Siedem ostatnich słów naszego Zbawiciela na krzyżu

Krucyfiks na Moście Karola w Pradze

Siedem ostatnich słów naszego Zbawiciela na krzyżu (tytuł pierwszego wydania: Musica instrumentale sopra le 7 ultime parole del nostro Redentore in croce , Hob. XX / 1: A) to utwór muzyczny Josepha Haydna z 1787 roku. kompozycja, która jest dostępna w kilku wersjach, była pierwotnie muzyką orkiestrową z pasją . Tematycznie praca nawiązuje do siedmiu ostatnich słów Chrystusa . Haydn przygotował także aranżację na kwartet smyczkowy (Hob. XX / 1: B = Hob. III: 50–56) i przejrzał równoległą redukcję fortepianową (Hob. XX / 1: C). Te trzy wersje zostały opublikowane przez Artarię w Wiedniu latem 1787 roku. Dopiero w 1796 r. Powstało na nim oratorium Haydna na solówki, chór i orkiestrę (Hob. XX / 2).

Tworzenie i przetwarzanie

Oratorium Santa Cueva w Kadyksie

Siedem ostatnich słów naszego Zbawiciela na krzyżu zostało zleconych księdzu José Saenz de Santamaría, Marqués de Valde-Íñigo z Kadyksu . Utwór został prawdopodobnie wykonany w Wielki Piątek 1787 roku w kaplicy Santa Cueva pod kościołem parafialnym Nuestra Señora del Rosario (podobno jednak w innych miejscach odbywały się wcześniejsze wykonania na podstawie kopii rozprowadzanych przez Haydna). Zadanie polegało na skomponowaniu siedmiu powolnych ruchów medytacyjnych, po jednym dla każdego z ostatnich słów Jezusa. Joseph Haydn opisał przebieg performansu w Kadyksie swojemu biografowi Georgowi Augustowi von Griesinger (choć błędnie nazwał klienta „Kanonem”): „W tym konkretnym dniu ściany, okna i filary kościoła pokryto czernią tkaniny, a tylko jedna duża lampa wisząca pośrodku oświetlała świętą ciemność. O określonej godzinie wszystkie drzwi zostały zamknięte i zaczęła się muzyka. Po odpowiednim wstępie biskup wszedł na ambonę, wypowiedział jedno z siedmiu słów i kontemplował je. Gdy tylko było po wszystkim, zszedł z ambony i uklęknął przed ołtarzem. Muzyka wypełniła tę pauzę. Biskup wchodził na ambonę po raz drugi lub trzeci, i tak dalej, i za każdym razem po zakończeniu przemówienia orkiestra przyłączała się ponownie. Z pewnością jednym z najtrudniejszych zadań, bez ukrytego tekstu, z wolnej wyobraźni, było pozwolić siedmiu adagios podążać za sobą, co nie męczy słuchacza i nie budzi w nim wszystkich uczuć, które tkwią w znaczeniu każdego wypowiedzianego słowa. przez umierającego Zbawiciela. Haydn często uznawał tę pracę za jedną z najbardziej udanych ”.

Jednoczesna publikacja oryginalnej wersji orkiestrowej w partiach z fortepianem i układem na kwartet smyczkowy wynika prawdopodobnie z chęci wiedeńskiego wydawcy Artarii do zwiększenia dystrybucji utworu (patrz lista kwartetów smyczkowych Haydna ). W 1794 roku w Pasawie kompozytor usłyszał wersję oratoryjną opracowaną przez arcybiskupa dyrygenta Josepha Frieberta . Haydn zdecydował się na wykonanie własnej wersji oratorium na cztery głosy solowe, chór i orkiestrę, z których część została wykorzystana, do czego prawdopodobnie Gottfried van Swieten dostarczył wersję tekstową. Ta wersja miała swoją premierę w Wiedniu w 1796 roku; Został opublikowany w 1801 roku.

budowa

Wersja na orkiestrę / kwartet smyczkowy Oratorium
L'Introduzione (Maestoso ed adagio) Introduction
Sonata I (Largo): Pater, dimitte illis, non enim sciunt, quid faciunt Ojcze, wybacz im
Sonata II (Grave e cantabile): Amen dico tibi: hodie mecum eris in paradiso mówię ci
Sonata III (Grave): Mulier, ecce filius tuus, et tu, ecce mater tua! Kobieto, zobacz tu swojego syna
Sonata IV (Largo): Eli, Eli, lama asabthani? Mój Boże, mój Boże
Introduction
Sonata V (Adagio): Sitio Och, jestem spragniony
Sonata VI (Lento): Consummatum est! Zrobione
Sonata VII (Largo): Ojcze! In manus tuas commendo spiritum meum Ojcze, w twoich rękach
Il terremoto (Presto e con tutta la forza) Il terremoto (tekst: Karl Wilhelm Ramler )

Dyskografia

Ponad 50 nagrań jest dostępnych na płytach CD, między innymi:

Wersja na orkiestrę:

  • Berliner Philharmoniker, Riccardo Muti (Philips), 1992
  • Le Concert des Nations, Jordi Savall (AliaVox), nagrany w 2006 roku

Wersja na kwartet smyczkowy:

  • Cuarteto Casals (Harmonia Mundi France), 2013/14
  • Emerson String Quartet (Deutsche Grammophon), 2004

Wersja na fortepian:

  • Bart van Oort (Genialny), zdjęcie 2007
  • Yaara Tal (Sony), zdjęcie 2013

Wersja jako oratorium:

  • Inga Nielsen, Margareta Hintermeier, Anthony Rolfe Johnson, Robert Holl, Arnold Schoenberg Chor, Concentus Musicus Wien, Nikolaus Harnoncourt (Teldec), 1992 (nagranie 1990)
  • Lisa Milne, Ruxandra Donose, Andrew Kennedy, Christopher Maltman, London Philharmonic Orchestra, Wladimir Jurowski (LPO), 2009

Około 25 nagrań na CD nie jest dostępnych (stan na marzec 2014).

literatura

  • Brockhaus-Riemann Digital Music Lexicon. Tom 2, s. 184. Digibib 4.00.156, 2004. (patrz także wikisource.de )
  • Theodor Göllner : „Siedem słów na krzyżu” Schütza i Haydna (= Bawarska Akademia Nauk ; Klasa filozoficzno-historyczna. Treatises, New Series. Issue 93). CH Beck, Monachium 1986, ISBN 3-7696-0088-6 .
  • Christin Heitmann, Annette Oppermann: Artykuł Siedem ostatnich słów naszego Zbawiciela na krzyżu. W: Armin Raab , Christine Siegert , Wolfram Steinbeck (red.): The Haydn Lexicon. Laaber-Verlag, Laaber 2010, ISBN 978-3-89007-557-0 , pp. 686-689.
  • Christin Heitmann (red.): Haydn: „Siedem ostatnich słów naszego Zbawiciela na krzyżu”. Opracowanie na kwartet smyczkowy. Urtext . G. Henle Verlag, bez daty [po 2007; = Preprint of the Haydn Complete Edition], tam przedmowa redaktora (s. VI i f. Partytury) i jej komentarze (ib., S. 37–39).
  • Susanne Kraft-Blachny: Siedem ostatnich słów naszego Zbawiciela na krzyżu (wersja samogłoskowa). Oratorio Hob. XX: 2. Silke Leopold , Ullrich Scheideler (red.): Przewodnik oratoryjny . Metzler, Stuttgart 2000, ISBN 3-476-00977-7 , s. 310-311.
  • Adolf Sandberger : O genezie „Siedmiu słów Zbawiciela na krzyżu” Haydna. W: Wybrane eseje z historii muzyki. Vol. 1, Monachium 1921, s. 266-281.
  • Gottfried Scholz: oratoria Haydna. Muzyczny przewodnik po fabryce. CH Beck, Monachium 2008, ISBN 978-3-406-57763-5 , s. 42-56.
  • Hubert Unverricht : „Siedem słów Chrystusa na krzyżu” Josepha Haydna w opracowaniu nadwornego dyrygenta Passau Josepha Frieberta. W: Kirchenmusikalisches Jahrbuch 65 (1981), s. 83–94.
  • Mathias Walz: Siedem ostatnich słów naszego Zbawiciela na krzyżu, Hob XX: 2. W: Hans Gebhard (Hrsg.): Harenberg Chormusikführer . Harenberg, Dortmund 1999, ISBN 3-611-00817-6 , str. 397-398.

linki internetowe

Indywidualne dowody

  1. ↑ Bodo Müller : La acogida de la literatura alemana en España . W: Humboldt , nr 43 (1970), s. 58-68, tu s. 61.
  2. ↑ Georg August Griesinger : Biografie Josepha Haydna . Breitkopf & Härtel, Leipzig 1810, s. 32 i nast. ( Pełny tekst w wyszukiwarce książek Google)
  3. ^ Lista firmy wysyłkowej
  4. ↑ Szczegóły / próbki audio
  5. ↑ Szczegóły / próbki audio
  6. ↑ lista