylii , opuścił Neapol, by w Madrycie zastąpić swojego ojca jako króla Hiszpanii. Mengs wrócił do Rzymu. Na wiosnę zaczął pułap fresco The Parnasie w Villa Albani , który jest uważany za kluczowy dzieło niemieckiego klasycyzmu. W 1761 został powołany na dwór hiszpański w Madrycie jako malarz, gdzie wraz z Giovanni Battista Tiepolo i Corrado Giaquinto pracował nad projektem pałacu królewskiego . Honoraria dla obu artystów były takie same, co świadczy o wdzięczności, jaką Mengs cieszył się na hiszpańskim dworze. W październiku 1765 r. doszło do kłótni między Winckelmannem i Mengsem o obraz (patrz niżej), tak że kontakt między dwoma przyjaciółmi całkowicie się urwał. Mengs otrzymał specjalne wsparcie w Madrycie i Rzymie od swojego przyjaciela, hiszpańskiego dyplomaty i mecenasa sztuki, José Nicolás de Azara , który wspierał go w publikacji jego prac.
W 1769 otrzymał urlop od króla Hiszpanii Karola III z powodu problemów zdrowotnych. i wrócił do Włoch na łącznie pięć lat. Po długim pobycie we Florencji przybył do Rzymu w 1771, gdzie powierzono mu zadanie w Watykanie (Camera dei Papiri) i został mianowany „Principe” Accademia di San Luca, którą piastował w latach 1771/72 trzymany.
Wiosną 1774 powrócił do Madrytu na rozkaz króla hiszpańskiego, by dokończyć rozpoczęte tam zadania. W tym czasie wypromował młodego Francisco de Goya na stanowisko malarza nadwornego („primer pintor de cámara”) , którego talent rozpoznał i dla którego otrzymał zlecenia jako malarz dla królewskich producentów dywanów. Zimą 1776 r. otrzymał z powodu złego stanu zdrowia stałą nieobecność w urzędzie, aby 1 marca 1777 r. mógł wrócić do Rzymu. Po dwóch latach niestrudzonej pracy zmarł w 1779 r. w Rzymie i został pochowany w rzymskim kościele Santi Michele e Magno . Jego grób stworzył Vincenzo Pacetti w 1782 roku .
efekt
Międzynarodowa sława, którą Mengs cieszył się w swoim czasie, jest widoczna w jego kolejnych przyjęciach do akademii w Bolonii , Rzymie, Florencji , Genui , Wenecji , Augsburgu i Madrycie . Mengs był w kontakcie z wieloma artystami i pisarzami swoich czasów, w tym z Johannem Friedrichem Reiffensteinem, Friedrichem Melchiorem Grimmem, Johannem Joachimem Winkelmannem i Giacomo Casanovą, który kilkakrotnie wspomina o nim w swoim pamiętniku Histoire de ma vie . Jego klientami byli m.in. margrabina Wilhelmine von Bayreuth , caryca Katharina II i kardynał Alessandro Albani . Od 1745 do 1761 był malarzem dworskim do Augusta III. , król polski i elektor saski, a od 1761 do 1777 malarz nadworny króla hiszpańskiego Karola III. Napisana przez niego książka Myśli o pięknie i smakach w malarstwie , pierwotnie opublikowana anonimowo w 1762 r., była używana jako podręcznik w wielu akademiach. Przez wielu uważany był za największego malarza swoich czasów. Jego popiersie znajduje się w Walhalla koło Ratyzbony.
W szczególności w Rzymie i Madrycie Mengs wyróżnił się jako sponsor i nauczyciel wielu młodych artystów, którzy podjęli i kontynuowali jego artystyczne zasady. Należeli do nich Nicolas Guibal , Martin Knoller , Christoph Unterberger, Giovanni Battista Casanova i malarz dworski Palatynatu Johann Wilhelm Hoffnas .
Dzieło malarskie
Portrety
Mengs był genialnym i rozchwytywanym portrecistą. Malował możnych swoich czasów, takich jak papież Klemens XIII. , sierpień III. i jego syna, elektora saskiego Friedricha Christiana .
Obrazy i freski
Mengs z wirtuozerią do perfekcji opanował iluzjonistyczne malarstwo sufitowe, rozwinięte i praktykowane w baroku. Jego freski sufitowe Gloryfikacja św. Euzebiusza w Rzymie, Gloryfikacja Herkulesa w Palacio Real w Madrycie i Alegoria Historii w Watykanie są namalowane w tradycji barokowego iluzjonizmu .
Pod wpływem Winckelmann, uczynił sufitu malowanie The Parnassus - skarb artystów i muzy - dla Villa Albani w Rzymie , która różni się od wyżej wymienionych. Obraz przedstawia Apolla w otoczeniu muz z matką Mnemosyne, przypominającą obraz w ramce . Dodatek jednej osoby pozwala malarzowi na ściśle symetryczne ułożenie postaci. Obraz nawiązuje do słynnego obrazu Parnasusa, przedstawiającego jego wielkiego wzoru do naśladowania Raphaela , z Mengsem drastycznie redukującym liczbę postaci oraz ubierającym i wyposażającym postacie zgodnie z wiedzą ówczesnej sztuki starożytnej. Kompozycja obrazu oparta jest na tradycji Nicolasa Poussina : płaskie rzędy ludzi, posągowe postacie, rezygnacja z efektów światła i ciemności, brak łączenia kolorów. Obrazem tym Mengs wysławia kardynała Alessandro Albaniego jako mecenasa sztuki.
Za przykładową realizację teorii sztuki Winckelmanna uważany jest Parnas , który przedstawił w 1755 roku w swoich przemyśleniach na temat naśladownictwa dzieł greckich w malarstwie i rzeźbie . Jest uważany za dzieło założycielskie niemieckiego klasycyzmu. Obraz odgrywa kluczową rolę w ocenie Mengsa jego pozycji w historii sztuki. Uwłaczające uwagi poczynione na jego temat przez historyków sztuki w XIX wieku odnoszą się prawdopodobnie nie tyle do jego portretów, ile do malarstwa freskowego.
Historyczna anegdota sztuki
Ciekawostką w historii sztuki jest jego fresk Jowisz całuje Ganimedesa , namalowany około 1758/59, który można dziś oglądać w Galerii Nazionale w Rzymie. Ten obraz był przyczyną głębokiego rozdźwięku między Winckelmannem a Mengsem. Przedstawia starożytny temat, dla którego nie ma jeszcze autentycznego źródła. Na fresku malarz wirtualnie bawi się środkami stylistycznymi malowideł ściennych, które właśnie odkopano w Pompejach . Obraz od razu został zaakceptowany jako antyczny oryginał, choć niektórzy wątpiący odezwali się. Goethe początkowo chwalił obraz i uważał go za oryginał. Przedwcześnie docenił ją Winckelmann w swojej Historii Sztuki Starożytnej . Dowód fałszerstwa był dla Winckelmanna jako antykwariusza kłopotliwy i nie wybaczył przyjacielowi. Według Johanna Wolfganga von Goethego Mengs przyznał się do autorstwa obrazu dopiero na łożu śmierci. Nie można wyjaśnić, co skłoniło Mengsa do podjęcia tego działania. Tym obrazem spełnił oczekiwania swojej publiczności.
cytaty
„Uosobieniem wszystkich piękności opisanych w postaciach starożytnych są nieśmiertelne dzieła pana Antona Raphaela Menga, pierwszego nadwornego malarza królów Hiszpanii i von Pohlena, największego jego artysty, a być może także i jego następnym razem. Jako feniks został niejako przebudzony z popiołów pierwszego Rafaela, aby nauczyć świat piękna w sztuce i osiągnąć w nim najwyższy lot ludzkich mocy.”Johann Joachim Winckelmann
„Czy można twierdzić, że w jego pracach naśladownictwo tej [sztuki] starożytności prowadziło do czegoś innego niż montaż kamiennych kończyn z nałożonymi kolorami i przywiązanie magazynu dusz przechowywanego w teczkach Kopiarki, wreszcie z dodatkiem ruchów pożyczonych osób, którym przedstawiony czyn jest obcy.” August Kestner
Prace (wybór)
- Król August III. , 1745, Drezno, galeria obrazów
- Kopia Szkoły Ateńskiej , 1752-1755, dla księcia Northumberland , Muzeum Wiktorii i Alberta
- Szczegółowe badania w Kunsthalle Karlsruhe i Kunsthalle Kiel (element centralny, dawniej część kolekcji w Gut Emkendorf )
- Wyrok Paryża , 1756, Petersburg , Ermitaż
- Chwała św . Euzebiusza . 1757. Rzym, fresk na suficie w kościele Euzebiusza.
- Papież Klemens XIII . 1758, Bolonia, Pinacoteca Nationale
- Johann Joachim Winckelmann , w latach 1758-1762, Nowy Jork, Metropolitan Museum
- Król Hiszpanii Ferdynand IV . 1760, Madryt, Muzeum Prado
- Parnas , 1760-1761, fresk na suficie w Villa Albani, Rzym
- Gloryfikacja Heraklesa , 1762-1775, Madryt, fresk sufitowy w Palacio Real
- Maria Luiza z Parmy . ok. 1765, Paryż, Luwr
- Wylanie Ducha Świętego . ok. 1765, Petersburg, Ermitaż
- Adoracja pasterzy . 1770, Madryt, Muzeum Prado
- Autoportret . po 1770, Berlin, Państwowa Galeria Obrazów
- Maryja z Dzieciątkiem i dwoma aniołami . 1770, Wiedeń, Kunsthistorisches Museum
- Alegoria Historii . 1772-1773, Rzym, fresk na suficie w Camera dei Papiri w Watykanie
literatura
Czcionki
- Opera di Antonio Raffaello Mengs . Parma 1780.
- Obras de D. Antonio Rafael Mengs, jeden z pierwszych z Camera del Rey. Publikacje przez Don Joseph Nicolas de Azara. Madryt 1780.
- Dzieła Menga w tłumaczeniu Christiana Friedricha Prange . 1786.
- Praktyczna nauka malarstwa rycerza AR Menga . Edytowany na nowo z języka włoskiego i z kilkoma dodatkami w towarzystwie VH Schnorr von K. Leipzig 1818. Digitalisat the SLUB Dresden via EOD
- Herbert von Eine (red.): Mengs. Listy do Raimondo Ghelli i Antona Marona . Getynga 1973.
- Helmut Pfotenhauser i wsp. (red.): Wczesny klasycyzm. Stanowisko i opozycja: Winckelmann, Mengs, Heinse . Frankfurt nad Menem 1995.
- AR Mengs: Myśli o pięknie i smaku w malarstwie (Zurych 1762, repr. 1992).
Literatura wtórna
- Bianconi: Historia historii Mengsa . Mediolan, 1780.
- Constantin von Wurzbach : Mengs, Raphael Anton . W: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich . 17. część. Kaiserlich-Königliche Hof-und Staatsdruckerei, Wiedeń 1867, s. 347–357 (wersja zdigitalizowana ).
- Friedrich Pecht : Mengs, Anton Raphael . W: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Tom 21, Duncker & Humblot, Lipsk 1885, s. 348-354.
- Karl Woermann: Ismael i Raphael Mengs . Lipsk, 1893.
- Kurt Gerstenberg : Johann Joachim Winckelmann i Anton Raphael Mengs . Halle / Saale 1929.
- Thomas Pelzel: Anton Raphael Mengs i neoklasycyzm . Garland, Nowy Jork 1979, ISBN 0-8240-3962-9 .
- Corinna Rösner: Mengs, Anton Raphael. W: Nowa biografia niemiecka (NDB). Tom 17, Duncker & Humblot, Berlin 1994, ISBN 3-428-00198-2 , s. 77-79 (wersja zdigitalizowana ).
- Steffi Roettgen : Winckelmann, Mengs i sztuka niemiecka. W: Thomas W. Gaehtgens (red.): Johann Joachim Winckelmann. 1717–1768 (= studia nad XVIII w. Tom 7). Felix Meiner Verlag, Hamburg 1986, ISBN 3-7873-0666-8 , s. 161-178 ( PDF z własną numeracją stron)
- Steffi Roettgen: Anton Raphael Mengs. 1728-1779 . 2 tomy. Hirmer, Monachium 1999, ISBN 3-7774-7900-4 .
- Steffi Roettgen (red.): Mengs. Wynalazek klasycyzmu . Wystawa Drezdeńskie Państwowe Kolekcje Sztuki 2001. Hirmer, Monachium 2001, ISBN 3-7774-9080-6 .
- Moritz Kiderlen: Kolekcja odlewów gipsowych Antona Raphaela Mengsa w Dreźnie. Biering i Brinkmann, Monachium 2006, ISBN 3-930609-49-5 .
- Almudena Negrete Plano: Kolekcja vaciados de esculturas que Antonio Rafael Mengs donó Carlos III dla Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Rozprawa . Universidad Complutense w Madrycie, 2009, ISBN 978-84-695-7120-0 . http://eprints.ucm.es/17146/1/T31083.pdf
- Clario Di Fabio, Mengs a Genova: il ritratto di Tommasina Balbi Cambiaso, „che non dipinto, ma piuttosto vivo rassembra” , w „Ricche Minere”, IV, 2017, 8, s. 54–67.
- Elisabeth Decultot i in. (Red.): Winckelmann. Współczesna starożytność. Katalog do wystawy jubileuszowej z okazji 300. urodzin Johanna Joachima Winckelmanna. Neues Museum, Weimar (7 kwietnia – 2 lipca 2017), Hirmer, Weimar 2017, ISBN 978-3-7774-2756-0
linki internetowe
- Literatura autorstwa Antona Raphaela Mengsa io nim w katalogu Niemieckiej Biblioteki Narodowej
- Prace io Antona Raphaela Mengsa w Niemieckiej Bibliotece Cyfrowej
-
Poszukaj Antona Raphaela Mengsa w internetowym katalogu Biblioteki Państwowej w Berlinie - Pruskie Dziedzictwo Kulturowe . Uwaga : Baza danych uległa zmianie; proszę sprawdzić wynik i
SBB=1
ustawić - Prace Antona Raphaela Mengsa na Zeno.org
- Mengs, Anton Raphael. W: Encyklopedia on-line. Istituto della Enciclopedia Italiana, Rzym. Źródło 9 stycznia 2020 r.
- Artykuł w Stadtwiki Drezno
- Anton Raphael Mengs w arthistoricum.net zdigitalizował prace w portalu tematycznym „Historia historii sztuki”
- Cyfrowa prezentacja wystawy jubileuszowej z okazji 300. urodzin Johanna Joachima Winckelmanna, Neues Museum, Weimar (7 kwietnia – 2 lipca 2017)
- Andrea Kath: 29 czerwca 1779 - Rocznica śmierci malarza Antona Raphaela Mengsa WDR ZeitZeichen 29 czerwca 2014. (Podcast)
Indywidualne dowody
- ↑ Elisabeth Décultot i in. (Red.): Winckelmann. Współczesna starożytność. Katalog do wystawy jubileuszowej z okazji 300. urodzin Johanna Joachima Winckelmanna. Neues Museum, Weimar (7 kwietnia - 2 lipca 2017), Hirmer, Weimar 2017, ISBN 978-3-7774-2756-0 , s. 206-207.
- ↑ Chiara Piva: Pacetti, Vincenzo. W: Raffaele Romanelli (red.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Tom 80: Ottone I-Pansa. Istituto della Enciclopedia Italiana, Rzym 2014.
- ↑ [Anton Raphael Mengs:] Myśli o pięknie i smaku w malarstwie. Dedykowany przez autora Panu Johannowi Winkelmannowi. Pod redakcją J. Caspara Füeßli . Heidegger i Compagnie, Zurych 1762 ( wersja cyfrowa ); nowe wydanie z adnotacjami: Helmut Pfotenhauer , Marcus Bernauer, Norbert Miller (red.): Early Classicism. Stanowisko i opozycja: Winckelmann, Mengs, Heinse (= biblioteka literatury artystycznej. Tom 2). Deutscher Klassiker Verlag, Frankfurt nad Menem 1995, ISBN 978-3-618-67020-9 , s. 193-249.
- ↑ Steffi Röttgen: Winckelmann, Mengs i sztuka niemiecka. W: Thomas W. Gaehtgens (red.): Johann Joachim Winckelmann. 1717–1768 (= studia nad XVIII w. Tom 7). Felix Meiner Verlag, Hamburg 1986, ISBN 3-7873-0666-8 , s. 161-178 ( PDF z własnym numerem strony).
- ^ Viktor Carl: Leksykon osobowości Palatynatu. Hennig Verlag, Edenkoben 2004, ISBN 3-9804668-5-X , s. 376.
- ^ Johann Joachim Winckelmann: Historia sztuki starożytnej. Tom 1. Drezno 1764, s. 184 ( wersja zdigitalizowana ).
- ↑ [August Kestner]: O naśladownictwie w malarstwie , Frankfurt nad Menem 1818, s. 60.
- ^ Szkoła Ateńska
- ^ Kopia ze Szkoły Rafaela w Atenach
dane osobiste | |
---|---|
NAZWISKO | Mengs, Anton Raphael |
KRÓTKI OPIS | niemiecki malarz |
DATA URODZENIA | 12 marca 1728 |
MIEJSCE URODZENIA | Aussig / Ústí , Czechy |
DATA ZGONU | 29 czerwca 1779 |
MIEJSCE ŚMIERCI | Rzym |