Ustawienie rozmiaru

W sztuce filmowej wielkość ustawienia opisuje stosunek wielkości przedstawianego podmiotu/obiektu do kadru , czyli określonego pola obrazu. Wielkość ustawienia wynika z odległości kamery od rejestrowanego obiektu/obiektu oraz wybranych parametrów obrazowania kamery.

Oprócz sztuki filmowej i fotografii , rozmiary ustawień są również wykorzystywane w komiksie . Są ważnym sposobem narracji obrazkowej / filmowej i mogą stawiać akcenty psychologiczne. Zazwyczaj rozmiary ustawień są definiowane w scenorysie .

Zasadniczo istnieje wiele różnych nazw i schematów określania rozmiarów ustawień. Granice między poszczególnymi ustawieniami nie są ścisłe, istnieją różnice regionalne (USA, Europa), a także osobiste pismo reżysera , operatora czy filmowca . Im więcej treści graficznych można zobaczyć wokół głównej treści, na której skupiono uwagę, tym bardziej całościowe jest ustawienie. Ustawienia są często podzielone na dwie główne grupy: ustawienia całkowite ( ang. Long shots ) i ustawienia powiązane (zbliżenia) . Najważniejsze są pokrótce przedstawione: Super ujęcie , dalekie ujęcie , średnie ujęcie , ustawienie amerykańskie , średnie , bliskie , hurtowe , szczegóły , ustawienie włoskie .

Zmiana rozmiaru ustawienia, gdy kamera stacjonarna jest uruchomiona, nazywana jest zoomem . Zmianę można też dokonać, przesuwając kamerę , co jest znacznie częstsze w produkcjach scenicznych niż zoom. Ponieważ perspektywa nie zmienia się podczas powiększania (położenie aparatu pozostaje takie samo), ta metoda zmiany rozmiaru ustawienia jest uważana za płaską i pozbawioną życia. Nie odpowiada też codziennemu oglądaniu widza, który instynktownie łączy zmianę przekroju obrazu z ruchem widza. Szczególną formą jest dolly zoom , czyli ruch kamery z jednoczesnym zoomem w przeciwną stronę. Wielkość ustawienia pozostaje taka sama przy prawidłowo wykonanym zoomie dolly, a zmiana perspektywy daje poczucie zawrotu głowy.

Suma strzałów (strzały z dystansu)

Super suma

(Angielski ekstremalny strzał z daleka , ELS)

W supersumie , zwanym również rozciągłością , panoramą lub widokiem szerokokątnym , krajobraz jest treścią obrazu. Ludzie wydają się w nim znikająco mali. Służy na przykład do tworzenia ujęć pokazujących, co dzieje się w jego otoczeniu. Jako akcent psychologiczny może wyrażać uczucia takie jak samotność, izolacja, obcość i/lub niebezpieczeństwo, ale także wolność i nieskończoność. To ustawienie nadaje się również do podkreślenia głębi krajobrazu, gdy ludzie w niego wjeżdżają lub wjeżdżają na niego pojazdy.

Długi strzał

(angielski daleki strzał , LS, także szeroki strzał )

Ustawienie stosuje się, gdy osobę lub grupę można zobaczyć w całości w swoim otoczeniu, tj. w całości , ale krajobraz nie jest główną treścią obrazu. Osoba wydaje się większa niż w super sumie, ale wciąż stosunkowo nieistotna. Strzał z daleka jest często używany do ustanawiania ujęć . W filmach składających się głównie lub wyłącznie z długich ujęć aktorzy wydają się zdystansowani. Całkowita liczba ujęć jest częstsza w dokumentach niż w filmach fabularnych. Są po to, aby dać przegląd tego, co się dzieje.

Średnio długi strzał

(Angielski średni długi strzał , MLS, również ujęcie figury lub pełny widok )

Figury są pokazane od stóp do głów. To ustawienie może być dobrze wykorzystane w przypadku grup ludzi lub do czynności fizycznych, na przykład w komedii slapstickowej . W ujęciu średniodystansowym język ciała jest często ważniejszy niż dialog .

Pełny strzał

(rzadko także pełny widok w języku angielskim )

Pełne ujęcie jest specjalną formą połowie długości strzału. Pokazuje tylko ludzi i niewiele lub nic z ich otoczenia.

Zamknij -ups

Sredni strzał

(Angielski średni strzał , MS lub też średni strzał )

Figury są pokazane od głowy do pasa; najszersza część bioder służy tutaj jako prowadnica do wcięcia się w osobę; najbliższe otoczenie widać w tle. Szczególną formą jest ujęcie amerykańskie (AS), w którym aktorzy ukazani są do kolan. Ten rozmiar strzału był często używany w westernach, aby pokazać kowbojów z bronią.

Pół-zamknij

( zbliżenie angielskie średnie , MCU, odpowiada portretowi )

Figura jest pokazana od głowy do pasa. To ustawienie odpowiada naturalnej sytuacji wizualnej i dlatego jest często używane w scenach dialogowych.

Ujęcie półzbliżone jest również stosowane w pomieszczeniach zamkniętych i jest określane w niemieckiej produkcji filmowej jako półbliskie jeden , dwa lub trzy , itd.

Blisko

( Zbliżenie głowy i ramion lub tylko zbliżenie ramion odpowiadające biustowi )

Figura jest pokazana od głowy do środka tułowia. To ustawienie jest używane na przykład w scenach rozmów, gdy mimika twarzy i gesty mają znaczenie. W tym ujęciu widz widzi również, gdzie patrzy postać i może wyciągnąć wnioski na temat postępu akcji. W niemieckich produkcjach filmowych tradycyjnie używa się terminów zbliżonych do jednego lub dwóch .

Jest również znany jako gadająca głowa lub gadająca głowa . Jest używany w wiadomościach, sporcie i filmach dokumentalnych. Osoba siedzi około 3-4 metry przed kamerą i patrzy bezpośrednio w obiektyw. W filmie dokumentalnym osoba następnie w sposób refleksyjny wypowiada się o pokazanych wydarzeniach. Do tego potrzebna jest tylko kamera i kilka źródeł światła.

Ścieśniać

( zbliżenie w języku angielskim , CU)

Pokazano głowę i część ramion postaci. Często części filmowanego obiektu (czapki itp.) są odcinane. Mimika twarzy jest tutaj wyraźnie na pierwszym planie. Rozmiar ustawienia można wykorzystać do pokazania emocji w miarę ich pojawiania się lub czynności wykonywanych wyłącznie rękami.

Szczegół

(Angielskie ekstremalne zbliżenie , ECU lub zbliżenie chokera )

Pokazywana jest tylko część całego obrazu, na przykład tylko oczy lub usta osoby lub inne ważne szczegóły sceny, takie jak słowa wpisywane na komputerze.

Uwagę widza przyciąga niewielki wycinek obrazu. Intensywny efekt wizualny zapewnia intymność lub wywołuje odpychający efekt.

Włoski

(angielski włoski strzał )

Specjalny rodzaj ujęcia, w którym pokazane są tylko oczy bohatera. Dobrze znanym przykładem jest zachodnia C'era una volta il West Sergio Leone ( Odtwórz mi piosenkę śmierci ) w scenach pojedynku Henry'ego Fondy i Charlesa Bronsona .

Znaczenie ustawień

Każdy rodzaj ustawienia jest szczególnie odpowiedni do określonych celów. Ważnym źródłem informacji jest również zmiana ustawień. Można w nim rozpoznać cechy stylistyczne i charakter pisma reżysera. Różne tradycje i kultury filmowe również tradycyjnie stosują bardzo różne zmiany w scenerii.

Filmy akcji lub dokumenty często mają wysoki udział długich ujęć , ponieważ mimika i niewerbalne formy ekspresji są dla tych filmów mniej ważne, a raczej uchwycone są całe procesy. Umiejętności aktorskie wymagane w przypadku tego typu filmów są stosunkowo niskie. Nawet filmy quasi-dokumentalne zawierają często wiele ujęć totalnych i tym samym ujawniają swoje początki w filmie dokumentalnym. Filmy podkreślające relacje między bohaterami i uczuciami zawierają wiele bliskich ujęć.

literatura

• Johannes Kramarek, Rainer Pockrandt, Peter Kerstan : Podręcznik DuMonta dotyczący praktycznego projektowania filmów. DuMont, Kolonia 1986, ISBN 3-7701-1862-6 .
• Mikos, Lothar: Analiza filmu i telewizji. UVK , Konstancja 2008, ISBN 978-3-8252-2415-8 .

Indywidualne dowody

1. ↑ Thomas Petrasch, Joachim Zinke: film wideo. 2., poprawione. i exp. Wydanie. Hanser Monachium 2012, ISBN 978-3-446-42757-0 .
2. ↑ Nauka oglądania filmów , DVD-Video: Część 1 - Podstawy estetyki filmu. Frankfurt nad Menem: Zweiausendeins 2005. ISBN 3-86150-637-8 .
3. ^ Definicja mówiącej głowy merriam-webster.com , obejrzano 15 kwietnia 2019 r.
4. ↑ talk -head mediacollege.com , dostęp 15 kwietnia 2019 r.

linki internetowe

• Film objaśniający ustawianie rozmiarów
• Ustawianie rozmiarów na movie-college.de