Świetna gra miłosna

Wielka gra miłosna to niemiecko-austriacki film miłosny z 1963 roku autorstwa Alfreda Weidenmanna . Filmowa adaptacja literatury oparta jest na sztuce „Reigen 51” (1951) Michaela Kehlmanna , Helmuta Qualtingera i Carla Merza .

wątek

W dwunastu odcinkach inscenizacja Weidenmanna podejmuje motyw tańca Schnitzlera , unowocześniając go i urozmaicając . Spotkania między nieznajomymi a bardzo różnymi ludźmi prowadzą do tańca miłości, który odbywa się bez uczuć i głębi. Zaczyna się od tego, że policjant idzie do dziewczyny na telefon. Twój następny klient to student, który rozpoczyna krótki romans z młodą żoną swojego dyrektora. Z kolei dyrektor szkoły flirtuje z sekretarką, która ma romans z innym mężczyzną, krótko tylko szefem.

Rozwiedziona żona szefa tęskni za czymś znacznie młodszym i wdaje się w kłótnię ze studentem, który z kolei ma miłosny związek z ładną, młodą Francuzką. Ten ostatni bawi się z włoskim pracownikiem gościnnym, który zarabia na życie gorzej niż słusznie jako kelner. W nim upodobał sobie Octaviano, życiową, niemłodą już aktorkę; może dlatego, że tak bardzo różni się od ludzi, z którymi zwykle ma do czynienia grande dame tego świata. Jednak podczas jazdy pociągiem daje się „podbić” szarmanckiej i uroczej dyplomacie swojego pokolenia. Taniec kończy się, gdy dyplomata trafia w ramiona prostytutek z początku filmu po przerwie ze starszą panią.

Notatki produkcyjne

Strzelanina miała miejsce między 22 lipca a 27 września 1963 roku w Wiedniu i Berlinie . Premiera wielkiej gry miłosnej odbyła się 12 listopada 1963 w Teatrze Luitpold w Monachium . Po kilku egzaminach FSK wiek wejścia został podniesiony do 18 lat (tylko dla dorosłych). Premiera wiedeńska została zaplanowana na 24 listopada 1963. Od stycznia 1965 film pokazywany jest także w Danii, Japonii, Finlandii, USA i Meksyku.

Struktury filmowe wyszły spod rąk Otto Pischingera i Herty Hareiter . Karl Spiehs przejął kierownictwo produkcji, Heinz Pollak kierownictwo produkcji. Za aranżacje muzyczne odpowiadała Gert Wilden .

Tu zadebiutował Ulli Lommel , który w momencie zdjęć miał 18 lat . Hildegard Knef zaśpiewała piosenkę „One and One That Makes Two”.

Elisabeth Flickenschildt otrzymała złotą taśmę filmową za swój występ w 1964 roku .

krytyka

W wydaniu z 20 listopada 1963 r. Der Spiegel stwierdził: „Z „Reigenem” Arthura Schnitzlera, zapewnia dystrybutor, film – pierwotnie miał się nazywać „Reigen 63” – ma tylko wspólny łuk dramaturgiczny. To prawda. Ani odkrywczy żart, ani melancholijny urok utworu i jego filmowania przez Maxa Ophülsa nie pasują mu. Reżyser Alfred Weidenmann i jego scenarzysta Herbert Reinecker przedstawiają rozwiązłe wydarzenia swoich bohaterów, częściowo w żartobliwy, częściowo zarozumiały sposób. Serwują niemiecką kuchnię domową ze szczerym błyskiem w oku. Jeśli ktoś chce im wierzyć, to tylko niezróżnicowany pęd i dążenie do zysku rządzi stosunkami płci. W żadnym z dwunastu odcinków nie pojawia się napięcie erotyczne. Odniesienie do współczesnych realiów ogranicza się do torturowanych żartów.”

Lista filmów Paimanna podsumowała: „Bar nowych pomysłów tematycznych. Tylko za pomocą okrągłego motywu i bez retrospektywnej głębi przeszło właśnie do dziś. Błyskotliwie obsadzony i, z wyjątkiem pewnych rozciągnięć pośrodku, rozluźniony przez barwnie pomieszane fragmenty pejzażu miejskiego, zdialogowany puentami i elegancko zaprezentowany z motywem przewodnim, przyjemnym pod względem techniki kamerowej i dźwiękowej.”

Eugene Archer napisał w New York Times 31 lipca 1965 r. o filmie, który w USA pojawił się pod tytułem „I tak do łóżka”: „Lilli Palmer to urocza aktorka. Jako światowa mądra europejska gwiazda filmowa, której romantyczne podejście jest na przemian agresywne i uległe, zgodnie z potrzebami, daje przypływ zabawnego entuzjazmu do ostatnich kilku odcinków… „I tak do łóżka”. Z wyjątkiem cierpkich spotkań panny Palmer z nieudolnym goniec hotelowym i gładkim dyplomatą, który zaskakuje ją w pociągu, film jest zaledwie prymitywną powtórką zawsze użytecznego motywu „La Ronde”. (...) Jednak Hildegarda Neff, grająca prostytutkę, jest tak uderzającym typem, jak zawsze; Alexandra Stewart jest co ciekawe, lodowata jako kobieta akademicka, a Daliah Lavi jest rodzajem usłużnej sekretarki, którą każdy biznesmen zatrudniłby bez testu na maszynie. Peter Van Eyck, Thomas Fritsch, Daniele Gaubert i Paul Hubschmid robią, co mogą, aby zwalczyć rutynową reżyserię Alfreda Weidenmana i tandetny scenariusz. Do późnego galwanicznego wejścia panny Palmer jest to przegrana sprawa.”

linki internetowe

• Wspaniała gra miłosna w Internetowej Bazie Filmów (angielski)
• Świetna gra miłosna na filmportal.de

Indywidualne dowody

1. ↑ Wielka miłosna gra w Der Spiegel 47/1963
2. ↑ Świetna gra miłosna. W: Leksykon Filmów Międzynarodowych . Serwis filmowy , dostęp 2 marca 2017 r . Szablon: LdiF / Konserwacja / Użyty dostęp 
3. ↑ Wielki gra miłości w listach filmowych Paimann za ( pamiątka z oryginałem od 1 kwietnia 2016 w Internet Archive ) Info: archiwum Link został wstawiony automatycznie i nie została jeszcze sprawdzona. Sprawdź link do oryginału i archiwum zgodnie z instrukcjami, a następnie usuń to powiadomienie. @1@2Szablon: Webachiv / IABot / old.filmarchiv.at
4. ^ I tak do łóżka w The New York Times . Tłumaczenie: „Lilli Palmer jest uroczą aktorką. Jako doświadczona europejska gwiazda filmowa, której romantyczne podejście jest czasem agresywne, czasem uległe - bez względu na sytuację - przekazuje falę zabawnego entuzjazmu w ostatnich odcinkach ... "Wielkiej gry miłosnej". Poza ironicznym spotkaniem panny Palmer z niezdarnym boyem hotelowym i gibkim dyplomatą, który zaskoczył ją za jednym zamachem, film jest tylko prymitywnym przetworzeniem zawsze przydatnego motywu „tańca okrągłego”. (…) Mimo to Hildegard Knef wyróżnia się jak zawsze w roli prostytutki; Co ciekawe, Alexandra Stewart jest chłodna jako uczona kobieta, a Daliah Lavi gra rolę oddanej sekretarki, którą każdy biznesmen zatrudniłby od razu, bez egzaminu z maszyny do pisania. Peter Van Eyck, Thomas Fritsch, Danièle Gaubert i Paul Hubschmid robią, co mogą, by walczyć z doświadczonym reżyserem Alfreda Weidenmana i kiepskim scenariuszem. Do czasu późnego, elektryzującego pojawienia się panny Palmer jest to sprawa beznadziejna.”