Aristide Cavaillé-Coll

Aristide Cavaillé-Coll (ur . 4 lutego 1811 w Montpellier , † 13 października 1899 w Paryżu ) był francuskim budowniczym organów , akustykiem , naukowcem i wynalazcą. Uważany jest za maître des maîtres („mistrz mistrzów”) francusko-romantycznego budownictwa organowego i jest jednym z najważniejszych budowniczych organów wszech czasów.

Cavaillé-Coll urodził się w rodzinie organmistrzów na południu Francji i dzięki swojemu talentowi technicznemu i matematycznemu był w stanie objąć wiodącą rolę w firmie ojca w młodym wieku. Na polecenie kompozytora Gioachino Rossiniego w wieku 22 lat wyjechał do Paryża i zaledwie kilka dni później niespodziewanie wygrał konkurs na budowę organów bazyliki Saint-Denis . Po raz pierwszy użył dźwigni Barkera , pneumatycznej maszyny ułatwiającej wciskanie klawiszy . Udało mu się również absolutną stabilizację naporu wiatru poprzez zastosowanie równoległych miechów . Jego środkowy okres twórczy jest określana przez intensywnych badań akustycznych i technicznych, które doprowadziły między innymi do doskonałości przedęcie flet zatrzymuje , różne naciski wiatrowych w obrębie przystanku i puchnąć . Światową sławę zdobył budując organy Saint-Sulpice i Notre-Dame de Paris .

Bogaty, orkiestrowo-symfoniczny chór organów Cavaillé-Coll, charakteryzujący się rejestrami języka , zainspirował wielu kompozytorów i doprowadził do rozkwitu francusko-romantycznej muzyki organowej, której kulminacją były symfonie organowe Charlesa-Marie Widorsa i Louisa Viernesa . Tradycja ta trwa we francuskiej szkole organowej do dziś.

Życie

pochodzenie

Najstarsi znani przodkowie Cavaillé-Coll byli wytwórcami tkanin w Gaillac w południowo-zachodniej Francji. Jednak brat jego pradziadka, dominikanin Joseph Cavaillé (ok. 1700–1767), uczył się zawodu organmistrza od Jeana Esprita Isnarda . Isnard zbudował organy kościoła Saint-Pierre-des-Cuisines wraz z Cavaillé w Tuluzie . Dziadek Aristide Cavaillé-Colla, Jean-Pierre Cavaillé (1743-1809), został osierocony w młodym wieku, uczył się budowy organów od swojego wuja Josepha iw 1765 rozpoczął własną działalność gospodarczą w Hiszpanii. W 1767 ożenił się w Barcelonie z Françoise Coll.

16 kwietnia 1771 roku urodził się ich syn Dominique-Hyacinthe, który zgodnie z hiszpańskim zwyczajem nosił podwójne imię Cavaillé-Coll . Dominique również uczył się zawodu organmistrza, ale opuścił rodzinę w 1788 r. z powodu nieporozumień z macochą i wyjechał do Hiszpanii, gdzie kontynuował część przerwanej pracy ojca. W Hiszpanii przebywał do początku Rewolucji Francuskiej . W 1791 rozpoczął karierę oficerską we francuskim wojsku, z której zrezygnował w 1789 z powodu kontuzji i wrócił do Hiszpanii. Do czasu powrotu do Francji w 1805 roku zbudował tam kilka organów.

Dzieciństwo i edukacja (1811-1834)

Aristide Cavaillé-Coll urodził się 4 lutego 1811 roku w Montpellier jako drugi syn Dominique Cavaillé-Coll i jego żony Jeanne Autard; jego starszy brat Vincent (ur. 9 października 1808, † 1886) był również budowniczym organów. Niepokoje w południowej Francji spowodowane Restauracją Burbonów przez Ludwika XVIII. W 1814 roku jego ojciec Dominique sprowadził swoją rodzinę do Leridy w Hiszpanii. Aristide, który miał zaledwie pięć lat, otrzymał tam tylko niewystarczające wykształcenie i przez całe życie miał problemy z pisownią. Nie miał też wykształcenia muzycznego: nie uczył się gry na instrumencie ani nie zdobywał systematycznie wiedzy z zakresu teorii muzyki.

W obawie przed epidemią w 1822 r. rodzina Cavaillé-Coll wróciła do Francji i od 1824 mieszkała w Gaillac, a od 1827 w Tuluzie. Aristide od najmłodszych lat wykazywał się doskonałym kunsztem. W wieku jedenastu lat pracował już przy stole warsztatowym wykonanym na jego rozmiar, a także wykazywał talent matematyczny. Kiedy Dominique otrzymał w 1829 roku wiele zamówień z Hiszpanii, wysłał jedynego 18-letniego Aristide'a do Leridy, aby dokończył instrument, który pozostał niedokończony, gdy uciekł. Aristide wymyślił wiele innowacji. Jednym z nich była prowadnica równoległoboku zapobiegająca przechylaniu się równoległych mieszków. Ku swojemu rozczarowaniu dowiedział się później, że James Watt wynalazł to przed nim. Kolejną innowacją było sprzęganie za pomocą dźwigni nożnej (zamiast sprzęgu przesuwnego) oraz obsługa mechanizmu rozporowego za pomocą dźwigni nożnej (zamiast jak dotychczas stosowania linek czy dźwigni ręcznych).

Po powrocie do Tuluzy, wraz z ojcem i bratem, on rozwinął Poïkilorgue, a Harmonium podobny przyrząd do użytku kameralistyki (tylko dwa przykłady budowane są obecnie w Musée du Conservatoire ). Kiedy Gioachino Rossini odwiedził Tuluzę w 1832 roku, jego uwagę zwróciła ta ostatnia: Rossini dyrygował operą Robert le diable w Tuluzie Giacomo Meyerbeera , pierwszą operą, która oprócz orkiestry wymagała organów. Ponieważ Opera w Tuluzie nie miała organów, bez ceregieli udostępniono Poïkilorgue : Rossini był zachwycony jego brzmieniem i zachęcił Aristide do wyjazdu do Paryża. W 1833 Cavaillé-Coll wynalazł również piłę tarczową , za którą 19 marca 1834 został odznaczony brązowym medalem Société d'Encouragement .

Budowa organów bazyliki Saint-Denis i przełom we Francji (1834-1843)

Zachęcony przez Gioachino Rossiniego młody Cavaillé-Coll skorzystał z okazji przeprowadzki do Paryża 21 września 1833 r. - wyposażony m.in. w liczne listy polecające. dla Gaspard de Prony , Sylvestre Lacroix , Charles Cagniard de la Tour i Luigi Cherubini , jak również dla budowniczych organowych Henri Montan BERTON , Sebastien Erard , Claude Callinet , Davrainville (* 1784) i Louis-Paul Dallery .

Kiedy przybył do Paryża, budowa organów była w dużej mierze w złym stanie. Liczne organy zostały zniszczone podczas rewolucji francuskiej. Wraz z François-Henri Clicquot minął ostatni wielki francuski budowniczy organów 1791; około 1815 r. poważnymi budowniczymi organów byli tylko Pierre-François Dallery i Jean Somer (który później kontynuował Callinet ). Istniejące organy prawie nie odpowiadały współczesnym gustom: klasyka orgue, czyli m.in. H. Francuskie organy barokowe charakteryzowało się przede wszystkim zestawieniem charakterystycznych grup brzmieniowych: mieszanina plenum (plein-jeu), reed plenum (grand-jeu), stroiki solowe (jak voix humaine i cromorne ), a także liczne alikwoty. rejestry (jeux de détail) i Cornet ; pedał pozostał słaby i był używany głównie do przytrzymywania tonów. Interakcja wszystkich rejestrów ze sprzężeniem wszystkich instrukcji w tutti była mniej interesująca i nie była łatwo możliwa ze względu na problemy z zasilaniem wiatrem. Dynamiczne stopniowanie było więc możliwe tylko przy rażącym lekceważeniu barwy.

Symptomatycznym niezadowoleniem z istniejącego inwentarza organów jest opis organów w Saint-Sulpice Felixa Mendelssohna Bartholdy'ego podczas jego wizyty w Paryżu w 1832 roku:

Po przybyciu do Paryża Cavaillé-Coll został przedstawiony Henri Montanowi Bertonowi , członkowi komitetu budowy organów bazyliki Saint-Denis . Pierre Érard (1796–1855), John Abbey (1785–1859), Louis Callinet (1786–1846) i Louis-Paul Dallery (1797–1875), najważniejsi wówczas budowniczowie organów we Francji , złożyli już wnioski nowy organ . Zgodnie z sugestią Bertona Cavaillé-Coll natychmiast udał się do bazyliki, aby poznać pomieszczenie; potem, w ciągu trzech dni, naszkicował projekt nowych organów w swoim pokoju hotelowym. Ku zdziwieniu wszystkich, młody, nieznany Cavaillé-Coll - zaledwie kilka dni wcześniej odwrócony w drzwiach przez Dallery'ego - został przyjęty 2 października 1834 roku. Wkrótce po tych wiadomościach jego ojciec również przeniósł się do Paryża, gdzie ojciec i syn otworzyli warsztat przy rue Neuve-Saint-Georges 14, w pobliżu kościoła Notre-Dame-de-Lorette . Niedługo potem Aristide otrzymał zlecenie na budowę organów dla tego kościoła. Dostarczył ten instrument 22 października 1838 r. Zaledwie trzy tygodnie wcześniej zainstalował organy w kościele Notre-Dame de Victoire w Lorient .

Zgodnie z umową z 1833 r. czas budowy organów w Saint-Denis oszacowano na trzy lata na kwotę 80 000 franków za 81 głosów na pięciu podręcznikach. Chociaż cena została podniesiona do 85 000 franków, a liczba rejestrów zmniejszona do 71 pod naciskiem ojca już w 1834 r., harmonogram wydawał się ledwo dotrzymywać. Na szczęście dla niego budowa organów została opóźniona nie z jego winy z powodu prac budowlanych we wnętrzu kościoła, ale organy o tak nieznanych do tej pory wymiarach wydawały się borykać z problemami niemal nierozwiązywalnymi.

Nieprzewidziane trudności wynikały głównie z faktu, że na organach można było grać tylko z wielkim wysiłkiem przy połączeniu wszystkich instrukcji ze względu na duże ciśnienie wiatru i skomplikowaną mechanikę - ale to było dokładnie to, co obiecał młody Cavaillé-Coll podczas podpisywania umowy . Kluczowym wydarzeniem dla budowy organów w Saint-Denis i dla całej nowoczesnej budowy organów było spotkanie z Charlesem Spackmanem Barkerem w 1837 roku. Niedługo wcześniej Barker wynalazł maszynę pneumatyczną, która znacznie ułatwiała grę. Barker nie znalazł nikogo zainteresowanego Anglią, więc teraz próbował rozpowszechnić swój wynalazek we Francji. Cavaillé-Coll natychmiast dostrzegł potencjał wynalazku i dalej go rozwijał wraz z firmą Barker. Organ Saint-Denis otrzymał taką maszynę szczekającą w drugim podręczniku , co pozwoliło bez problemu zbyć ją z ogromnymi 20 rejestrami i podłączyć do niej inne podręczniki. Inauguracja organów odbyła się 21 września 1841 roku i odniosła ogromny sukces. Od tego czasu Cavaillé-Coll był uważany za najnowocześniejszego i czołowego budowniczego organów we Francji.

Podróż studyjna po Europie (1844)

Zachęcony sukcesem organów w Saint-Denis, Cavaillé-Coll wkrótce otrzymał wiele zamówień, takich jak rewizja Clicquot - Organów z St-Roch 1842. 1844 podróżował do Cavaillé-Coll przez Europę, aby zbadać rozwój organów; Zygmunt von Neukomm wytyczył trasę i napisał listy polecające. W paszporcie z 9 września 1844 r. podano: „Wysokość: 1,69 m; trzydzieści trzy lata; Brązowe włosy; szare oczy". Trasa była: Strasburg , Rufach , Berno , Freiburg im Üechtland , Zurych , Winterthur , Stuttgart , Frankfurt nad Menem , Kolonia , Haarlem , Rotterdam , Utrecht , Londyn . W Strasburgu obejrzał mechanizm zegarowy ministra oraz organy Andreasa i Johanna Andreasa Silbermannów i osądził:

Odwiedził organy w katedrze we Fryburgu , zbudowane w 1834 r. przez Aloysa Moosera (IV/P/68) i skrytykował ich słabość brzmieniową. W Ludwigsburgu poznał Eberharda Friedricha Walckera – „zasłużonego człowieka” – z którym od tamtej pory był osobistym przyjacielem, oraz jego bratanka Carla Gottloba Weigle'a . Wyjazd do Weingarten musiał zostać pominięty z powodu braku czasu i pieniędzy. Następnie 10 października odbyło się zwiedzanie organów Paulskirche we Frankfurcie (III / P + P / 74), które Walcker zbudował w 1833 roku. Miał podobny impuls do rozwoju organów romantycznych w Niemczech jak Saint-Denis we Francji. Tutaj także skrytykował brak penetracji trzciny i głosów solowych, ale pochwalił majestatyczny podstawowy charakter:

Udał się do Kolonii i wreszcie do Rotterdamu, Utrechtu i Haarlemu w Holandii (zwiedzając organy Christiana Müllera ). Tam nawiązał kontakt z Jonathanem Bätzem (1787-1849). Wyjazd zakończył się krótkimi wizytami w Londynie i Birmingham ; znalazł tam organy William Hills z 1834 r. (Birmingham Town Hall) z pozoru „odrażające”, a ich perspektywa bardziej przypominała mu rury drenażowe.

Organy La Madeleine i ślub (1844-1855)

W 1846 r. budowa organów La Madeleine, z szerokim porzuceniem rejestrów alikwotowych i mikstur, stanowiła kolejny punkt zwrotny w twórczości Cavaillé-Colla, ku wielkiemu zdumieniu paryskiego świata muzycznego. Tak zauważył Abbe H.-J. Warstwa :

Wbrew zaleceniom świata zawodowego (zwłaszcza Marie-Pierre Hamels i Zygmunta von Neukommsa), Cavaillé-Coll zrezygnował również z donośnych języków ; Były one propagowane przez Georga Josepha Voglera , zwłaszcza w Niemczech , i umożliwiały organiście wykorzystanie własnych miechów, aby pomóc organiście osiągnąć płynną dynamikę. Problemy z nastrojem, naporem wiatru i głośnością wydawały mu się zbyt duże. Zamiast tego pożądana romantyczna ekspresja powinna zostać osiągnięta poprzez falę .

Z tej fazy datuje się również czas gwałtownego konfliktu ideologicznego między Cavaillé-Coll a Félixem Danjou o przyszłość organizowania . Danjou był bardzo sceptyczny wobec innowacji w budowie organów promowanych przez Cavaillé-Coll. W 1838 r. założył firmę organmistrzowską Daublaine-Callinet z Louisem Callinetem w Paryżu i Théodorem Sauerem w Lyonie, którego najważniejsze dzieło, organy Saint-Eustache , spłonęło w pożarze wywołanym przez Charlesa Barkera zaledwie sześć miesięcy po konsekracji organów . Danjou propagował reformę przeciwko świeckiej i operowej muzyce kościelnej: Od czasu rewolucji francuskiej święte „prywatne koncerty” były modne dla wielkomiejskiej burżuazji, a w latach czterdziestych XIX wieku organy po raz pierwszy opuściły swoje tradycyjne miejsce w funkcji liturgicznej: teraz budowane także w salach koncertowych i salonach prywatnych i odwrotnie, organy w budynkach kościelnych grały także na koncertach czysto świeckich; Dużą popularnością cieszyły się marsze wojskowe i waleczne parafrazy operowe. Sensowne było użycie w tych przypadkach organów i orkiestry razem i pozwolić organom naśladować instrumenty orkiestry.

Organy Cavaillé-Colla w La Madeleine , architektonicznie „świątynia pogańska”, były głównym celem serii artykułów w „ Revue de la musique religieuse, populaire et classique” Danjou w 1847 ; Przyznał, że Cavaillé-Coll miał wysoki poziom kunsztu i umiejętności technicznych, ale używał tego tylko do naśladowania instrumentów orkiestrowych i tym samym okradzenia organów z ich osobliwości brzmieniowej. Instrumenty orkiestrowe są stworzone do zmysłowej muzyki, która nie pasuje do kościoła; To samo dotyczy wybudowanych prac pęczniejących i przepełnionych rejestrów. Organy w La Madeleine zachorowały

Ulubionym organistą Cavaillé-Colls (i publicznością) w latach 40. XIX wieku był Louis Lefébure-Wély , znany ze swoich umiejętności improwizacji i jako ważny twórca idealnego brzmienia Cavaillé-Coll, był zaangażowany w prawie wszystkie konsekracje organów. W sposób podobny do tego, w jaki Cavaillé-Coll został zaatakowany przez Danjou i Stephena Morelota za sprofanowaną grę na organach w stylu opery, został skonfrontowany z niemieckim organistą Adolfem Hesse . Hesse był znany w Paryżu od inauguracji organów Saint-Eustache w 1844 r. (przy tej okazji grał także w St-Denis na osobiste polecenie iz akompaniamentem Fryderyka Chopina ); Przyjęta tylko z umiarkowanym entuzjazmem przez publiczność, zrobiła jednak wrażenie w kręgach zawodowych swoim nienagannym legato i grą pedałową i po raz pierwszy zetknęła się z dziełami organowymi Jana Sebastiana Bacha . Entuzjazm Cavaillé-Colla dla Lefébure-Wély osłabł dopiero, gdy w 1850 roku spotkał belgijskiego organistę Jacquesa-Nicolasa Lemmensa - ucznia Hesji. Lemmens był entuzjastycznie nastawiony do organów Cavaillé-Coll, które poznał w Paryżu; Ze swojej strony Cavaillé-Coll widział w Lemmensa fuzję kontrapunktu Bacha i romantycznej ekspresji Bacha, otwierający się nowy świat muzyki organowej w dziedzinie zupełnie obcej Lefébure-Wély'emu. Nie tylko ze względu na wpływ Lemmensa, Cavaillé-Coll rozszerzył gamę pedałów swoich organów od lat pięćdziesiątych XIX wieku, aby umożliwić granie na nich dzieł organowych Bacha .

W 1854 r. nastąpił warsztat przy rue Notre-Dame-de-Lorette (przemianowano rue Neuve-Saint-Georges) na rue de Vaugirard nr 94-96 , który stał się zbyt mały. Nowa duża sala z wysokim sklepieniem umożliwiła montaż i demonstrację dużych instrumentów. Również w 1854 ożenił się 3 lutego z Adèle Blanc, z którą później miał sześcioro dzieci (Cécile, Emmanuel, Joseph, Gabriel, Pierre i Isabelle). Pierre i Isabelle zmarli wcześnie, Emmanuel został malarzem dekoracyjnym, Joseph został marynarzem w wieku 22 lat, Gabriel został także budowniczym organów.

Budowa organów Saint-Sulpice i Notre-Dame-de-Paris (1856-1879)

Po śmierci ojca w 1856 roku Aristide Cavaillé-Coll założył spółkę komandytową A. Cavaillé-Coll Fils & Cie . W rozpoczynającym się właśnie okresie rozkwitu firmy co roku warsztat Cavaillé-Coll opuszczało średnio około 20 instrumentów. Decydujące o sukcesie warsztatu było również jego przyciągnięcie do utalentowanych pracowników. Liczba pracowników wahała się od 40 (w kryzysowym roku 1848) do 75 pracowników (w 1878 r.). Kilka pokoleń pracowników pracowało pod Cavaillé-Coll i uhonorowało go jako patriarchę warsztatu. Na szczególną uwagę zasługują bracia Gabriel i Félix Reinburg, którzy byli pierwszorzędnymi wokalistami . Struktura warsztatu charakteryzowała się specjalizacją w poszczególnych podobszarach; Nad wszystkim czuwał Cavaillé-Coll, który monitorował postęp prac ze swojego biura i poprzez regularne wycieczki.

W swoim biurze Cavaillé-Coll był otoczony różnymi instrumentami, maszynami i modelami. Miał dużą bibliotekę specjalistyczną. Sprzęt zawierał również urządzenie, za pomocą którego można było odtworzyć pierwsze 32 partie harmoniczne w dowolnej kolejności i kombinacji przez 32 piszczałki organowe. Ze względu na swoją olbrzymią objętość nazywano go również piekielną maszyną . Cavaillé-Coll miał wielkie umiejętności w wyrażaniu wiedzy zdobytej dzięki tym narzędziom w formułach matematycznych; można go zaliczyć do twórców współczesnych badań akustycznych. Wśród jego znajomych byli fizycy Félix Savart , Jules Antoine Lissajous , Léon Foucault (którym Cavaillé-Coll pomógł w dokładnym obliczeniu prędkości światła ); Louis Pasteur był przez pewien czas jego sąsiadem. Wśród budowniczych organów do swoich przyjaciół zaliczał Eberharda Friedricha Walckera , Friedricha Ladegasta i Wilhelma Sauera , a także rodzinę budującą fortepiany Érarda i zegarmistrza Jeana André Lepaute .

Cavaillé-Coll prowadził także ożywioną wymianę z wielkimi muzykami paryskiego życia muzycznego. Regularnie brał udział w prywatnych wieczorach muzycznych, m.in. z kompozytorami Camille Saint-Saëns , Gioachino Rossini i śpiewaczką Pauline Viardot . Jego drugi krąg przyjaciół obejmowało również Giacomo Meyerbeera , Louis Niedermeyer , François Benoist , Ambroise Thomas , Charles Valentin Alkan , Gabriel Fauré , Charles Gounod , Jules Massenet , Léo Delibes , François Fétis , Hector Berlioz i Franz Liszt . Za pośrednictwem wpływowego Zygmunta von Neukomma otrzymał w 1846 r. tytuł „Królewskiego Budowniczego Organów”. Cavaillé-Coll miał również znaczący wpływ na całe pokolenie kompozytorów, którzy później stali się sławni na całym świecie jako francuska szkoła organowa : wysłał Alexandre'a Guilmanta, a później Charlesa-Marie Widora do Lemmens, aby zapoznali ich z dziełami organowymi Bacha i niemiecką tradycją kontrapunktyczną . Widor później poszedł za Louisem Lefébure-Wélym jako organista w Saint-Sulpice. Pod koniec życia poznał młodego Louisa Vierne'a i ośmioletniego Marcela Dupré , który podczas spaceru nad brzegiem Sekwany zadawał mu liczne pytania dotyczące organów w Notre-Dame i Saint-Sulpice.

Na początku istnienia firmy Cavaillé-Coll był technicznie znacznie lepszy od swoich francuskich konkurentów. Dopiero w połowie lat pięćdziesiątych XIX wieku Joseph Merklin stał się poważnym konkurentem z technicznego punktu widzenia, przynajmniej na francuskich prowincjach; Dźwiękowo zadowolił się jednak skopiowaniem Cavaillé-Colla. W mieście Paryż jego prymat był niekwestionowany. Międzynarodowa konkurencja Cavaille-Colls budował coraz większe narządów: w Liverpoolu w 1855 roku Henry Willis miał cztery-instrukcja narząd 100 przystanków, w Ulm Walcker w 1857 instrumentem tej samej wielkości z podwójnym pedałem; Sam Cavaillé-Coll podziwiał organy Walckera jako „bez wątpienia największe organy, jakie kiedykolwiek zbudowano”. Od 1857 roku Cavaillé-Coll planował przeciwstawić się zagranicznej konkurencji dziełem organowym o równej jakości: przebudowie organów w St-Sulpice (Paryż) . Organy zostały zbudowane w 1781 roku przez François-Henri Clicquot i powinny zostać odnowione i rozbudowane. Rozszerzenie do pięciu podręczników ze 100 przystankami, ukończone w 1862 roku, było przełomowe i przytłaczające dla publiczności krajowej i zagranicznej. Cavaillé-Coll osiągnął światową sławę.

W latach 1863-1868 Cavaillé-Coll zbudował organy katedry Notre-Dame de Paris , dzięki którym mógł ponownie powtórzyć sukces Saint-Sulpice. Jednak ekonomicznie oba projekty były mniej udane; ciągłe problemy finansowe zmusiły go do podjęcia w firmie dwóch cichych wspólników. Nie mógł zdobyć zamówienia na budowę organów w Bazylice św. Piotra , jego projekt z 1875 r. z 8316 piszczałkami i 124 rejestrami w pięciu podręcznikach nie wyszedł poza model w skali 1:10, który Lemmens zaprezentował na audiencji papieskiej w 1878 r. Jednocześnie jego sukces zawodowy został przyćmiony osobistym żalem: dwoje jego dzieci zmarło w 1859 r., Matka w 1862 r., A żona w 1868 r. Urodziła ostatnie dziecko.

W 1866 r. warsztat musiał zostać ponownie przeniesiony ze względu na urbanistykę prefekta Paryża, barona Haussmanna i odtąd mieścił się przy Avenue du Maine w pobliżu dworca kolejowego Montparnasse . Jednak tylko kilka instrumentów opuściło warsztat w tym okresie, na krótko przed wojną francusko-pruską .

Organy Cavaillé-Collsa w Wielkiej Brytanii (1866-1879)

Aby zrekompensować brak zamówień z Francji, Cavaillé-Coll przeniósł się do Anglii. Do tej pory podziwiano tam jego pracę z daleka, ale wysoki koszt zlecenia dla zagranicznej firmy oznaczał, że nie podpisano żadnej umowy. Preludium był nowy budynek dla Carmelite Priory w Kensington , który został zainaugurowany przez Widora i Guilmant w 1866 roku . Wiodący wówczas brytyjski organista William Thomas Best był pod wrażeniem, podobnie jak biznesmen John Hopwood; W 1870 r. zamówił organy na swój prywatny użytek w zamku Bracewell , który został powiększony w 1875 r. i kiedy przeniósł się do Ketton Hall w Rutland w 1883 r. Nawet jeśli było już za późno na budowę organów w Royal Albert Hall ( zamówiono Henry'ego Willisa ), Hopwood dostarczył Cavaillé-Coll dwa kolejne zamówienia w Sheffield i Blackburn .

Organy Town Hall (Sheffield) z 1873 r. (IV / P / 64) były jego największymi organami w Wielkiej Brytanii i kolejnym kamieniem milowym w jego twórczości. Imponował trzema mechanizmami falującymi, rozbudowaniem manuałów do ok. ⁴ i kompletną baterią poziomą stroików solo w pozycjach 16', 8' i 4'. W 1879 nastąpiła kolejna większa sala koncertowa organowa Manchester Town Hall (IV/P/48), która została rozbudowana w 1893 i otrzymała najwyższe uznanie od Jamesa Kendricka Pyne'a , organisty katedry w Manchesterze :

Z ośmiu brytyjskich organów Cavaillé-Colla tylko jeden zachował się w połowie oryginalnego stanu. Krzyczące języki Cavaillé-Coll, francuskie stoły do ​​gier i pomoce do gier były zbyt obce jak na angielskie standardy, aby uodpornić się na zmiany anglicyzacyjne . Symptomatyczna może być uwaga Reginalda Whitwortha na temat organów z Sheffield z 1925 roku:

Późna praca w Saint-Ouen i Saint-Sernin (1880 do 1899)

Późne dzieło Cavaillé-Colla uzupełniły dwie ostateczne modyfikacje: organy kościoła opactwa Saint-Ouen w Rouen oraz organy bazyliki Saint-Sernin w Tuluzie . Ze względu na ogromne pomieszczenia, dla których zostały zbudowane, raczej małe, te przeróbki dawnych organów charakteryzują się wielką urodą brzmienia iw niczym nie ustępują organom z Notre-Dame i Saint-Sulpice swoją ogromną przenikliwością.

Pod względem ekonomicznym, w ostatnich latach życia Cavaillé-Coll, warsztat prawie nieustannie stawał w obliczu bankructwa. Jego syn Gabriel uczył się zawodu organmistrza, ale Cavaillé-Coll nie widział w nim swojego następcy. Gabriel otworzył własny warsztat organowy, ale wkrótce zawiódł i uciekł ze skarbcem firmy do Hiszpanii, gdzie zmarł w 1916 roku. Jego ojciec zbudował swoje ostatnie duże organy w 1898 roku dla barona de L'Espée w zamku Ilbarritz koło Biarritz z 70 głosami na czterech podręcznikach (obecnie znajdują się w kościele Basilique du Sacré-Cœur ). Wpływ na sytuację zamówień miał również fakt, że byli, dobrze wyszkoleni pracownicy Cavaillé-Coll założyli własny biznes na prowincji, jak Charles Mutin w Caen i Louis Debierre w Nantes .

Cavaillé-Coll cierpiał na utratę wzroku i słuchu. Nie był gotów zrezygnować z wysokich (ale drogich) standardów mechanicznych i artystycznych swoich organów; Odrzucił innowacje w budowie organów, takie jak elektryka i pneumatyka, ale nadal budował z mechanicznymi skrzyniami przesuwnymi. Niemniej jednak, po jego śmierci, Albert Peschard i John William Hinton , wynalazcy wczesnej elektropneumatycznej akcji , a także Marcel Dupré próbowali rozpowszechniać z nim listy, że Cavaillé-Coll faktycznie popierał to i tamto tylko ze względu na jego starość. już go nie używałem. To, że Cavaillé-Coll usunął elektropneumatyczne działanie organów St-Augustina zaledwie rok przed śmiercią (Hinton nazwał to „aktem wandalizmu”), Hinton ostatecznie wyjaśnił „skrajną starczą niezdolnością” 87-letniego… stary. Z drugiej strony nowsze badania zakładają, że Cavaillé-Coll był zaznajomiony z elektrycznością w budowie organów od lat 50. XIX wieku przez Henry'ego Johna Gauntletta (1806-1876) i Paula-Gustave'a Fromenta , ale odrzucił ją z zasad artystycznych na rzecz dźwignia Barkera:

Myśli o wykorzystaniu energii elektrycznej do obsługi miechów są dokumentowane pismami; jednak odrzucił to z powodu praktycznych problemów, które niosły ze sobą wczesne dni elektryki.

Jego warsztat był pod zarządem Cavaillé-Coll do 15 marca 1898 roku. Aby uniknąć załamania gospodarczego, przekazał teraz firmę Charlesowi Mutinowi (1861–1931), którego wyszkolił. Pod zarządem Mutina firma wkrótce znów zaczęła osiągać zyski, a organy nie były gorsze pod względem jakości od organów Cavaillé-Coll. Wraz z rozdziałem kościoła i państwa we Francji w 1905 roku coraz trudniej było sfinansować duże organy, a jakość organów również pogorszyła się z powodu ambicji ekonomicznych Mutina. Mutin zrezygnował z warsztatu w 1924 roku. Firma istniała niedługo po II wojnie światowej.

Po przekazaniu firmy Cavaillé-Coll i jego córka Cécile przenieśli się do Rue du Vieux-Colombier nr 21 , niedaleko Saint-Sulpice. Aristide Cavaillé-Coll zmarł w bardzo podeszłym wieku 13 października 1899 w wieku 88 lat. Jego msza pogrzebowa odbyła się w Saint-Sulpice z Widorem jako organistą. Został pochowany 16 października na cmentarzu Montparnasse w Paryżu.

Pracownik

Wielu młodych budowniczych organów przyjeżdżało do Aristide Cavaillé-Coll, aby się z nim uczyć i pracować. Niektóre z nich stały się wtedy najważniejsze w swojej okolicy.

• Carl Friedrich Buchholz , ok. 1847/48, ówczesny współwłaściciel ważnego warsztatu organowego w Berlinie
• Barnim Grüneberg , ok. 1848 r., wówczas ważny budowniczy organów na Pomorzu
• Wilhelm Sauer , ok. 1852 r., wówczas ważny budowniczy organów w Brandenburgii
• Friedrich Ludwig Theodor Friese około 1853/54, później ważny budowniczy organów w Meklemburgii
• Max Terletzki , 1860-1861, później ważny budowniczy organów w Prusach Wschodnich
• Josef Angster , 1863-1866, później ważny budowniczy organów na Węgrzech in
• Charles Mutin , 1875 – około 1881, kupił w 1898 firmę A. Cavaillé-Coll Fils & Cie.
• Samuel Marie Casavant , 1878, ówczesny główny budowniczy organów w Kanadzie
• Salomon Van Bever , 1879-1880, ówczesny ważny budowniczy organów w Belgii
• Victor Gonzalez , 1894 – ok. 1898, ówczesny organmistrz w Paryżu i okolicach

Inni budowniczowie organów kierowali swoje prace w dużej mierze na modelu Cavaillé-Coll, zwłaszcza na organach w St Sulpice, bez możliwości udowodnienia bezpośredniego kontaktu osobistego, jak np. Friedrich Ladegast.

W warsztatach pracowało od 40 (1848) do 75 (1878) pracowników. Wśród najważniejszych były

• August Neuburger , z Meklemburgii od 1850 r., następnie kierownik warsztatu do ok. 1885 r.
• Gabriel Reinburg, głosujący
• Félix Reinburg, wokalista
• Joseph Koenig, wokalista

roślina

Cechy strukturalne i dźwiękowe

Cavaillé-Coll przekształcił klasyczne francuskie organy , których podstawowe zasady zachował, w ekspresyjny typ instrumentu, który jest używany w orkiestrowo-symfonicznej muzyce organowej we Francji od połowy XIX wieku. Ujednolicone rozmieszczenie organów Cavaillé-Coll do dziś wpływa na budowę organów na całym świecie , zwłaszcza w przypadku dużych instrumentów koncertowych. Wynalazki i cechy organów Cavaillé-Colls obejmują:

Dopływ wiatru

• Stabilny dopływ wiatru : W przypadku nieprawidłowości w dopływie wiatru, zmienia się zarówno głośność, jak i wysokość piszczałek organowych. Cavaillé-Coll był pierwszym, któremu udało się utrzymać absolutnie stabilny dopływ wiatru dzięki konsekwentnemu stosowaniu równoległych mieszków jako magazynu; Miech klinowy służy wyłącznie do generowania wiatru, tj. H. służy do napełniania mieszków magazynka.
• Różne ciśnienia wiatru: Aby dopasować dźwięk przystanków organowych do instrumentów orkiestry, dostosował również ciśnienie wiatru, aby było bliższe ciśnieniu w płucach człowieka. Do tego czasu ciśnienie wiatru dla całego organu mieściło się zwykle w przedziale od 50 do 100  mm słupa wody . Cavaillé-Coll odkrył na podstawie pomiarów, że trębacze mogą generować ciśnienie wiatru między 500 a 1000 mm słupa wody. W rezultacie zwiększył ciśnienie wiatru dla rejestrów języka do 85 do 120 mm słupa wody. Ponieważ jednak inne rejestry przepadłyby przy wysokim ciśnieniu wiatru , użył on różnych ciśnień wiatru dla różnych rejestrów za pomocą miechów regulacyjnych. Aby uzyskać równomierny dźwięk w rejestrze, zwiększył również ciśnienie wiatru w rejestrze - szczególnie dla wysokiego rejestru rejestrów trąbkowych. Umożliwia to intonację podkreślającą melodię górnej części, zwłaszcza rejestr fletu, który może więc być akompaniamentowany sam.

Akcja i konsola

• Szuflada wysuwana : Mechaniczne szuflady wysuwane są prawie zawsze wykonane z dębu; pozaeksperymentem w St-Vincent-de-Paul , szuflada z szyszkami nigdy nie zdobyła jego uznania.
• Dźwignie Barkera: Od około 20 do 25 rejestrów, dźwignie Barkera są wbudowane w pierwszym podręczniku, aby ułatwić dotykanie i umożliwić grę pianistyczną . W dużych narządach (St-Sulpice i Notre-Dame) akcję stopową ułatwiają również dźwignie Barkera, które skracają długość stoperów z 15–20 do 1–2 cm.
• Krok wprowadzający (appel): Wiatrownica jest podzielona na jeux de fond (podstawowe głosy wargowe w obszarach 16', 8' i 4') oraz jeux de combinaison (wyższy rejestr wargowy, mikstury i rejestr językowy (anche) ). Jeux de combinaison może być kopanie zawór zwrotny wiatru , az Appel d'anches, wyłączanie i zostać podłączony.
• Stół do gier: Stół do gier jest zbudowany jako szafka do zabawy, w której jest wymuszony przez pozytyw. W przeciwnym razie jest zbudowany jako wolnostojący przed organami, organista stoi tyłem do organów. Typowe dla koncepcji organów Cavaillé-Colla jest okazjonalne amfiteatralne, „orkiestralne” rozmieszczenie przystanków wokół organisty; Regularnie jednak występuje układ tarasowy, z dwoma krokami należącymi do manuala, pedał znajduje się na górze. Klawiatura wykonana jest z hebanu i kości słoniowej. Stopień pęczniejący był budowany w kształcie łyżki do 1865 roku i można go blokować w różnych pozycjach, później zostanie zastąpiony stopniem balansującym.
• Rozszerzenie zakresu ręcznego i pedałowego: zakres ręczny jest początkowo rozszerzany do f ³ , później do g ³ , a czasami do c ⁴ . Cavaillé-Coll początkowo zbudował pedał zgodnie ze starym francuskim zwyczajem jako ravalement o zakresie od F ₁ -f ⁰ (np. w swoim pierwszym opusie w Saint-Denis), później (od lat 50. XIX wieku) potem od Cf ¹ .

Orurowanie i rozmieszczenie

• Rury : Rury metalowe wykonane są w 80% z cyny, ołów jest rzadko używany. Metal nie jest kuty, szwy lutownicze charakteryzują się najwyższą regularnością. Pomalowane na brązowo drewno jodły kanadyjskiej jest materiałem, z którego wykonane są drewniane rury, nóżki wykonane są z polerowanego dębu. Principals (montres) są budowane w dość dużej skali. Rury perspektywiczne mają mocno uniesione wargi sromowe. Kiedy istniejące organy są odbudowywane, duże części starych rur (często chwalił w szczególności pracę Clicquot) są zachowywane tak dalece, jak można je zintegrować z koncepcją dźwiękową.
• Przepełnione rejestry ( próbka audio ; MP3; 1,2 MB): Cavaillé-Coll nie lubił tego, że rejestry w górnych rejestrach brzmią przeważnie cienko i przeraźliwie. Przypisał to faktowi, że na przykład rura, która miała 1/16 długości najgłębszej rury, miała tylko 1/4096 objętości. Z drugiej strony w przypadku instrumentów orkiestrowych, takich jak róg , najniższe i najwyższe dźwięki są zawsze wytwarzane przez korpus o tej samej długości i objętości, co zwiększa głośność i piękno dźwięku. To podsunęło mu pomysł wykorzystania nadętych piszczałek organowych; były one już znane Domowi Bédos i Michaelowi Praetoriusowi , ale nie były jeszcze w stanie zwyciężyć. W tym celu ponownie użył różnych ciśnień wiatru w rejestrze: ton podstawowy brzmi w pierwszej oktawie , ale pierwsza harmoniczna z f 2 ′ . Cavaillé-Coll odniósł również sukces dzięki badaniom akustycznym w precyzyjnym obliczeniu punktu oscylacji nadmuchu. Dęte flety w pozycjach 8', 4' i 2' charakteryzują brzmienie rejestrów wargowych puchnięcia, w dziele głównym fletowa harmonika 8' jest zwykle zaaranżowana jako rejestr solowy. Dla organów w La Madeleine posunął się nawet do zbudowania podwójnego nadętego fletu. Rejestry przedęcie się zwykle biorąc pod uwagę dodawanie Harmonique, np B. flet harmonique .
• Mikstury : Mieszanki klasycznego francuskiego budownictwa organowego były postrzegane przez Cavaillé-Coll jako wysokie i przenikliwe i nie można było ich pogodzić z pożądanym dźwiękiem podstawowym. W przypadku nowych budynkówrzadko planowano plein jeux (ważnym wyjątkiem są organy z St-Ouen de Rouen z dwiema klasycznymi miksturami), przy restauracji klasycznych organów mikstury były w większości albo mocno przerabiane, albo zastępowane przez Flageolett , Tierce , Larigot i Cornet . Aby wzmocnić tonację podstawową chóru trąbkowego, od lat pięćdziesiątych XIX wieku budował tzw. Mikstury progresywne, które - bez powtarzania - miały coraz większą liczbę chórów na wysokość. Dzięki temu unika się wyrównującego efektu powtarzających się mieszanin w trakcie tonu, „skala jest przywracana na prawo”, jak ujął to Georges Lhôtes. Jednak od lat 70. XIX wieku Cavaillé-Coll, prawdopodobnie pod wpływem Alexandre'a Guilmanta, powrócił do niemal całkowicie powtarzalnych mikstur w stylu klasycznym, które wraz z ciepłym, fundamentalnym brzmieniem jeux des fonds stanowią podstawę organów symfonicznych. .
• Ogólny dźwięk podstawowy: Charakter dźwięku jest określony przez rejestry 8' i 16', z dużymi organami, rejestrem wargowym i językowym 32' w pedale, które tworzą podstawę dźwięku. Ogólny dźwięk pozostaje jednak przezroczysty, ponieważ poszczególne rejestry mają już bogate spektrum alikwotów.
• Rejestry języka: są budowane w dużych ilościach i przy dużym naporu wiatru. Zazwyczaj récit expressif ma szeroki zestaw stroików 16 ', 8' i 4 ', przy czym trąbka 8' jest zbudowana jako harmonijka trompetowa z dwukrotnie dłuższą niż dzwonek. Positif dla celów solowych o stosunkowo wąskim Trompette 8 „ zaplanowanego, główne prace odzyskuje trzy trąby 16” + 8 „+ 4”, niekiedy - jak w St-Sulpice - nawet dwa 8 „trąbki, z których jedna coś blisko jest łuskowaty. Zgodnie z modelem hiszpańskim trąbki są również budowane jako czamady , np. w prospekcie w St-Ouen i St-Sernin; Chamade w St-Sulpice jest właściwie tylko szeroka trąbka wygięte do przodu pod kątem prostym do wysokiego ciśnienia wiatru.
• Rejestr bicie (jeux ondulants) ( Sample , MP3, 321 kB): Voix céleste był znany we Włoszech od 16 wieku, był w 1846 roku w sprawie zmian w budowie narządu La Madeleine i był to pierwszy rejestr rytm we Francji . Tutaj był jeszcze zbudowany w pozytywie (niepęczniejącym )i przeniesiony do pudła rozprężnego récit w późniejszych organach . Voix céleste jest szybciej, tym unda Maris wolniejszy rytm i, w przeciwieństwie do Voix Celeste, to zwykle nie pęczniejące.
• Schwellwerk : récit jest stosowany głównie jako récit expressif, d. H. pęczniejący, zbudowany; Dzięki tej koncepcji, która była znana w Anglii od 1712 roku, Cavaillé-Coll zdominował przenikliwe trzciny , aby stworzyć pożądaną bezstopniową dynamikę organów. Ten récit expressif jest zawsze bardzo bogato zaaranżowany i tworzy jakby drugie wielkie dzieło, dźwiękowy kręgosłup organów symfonicznych. Cavaillé-Coll jakopierwszyumieścił voix humaine w puszce. W związku z apelami organista po raz pierwszy zdołałstworzyćpraktycznie bezstopniowe crescendo od najcichszego pianissimo do generalnego tutti . W tak zwanym symfonicznym crescendo wszystkie przystanki (z wyjątkiem voix céleste i voix humaine ) są wyciągane, a wszystkie manuały są połączone; jeux de combinaison są zamknięte przez Appel bez wiatru i récit expressif , tak zwany wielki lubiący może być wysłuchane . Teraz włącza się jeux de combinaison des récit , co ze względu na zamknięte pęcznienie praktycznie nie zmienia dźwięku. Organista teraz stopniowo otwiera puchnąć z récit aż jeux de combinaison des positif dodano i pęcznieją stopniowo (jeśli są dostępne) otwiera się również, czym jeux de combinaison z tym Wielkim orgue i wreszcie pedał przystąpićdo wykonaniaw Wielki Choeur . Jako końcowy wzrostmożna dodaćsprzężenia super- i suboktawowe, groby oktawowei aigue oktawowe .

Architektura i prospekt

W miarę możliwości Cavaillé-Coll współpracował z odpowiednimi architektami budynków kościelnych. Tam, gdzie nie było to możliwe, sprowadził architekta Alphonse Paul Joseph Marie Simil (1841-1916). Zaprojektował także broszury do katalogu firmowego w niezdarnym stylu Drugiego Cesarstwa . Dotychczasowe dodatnie zwroty zostały w większości zachowane, ale nie zostały uwzględnione w nowych budynkach. Aby uniknąć naturalnych wibracji w obudowie, czasami jest wykonana z jodły.

Znaczenie i wpływ

Budynki organowe Cavaillé-Coll są uważane za kamienie węgielne francuskiej szkoły organowej, która istnieje do dziś. Intuicyjnie zdawał sobie sprawę, że organom nie oszczędziłby los klawesynu, gdyby nie udało się stworzyć niezależnego, romantycznego typu organów. Na pytanie o przyczynowość – czy nowa muzyka sprowokowała nowy typ organów, czy nowy typ organów sprowokowała nową muzykę – odpowiada niemal jednoznacznie na korzyść Cavaillé-Coll. Rossini przeznaczony do egzaminu organowego (najprawdopodobniej St-Denis) powiedział: „Panowie, na takie instrumenty trzeba by pisać muzykę.” Podobnie wyraźnie objawia się Widor w przedmowie do wydania swoich symfonii z 1887 roku:

Jednak wkrótce po jego śmierci romantyczne brzmienie oparte na brzmieniu orkiestrowym zostało skompromitowane jako „dekadenckie”. Od lat 20. XX wieku okres po II wojnie światowej był okresem rozkwitu francuskich organów neoklasycznych, które niekiedy przybierały pozycję quasi-oficjalnej doktryny organowej organów doradczych rządu francuskiego. Podobnie jak w przypadku ruchu organowego w Niemczech, wiele organów zostało przebudowanych z zamiarem umożliwienia odtwarzania na nich muzyki ze wszystkich epok. To dzięki dedykacji tytularnych organistów St-Sulpice, Marcela Dupré i Daniela Rotha , największe organy Cavaillé-Coll – w przeciwieństwie do Notre-Dame – zachowały się niemal w całości w pierwotnym stanie. Zmiana serca rozpoczęła się w latach 80. XX wieku i zwykle uważa się, że warto zachować pierwotny stan lub demontaż; nominacja na tytuł tytularny oryginalnego organu Cavaillé-Coll jest uważana za wielki zaszczyt.

Jeszcze zanim Cavaillé-Coll został ponownie ogólnie doceniony, Albert Schweitzer, jako ważny reformator organów, zdecydowanie go popierał:

Lista prac (wybór)

W ciągu ponad 50 lat Cavaillé-Coll zbudował 510 organów, większość z nich we Francji. Za granicą Cavaillé-Coll budował między innymi organy. w Hiszpanii , Holandii , Anglii , Rosji i Brazylii ; Ponadto istnieje oryginalne organy Aristide Cavaillé-Coll i kilka organów z warsztatu Mutin-Cavaillé-Coll w Argentynie .

W Niemczech dopiero później kupowane są organy Cavaillé-Coll: jedyne do tej pory zbudowane przez samą Cavaillé-Coll znajdują się w Sankt Bernhard w Moguncji (II/15, rok budowy 1876/77, zakup 1999). Organy z następcy warsztatu Mutin-Cavaillé-Coll znajdują się w katedrze w Osnabrück ( organy chórowe ; II/15, zakup w 1999 r.), Uniwersytecie Muzycznym w Kolonii (II/12, zakup w 2002 r.), w St. Nikolaikirche w Kilonii ( II / 18, zakupiony w 2003 r.), w kościele seminaryjnym międzynarodowego seminarium duchownego w Zaitzkofen w Bawarii (II / 11, zakupiony w 1980 r.) oraz w Johanneskirche w Borken w Nadrenii Północnej-Westfalii (II / 9, od 2010 r.).

rok	opus	Huy bens	miejsce	kościół	obrazek	ma nuale	re- gister	Uwagi
1841	10	481	Saint-Denis	Katedra św. Denisa		IV / P	69	pierwsze organy z dźwigniami Bark, przerobione przez Cavaillé-Colla w 1857 i rozbudowane przez Mutina w 1901, usunięte dewastacja ; 1983-1987 odrestaurowany; w dużej mierze zachowany w stanie z 1841 roku. Pierre Pincemaille jest organistą tytularnym od 1987 roku . Próbka audio (MP3; 989 kB) Pierre Pincemaille : Improwizacja wiersz nr 6
1846	26	3	Paryż	Madeleine (Paryż)		IV / P	48	Organy, na których pracowali Alexandre-Charles Fessy , Louis Lefébure-Wély , Camille Saint-Saëns , Théodore Dubois , Gabriel Fauré , Henri Dallier , Édouard Mignan , Jeanne Demessieux , Odile Pierre i François-Henri Houbart . Próbka audio Peter Ewers : Improvisation Dithyrambe
1850			Castelnau-d'Estrétefonds	St-Martin de Castelnau-d'Estrétefonds
1852	52	78	Paryż	Saint-Vincent-de-Paul de Paris		III / P	47
1852	56	491	Saint-Germain-en-Laye	St-Germain de Saint-Germain-en-Laye		III / P	40
1853	59	23	Paryż	Ste-Genevieve de Paris		II / P	22.	Kościół opacki stał się Panteonem (Paryż) w 1885 roku . Merklin przeniósł organy do kościoła szpitala wojskowego w Val-de-Grâce w 1891 roku ; Odrestaurowany w 1993 roku przez François Delangue i Bernarda Hurvy.
1855	66/1	501	Saint-Omer	Katedra Saint-Omer		III / P	50
1854- 1857	112/5	430	Perpignan	Katedra w Perpignanie		IV / P	58
1857	127	353	Luçon	Katedra w Luçon		III / P	41
1846- 1858	14.	64	Paryż	St-Roch		IV / P	49
1859	88/22	30.	Paryż	Ste-Clotilde		III / P	46	Organy w César Franck , Gabriel Pierné , Charles Tournemire , Joseph-Ermend Bonnal , Jean Langlais , Pierre Cogen i Jacques Taddei .
1859	143/92	438	Poligny	Kolegium St-Hippolyte		II / P	26	Intonacja Félixa Reinburga, inauguracja Louis-James-Alfred Lefébure-Wély
1860	153/112	402	Miluza	Église Saint-Etienne		II / P	28
1861	163/127	404	Nancy	Katedra w Nancy		IV / P	65
1862	118/63	72	Paryż	St-Sulpice		V / P	100	Konwersja organów przez François-Henri Clicquot z 1781 r., największy organ Cavaillé-Coll ze 100 rejestrami, a nawet największy organ na świecie, gdy organy są konsekrowane; 1934 rozszerzony do 102 rejestrów; Odrestaurowany w 1991 roku przez Renaud; prawie całkowicie oryginalny. Znani organiści tytularni: Georg Schmitt , Louis-James-Alfred Lefébure-Wely , Charles-Marie Widor , Marcel Dupré , Jean-Jacques Grunenwald , Daniel Roth . Próbka audio (MP3; 1,1 MB) Daniel Roth : Improwizacja
1863	204/176	35	Paryż	St-Etienne-du-Mont		III / P	39
1863- 1868	230/204	11	Paryż	Katedra Notre-Dame de Paris		V / P	86	Próbka audio (MP3; 481 kB) Léonce de Saint-Martin : Medytacja improwizująca
1868	311/298	377	Marsylia	St-Joseph de Marseille		III / P	43
1868	271/254	8th	Paryż	La Trinité (Paryż)		III / P	46	Organy, przy których pracowali Charles-Alexis Chauvet , Alexandre Guilmant , Charles Quef , Olivier Messiaen , Naji Hakim . Próbka audio: (MP3; 10,1 MB) Naji Hakim : improwizacja na hymnie Pange lingua
1869	327/314	297	Epernay	Notre-Dame d'Épernay		III / P	34
1873	374/363	587	Sheffield	Albert Hall (Sheffield)		IV / P	64
1874	367/356	178	Gniew	Katedra w Angers		III / P	46
1875	330/317	580	Ketton Hall	Panie Hopwood		III / P	45	Organy halowe z Bracewel z 1870 roku zrealizowane i rozbudowane o pięć rejestrów
1875	428/425	579	Blackburn	kościół		III / P	32
1877	467	585	Manchester	Ratusz (Manchester)		III / P	32
1878	481	121	Paryż	Wielka sala Palais du Trocadero		IV / P	66
1880	522	592	Bruksela	Conservatoire de Musique (Bruksela)		III / P	44
1885	569	225	Caen	St-Etienne de Caen		III / P	50	1999 przywrócona próbka audio (MP3; 1,0 MB) Alain Bouvet: Demonstration des Tutti; Więcej próbek audio
1889	245/222	526	Tuluza	St-Sernin		III / P	54	Rekonstrukcja organów Ducroquet (1843); Nieznacznie przebudowany w 1932 i 1957; Całkowicie odrestaurowany w 1996 roku i doprowadzony do stanu z 1889 roku. Próbka audio (MP3; 3,4 MB) Louis Vierne : Messe Solennelle op.16, Kyrie
1890	630	467	Rouen	St-Ouen de Rouen		IV / P	64	Próbka audio (MP3; 1,0 MB) Théodore Salomé : Canon en Ut Majeur
1897	688	299	Epernay	St-Pierre-St-Paul d'Épernay		III / P	38	Próbka audio (MP3; 213 kB) Odile Jutten: Improwizacja
1898	642	186	Armentières	Saint-Vaast d'Armentières		III / P	50
1898	681	633	Azcoitia	kościół		III / P	40
1898	678	211	Biarritz-Bidart	Zamek Ilbarritz		IV / P	70	Dziś w Paryżu Sacré-Cœur de Montmartre . Próbka audio (MP3; 321 kB) Charles Tournemire : L'Orgue Mystique op. 55–57, Prélude et Fresque

honory i nagrody

• 1834: Médaille de Bronze od tej Société d'Zachęty w Tuluzie dla wynalazku z piłą tarczową
• 1838: Médaille d'Argent z wystawy w Arras
• 1844: Médaille d'Argent od tych Société Libre des Beaux-Arts dla narządu Saint-Denis
• 1844: Złoty Medal na Wystawie Narodowej w Paryżu
• 1849: Znowu Médaille d'Or na Exposition Nationale de Paris
• 1849: Kawaler Legii Honorowej
• 1854: Médaille d'Or z tym Société d'Zachęty dla narządu St-Vincent-de-Paul
• 1855: Médaille d'Honneur na Wystawie Światowej w Paryżu
• 1864: Znów Médaille d'Or z tym Société d'Zachęty dla organu St-Sulpice
• 1870: Premier Grand Prix na Wystawie Światowej w Rzymie
• 1870: Order Nowego Roku
• 1878: Oficer Legii Honorowej
• 1878: Grand Prix, Grande Médaille d'Or Unique na Wystawie Światowej w Paryżu
• 1888: Złoty medal i Kawaler Orderu Grzegorza za projekt organów do Bazyliki św. Piotra
• 1889: Udział poza konkursem i udział w jury XIII klasy na Wystawie Światowej w Paryżu
• 1992: Imiennik asteroidy (5184) Cavaillé-Coll, odkrytej w 1990 roku przez belgijskiego astronoma Erica Waltera Elsta

Publikacje

• Études experimentales sur les tuyaux d'orgue w sprawozdaniach Académie des Sciences (1849)
• Architektura de l'orgue et de son w Revue générale de l'architecture des travaux publics (1856)
• Projet d'orgue monumental pour la basilique de St. Pierre de Rome (1875)

literatura

Wydania robocze

• Maison Aristide Cavaillé-Coll: Orgue de tous modèles . W: Alfred Reichling (red.): Documenta Organologica . Vol. II Merseburger, Berlin 1977, ISBN 3-87537-145-3 (55. publikacje Towarzystwa Przyjaciół Organów. Faksymile pierwszego wydania Paryż 1899. Część tekstowa i epilog w przekładzie niemieckim.). 
• Maison Aristide Cavaillé-Coll: Orgue de tous modèles - Faksymile prospektu sprzedaży z okazji Wystawy Światowej 1889 w Paryżu . Wyd.: Peter Ewers i Mirjam Krapoth. 3. Wydanie. Verlag Peter Ewers, Paderborn 2003, ISBN 3-928243-09-8 (z przedmową Petera Ewersa). 
• Aristide Cavaillé-Coll: Kompletne prace teoretyczne (Bibliotheca organologica) . Ed .: Gilbert Huybens. Wydanie II. Frits Knuf, Buren 1981, ISBN 90-6027-192-0 ( faksimile ; Bibliotheca Organologica, tom XXXXI). 
• Aristide Cavaillé-Coll: Wszystkie prace teoretyczne . Wyd.: Christoph Glatter-Götz. Glatter-Götz, Schwarzach 1982. 

Literatura wtórna - literatura wprowadzająca

• James H. Cook: Cavaillé-Coll, Aristide (1811-1899) . W: Douglas E. Bush i Richard Kassel (red.): Organ: Encyklopedia . Routledge, Taylor & Francis Group, Nowy Jork / Londyn 2006, ISBN 0-415-94174-1 , s. 97-100 . 
• Gregor Klein: Aristide Cavaillé-Coll . W: Suplement do L'Orgue Cavaillé-Coll, CD 10761 . Motette-Ursina, 2002, s. 16-19 . 
• Hans Klotz : Cavaillé-Coll, Aristide . W: Muzyka dawniej i dziś . Wydanie 1. taśma 2 . Bärenreiter, Kassel 1986, s. 920 ff . 

Literatura drugorzędna - biografie

• Cécile Cavaillé-Coll i Emmanuel Cavaillé-Coll: Aristide Cavaille-Coll: Ses origines, sa vie, ses oeuvres . Fischbacher, Paryż 2000, ISBN 2-7179-0000-4 (pierwsze wydanie: 1929, biografia napisana przez córkę Cavaillé-Coll za Cécile). 
• Cécile Cavaillé-Coll i Emmanuel Cavaillé-Coll: Aristide Cavaillé-Coll: jego pochodzenie, jego życie, jego praca . Wyd.: Christoph Glatter-Götz. Glatter-Götz, Schwarzach 1982 (tłumaczenie biografii Cécile Cavaillé-Colls). 
• Fenner Douglass: Cavaille-Coll i muzycy. Udokumentowana relacja z jego pierwszych trzydziestu lat w budowie organów . 2 tomy. Sunbury Press, Raleigh 1980, ISBN 0-915548-09-7 . 
• Fenner Douglass: Cavaille-Coll i francuska tradycja romantyczna . Yale University Press, 1999, ISBN 0-300-07114-0 (biografia Cavaillé-Coll do około 1850 roku oparta na dwutomowej edycji z 1980 roku. Zawiera załącznik z licznymi oryginalnymi dokumentami przetłumaczonymi na język angielski.). 

Literatura dodatkowa - listy prac i zbiory rozporządzeń

• Jesse Eschbach: Aristide Cavaille-Coll Vol. I - Kompendium dostępnych dyspozycji . Wyd.: Piotr Ewers. Peter Ewers Verlag, Paderborn 2004, ISBN 3-928243-05-5 (z esejem Agnes Armstrong). 
• Roland Galtier: Orgues de Cavaillé-Coll. Lista chronologique des travaux 1824-1898 . Fischbacher, Paryż 1984, ISBN 2-7179-0006-3 . 
• Gilbert Huybens: Cavaillé-Coll: List des travaux exécutés / Catalog raisonné . Orgelbau-Fachverlag Rensch, Lauffen / Neckar 1985, ISBN 3-921848-12-1 (Kompletny katalog prac opublikowany przez International Society of Organbuilders (ISO). Tekst w języku francuskim, angielskim i niemieckim). 

Literatura drugorzędna – aspekty indywidualne

• Jesse Eschbach i Lawrence Archbold: Aristide Cavaillé-Coll: Master of Masters . W: Kerala J. Snyder (red.): Organ jako zwierciadło swoich czasów. Refleksje północnoeuropejskie, 1610-2000 . Oxford University Press, Oxford 2002, ISBN 0-19-514415-5 , s. 230-241 . 
• Michael Howard: Hołd dla Aristide Cavaillé-Coll . St Michael Abbey Press, Farnborough 1986, ISBN 0-907077-33-1 . 
• Kurt Lueders: Refleksje na temat ewolucji estetycznej organów Cavaillé-Coll . W: Fenner Douglass, Owen Jander i Barbara Owen (red.): Charles Brenton Fisk: Organ Builder: Eseje in His Honor . Westfield Center, Easthampton, Mass. 1986, ISBN 0-9616755-0-0 , s. 136 . 
• Christophe Mantoux: Cavaillé-Coll: wizjoner i tradycjonalista. O estetycznym związku między koncepcją reformy symfonicznej Aristide Cavaillé-Colls a tradycją budowy organów w XVIII wieku . W: Organy . taśma 8 , 2005, s. 54-57 . 
• Loïc Métrope: La Manufacture d'Orgues, avenue du Maine. Aux Amateurs de livres / Klincksieck, Paryż 1988, ISBN 2-90275-700-2 .
• Claude Noisette de Crauzat: Cavaillé-Coll . Wydanie F Fte de Pan, Paryż 1984. 
• Claude Noisette de Crauzat: Aristide Cavaillé-Coll (1811-1899) . W: Acta Organologica . taśma 10 , 1976, s. 177–212 (szczegółowy esej na temat rozmieszczenia, orurowania, architektury, zasilania wiatrem, konsoli i wiatrownic w Cavaillé-Coll z licznymi szczegółami technicznymi). 
• Paul Peeters: Walcker i Cavaillé-Coll: francusko-niemiecki konkurs . W: Kerala J. Snyder (red.): The Organ as a Mirror of its Time. Refleksje północnoeuropejskie, 1610-2000 . Oxford University Press, Oxford 2002, ISBN 0-19-514415-5 , s. 242-259 . 
• Henri de Rohan-Csermak: Aristide Cavaillé-Coll . W: L'esprit Curieux . Nie. 11 . Peregrinateur, 1999, ISBN 2-910352-22-6 . 
• Carolyn Shuster-Fournier: Les orgues de salon d'Aristide Cavaillé-Coll . Zurfluh, Bourg-la-Reine 1997 (L'Orgue. Cahiers et memoires nr 57-58). 
• Frank N. Speller: Aristide Cavaillé-Coll, konstruktor organów . 1968 (rozprawa DMA, University of Colorado, 1968). 
• Gerald Woehl : Wiatr w „organach symfonicznych” z Aristide Cavaillé-Coll . W: Acta Organologica . 1984, ISSN  0567-7874 , s. 331–333 (wyjaśnienia dotyczące wykorzystania naporu wiatru, zwłaszcza wiatru stabilnego i różnych naporów wiatru, w Cavaillé-Coll z omówieniem współczesnych budowniczych organów o „stabilnym” i „żywym” wietrze). 

Czasopisma

• Stowarzyszenie Aristide Cavaillé-Coll (red.): La fûte harmonique . ISSN  0398-9038 (francuski). 

Fonogramy

• Kurt Lueders, Naji Hakim , Daniel Roth i inni: L'orgue Cavaillé-Coll - wydanie jubileuszowe. Motette-Ursina Verlag, 1987/1. Lipiec 2002. 6 CD, DDD . Motet 10761. (dokumentacja dźwiękowa 34 instrumentów).

linki internetowe

• Literatura autorstwa i o Aristide Cavaillé-Coll w katalogu Niemieckiej Biblioteki Narodowej
• Strona internetowa Stowarzyszenia Aristide Cavaillé-Coll (Francuski)
• Strona internetowa francuskiego Ministère de la Culture et de la Komunikat o Cavaillé-Coll
• Krótka biografia i wydanie online pism Cavaillé-Colla (w języku francuskim)
• Reportaż radiowy na temat NDR autorstwa Waltera Liedtke

Indywidualne dowody

1. ↑ ^{a b c d e f g h i j k} Claude Noisette de Crauzat: Aristide Cavaillé-Coll (1811–1899) . W: Acta Organologica . taśma 10 , 1976, s. 177-212 . 
2. ↑ Sformułowanie zostało ukute około 1875 roku przez Alphonse Mailly , zob. Jesse Eschbach i Lawrence Archbold: Aristide Cavaillé-Coll: Master of Masters . W: Kerala J. Snyder (red.): Organ jako zwierciadło swoich czasów. Refleksje północnoeuropejskie, 1610-2000 . Oxford University Press, Oxford 2002, ISBN 0-19-514415-5 , s. 230-241 . 
3. ↑ James H. Cook: Cavaillé-Coll, Aristide (1811-1899) . W: Douglas E. Bush, Richard Kassel (red.): Organ: Encyklopedia . Routledge, Taylor & Francis Group, Nowy Jork / Londyn 2006, ISBN 978-0-415-94174-7 , s. 97 . 
4. ↑ ^{a b c d e} Gregor Klein: Aristide Cavaillé-Coll . W: Suplement do L'Orgue Cavaillé-Coll, CD 10761 . Motette-Ursina, 2002, s. 25-26 . 
5. ↑ ^{a b c d e} Gregor Klein: Aristide Cavaillé-Coll . W: Suplement do L'Orgue Cavaillé-Coll, CD 10761 . Motette-Ursina, 2002, s. 16-19 . 
6. ↑ ^{a b c d} Jesse Eschbach i Lawrence Archbold: Aristide Cavaillé-Coll: Master of Masters . W: Kerala J. Snyder (red.): Organ jako zwierciadło swoich czasów. Refleksje północnoeuropejskie, 1610-2000 . Oxford University Press, Oxford 2002, ISBN 0-19-514415-5 , s. 230-241 . 
7. ^ Fenner Douglass: Cavaille-Coll i francuska tradycja romantyczna . Yale University Press, New Haven / Londyn 1999, s. 9 f . 
8. ^ ^B Fenner Douglass: Cavaille-Coll francuskiego romantyzmu tradycji . Yale University Press, New Haven / Londyn 1999, s. 1-8 . 
9. ↑ ^{a b c d e f g} Christophe Mantoux: Cavaillé-Coll: wizjoner i tradycjonalista. O estetycznym związku między koncepcją reformy symfonicznej Aristide Cavaillé-Colls a tradycją budowy organów w XVIII wieku . W: Organ . taśma 8 , 2005, s. 54-57 . 
10. ^ Paul Mendelssohn-Bartholdy: Listy podróżne od Felixa Mendelssohna Barthodly'ego z lat 1830-1832 . Hermann Mendelssohn, Lipsk 1861, s. 315 . 
11. ↑ ^{a b c d} Gregor Klein: Aristide Cavaillé-Coll . W: Suplement do L'Orgue Cavaillé-Coll, CD 10761 . Motette-Ursina, 2002, s. 19-23 . 
12. ↑ orguesfrance.com uzyskano dostęp 15 kwietnia 2020 r.
13. ↑ orguesfrance.com uzyskano dostęp 15 kwietnia 2020 r.
14. ↑ ^{a b c d} Hans Steinhaus: Organy niemieckie w ocenie Aristide Cavaillé-Coll . W: Acta Organologica . taśma 14 1980, s. 215-224 . 
15. ^ ^B Fenner Douglass: Cavaille-Coll francuskiego romantyzmu tradycji . Yale University Press, New Haven / Londyn 1999, s. 172 . 
16. ↑ Cytat i tłumaczenie z Fenner Douglass: Cavaille-Coll i francuska tradycja romantyczna . Yale University Press, New Haven / Londyn 1999, s. 63 . 
17. ^ Fenner Douglass: Cavaille-Coll i francuska tradycja romantyczna . Yale University Press, New Haven / Londyn 1999, s. 53-62 . 
18. ↑ Cytat i tłumaczenie z Fenner Douglass: Cavaille-Coll i francuska tradycja romantyczna . Yale University Press, New Haven / Londyn 1999, s. 53 . 
19. ↑ ^{a b} Hermann Busch: Nowy instrument potrzebuje nowego języka. Aristide Cavaillé-Coll i francuska muzyka organowa . W: Muzyka i uwielbienie . Vol. 59, ISSN  1015-6798 , s. 42-56 . 
20. ^ Fenner Douglass: Cavaille-Coll i francuska tradycja romantyczna . Yale University Press, New Haven / Londyn 1999, s. 71-82 . 
21. ^ Fenner Douglass: Cavaille-Coll i francuska tradycja romantyczna . Yale University Press, New Haven / Londyn 1999, s. 98 f . 
22. ↑ ^{a b c d e f g h} Gregor Klein: Aristide Cavaillé-Coll . W: Suplement do L'Orgue Cavaillé-Coll, CD 10761 . Motette-Ursina, 2002, s. 27-33 . 
23. ↑ ^{a b c} Gregor Klein: Aristide Cavaillé-Coll . W: Suplement do L'Orgue Cavaillé-Coll, CD 10761 . Motette-Ursina, 2002, s. 23-24 . 
24. ↑ ^{a b c} Gerard Brooks: Cavaillé-Coll 'Brytyjskie organy . W: Przegląd Organistyczny . t. 92, nr. 2 , maj 2006, ISSN  0048-2161 , s. 2-13 . 
25. ↑ Patrz Albert Peschard: Notice biographique sur A. Cavaillé-Coll et les orgues électriques . Wydawca De Larousse, 1899. 
26. ↑ Cytat i tłumaczenie z Fenner Douglass: Cavaille-Coll i francuska tradycja romantyczna . Yale University Press, New Haven / Londyn 1999, s. 146 . 
27. ^ Fenner Douglass: Cavaille-Coll i francuska tradycja romantyczna . Yale University Press, New Haven / Londyn 1999, s. 143-153 . 
28. ↑ Dla uczniów i Kintakten do innych budowniczych organów zobacz krótko Thomas Lipski: W 200. urodziny Aristide Cavaillé-Coll . W: Ars Organi 59/1. 2011. s. 22–31, tutaj s. 24 f.; gdo.de (PDF)
29. ^ ^B Fenner Douglass: Cavaille-Coll francuskiego romantyzmu tradycji . Yale University Press, New Haven / Londyn 1999, s. 18-20 . 
30. ^ Pierre Pincemaille: Wielka Orga Cavaillé-Coll de la Basilique de Saint-Denis. Broszura CD, Solstice Records Sigean 1994, s. 5. W Saint-Denis pedał został przedłużony do C do f ¹ przez konwersję dokonaną przez Charlesa Mutina w 1901 roku .
31. ^ Fenner Douglass: Cavaille-Coll i francuska tradycja romantyczna . Yale University Press, New Haven / Londyn 1999, s. 159 . 
32. ↑ Albert Schweitzer: Z mojego życia i myślenia . Fischer, Frankfurt nad Menem 1995, s. 70.
33. ↑ Patrz Gilbert Huybens: Cavaillé-Coll: List des travaux exécutés / Catalog raisonné . Wydawnictwo specjalistyczne budowy organów Rensch, Lauffen / Neckar 1985, ISBN 3-921848-12-1 . 
34. ↑ ^{a b c d e f g h i j k l m n} Carolyn Shuster-Fournier: Les orgues de salons d'Aristide Cavaillé-Coll . Zurfluh, Bourg-la-Reine 1997, s. 137–140 (L'Orgue. Cahiers et mémoires n ° 57–58). 

Ten artykuł został dodany do listy doskonałych artykułów 1 lipca 2010 w tej wersji .

dane osobiste
NAZWISKO	Cavaillé-Coll, Aristide
KRÓTKI OPIS	Francuski budowniczy organów epoki romantyzmu
DATA URODZENIA	4 lutego 1811
MIEJSCE URODZENIA	Montpellier
DATA ŚMIERCI	13 października 1899
MIEJSCE ŚMIERCI	Paryż