Dom Bernardy Albas (Opera)

Daty operowe
Tytuł: Dom Bernardy Alby
Kształt: Opera w trzech aktach
Oryginalny język: Niemiecki
Muzyka: Aribert Reimann
Libretto : Aribert Reimann
Źródło literackie: Federico García Lorca :
La casa de Bernarda Alba
Premiera: 30 października 2000
Miejsce premiery: Teatr Narodowy w Monachium
Czas odtwarzania: około 2 godzin
Miejsce i czas akcji: Wioska w Andaluzji,
około 1935 roku
ludzie

Bernarda Albas Haus jest opera w trzech aktach przez Aribert Reimann z własnym librettem opartych na Federico Garcii Lorki dramat La casa de Bernarda Alba , przekład Enrique Beck . Premiera odbyła się 30 października 2000 roku w Teatrze Narodowym w Monachium .

akcja

pierwszy akt

Białe wnętrze z grubymi ścianami i łukowymi drzwiami latem

Słaba matka Bernardy Alba María Josefa i jej dwie pokojówki czekają na powrót gospodyni i jej pięciu dorosłych córek z pogrzebu ich drugiego męża. Po śmierci ojca Bernarda całkowicie wycofała się ze świata zewnętrznego iz wielką surowością rządzi swoim domem - za co nienawidzi służącej La Poncii. Stopniowo przybywają kobiety żałobników, a następnie Bernarda i jej córki. Bernarda natychmiast zaczyna rozkazywać pokojówkom. Nie chce, aby mężczyźni, którzy już upijają się na dziedzińcu, weszli do domu. Bernarda wypowiada requiem za zmarłego. Kobiety odchodzą, a La Poncia zaczyna sprzątać podłogę. Bernarda wyznacza ośmioletni okres żałoby, podczas którego nikomu nie wolno wychodzić z domu. Wasze córki powinny wykorzystać ten czas na wykonanie pościeli na wyprawę. Magdalena wyjaśnia, że ​​nigdy nie chce się ożenić. 39-letni Angustias z pierwszego małżeństwa Bernardy chce natomiast poślubić młodego Pepe el Romano. Jej siostry dokuczają jej, ponieważ Pepe jest oczywiście zainteresowany tylko jej pieniędzmi. Po dziedziczeniu po ojcu Angustias otrzymuje teraz również większość pieniędzy swojego ojczyma, podczas gdy jej przyrodnie siostry powinny otrzymać znacznie mniej. Wchodzi María Josefa. Ozdabiała się kwiatami i oznajmiła, że ​​żadna z jej wnuczek nigdy nie wyjdzie za mąż. Nic im też nie zostawi, ale chce ponownie wyjść za mąż i cieszyć się życiem w rodzinnej wiosce. Pozostali zamykają ją na rozkaz Bernardy.

Interludium I

Akt drugi

Białe wnętrze w domu Bernardy

W obecności La Poncii, Angustias, Amelia i Martirio pracują nad prześcieradłami na wyprawę. Rozmowa dotyczy relacji Angustii z Pepe. Młody człowiek wydaje się podejrzliwy La Poncii. Słyszała go wczoraj wieczorem około czwartej, chociaż jego spotkanie z Angustias dobiegło końca o wpół do drugiej. Wchodzi Adela. Jest oczywiście bardzo zmęczona. Po tym, jak pokojówka wezwała inne siostry, La Poncia konfrontuje się z Adelą: Adela najwyraźniej również spotyka Pepe i tym samym zdradza własną siostrę. Kiedy pozostała trójka wraca, okazuje się, że Martirio również wie o tajemnicy Adeli. Niedługo potem korzysta również z okazji, aby porozmawiać z Adelą na osobności, ale ona do niczego się nie przyznaje. Angustias oskarża swoje siostry o kradzież zdjęcia Pepe, które trzymała pod poduszką. Po ogólnym wyszukiwaniu, La Poncia znajduje go w łóżku Martirio, po czym Bernarda ją uderza. Kiedy siostry się kłócą, Bernarda wyrzuca wszystkich. La Poncia ostrzega swoją kochankę przed konsekwencjami jej surowości, które doprowadziły do ​​gwałtownych uczuć między siostrami. Mówi, że Pepe powinien raczej poślubić Adelę niż Angustias. Stopniowo wracają Angustias, Martirio i Adela. Pokojówka informuje, że ludzie gromadzą się na ulicy i wszyscy wychodzą, aby dowiedzieć się, dlaczego. Martirio i Adela wracają szybko i kłócą się o związek Adeli z Pepe. Wkrótce wracają też Magdalena, Angustias, La Poncia i Bernarda. La Poncia mówi, że córka sąsiada zabiła swoje nieślubne dziecko i została w tym momencie zlinczowana przez mieszkańców wioski. Adela się denerwuje, ale Bernarda bezlitośnie żąda: „Pobij ją na śmierć!”

Interludium II

Za sceną Adela prosi Świętą Barbarę o ochronę „przed iskrą i złym piorunem”.

Akt trzeci

Cztery białe, lekko niebieskawe ściany na dziedzińcu domu Bernardy; noc

Bernarda prosi Angustiasa o pogodzenie się z Martirio, aby spór nie został przeprowadzony, a fasada została zachowana. Ponieważ Pepe nie przyjdzie tego wieczoru, chcą wcześnie iść spać. Dołączają do nich cztery inne siostry. Opowiadają o ciemnej nocy i gwiazdach, którymi Adela jest szczególnie zafascynowana. Angustias żegna się. Wkrótce potem wychodzą Amelia, Magdalena, Adela i Martirio. Pomimo dalszych ostrzeżeń ze strony La Poncia Bernarda jest przekonana, że ​​może spać spokojnie. Wycofuje się. La Poncia zwierza się pokojówce ze swoich zmartwień. Porównuje Martirio, którego miłość do Pepe pozostaje nieodwzajemniona, z „studnią trucizny”. Po ich wyjściu pojawia się stara María Josefa z owcą w ramionach, którą matkuje jak małe dziecko. Adela wchodzi do pokoju w bieliźnie, rozgląda się i znika za drzwiami na dziedziniec. Nieco później pojawia się Martirio, zastanawiając się nad zachowaniem swojej babci. María Josefa odpowiada jej niejasnymi słowami, które wydają się prorocze, a następnie wychodzi z owcą. Martirio prosi Adelę, by porzuciła swoje ambicje wobec Pepe i wyznaje jej miłość do niego. Jednak Adela twierdzi, że związek będzie kontynuowany, nawet jeśli Pepe poślubi Angustias. Jest gotowa wzbudzić nienawiść wieśniaków do tego. Martirio następnie wzywa swoją matkę i wyjawia sekret Adeli. Adela teraz otwarcie buntuje się przeciwko Bernardzie, wyrywa jej pałkę i łamie ten instrument kary, „berło władcy”. Bernarda sięga po karabin i wybiega. Martirio podąża za nią. Niedługo potem padł strzał i Martirio melduje zaniepokojonej Adeli, że „koniec z Pepe el Romano”. Adela w przerażeniu wycofuje się do swojego pokoju. Martirio wyjaśnia La Poncii i Amelii, że Pepe odjechał. Bernarda nie wycelowała dobrze. Po pukaniu z pokoju Adeli La Poncia i Bernarda wyważają drzwi: Adela powiesiła się. Bernarda mówi innym, żeby ubierali ją jak dziewicę. Wieśniacy mają wierzyć, że „umarła nietknięta”. Od teraz w domu powinno być cicho.

układ

muzyka

Trzy akty opery łączą przerywniki. Łączą się bez przerwy.

Oprócz umieszczonego za kulisami niewielkiego chóru męskiego, opera komponowana jest wyłącznie na głosy żeńskie. Orkiestra jest niekonwencjonalna. Reimann rezygnuje z wysokich strun, ale zamiast tego wzywa dwanaście wiolonczel. W przypadku instrumentów dętych drewnianych żąda wszystkich dźwięków fletów i klarnetów, ale żadnych obojów. Brak rogów w sekcji dętej. Istnieją cztery fortepiany koncertowe, z których dwa muszą być przygotowane z kawałków gumy, aby „niemożność oddychania” była słyszalna w ich zakrytym, szybko cichym dźwięku. Pozostałe dwa skrzydła w większości przejmują zadania brakującego mechanizmu udarowego. Sam Reimann tak skomentował wybraną obsadę:

„Przerażający realizm utworu odbija się w orkiestrze: wszystko jest odsłonięte, nic nie jest klauzulą ​​[…] Twardą podstawą mojego aparatu orkiestrowego w Bernardzie są cztery fortepiany; ani bębny, ani kontrabasy nie są zajęte. Za pomocą trzech bardzo różnych pól dźwiękowych staram się wydobyć to, co kryje się za ludźmi - w zamkniętej przestrzeni tego domu, z której nie ma ucieczki. Fortepiany mają silny związek z córkami Bernardy […] Są też instrumenty dęte drewniane […] Pominąłem instrumenty o miękkim brzmieniu, jak fagoty czy rogi. W przeciwnym razie nie byłoby możliwe oddanie potężnego zachowania Bernardy. Trzecie pole dźwiękowe składa się z dwunastu wiolonczel ”.

- Aribert Reimann

Pełne brzmienie wiolonczeli przypisane jest La Poncii, która jako jedyna rozsądna osoba w operze stanowi kontrapunkt dla dominującej Bernardy. Rola szalonej babci Maríi Josefy odpowiada muzycznie i dramatycznie roli głupca w operze Lear Reimanna .

Muzyka nie zawiera typowych andaluzyjskich dźwięków. W drugim przerywniku Adela śpiewa średniowieczną piosenkę Santa Bárbara bendita, cytowaną przez Lorkę w ostatnim akcie, do wokalizacji, którą wcześniej słyszano w dialogu między jej siostrą Angustias i jej matką. Jednak Adela śpiewa ją o oktawę wyżej, ponieważ myśli, że jest prawdziwą żoną Pepe. Amelia, Magdalena, Angustias i La Poncia śpiewają razem trzecią zwrotkę piosenki po hiszpańsku po śmierci Adeli. Następnie Martirio wyjaśnia: „Masz tysiąc razy szczęście, że mogłeś go mieć”.

Ulrich Schreiber uważa rolę Martirio, dramatycznej sopranistki koloraturowej , za „najciekawszą postać nie tylko pod względem rozwoju psychicznego”. Używała swoich fioritur "jako broni przeciwko środowisku" i w dużej mierze zdominowała operę swoim "histerycznym ciągłym tonem".

orkiestra

W skład orkiestrowej opery wchodzą następujące instrumenty:

Historia pracy

Dom Bernardy Alby to siódma opera Ariberta Reimanna . Powstał w latach 1998-2000 na zlecenie Bawarskiej Opery Narodowej w Monachium. Kompozytor sam stworzył libretto na podstawie niemieckiego tłumaczenia dramatu Federico Garcíi Lorki La casa de Bernarda Alba z 1936 r. Autorstwa Enrique Becka . Reimann już intensywnie zajmował się tragedią Lorki od 1992 roku po ukończeniu jego opery Das Schloss . Hiszpańskiego dramaturga i jego sztuki Die Audience wskazał mu już Niemiec-Meksykanin podczas podróży do Meksyku w 1987 roku. Libretto jest zgodne z oryginałem niemal dosłownie, ale zawiera pewne zmiany dramaturgiczne. Reimann usunęła epizod i przeniosła relację z pogrzebu drugiego męża Bernardy na początek po płaczu matki.

Światowa premiera odbyła się 30 października 2000 roku w Teatrze Narodowym w Monachium . Przedstawienie przygotował Harry Kupfer , scenografia autorstwa Franka Philippa Schlößmanna, a kostiumy Klaus Bruns . Dyrektorem muzycznym był Zubin Mehta . Aktorami byli Helga Dernesch (Bernarda Alba), Inge Keller (María Josefa), Anne Pellekoorne (Angustias), Jennifer Trost (Magdalena), Margarita De Arellano (Amelia), Claudia Barainsky ( Martirio ), Anna Korondi (Adela), Isoldé Elchlepp (La Poncia), Snejinka Avramova (pokojówka) Aby pokazać „beznadziejność uwięzionych dziewcząt i emocjonalny chłód gorącej Hiszpanii”, ustawiono na scenie 230 krzeseł. Produkcja została wybrana „Światową Premierem Roku” w ankiecie krytyków magazynu Opernwelt .

Kolejne występy odbyły się w 2001 roku w Komische Oper Berlin (dyrygent: Friedemann Layer , koprodukcja z Bawarską Operą Narodową) oraz w Auditori Jardins del Castell w Barcelonie (dyrygent: Winfried Müller) oraz w 2002 w Stadttheater Bern (dyrygent: Daniel Klajner ).

Nagrania

literatura

linki internetowe

Indywidualne dowody

  1. ↑ a b c d Reclam's Opernlexikon (= biblioteka cyfrowa . Tom 52). Philipp Reclam cze. w Directmedia, Berlin 2001, s. 296.
  2. ↑ a b c d e Ulrich Schreiber : Przewodnik po Operze dla zaawansowanych uczniów. XX wiek II Opera niemiecka i włoska po 1945 roku, Francja, Wielka Brytania. Bärenreiter, Kassel 2005, ISBN 3-7618-1437-2 , s. 163-165.
  3. ↑ a b c d work information from Schott Music , dostęp 16 marca 2019.
  4. ↑ Wolfgang Burde : Dom Bernardy Alby. W: Reimann. Życie i praca. Schott, Mainz 2005, ISBN 3-7957-0318-2 , s. 373-397.
  5. ^ A b András Batta: Opera. Kompozytorzy, dzieła, wykonawcy. hfullmann, Königswinter 2009, ISBN 978-3-8331-2048-0 , s. 511.
  6. ↑ a b Aribert Reimann. W: Andreas Ommer: Katalog wszystkich kompletnych nagrań operowych (= Zeno.org . Tom 20). Directmedia, Berlin 2005, s. 15034.