Poezja chóralna
Liryka chóralna w ogóle, w przeciwieństwie do liryki monodycznej , jest poezją wyraźnie przeznaczoną do wykonania przez chór lub część chóru.
Grecka poezja chóralna
Grecka poezja chóralna rozwinęła się w VII wieku pne. W okolicy lub w Sparcie . W czasie dojrzałego archaiczny , chóralnej poezji był ważnym ogniwem pomiędzy eposu i tragedii . Teksty, pisane wyłącznie w gwarze doryckiej , wykonywały chóry z akompaniamentem muzycznym. Zwyczajem było oddzielanie chórów męskich i żeńskich oraz chłopięcych i dziewczęcych. Przedstawienia były związane z pewnymi wydarzeniami towarzyskimi ( Gymnopedie ) lub uroczystościami bogów ( Karneen ). Liryka chóralna wyłoniła się z dawnych elementów pieśni robotniczych. Występom towarzyszyły instrumenty smyczkowe lub flety, które miały różną długość i mogły trwać nawet godzinę.
Znaczącymi przedstawicielami greckiej poezji chóralnej są:
Germańska poezja chóralna
Germańska poezja chóralna nie zachowała się, ale została poświadczona. Tacyt wspomina o śpiewaniu „ pieśni Herkulesa” przed bitwą, bizantyjski Priskos donosi o „scytyjskich” pieśniach, które śpiewały gotyckie dziewczęta na dworze Attyli , Grzegorz Wielki donosi o pieśni ofiarnej Longobardów, a Wojciech von Bremen o pieśni kultowej święto ofiar w Uppsali .
Współczesna poezja chóralna
W komedii attyckiej u Arystofanesa i Menandra oraz w tragedii rzymskiej w Senece chór traci na znaczeniu. W czasach współczesnych zanika pierwotna starożytna jedność tańca, pieśni i poezji, a chór wyłania się jako wspólnota śpiewaków, a tu w szczególności chór operowy z jednej strony i chór teatralny z drugiej, który przyjmuje rolę upominanie i komentowanie w dramacie, zgodnie z Rolą chóru w dramacie antycznym.
Znaczenie i funkcja takiego teatralnego chóru budzi kontrowersje od XVII wieku. Sceptykom, takim jak François Hédelin ( La Pratique du Théâtre , 1657) i John Dryden ( Esej o dramatycznej poezji , 1688), sprzeciwiali się entuzjastyczni zwolennicy, tacy jak André Dacier ( Poétique d'Aristote , 1692). Friedrich Schiller dostrzegł w prologu Oblubienicy z Mesyny (1803) użyteczność chóru w tym, że wzmacnia on związek między fabułą utworu a treścią moralną spektaklu. Utwory, w których chór gra rolę to : Samson Agonistes Johna Miltona (1671), Jean Racines Esther (1689) i Athalie (1691), Percy Bysshe Shelleys Hellas (1822), Faust II Johanna Wolfganga von Goethego (1832) i wreszcie TS Zabójstwo Eliota w katedrze (1935).
literatura
- Dieter Burdorf, Christoph Fasbender, Burkhard Moennighoff (hrsg.): Literatura leksykonu Metzlera. Warunki i definicje. 3. Wydanie. Metzler, Stuttgart 2007, ISBN 978-3-476-01612-6 , s. 123.
- M. Hopman: Chór. W: Roland Greene, Stephen Cushman i in. (Red.): The Princeton Encyklopedia Poezji i Poetyki. Wydanie IV. Princeton University Press, Princeton 2012, ISBN 978-0-691-13334-8 , s. 244-246 ( ograniczony podgląd w Google Book Search).
- Otto Knörrich: Leksykon form lirycznych (= kieszonkowe wydanie Krönera . Tom 479). Wydanie drugie, poprawione. Kröner, Stuttgart 2005, ISBN 3-520-47902-8 , s. 37.
- Albin Lesky : Historia literatury greckiej. Wydawnictwo Francke. Berlin/Monachium 1971. ISBN 3-7720-0050-9 . Strona 214–243.
- Gero von Wilpert : Przedmiotowy słownik literatury. Wydanie ósme. Kröner, Stuttgart 2013, ISBN 978-3-520-84601-3 , s. 134.