Murzyni (opera)
| Dane dotyczące pracy | |
|---|---|
| Tytuł: | Murzyni |
Strona tytułowa libretta, Wiedeń 1804 | |
| Kształt: | Singspiel w dwóch aktach |
| Oryginalny język: | Niemiecki |
| Muzyka: | Antonio Salieri |
| Libretto : | Georg Friedrich Treitschke |
| Premiera: | 10 listopada 1804 |
| Miejsce premiery: | Theater an der Wien , Wiedeń |
| Czas odtwarzania: | około 2 ½ godziny |
| ludzie | |
| |
Die Neger to singspiel w dwóch aktach Antonio Salieriego na podstawie tekstu Georga Friedricha Treitschke . Salieri skomponował większość opery w 1802 roku, ale prawykonanie jej nastąpiło dopiero dwa lata później, 10 listopada 1804 roku w Theater an der Wien w Wiedniu . Tym utworem Salieri pożegnał się ze sceną.
Współczesna publiczność przyjęła utwór dość chłodno, został odwołany w Wiedniu po czterech przedstawieniach. Dopiero we Wrocławiu nastąpiło pomyślne wznowienie w 1805 r. Pod kierunkiem Carla Marii von Webera . W ostatnim czasie uwertury do pierwszego i drugiego aktu były grane kilkakrotnie podczas koncertu, a także zostały nagrane na płycie CD przez Orkiestrę Mozarta z Mannheim pod dyrekcją Thomasa Feya . Niektóre numery wokalne z opery zostały zagrane na festiwalu Walldorfer Musiktage w 2010 roku z udziałem sopranistki Caroline Melzer, bas-barytonu Philipp skull i Karlsruhe Baroque Orchestra pod dyrekcją Timo Jouko Herrmanna .
wątek
Spektakl rozgrywa się na skolonizowanej przez Anglików wyspie na Karaibach. Lord Bedford chce zostać gubernatorem tej kolonii. Na podstawie fałszywych oskarżeń zmusił swojego rywala Lorda Falklanda do opuszczenia kraju. Bedford walczy teraz o narzeczoną Falkland, Fanny, córkę starego gubernatora lorda Dellwilla. Po kilku latach Falkland wraca do kraju przebrany za czarnego i nierozpoznany wchodzi do służby w Bedford pod pseudonimem „Jack”. Od tego czasu gubernator Dellwill odkrył dowody niewinności Falklandu i chce pociągnąć Bedford do odpowiedzialności. Widzi swoje plany w niebezpieczeństwie i wydaje Jackowi rozkaz otrucia gubernatora. Kiedy ta załamuje się podczas imprezy, Bedford postrzega siebie jako zwycięzcę. Ale Dell przeżył atak, ponieważ Jack zastąpił śmiertelną truciznę nieszkodliwą substancją. Jack ujawnia swoją prawdziwą tożsamość. Sprawca zostaje skazany i nic nie stoi na przeszkodzie ślubowi Lorda Falklanda i Fanny. Angielska pokojówka Fanny, Betty, poślubia Afroamerykanina Johna.
efekt
Najbardziej cenionym źródłem o prapremierze opery jest recenzja utworu w Allgemeine Musikischen Zeitung (AmZ) z 12 grudnia 1804 roku. Tu mówi się, że opera została „wydana bez zgody”. A oto wykład o muzyce: „Jest kilka dobrych fragmentów, zwłaszcza w pierwszym akcie [...]: ale ogólnie brakowało tej siły i cechy, którą coraz bardziej docenia się u Mozarta i Cherubinów . ”Co ciekawe, oryginalna wersja Beethovena pochodziła z Fidelio w styczniu 1806 roku w czasopiśmie Der Freimüthige z prawie tymi samymi słowami. W magazynie znajdują się również dwie recenzje Salieri's Die Neger . Już 7 grudnia 1804 r. Recenzja w ogólnodostępnej gazecie muzycznej ukazała się podobnie w podstawowej tendencji recenzji , ale w której chwalono „przyjemną muzykę”. Tydzień później w tej samej gazecie ukazała się kolejna recenzja, w której napisano, że ta opera z „pyszną muzyką Salieriego” była już „wykonywana z wielkim aplauzem” już pięć razy.
Do muzyki
Poszczególne numery opery Salieriego - takie jak uwertura - wciąż wydają się spotykać z dużym uznaniem, o czym świadczą różne partytury wokalne. Przy bliższym przyjrzeniu się partyturze, wbrew oczekiwaniom, utwór okazuje się niezwykle rozbudowany; wszystko jest doskonale zaaranżowane. Salieri podsumowuje lament miłości Fanny po stracie kochanka, na przykład charakterystycznymi solówkami z dwoma angielskimi rogami i szarpanymi strunami. Na początku drugiego aktu ekspresyjna Picciola Sinfonia na klarnet solo, dwa fagoty i smyczki. Salieri uwzględnia tylko egzotyczną kolorystykę, oszczędnie używając talerzy i bębna basowego. Większe zainteresowanie budzi melodia przypominająca angielski kontr-taniec, która przewija się przez całą operę jako motyw przewodni i wykorzystywana jest w uwerturze, po wprowadzeniu, w pierwszym finale i ostatnim chórze drugiego aktu. Wynalazek melodyjny wydaje się być niezwykle inspirujący i zróżnicowany w całym utworze, Salieri wykorzystuje wiele form muzycznych do projektowania dramaturgicznego, od prostych wersów po kanon, po rozbudowaną scenę solową, pokazuje całą gamę możliwości muzycznych i dramatycznych. . Niebanalna jest również ponadprzeciętna liczba zespołów.
Relacje z Beethovenem
W partyturze Salieriego w wielu miejscach zdaje się słyszeć antycypacje poszczególnych fragmentów Fidelio Beethovena , którego premiera odbyła się także w 1805 roku w Theater an der Wien . Szczególnie interesujący jest podział ról, który często pokrywa się w obu dziełach: uczennica Salieri Anna Milder-Hauptmann śpiewała zarówno Lady Annę, jak i Leonore, tenor Carl Demmer stał na scenie jako Lord Falkland / Jack i Florestan, role złoczyńców Lorda Bedforda a Don Pizarro przejął bas-baryton Sebastian Mayer (także: Meier), Betty i Marzelline zagrali Louise Müller , John i Jaquino - Joseph Caché . Beethoven, który pobierał lekcje u Salieriego w czasie komponowania Murzynów , z pewnością znał ten utwór i z pewnością inspirował się osobliwością wokalną poszczególnych śpiewaków - nad którą Salieri brał pod uwagę. Gest wielu arii Salieri znajduje się w partyturze Beethovena częściej niż przeciętnie. Libretta Georg Friedrich Treitschke był jednym z współpracowników w końcowym tekście dla Fidelio .
Polityczne tendencje utworu
Pomimo dzisiejszego niepoprawnego politycznie tytułu, w libretcie Treitschkego nie można znaleźć żadnych rasistowskich tendencji, wręcz przeciwnie: poeta stawia Europejczyków i Czarnych niemal na równi w ówczesnych warunkach. Na początku lord Dell wyraźnie wymienia robotników na swojej plantacji, przyjaciół lub braci, a pod koniec pierwszego aktu siadacie razem przy dużym stole bankietowym przed domem gubernatora. Salieri - który prowadził kampanię na rzecz zniesienia niewolnictwa razem z Beaumarchais w Le Couronnement de Tarare już w 1790 roku - unika ubierania czarnych „gorszej” muzyki, ale stawia wszystkie postacie na tym samym poziomie muzycznym. Pod koniec spektaklu małżeństwo Betty i Johna ujawnia całkowicie swobodne podejście do małżeństwa międzykulturowego , które było wówczas zabronione w Ameryce , element fabuły, który prawdopodobnie spotkał się z dużym sceptycyzmem i niezrozumieniem ze strony większości. widowni w tym czasie. Pierwszy biograf Salieri, Ignaz von Mosel, usprawiedliwia niepowodzenie utworu tym, że „materiał i muzyka [...] były zbyt przeznaczone dla wykształconej publiczności, aby znaleźć się we właściwym miejscu na podmiejskiej scenie: dobrze zaśpiewane i zagrane. Jednak , ten Singspiel nie może nie oddziaływać na żadną scenę, która ma wybraną publiczność ”. Muzykolog Timo Jouko Herrmann zakłada w swojej rozprawie, że progresywna podstawowa tendencja utworu przyczyniła się do wczesnego odwołania opery. Jak pokazały jego badania, opera Salieriego pierwotnie miała być wystawiona w jednym z dwóch teatrów dworskich w mieście w 1802 roku, ale z nieznanych powodów została odrzucona i miała swoją premierę dopiero dwa lata później na przedmieściach w Theater an der Wien. Na wznowienie w Breslau - jak pokazuje libretto wydrukowane na potrzeby spektaklu - wiele z politycznie budzących zastrzeżenia fragmentów zostało rozbrojonych, a kolorowi bohaterowie ponownie stali się elementem czysto dekoracyjnym.
literatura
- Werner Bollert: Salieri e l'opera tedesca . W: Musica d'oggi . 20, 1938, ZDB -ID 1138070-6 , str. 122-125.
- Timo Jouko Herrmann: Antonio Salieri i jego niemieckojęzyczne prace dla teatru muzycznego . Friedrich Hofmeister Musikverlag, Lipsk 2015, ISBN 978-3-87350-053-2 .
- Ignaz von Mosel : O życiu i twórczości Antona Salieri . Wallishausser, Wiedeń 1827.
- Ute Sadji: Mohr na niemieckiej scenie w XVIII wieku . Müller-Speiser, Anif / Salzburg 1992, ISBN 3-85145-011-6 ( Word and Music 11).
- Georg Friedrich Treitschke: Murzyni . Opera w dwóch aktach. Degen, Wiedeń 1804 ( zdigitalizowane wersja do centrum digitalizacji Monachium ).
- Georg Friedrich Treitschke: Murzyni . Opera w dwóch aktach. Grass and Barth, Breslau 1805.
linki internetowe
Indywidualne dowody
- ^ Broszura programowa Walldorfer Musiktage 2010, Miasto Walldorf, wrzesień 2010.
- ↑ Timo Jouko Herrmann: Antonio Salieri i jego niemieckojęzyczne dzieła dla teatru muzycznego , 2015, s. 296–302.
- ↑ Timo Jouko Herrmann: Antonio Salieri i jego niemieckojęzyczne dzieła dla teatru muzycznego , 2015, s.163.
- ↑ Timo Jouko Herrmann: Antonio Salieri i jego niemieckojęzyczne dzieła dla teatru muzycznego , 2015, s.296.