Pierścień wieku

Produkcja Richarda Wagnera Pierścień Nibelunga przez Patrice Chéreau do 100. rocznicy festiwalu w Bayreuth w 1976 roku znany jest jako Pierścień wieku . Właściwie to reżyser teatralny Peter Stein został poproszony o jubileuszową produkcję pierścionka ; negocjacje nie powiodły się jednak, ponieważ Stein zażądał przebudowy sceny i widowni i odmówił spotkania z ówczesnym premierem Bawarii Franzem Josefem Straussem przy okazji premiery. Zamiast tego dyrekcja festiwalu powierzyła reżyserię 31-letniemu reżyserowi filmowemu i dramatycznemu Patrice'owi Chéreau, który był najmłodszym reżyserem (i pierwszym obcokrajowcem na tym stanowisku) w historii festiwalu w Bayreuth. Kierownictwo muzyczne sprawował dyrygent i kompozytor Pierre Boulez (wraz ze swoim asystentem Jeffreyem Tate ). Scenografię zaprojektował Richard Peduzzi , kostiumy Jacques Schmidt , a oświetlenie Manfred Voss . François Regnault został zatrudniony jako dramaturg .

Produkcja Pierścienia przez Chéreau i Boulez jest nadal uważany za dzieło odniesienia w historii interpretacji dzieła.

Inscenizacja

Koncepcja

Chéreau oparł swoją koncepcję na jasnowidzącej analizie pierścienia George'a Bernarda Shawa ( The Perfect Wagnerite: A Commentary on The Niblung's Ring ), opublikowanej w Londynie w 1889 roku. Shaw zinterpretował pierścień jako przypowieść o wstrząsach społeczno-gospodarczych XIX wieku i zinterpretował go jako „dramat teraźniejszości”. Chéreau zastosował to podstawowe podejście. Już przed nim reżyser Ulrich Melchinger w Kassel i lipski reżyser operowy Joachim Herz wybrali już historyczno-polityczne podejście do inscenizacji tetralogii . Pierścień Leipziger powstał w latach 1973-1976, a wiele analogii w koncepcjach treściowo-dramaturgicznych, wizualnych rozwiązaniach artystycznych i inscenizacji relacji między postaciami sugeruje, że twórczość Herza mogła być źródłem inspiracji dla Chéreau.

Obaj reżyserzy wyszli z założenia, że ​​Wagner w przebraniu mitu Nibelunga odbijał swój czas i że ta poetycka alienacja pozwoliła mu jeszcze dokładniej uchwycić ekonomiczne i intelektualne wstrząsy XIX wieku. W tym celu konieczne było znalezienie równowagi między konkrecją a abstrakcją. Procedury, za pomocą których Herz i Chéreau eksplorowali sceniczne rozwiązania obrazowe, wydają się podobne: Herz i scenograf Rudolf Heinrich kolażowali detale konkretnych historycznych budowli (architektura przemysłowa oraz mieszczańskie budynki reprezentacyjne) z emblematycznymi abstrakcyjnymi lub surrealistycznymi strukturami. Chéreau i jego scenograf Richard Peduzzi opracowali również skojarzoną narrację bajki o Pierścieniu z obfitości historycznego materiału wizualnego , który Peduzzi ostatecznie skondensował w symboliczny symbolizm. Jego scenografia wyglądała jednocześnie "realistycznie" i surrealistycznie. Jednym z najbardziej zapadających w pamięć obrazów był jaz („maszyna, która pozwala płynąć rzece”) na początku Rheingold . W Götterdämmerung , teraz przegniły jaz stał się sceną morderstwa Zygfryda. Götterburg Walhall pojawił się jako pałacowej architektury, przed którym był plac zabaw pokryty krat: splendor wstał, by tak rzec, na dziurawej ziemi, na podstawie której można by przyjąć armię przemysłową Nibelungach, który stworzył bogactwo. To stowarzyszenie było wspierane przez dużą przekładnię po prawej stronie sceny, która najwyraźniej stworzyła połączenie między Walhall i Nibelheim. Pierwsza winda Walküre (domu Hundinga) grała przed frontem wypełniającym scenę; na pierwszym planie uschnięty popiół, a po lewej duże koło zamachowe. Cytaty technologiczne raz po raz przenikają mieszczańskie wnętrza. W akcie drugim Peduzzi pokazał wnętrze Walhall jako architekturę feudalną z ogromną framugą drzwi, stojącym lustrem i wahadłem na środku sceny. Kuźnię Mimów ( Zygfryda ) reprezentował ogromny młot parowy. W drugim akcie Perduzzi zaprojektował niemal naturalistyczną leśną sielankę. Ojczyzna szczytów w Götterdämmerung przypominała śródziemnomorski pałac. W końcowej scenie Götterdämmerung Peduzzi zajął front domu ze schodami przeciwpożarowymi, który wzorowany był na nowojorskim domu z XIX wieku i był już przedstawiony jako element obrazkowy w Rheingold .

Według Chéreau kluczową kwestią jest dla niego analiza władzy politycznej. „Pierścień jest opisem straszliwej perwersji społecznej, która opiera się na zachowaniu władzy, mechanizmach silnego państwa i opozycji.” (Patrice Chéreau) Ojciec chrzestny Wotan został w związku z tym poddany krytycznemu spojrzeniu : jest władcą, który rozpatruje konflikty w interesie utrzymania władzy i traci historyczną okazję do odnowy. Tutaj również Chéreau podążył za Georgem Bernardem Shawem, który opisał kłamstwa i samooszukiwanie się jako główne narzędzia władzy Wotana. Widział Siegfrieda jako antybohatera, który stał się niczego niepodejrzewającym poplecznikiem Wotana. „Dla mnie Siegfried był przedstawicielem tego, co nietragiczne. (...) Zły aktor, który robi swoje show i powoduje tylko zamieszanie w swoim krótkim ziemskim życiu, istota pełna zaprzeczeń.”Chéreau nazwał go nawet prekursorem instynktownego faszyzmu. Natomiast przeciwnicy Wotana i Zygfryda – Alberich i Mime – jawią się w jego interpretacji jako ofiary okoliczności, a nie jako wcielenia zła.

Zawody

Dla czterech pierścieni cykli zaplanowanych na premierze roku, niektóre role oddano dwa razy. W poniższej liście obsady drugie nazwisko w każdym przypadku oznacza podwójną obsadę (obsada programu telewizyjnego częściowo odbiega od nich, patrz niżej).

  • Das Rheingold - Wotan: Donald McIntyre / Hans Sotin ; Grzmot: Jerker Arvidson; Szczęśliwy: Heribert Steinbach; Loża: Heinz Zednik ; Fasolka: Matti Salminen ; Fafner: Bengt Rundgren ; Alberich: Zoltán Kelemen ; Mim: Wolf Appel ; Fricka: Eva Randová / Yvonne Minton ; Freia: Rachel Yakar ; Erda: Ortrun Wenkel / Hanna Schwarz ; Woglinde: Yoko Kawahara; Wellgunde: Ilse Gramatzki ; Floshilde: Adelheid Krauss
  • Die Walküre - Siegmund: Peter Hofmann ; Hunding: Matti Salminen / Karl Ridderbusch ; Wotan: Donald McIntyre / Hans Sotin; Sieglinde: Hannelore Bode; Brunhilda: Gwyneth Jones / Roberta Knie ; Fricka: Eva Randová / Yvonne Minton; Gerhilde: Rachel Yakar ; Ortlinde: Irja Auroora; Waltraute: Doris Soffel ; Przywódca miecza: Adelheid Krauss; Helmwige: Katie Clarke; Siegrune: Alicia Nafé; Grimgerde: Ilse Gramatzki ; Rossweisse: Elisabeth Glauser
  • Zygfryd - Zygfryd: René Kollo ; Mim: Heinz Zednik; Wędrowiec (Wotan): Donald McIntyre / Hans Sotin; Alberich: Zoltán Kelemen; Fafner: Bengt Rundgren; Erda: Hanna Schwarz / Ortrun Wenkel; Brunhilda: Gwyneth Jones / Roberta Knie; Ptak leśny: Yoko Kawahara
  • Götterdämmerung - Siegfried: Jess Thomas , Gunther: Jerker Arvidson; Hagen: Karl Ridderbusch / Bengt Rundgren; Alberich: Zoltán Kelemen; Brunhilda: Gwyneth Jones / Roberta Knie; Gutruna: Irja Auroora; Waltraute: Yvonne Minton; 1. Norn: Ortrun Wenkel; 2. norna: Dagmar Trabert; 3. Norn: Hannelore Bode; Woglinde: Yoko Kawahara; Wellgunde: Ilse Gramatzki; Floshilde: Adelheid Krauss

Przyjęcie

Dziś produkcja Chéreau jest „często emblematycznym symbolem festiwalu w Bayreuth ery nowożytnej. Ich niepokojący efekt oczywiście zniknął po dziesięcioleciach, ich obrazy stały się ponadczasowymi szyframi, całkowicie oderwanymi i niezależnymi od ich dawnego znaczenia i kontekstu.” Żaden późniejszy występ Ringa nie mógł zignorować interpretacyjnych pozycji Chéreau; jego twórczość pozostała kluczowym punktem odniesienia dla wszystkich reżyserów.

Spektakl był pokazywany przez pięć festiwalowych wakacji (od 1976 do 1980) w 16 przedstawieniach pełnego cyklu Ring oraz czterech dodatkowych wykonaniach poszczególnych utworów w Bayreuth. W drugim roku, pewne zmiany i dalsze zmiany w malowniczej okolicy zostały wykonane: Na przykład, „Walkiria Rock”, który w 1976 roku nadal wyglądał jak Matterhorn z tektury, ale jego ostateczny kształt, który był wzorowany na tej wyspie z martwy przez Arnold Böcklin . Wizualny wygląd Götterburg Walhall , co było raczej nieudane w 1976 roku , został również znacząco poprawiła się w 1977 roku.

Premiera wstrząsnęła sporą częścią publiczności i wywołała protesty w Bayreuth Festival Hall na Zielonym Wzgórzu . Wybuchły bójki, wywieszono listy podpisów przeciwko tej inscenizacji i rozdawano ulotki. Przeniesienie działki przez Chéreau do czasów wczesnej industrializacji zmotywowało wielu Altwagnerów do utworzenia inicjatywy obywatelskiej, która opowiadała się za „zorientowanym na przyszłość rozumieniem pracy Wagnera” i wzywała do „zabezpieczenia fabryki dla Wotana”. W pierwszym roku występów dochodziło nawet do gwałtownych zakłóceń poszczególnych przedstawień, co niemal doprowadziło do ich porzucenia. Członkowie orkiestry zwrócili się także przeciwko muzycznej interpretacji Pierre'a Bouleza w pierwszym roku. Der Spiegel pisał: „[...] tylko na rok jubileuszowy [...] konserwatyści oczekiwali pewnego rodzaju muzycznego Burgtheater: dostojnego i nudnego. Teraz było to – najwyraźniej – lekceważące iz pewnością zabawne. Weteran stracił słuch i wzrok.” Konserwatywni krytycy widzieli pierścień Wagnera w rękach lewicowego rewolucjonisty. Początkowe odrzucenie przez część publiczności ustąpiło miejsca rosnącemu z roku na rok entuzjazmowi, co może wynikać również z faktu, że relacje z roku premierowego uniemożliwiły uczestnictwo w spektaklu tym, którzy liczyli na konwencjonalny spektakl w kolejnych latach. . Już w 1980 roku, po ostatnich przedstawieniach, złość, przynajmniej wśród tych, którzy jeszcze na spektakle uczestniczyli, najwyraźniej w dużej mierze ustąpiła miejsca wglądowi w wysoką dramaturgię i sceniczną intensywność tego spektaklu i przerodziła się w radość: oklaski ponad 90 minut i imponującą liczbę 101 kurtyn (obie rekordowe wartości w Bayreuth) przyjęto na inscenizację.

W listopadzie 1976 r. Chéreau intensywnie czytał przeglądy prasy. Odkrył „przesadną tendencję do odwoływania się do GB Shawa”; uderzyła go także gwałtowność reakcji.

Specjalne wydarzenia

W Walkirii Chéreau zainscenizował śmierć Siegmunda jako politycznie motywowaną egzekucję przez Wotana, której kulminacją było objęcie zwłok. Reżyser nawiązał przy tym jednak do późniejszej wypowiedzi Brünnhildy w trzecim akcie, zgodnie z którą nie tylko sam Hunding, ale i Wotan był świadkiem mordu własnymi rękami: „Ale Siegmund ochrania moją tarczą, przeciwstawiając się Bogu! sam go tam uderzył włócznią ”. To okrucieństwo – a właściwie szczegółowa realizacja intencji Wagnera – wywołało tak drastyczny efekt, że reakcje publiczności niemal zmusiły spektakl do przerwania.

Wyjątkowa w historii festiwalu sytuacja miała miejsce 20 sierpnia 1977 roku podczas ostatniego występu Zygfryda w tym roku. René Kollo, wokalista w tytułowej roli, złamał nogę na krótko przed wycieczką żeglarską i dlatego nie był w stanie zagrać swojej roli. Ponieważ nie można było krótko opowiedzieć innej śpiewaczce o skomplikowanych ruchach spektaklu, reżyser Chéreau wcielił się w rolę Zygfryda i zagrał ją po cichu, podczas gdy niewidzialny dla publiczności Kollo śpiewał ze scen. Odwrotny przypadek miał miejsce 12 sierpnia 1978 roku, kiedy René Kollo był niedysponowany. Tym razem bohater tenor Jean Cox zaśpiewał rolę zza kulis, podczas gdy Kollo grał w milczeniu.

Audycja telewizyjna i książka

Spektakl został zarejestrowany w latach 1979 i 1980 jako dokument audio i wideo. W niektórych przypadkach, odmiennych od premier scenicznych (patrz wyżej), nagrania telewizyjne zostały oddane w następujący sposób:

  • Das Rheingold (nagrany w 1980 r.) – Wotan: Donald McIntyre; Donner: Martin Egel ; Szczęśliwy: Zygfryd Jerozolima ; Loża: Heinz Zednik; Fricka: Hanna Schwarz; Freia: Carmen Reppel; Erda: Ortrun Wenkel; Alberich: Hermann Becht ; Mim: Helmut Pampuch ; Fasolt: Matti Salminen; Fafner: Fritz Huebner ; Woglinde: Norma Sharp; Wellgunde: Ilse Gramatzki; Floshilde: Marga Schiml .
  • Die Walküre (nagrane w 1980 r.) - Siegmund: Peter Hofmann; Hunding: Matti Salminen; Wotan: Donald McIntyre; Sieglinde: Jeannine Altmeyer ; Brunhilda: Gwyneth Jones; Fricka: Hanna Schwarz; Gerhinde: Carmen Reppel; Ortlinde: Karen Middleton; Waltraute: Gabriele Schnaut ; Dowódca miecza: Gwendolyn Killebrew; Helmwige: Katie Clarke; Siegrune: Marga Schiml; Grimgerde: Ilse Gramatzki; Roßweisse: Elisabeth Glauser.
  • Zygfryd (nagrany w 1980 r.) - Zygfryd: Manfred Jung ; Mim: Heinz Zednik; Wędrowiec (Wotan): Donald McIntyre; Alberich: Hermann Becht; Fafner: Fritz Huebner; Brunhilda: Gwyneth Jones; Erda: Ortrun Wenkel; Ptak leśny: Norma Sharp.
  • Götterdämmerung (nagranie 1979) - Siegfried: Manfred Jung; Gunther: Franz Mazura ; Hagen: Fritz Huebner; Alberich: Hermann Becht; Brunhilda: Gwyneth Jones; Gutrune: Jeannine Altmeyer; Waltraute: Gwendolyn Killebrew; pierwsza norna: Ortrun Wenkel; Druga norna: Gabriele Schnaut; Trzecia Norna: Katie Clarke; Woglinde: Norma Sharp; Wellgunde: Ilse Gramatzki; Floshilde: Marga Schiml.

Die Walküre była pierwszą i początkowo tylko jedną z czterech części emitowanych w Pierwszej 29 sierpnia 1980 r. , w kolejnych latach inne wieczory były emitowane sporadycznie; pełna transmisja w związku miała miejsce dopiero na początku 1983 r. z okazji setnej rocznicy śmierci Wagnera. W tym czasie nagranie było pokazywane także w kinach w Nowym Jorku. Całe nagranie jest teraz dostępne na DVD.

W książce „Pierścień”. Bayreuth 1976-1980 dyrygent i zespół reżyserski opisują swoją pracę.

literatura

  • Stephan Mösch : „Czy na to liczyliśmy?” O stworzeniu Pierścienia Stulecia przez Patrice'a Chéreau i Pierre'a Bouleza. W: Twórcy scen. Reżyseria Wagnera od XIX wieku do współczesności. Barenreiter Verlag, Kassel 2020, ISBN 978-3-7618-2492-4 .
  • Pierścień". Bayreuth 1976-1980. Kristall-Verlag, Berlin/Hamburg 1980, ISBN 3-607-00020-4 .
  • Jochen Kienbaum: Pierścień Nibelunga. Bayreuth 1976-1980. Badanie inscenizacji Patrice'a Chereau i podejście do dzieła totalnego. GRIN Verlag, Monachium 2001, ISBN 3-640-03507-0 , urna : nbn: de: 101: 1-201507302501
  • Uwe Faerber : Pierścień Jubileuszowy w Bayreuth 1976. Krytyczna analiza nowej inscenizacji tetralogii na stulecie festiwalu. Publikacja własna , Berlin 1976, DNB 780012259 .

linki internetowe

Indywidualne dowody

  1. ↑ Philippe Olivier: Pierścień Nibelungów w Bayreuth od początku do dzisiaj . Schott Music GmbH & Co. KG, Moguncja, 2007. ISBN 978-3-7957-0594-7 , s. 171
  2. ↑ tamże
  3. ↑ Joachim Herz wystawia Ring des Nibelungen Richarda Wagnera w Operze w Lipsku. Część I: Das Rheingold, Die Walküre. Część II: Zygfryd, Zmierzch bogów . Akademia Sztuk Pięknych Niemieckiej Republiki Demokratycznej. Berlin 1975 i 1980
  4. ↑ Nora Eckert: Pierścień Nibelunga i jego produkcje od 1876 do 2001 roku . Europäische Verlagsanstalt / Rotbuch Verlag, Hamburg 2001. ISBN 3-434-50503-2 , s. 264
  5. ↑ Philippe Olivier: Pierścień Nibelungów w Bayreuth od początku do dzisiaj . Schott Music GmbH & Co. KG, Moguncja, 2007. ISBN 978-3-7957-0594-7 , s. 174-179
  6. ↑ cytat za: Nora Eckert: Der Ring des Nibelungen i jego produkcje od 1876 do 2001 roku . Europäische Verlagsanstalt / Rotbuch Verlag, Hamburg 2001. ISBN 3-434-50503-2 , s. 266
  7. ↑ tamże, s. 236-237
  8. ↑ tamże, s. 267
  9. ^ Zawody zaczerpnięte z: Wolfgang Wagner: Lebensakte. Autobiografia . btb Goldmann Verlag Monachium 1997, ISBN 3-442-72085-0 , s. 262-263
  10. ↑ Peter Emmerich: '...na ringu rządzi / kto go wygrywa'. Produkcje pierścieniowe na festiwalu w Bayreuth od 1976 do 2004 roku . Deutscher Kunstverlag Monachium i Berlin 2006, s. 107
  11. ↑ Wolfgang Wagner: Akta życia. Autobiografia . btb Goldmann Verlag Monachium 1997, ISBN 3-442-72085-0 , s. 263-265
  12. ↑ Bitwa o Pierścień Bayreuth . W: Der Spiegel . Nie. 32 , 1976, s. 106-107 ( online - 2 sierpnia 1976 ).
  13. ↑ a b Stephan Mösch : Jak „pozostawiony” był „Pierścień stulecia”? W: www.faz.net. 30 czerwca 2020, dostęp 24 lipca 2020 .
  14. ^ Baza danych Festiwalu w Bayreuth: Siegfried 1977 , dostęp 30 sierpnia 2020 r.
  15. ^ Baza danych Festiwalu w Bayreuth: Siegfried 1978 , dostęp w dniu 30 sierpnia 2020 r.
  16. ↑ https://www.youtube.com/watch?v=6suh3toMGns
  17. ↑ https://www.youtube.com/watch?v=ZiqkO2upJKI
  18. ↑ https://www.youtube.com/watch?v=_cnaJdE4cUQ
  19. ↑ https://www.youtube.com/watch?v=GnwjIb1a5Bw
  20. ↑ W telewizji w tym tygodniu . W: Der Spiegel . Nie. 35 , 1980, s. 184 ( Online - 25 sierpnia 1980 ).
  21. ↑ http://retro-media-tv.de/tvp/view_tag.php?tag=1982-07-04
  22. ↑ W telewizji w tym tygodniu . W: Der Spiegel . Nie. 2 , 1983, s. 160 ( Online - 10 stycznia 1983 ).
  23. ↑ W telewizji w tym tygodniu . W: Der Spiegel . Nie. 3 , 1983, s. 180 ( Online - 17 stycznia 1983 ).
  24. ↑ W telewizji w tym tygodniu . W: Der Spiegel . Nie. 4 , 1983, s. 196 ( Online - 24 stycznia 1983 ).
  25. ↑ W telewizji w tym tygodniu . W: Der Spiegel . Nie. 6 , 1983, s. 216 ( online - 7 lutego 1983 ).
  26. ↑ Bal maskowy na śmierć w Wenecji . W: Der Spiegel . Nie. 6 , 1983, s. 172-174 ( online - 7 lutego 1983 ).