Przedmioty

Wachlarz (tytuł oryginalny: Il Ventaglio ) to prozaiczna komedia w trzech aktach autorstwa Carlo Goldoniego , której premiera odbyła się w Paryżu w 1763 roku. Ponieważ z różnych powodów nie odniosła spodziewanego sukcesu w obcym środowisku, zrewidowała Goldoniego, po czym komedię świętowano w Wenecji.

akcja

Akcja komedii rozgrywa się w małej wiosce w Mediolanie . Całość rozgrywa się na rynku, wokół którego zgrupowane są następujące budynki: willa zamożnej wdowy Geltrudy, która mieszka tu ze swoją siostrzenicą Candidą; wiejska karczma; mała kawiarnia; sklepy szewca Crespino, handlarza przyprawami Timoteo i pasmanterii Susanna; a naprzeciw willi znajduje się domek chłopki Gianniny i jej brata Moracchio.

Zarówno właściciel Coronato, jak i Crespino, którego woli Giannina, opiekują się porywającą Gianniną. Candida ma również dwóch wielbicieli, barona del Cedro i młodego Evaristo, których miłość odwzajemnia.

Alexander Roslin : „Dama z wachlarzem”, 1768

Na początku utworu wszyscy siedzą wygodnie zjednoczeni wokół placu i zajmują się swoimi sprawami. Evaristo ma zamiar wyruszyć na polowanie i dlatego wita Candidę, która siedzi z ciotką na tarasie willi. Kiedy Candida zwraca powitanie, jej wachlarz upada na podłogę i pęka. Ten mały incydent wywołuje wiele uwikłań i zazdrości.

Evaristo potajemnie kupuje nowego fana i prosi Gianninę o przekazanie go Candidzie, a czujna ciotka niczego nie zauważy. Ale szepty Evaristo i Gianniny są źle interpretowane przez ich podejrzanych wielbicieli - wyczuwają dodatkowego rywala w Evaristo. Kiedy Candida w końcu dowiaduje się, że Evaristo dał Gianninie wachlarza, reaguje zazdrośnie iz rozczarowaniem rzekomą niewiernością kochanka przyjmuje propozycję małżeństwa od barona. Po powrocie z polowania Evaristo, ku swojemu przerażeniu, dowiaduje się o zaręczynach Candidy z baronem. Udaje mu się podejść do Candidy w ogrodzie. Od dawna żałowała swojej pospiesznej zgody, więc dwoje kochanków zostaje pogodzone. Candida po prostu nalega na oddanie wachlarza. Kiedy Evaristo odzyskuje przedmiot sporu od Gianniny, okazuje się, że nikt nie wie, dokąd się udał po zazdrosnych walczących kogutach Crespino i Coronato ukradli go Gianninie.

W rzeczywistości kość niezgody przeszła teraz przez wiele rąk. Po wielu podróżach w tę iz powrotem trafia z powrotem do swojego prawowitego właściciela Evaristo. Więc Candida w końcu otrzymuje swojego wachlarza i podaje Evaristo rękę, podczas gdy Giannina dostaje swojego Crespino.

Znaczenie w całokształcie prac Goldoniego

Carlo Goldoni (portret Alessandro Longhi )

Carlo Gozzi

Od 1757 Goldoni był w sporze z Carlo Gozzi , uważając go za niszczyciela Commedia dell'arte . Zmęczony tym argumentem i wynikającymi z niego intrygami , Goldoni zgodził się w 1761 roku, na wezwanie francuskiego dworu, do pewnego stopnia zreformować Comédie Italienne , która była słynna w Paryżu , ale teraz wręcz nędzna . Tam stwierdził, że raczej mierny poziom aktorów i język obcy uniemożliwiają jego upragnioną reformę. Z jednej strony aktorzy odmówili zapamiętania tekstów, ale z drugiej strony prawdopodobnie mieli rację, zapewniając, że publiczność niewiele może zrobić z włoskimi tekstami. Więc Goldoni musiał wrócić do zaimprowizowanego teatru i francuskiego tekstu. Ta pierwsza wersja, zatytułowana L'éventail , uważana za zaginioną, nie dotarła do opinii publicznej w 1763 roku.

Ale Goldoni wierzył w wartość swojego utworu, który składał się z wielu dynamicznych pojedynczych scen, bez pokazywania długości. Zrewidował francuski projekt i odniósł sukces, na jaki zasłużył w Wenecji w 1765 roku.

„Podobnie jak kontrowersje w Chiozza , Der Fächer jest popularnym utworem, którego fabułę nie rozpala nic. Prawdopodobnie żaden inny utwór Goldoniego nie rozkwita przy tak dużej liczbie drobnych działań w tak krótkim dialogu. Dwukrotnie wychodzi to nawet zupełnie bez słów: w scenie otwierającej, która przedstawia wszystkich `` dramatis personae '' na wiejskim placu wykonujących swoją codzienną pracę - młotkowanie szewca, aptekarza pchającego lekarstwa, kręcącą się wieśniaczkę i lenistwów - '' i na początku trzeciego aktu, który ten sam stan przenika obfitością pantomimy ”.

Fan stał się siłą napędową fabuły, nie tylko ze względu na jej tytuł, a Goldoni nie napisał prawie żadnej innej komedii, w której gesty, wygląd i kroki aktorów oraz ich język sceniczny są celem samym w sobie. Wolfgang Theile widział w swojej interpretacji u podmiotu sposób uprzedmiotowienia chaotycznych relacji komunikacyjnych. Ponieważ jako przedmiot społeczny służy „zamaskowaniu i ukryciu”. Iris Hafner nie widziała w wachlarzu środka władzy dostępnej dla każdej postaci, ale raczej, ze względu na swój niepohamowany pęd, „przeszkodę w komunikacji, która jest sprzeczna z indywidualnymi interesami, a także ma destrukcyjny wpływ na interakcje międzyludzkie”. Dlatego odniósł się Fritz Peter Kirsch do siły przypadku, jaką daje kibic, który w przeciwieństwie do innych przepisów panuje w teatrze Oświecenia. To daje temu obiektowi prawdziwą „demoniczną (…) autonomię”. W ten sposób własna dynamika obiektu, to „przyrzeczenie miłości”, otrzymuje zadanie ustanowienia zrozumiałej relacji z rzeczywistością, pomimo słabego spojrzenia na role społeczne.

Przyjęcie

Carl Blum, litografia przez Josef Eduard Teltscher

W 1831 r. Carl Blum usprawiedliwiał własną adaptację materiału rzekomą względną nietypowością utworu, ponieważ znał go tylko z wydania z 1781 r. I widział go w Bolonii . Bronił się przed krytykami, którzy zarzucali mu kopiowanie utworu znanego na całym świecie.

W swojej powieści Le Cousin Pons (opublikowanej w 1847 r. Jako część Comédie humaine ) Honoré de Balzac dał fanowi o wielkiej historii, rzekomo należącej do malarza Antoine'a Watteau , równie przedmiotową rolę, która napędza dramat o bohaterze, który sam nie opanował subtelnego języka wachlarza, z którym Balzac pośrednio pożyczył od Goldoniego.

August Zirner grał Crespino w State Theatre w Hanowerze pod koniec lat 70 . W 1970 roku Elinor von Wallerstein zagrała Signorę Geltrudę z powodzeniem w przedstawieniu w monachijskim Residenztheater . Isabella Lewandowski grała Candidę w teatrze w Erfurcie w 1996 roku.

Dostosowanie

teatr

• Wentylator . przez Carl Blum , 1832.

muzyka

• Wentylator . Komiks opera przez Domenico gilardoni (1798/31). Muzyka Pietro Raimondiego (1786-1853). Pierwsze przedstawienie 22 stycznia 1831 roku w Teatro Nuovo w Neapolu.

• Wentylator . Komiks opera przez Ernst Kunz (1891/80). Muzyka Ernsta Kunza. Pierwsze przedstawienie w 1929 roku w Stadttheater Zürich.

Film

• Wentylator . Telewizyjna produkcja komedii Carlo Goldoniego. NRD. Niemiecki autorstwa Heinza Riedta . Muzyka: Rainer Kunad . Inscenizacja Ericha Geigera . Pierwsza emisja odbyła się 10 października 1961 r.

literatura

„Uzdrawiająca dama w kostiumie rokoko z wachlarzem”, Euleuterio Pagliani , Mediolan, 1876

• Richard Bletschacher: Carlo Goldoni. W 300. rocznicę jego urodzin 25 lutego 1707 r. W: Ders.: Excursions. Dwadzieścia jeden esejów o historii, literaturze i sztukach wizualnych. Böhlau, Wiedeń 2010, s. 174 i nast.
• Horst Prignitz: „The Fan” Carlo Goldoniego w dniu przyjazdu. Przegląd wyników. W: Theater der Zeit , Vol. 8, H.21, 1968, s. 26 i nast.

linki internetowe

• Fragmenty scenariusza teatralnego jako przykład do czytania - dtver.de
• Ludwig Mathar: Carlo Goldoni o niemieckim teatrze XVIII. Wiek . Rozprawa inauguracyjna I Wydziału Filozoficznego Uniwersytetu Ludwiga Maksymiliana w Monachium. 1909 na Archive.org
• Geraldine Gabor o swoim nowym przekładzie pracy w 2007 roku

Indywidualne dowody

1. ↑ Tłumaczenie niemieckie i in. przez Julius R. Haarhaus : wentylator. Lipsk 1906.
2. ↑ Geraldine Gabor o swoim nowym tłumaczeniu pracy 2007  ( strona nie jest już dostępna , wyszukiwanie w archiwach internetowych )  Informacje: Link został automatycznie oznaczony jako uszkodzony. Sprawdź łącze zgodnie z instrukcjami, a następnie usuń to powiadomienie.@ 1@ 2Szablon: Toter Link / www.repage3.de  
3. ^ Johannes Hösle: Carlo Goldoni. Jego życie, jego praca, jego czas. Piper, Monachium 1993, s. 331.
4. ^ Wolfgang Theile: La Buono commedia: reformatorska poetyka Goldoniego jako wyraz historyczności. W: Romanische Forschungen 98 (1986), s. 96–119, tu s. 111.
5. ↑ Iris Hafner: rola estetyczna i społeczna. Studia nad problemami tożsamościowymi w teatrze Carlo Goldonisa . Königshausen & Neumann, Würzburg 1994, s. 151.
6. ^ Fritz Peter Kirsch: O funkcji obiektów w komediach Goldoniego. W: Italienische Studien (1982), s. 53-66, tu s. 54.
7. ^ Roberto Zapperi : The Incognito: zupełnie inna egzystencja Goethego w Rzymie. CH Beck, Monachium 2010, s. 158.
8. ↑ Zobacz znaczenie tematu w XVIII wieku; Susanne Scholz: Obiekty i historie. Subiektywność i znaczenie kulturowe we wczesnej XVIII-wiecznej Anglii. Ulrike Helmer, Königstein im Taunus 2004.
9. ↑ Carl Blum: Dramtatische działa. FA Leo, Lipsk 1832, s. VIII.
10. ↑ Angela Oster: „Allemand comme ...” Heroryczne historie dekadencji w muzycznym i antykwarycznym środowisku „Le Cousin Pons” Balzaca. W: Bernd Kortländer, Hans T. Siepe (red.): Balzac i Niemcy - Niemcy i Balzac. Narr Verlag, Tübingen 2012, s. 63 i nast., Tutaj s. 70.
11. ↑ Biografia Augusta Zirnera na www.deutsches-filmhaus.de
12. ↑ ... potem zagrali ponownie. Bawarski Teatr Państwowy 1946–1986 . Monachium 1986. ISBN 3-765-42059-X
13. ↑ Na nowej inscenizacji ( pamiątka z oryginałem od 4 marca 2016 w Internet Archive ) Info: archiwum Link został wstawiony automatycznie i nie została jeszcze sprawdzona. Sprawdź oryginalny i archiwalny link zgodnie z instrukcjami, a następnie usuń to powiadomienie. w Neuburg Chamber Opera , 2008. @ 1@ 2Szablon: Webachiv / IABot / www.neuburger-kammeroper.de
14. ^ Telewizja NRD