Rheingold
Dane dotyczące pracy | |
---|---|
Tytuł: | Rheingold |
Rheintöchter i Alberich | |
Kształt: | Opera na czterech zdjęciach |
Oryginalny język: | Niemiecki |
Muzyka: | Richarda Wagnera |
Libretto : | Richarda Wagnera |
Premiera: | 22 września 1869 |
Miejsce premiery: | Monachium, Teatr Narodowy |
Czas odtwarzania: | około 2 ½ godziny |
Miejsce i czas akcji: | nad Renem i nad Renem, mityczne czasy prehistoryczne |
ludzie | |
Córki Renu:
Bogowie:
Nibelungowie:
Giganci:
|
WWV86a) jestoperaprzezWagnerai wraz z trzech dramatów muzycznychWalkirii,SiegfriediGötterdämmerung tworząkompletny rozwiązany (Tetralogy)pierścieniu Nibelung. Pierścień Nibelungajest „święto scena przez trzy dni i jeden wieczór przed”. Po lekturach wZurychu w1853 r.Wydrukowano prywatnie50 egzemplarzycałego podręcznika. Rheingoldjest najkrótszą z czterech prac (ok. 2,5 godziny) i wykonywana jest bez przerwy. Premiera „Worabendów” odbyła się 22 września 1869 roku w PałacuKrólewskim i Teatrze Narodowym w Monachiumpod dyrekcjąFranza Wüllnerai wbrew woli Wagnera. PierwszyFestiwal w Bayreuthrozpoczął się 13 sierpnia 1876 r.WykonaniemRheingold.
(Praca została opublikowana przez Verlag Schott , Mainz (Richard Wagner Complete Edition). Autograf na wynik zostało utracone od II wojny światowej .
wątek
W Rheingold przedstawione są fundamentalne konflikty tetralogii, zwłaszcza spór o władzę i miłość.
Utwór rozpoczyna czterominutowe preludium (136 taktów ), w którym wątki wzbierającego Renu rozwijają się z niskiego akordu Es-dur . Dopiero wtedy zaczyna się właściwa fabuła, w której pojawiają się reńskie córki Floßhilde, Wellgunde i Woglinde. To naiwne istoty naturalne, które mają magiczny skarb i straż w głębinach rzeki - złoto Renu. Jednak skarb ten traci swój niewinny charakter i pomaga ogromnej mocy, gdy jego właściciel wyrzeka się miłości i wykuwa pierścień ze złota ( cytat: „Tylko ci, którzy wyrzekają się miłości władzy, tylko ci, którzy przepędzają pożądanie, osiągają magię tylko po to, by zmusić złoto obręcz ” ).
Krasnoludowi Alberichowi z ludu Nibelungów udaje się właśnie to (stąd: Pierścień Nibelunga ) po tym, jak córki Renu odrzuciły jego pragnienie miłości, po czym Alberich w końcu przeklina miłość iw chciwej wściekłości kradnie złoto. Może teraz używać magicznych mocy pierścienia, podporządkowuje sobie cały lud Nibelung i zmusza ich do pracy dla niego w kopalniach złota w Nibelheim. Ujarzmia także swojego brata, kowala Mime'a , i zmusza go do wykonania dla niego hełmu maskującego, dzięki któremu może stać się niewidzialny lub przybrać dowolny kształt.
W międzyczasie bracia-olbrzymy Fasolt i Fafner ukończyli zamek bogów Walhall („ Dopełnia wieczne dzieło ”). W zamian Wotan obiecał małżeństwo bogini Freii , która strzeże tajemnicy wiecznej młodości. Bo tylko Freia może zbierać jabłka z ogrodu młodości, które pomagają bogom osiągnąć nieśmiertelność; nie mogą się bez nich obejść. Wotan nie może sobie pozwolić na zerwanie kontraktu bez narażania podstaw własnej władzy. Dlatego najpierw zwrócił się o radę i pomoc do Loge , który wówczas zaproponował mu kontrakt z gigantami: powinien poszukać zastępstwa dla Freii. Loge wędrował następnie po świecie, ale nie znalazł odpowiednika miłości (a tym samym Freii). Tylko od jednej osoby, Albericha, słyszał, że wyrzekł się miłości do potęgi nadreńskiego złota. Potęga Albericha jest zagrożeniem dla gigantów. Jesteście gotowi wymienić Freię na złoto, które zgromadził teraz Nibelung Alberich. Zatrzymują Freię jako depozyt do czasu znalezienia rozwiązania.
Wraz z Loge, Wotan wyrusza do Nibelheim , głęboko w ziemię, i dzięki sprytowi udaje im się zabrać skarb Nibelungów od Albericha, w tym hełm kamuflażu i pierścień (klucz do władzy i bogactwa). Alberich jest tak wściekły, że został przytłoczony i okradziony, że przeklina pierścień ( cytat: „Kto go posiada, musi się martwić, a kto go nie ma, gryzie zazdrość” ).
Wotan chce tylko wymienić skarb (złoto) na Freię i zatrzymać kamuflażowy hełm i pierścień dla siebie. Jednak giganci nalegają, aby przekazać cały skarb Nibelungów. W tej sytuacji pojawia się pierwotna matka Erda i ostrzega Wotana przed klątwą pierścienia. Przepowiada zmierzch bogów , koniec bogów. Po tym, jak Wotan jako ostatni przekazał pierścień gigantom, klątwa Albericha po raz pierwszy pokazuje swój efekt: Fafner łapczywie zabija swojego brata Fasolta, dzieląc się łupem.
O zachodzie słońca bogowie mogą przejąć zamek Walhall. Ale niebezpieczeństwo klątwy jeszcze się nie skończyło. Aby przeciwdziałać temu niebezpieczeństwu, Wotan ma pomysł, który jest już muzycznie przedstawiony w 4. scenie Rheingold ( Nothung , miecz ), ale realizacja tego pozostaje zarezerwowana dla innych prac z cyklu. Córki Renu błagają bogów, aby oddali im skradzione złoto, ale zbierają tylko pogardę i wyśmiewanie.
To, jak bardzo Rheingold (jako wigilia tetralogii) przeplata się z następującymi utworami Die Walküre , Siegfried i Götterdämmerung - określane przez Wagnera jako pierwszy, drugi i trzeci dzień - staje się muzycznie jasne zarówno poprzez motywy wybiegające w przyszłość, jak i wycofujące się. W dużych dialogach między Wotanem i Fricką lub między Wotanem i Briinnhilde w drugim zwoju Walkiire , rozmowa między Wotanem (Walkerem) a kowalem Mimem w pierwszym Zygfrydzie -Elevatorze iw Nornen scenie Gotterddmmerung jest aktem Rheingolda wielokrotnie przywoływane.
Złoto
Złoto Renu lśni w pierwszej scenie po wschodzie słońca w głębinach Renu i sprawia, że cała rafa lśni. Piękno naturalnego spektaklu ukazuje świat w jego naturalnym porządku, do którego należą również córki Renu : nie wpływając na indywidualne dążenie do władzy, strzegą złota „tak, aby żaden złoczyńca nie ukradł go skarbowi”.
Alberich , który pojawia się po raz pierwszy w tej samej scenie, oddzielił się od tego naturalnego porządku. Jego działania rodzą się z jednej strony z zazdrości, chęci posiadania, „gry zazdrości”, w której silniejszy pokonuje słabszego i trzyma jego dobytek jako łup, ale z drugiej strony jest również wyzwalany przez zachowanie córek reńskich, który uwodzicielsko pobudza jego żądzę, by potem z niego kpić: Alberich próbuje zdobyć dla siebie jedną z pięknych córek Renu, ale jest przez nie tylko wyśmiewany i odrzucany. Córki z Renu niewinnie - i niedbale - opowiadają mu o złocie. Alberich, początkowo pod wrażeniem naturalnego piękna złota, od razu pyta o wartość kupiecką („Twoje gry w nurkowanie były dobre tylko w złocie? Nie obchodzi mnie to!”) . Uczy się od córek reńskich, że tylko ci, którzy przeklinają miłość, mogą stworzyć pierścień ze złota, który daje im władzę nad całym światem. Alberich następnie przeklina miłość i wyrywa złoto („Nie zmuszam się do miłości, ale podstępnie zmuszam siebie do pożądania”) . Udaje mu się wykuć pierścień i najpierw używa go do wprowadzenia związanej z nim mocy w przymusie przeciwko jego ludowi Nibelung, który odtąd musi zdobywać nowe skarby z podziemnych szybów i niespokojnie gromadzić skarby Nibelungów. Brat Albericha, Mime, również musi wykuć hełm maskujący pod naciskiem pierścienia. Dopiero pod koniec całej tetralogii córki Renu odzyskują pierścień, aby mogły go z powrotem rozpuścić w czyste, „czyste” złoto.
Efekt złota
Elfriede Jelinek , laureatka Nagrody Nobla w dziedzinie literatury w 2004 roku , opublikowała w 2013 roku prozę czysto ZŁOTO. esej teatralny, który dotyczy statusu i efektywności złota i pieniędzy w kapitalizmie . Rein GOLD powstał zgodnie z sugestią Bawarskiej Opery Narodowej w Monachium i zdaniem autora opiera się przede wszystkim na libretcie i szkicu prozatorskim Der Ring des Nibelungen Richarda Wagnera .
układ
Oprzyrządowanie
- Instrumenty dęte drewniane : cztery flety (duży i mały); cztery oboje , w tym róg angielski ; trzy klarnety , jeden klarnet basowy ; cztery fagoty , prawdopodobnie zastąpione przez Kontrafagotta
- Instrumenty dęte blaszane : osiem rogów , z których cztery to tuby wagnerowskie ; trzy trąbki ; trąbka basowa ; cztery trąbki ; kontrabas tuba
- Perkusja : dwie pary kotłów ; trójkąt ; para umywalek ; duży bęben ; hoopla
- siedem harf
- Smyczki : jeśli to możliwe, szesnaście pierwszych i drugich skrzypiec , dwanaście altówek , dwanaście wiolonczel , osiem kontrabasów
- Muzyka przypadkowa : szesnaście dostrojonych kowadeł o różnych rozmiarach; harfa
Obsada na pierwszych występach w Monachium, Bayreuth i Wiedniu
Czas trwania (na przykładzie Festiwalu w Bayreuth)
Na festiwalu w Bayreuth zwyczajem było dokumentowanie długości poszczególnych wind, ale nie wszystkie lata były tam rejestrowane. Ze względu na nieprzerwane działanie Rheingold, dokumentacja była jednak łatwiejsza niż w przypadku innych części Ring des Nibelungen. Dlatego więcej danych jest rejestrowanych precyzyjnie. Nawet z tym samym dyrygentem czas trwania różnił się z roku na rok, a występy w zależności od wykonania. Wpływ na czas trwania miały także rodzaj głosu i temperament śpiewaków.
Przegląd (1876 do 1970)
- Najkrótszy czas trwania: 2:08 godzin, Heinz Tietjen (1939)
- Najdłuższy czas trwania: 2:42 godziny, Hans Knappertsbusch (1951)
- Rozpiętość: 34 minuty (30%, w oparciu o najkrótszy czas)
Czas gry z indywidualnymi dyrygentami
rok | konduktor | Całkowity czas trwania (godziny) |
---|---|---|
1876 | Hans Richter | 2:31 |
2:29 | ||
1896 | Felix Mottl | 2:32 |
Siegfried Wagner | 2:21 | |
1897 | Hans Richter | 2:25 |
Felix Mottl | 2:30 | |
Siegfried Wagner | 2:23 | |
1899 | Siegfried Wagner | 2:27 |
1904 | Franz Beidler | 2:23 |
Hans Richter | 2:25:30 | |
1908 | Hans Richter | 2:15 |
2:18 | ||
1909 | Michael Balling | 2:21 |
2:18 | ||
1912 | Siegfried Wagner | 2:21 |
1914 | Michael Balling | 2:23 |
1927 | Franz von Hoeßlin | 2:22 |
1930 | Karl Elmendorff | 2:39 |
1933 | Karl Elmendorff | 2:40 |
1934 | Heinz Tietjen | 2:17 |
1936 | Wilhelm Furtwängler | 2:36 |
1938 | Heinz Tietjen | 2:17 |
1939 | Heinz Tietjen | 2:11 |
Heinz Tietjen | 2:08 | |
1942 | Karl Elmendorff | 2:22 |
1951 | Herbert von Karajan | 2:25 |
2:26 | ||
Hans Knappertsbusch | 2:42 | |
2:37 | ||
1952 | Joseph Keilberth | 2:19 |
2:21 | ||
1953 | Clemens Krauss | 2:22 |
1957 | Hans Knappertsbusch | 2:40 |
1960 | Rudolf Kempe | 2:32 |
1961 | Rudolf Kempe | 2:34 |
1964 | Berislav Klobučar | 2:29 |
2:32 | ||
1965 | Karl Bohm | 2:20 |
1966 | Otmar Suitner | 2:14 |
1968 | Lorin Maazel | 2:21 |
1970 | Horst Stein | 2:20 |
2:21 | ||
1994 | James Levine | 2:39 |
2015 | Kirill Petrenko | 2:15 |
Wybrane nagrania
Zobacz też
linki internetowe
- Działka i libretto z Das Rheingold w języku niemieckim w Operze-Guide
- Podręcznik z kluczowymi motywami i przeglądem scen na Rheingold
- Das Rheingold : Nuty i pliki audio w projekcie International Music Score Library
Indywidualne dowody
- ↑ Strona z recenzjami czysto GOLD na perlentaucher.de , blurb, a także czysto GOLD. esej sceniczny . Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 2013, ISBN 978-3-498-03339-2 , s. 223.
- ^ Egon Voss: dyrygenci festiwalu w Bayreuth, 1976, Gustav Bosse Verlag, Regensburg; S. 97 f.
- ↑ Tak uzasadnione w Egon Voss (ibid.)