Hans Knappertsbusch

Hans Knappertsbusch

Hans Knappertsbusch (ur. 12 marca 1888 w Elberfeld (dziś dzielnica Wuppertal ), † 25 października 1965 w Monachium ) był niemieckim dyrygentem .

wznawianie

Miejsce urodzenia Knappertsbuscha

Hans Knappertsbusch urodził się jako syn producenta spirytusu Elberfeld . Już jako uczeń wykazywał zainteresowanie dyrygenturą prowadząc orkiestrę miejscowego liceum. Po ukończeniu szkoły studiował - wbrew woli rodziców - w Konserwatorium w Kolonii . Uczył się tam dyrygentury od słynnego wówczas Fritza Steinbacha . Od 1909 roku jego wczesna kariera jako Kapellmeister odbyła się w Mülheim an der Ruhr , Bochum , Elberfeld i Lipsku . Jednocześnie w latach 1909–1912 asystował ówczesnemu dyrektorowi festiwalu Siegfriedowi Wagnerowi w Bayreuth, a przede wszystkim dyrygentowi wagnerowskiemu Hansowi Richterowi . Był to czas, który ukształtował jego styl muzyczny i zapoczątkował jego rozwój jako dyrygenta wagnerowskiego o międzynarodowej randze. W 1914 roku osiągnął swoją pierwszą sensację reżyserując Festiwal Wagnera w Holandii. Jego droga poprowadziła go następnie przez Dessau Court Opera , gdzie w 1919 roku został najmłodszym generalnym dyrektorem muzycznym Niemiec , do Monachium . W 1922 zastąpił Bruno Waltera na stanowisku dyrektora Bawarskiej Opery Narodowej i Akademii Koncertów w Odeonie, którą pełnił do 1935 roku. W 1924 r. Został profesorem.

czas socjalizmu narodowego

Kiedy w 1933 roku Thomas Mann dał wykład na Richarda Wagnera 50. rocznicę jego śmierci w Monachium pod tytułem The Bolesnej i wielkość Richarda Wagnera , w której z jednej strony płatnego hołd dla Wagnera i jego pracy, ale również poddane im kompleksowej krytyki, namiętny Wagner wielbiciel Knappertsbusch czuł kwestionowane Idol do obrony, a przy udziale Hansa Pfitznera napisał „Protest of the Richard-Wagner-Stadt München”, w którym krytyka Manna została ostro odrzucona, ale przede wszystkim potępiono poparcie Manna dla Republiki Weimarskiej . Notatka protestacyjna została podpisana przez około 40 znanych przedstawicieli kultury miasta Monachium, w tym Richarda Straussa , a także przedstawicieli politycznych i opublikowana w radiu oraz w Münchner Neuesten Nachrichten .

Knappertsbusch był obywatelem Niemiec , ale nie był członkiem NSDAP . Nie był też sympatyzujący z narodowym socjalizmem i nie ukrywał słów. Jego osobista niechęć do partii sprawiła, że ​​naziści wkrótce zaklasyfikowali go jako „politycznie niewiarygodnego”. Ponieważ nie stronił od bezpośredniego urażenia Adolfa Hitlera , konsekwencje nie trwały długo: w 1935 r. Został zdetronizowany jako szef monachijskiej opery i zakazano mu pracy. Wkrótce jednak zostało to odwołane, ponieważ w III Rzeszy brakowało doskonałych dyrygentów. Jego następcą na stanowisku reżysera operowego w 1937 roku był Clemens Krauss, faworyzowany przez Hitlera i bardziej potulny politycznie .

Z powodu wydarzeń w Monachium Knappertsbusch skupił się głównie na Austrii . W 1936 roku po raz pierwszy wystąpił w Wiedeńskiej Operze Państwowej , gdzie został stałym gościnnym dyrygentem i, choć bez oficjalnego stanowiska, był znacząco zaangażowany w kierowanie Operą Państwową do 1944 roku. Od 1937 wziął także ponownie udział w Festiwalu w Salzburgu , gdzie zadebiutował w 1929 roku. Również od 1937 do śmierci wielokrotnie dyrygował Filharmonią Wiedeńską . Po przyłączeniu Austrii do Rzeszy Niemieckiej w 1938 r. Knappertsbusch stopniowo wracał do pracy na terytorium Niemiec, aw czasie wojny odbył także liczne tournee po krajach okupowanych lub sprzymierzonych z Niemcami, głównie z Berliner Philharmoniker z koncertami, których Wilhelm Furtwängler odmówił prowadzenia. miałbym.

Pomimo swoich napiętych relacji z narodowymi socjalistami czasami brał udział w wydarzeniach bliskich nazistom, takich jak dwa koncerty z okazji urodzin Hitlera w 1943 i 1944 roku. 30 stycznia 1943 Hitler przyznał mu Krzyż Zasługi Wojennej II klasy bez mieczy . Sytuacja Knappertsbuscha w okresie nazistowskim była więc podobna do sytuacji jego prawie rówieśnika Wilhelma Furtwänglera: głęboko zakorzenionego w niemieckiej kulturze i sztuce, nie mógł i nie chciał wyobrażać sobie emigracji. Jednak działalność artystyczna w nazistowskich Niemczech była trwale niemożliwa dla znanego dyrygenta do uniknięcia konfiskaty przez reżim; dlatego czuł się zmuszony do współpracy. W końcowej fazie II wojny światowej, w sierpniu 1944 r., Został wpisany na listę najważniejszych dyrygentów, zatwierdzonych przez Hitlera , co uchroniło go przed wojną, w tym na froncie macierzystym .

Po drugiej wojnie światowej

Po wojnie ponownie objął stanowisko generalnego dyrektora muzycznego Bawarskiej Opery Państwowej w 1945 roku, ale nie piastował go zbyt długo: z powodu aktywności zawodowej w III Rzeszy Amerykanie jesienią 1945 roku nałożyli na niego zakaz wykonywania zawodu, który jednak w grudniu 1946 roku - uznany przez nich za błąd - został wycofany z odpowiednimi przeprosinami. Jednak jego następcą na stanowisku Generalnego Dyrektora Muzycznego w Monachium był w 1946 roku Georg Solti . Po rehabilitacji Knappertsbusch nie objął stałego stanowiska. Odtąd jego praca skupiała się na Monachium, Wiedniu, a od 1951 roku w Bayreuth. Po wojnie na swoje miejsce zamieszkania wybrał Bayreuth, potem Monachium.

W latach 1947-1950 pracował także w Theater an der Wien , alternatywnej lokalizacji Opery Wiedeńskiej , a od listopada 1955 ponownie reżyserował spektakle w ponownie otwartej po rekonstrukcji Operze Państwowej . Były to jednak jego ostatnie występy w Haus am Ring, dyrektor Herbert von Karajan , który objął urząd w 1956 roku, już go nie angażował. Kontynuował ukochaną współpracę z Filharmonikami Wiedeńskimi od 1947 roku, szczególnie jako dyrygent nagrań i koncertów orkiestrowych w Theater an der Wien i na festiwalu w Salzburgu.

Richard Wagner: „Parsifal”, preludium, nagranie na żywo z orkiestrą festiwalu w Bayreuth z 1951 roku

W 1951 r. Pojawił się kolejny ważny punkt: nowi dyrektorzy festiwalu Bayreuth, Wieland Wagner i Wolfgang Wagner zaangażowali go do ponownego otwarcia Festiwalu w Bayreuth po wojnie. Z wyjątkiem 1953 r. Występował tam corocznie do 1964 r., Dyrygując Ringiem , Latającym Holendrem i Meistersinger von Nürnberg , ale przede wszystkim Parsifalem . Z Parsifalem miał również swój ostatni występ 13 sierpnia 1964 roku.

Hans Knappertsbusch zmarł 25 października 1965 r. W Monachium z powodu długotrwałych następstw złamania kości udowej i został pochowany na starym cmentarzu Bogenhausen w Monachium (ściana grobowa po lewej stronie nr 53).

Znaczenie artystyczne

Tablica pamiątkowa na miejscu urodzenia

Knappertsbusch zasłynął nagraniami utworów Ludwiga van Beethovena , Antona Brucknera , Johannesa Brahmsa i Richarda Straussa , które cechuje wielki wewnętrzny spokój i długi, napięty oddech. Przede wszystkim jednak uważany jest za jednego z najważniejszych interpretatorów wagnerowskich ostatniego wieku . Richarda Wagnera prace były bardzo bliskie jego sercu, a także w okresie powojennym dyrygował na Festiwalu w Bayreuth bez opłaty. Najbardziej kochał Parsifala , na 95 przedstawień, które wykonał w Bayreuth, utwór ten był reprezentowany 55 razy.

Kierunek artystyczny konserwatywnego ideologicznie Knappertsbuscha opierał się na tradycji, niewiele mógł zdziałać z innowacjami, na przykład nowoczesna inscenizacja okresu powojennego była dla niego anatemą. Jednak w młodości był też dość otwarty na prace współczesne, nawet jeśli z wiekiem nie były one już przedmiotem jego zainteresowań. Podczas swego czasu jako Monachium Generalnego Dyrektora Muzycznego, był na podium w prapremierze siedmiu oper: Don Gil z zielonych spodniach przez Braunfels , Das Himmelskleid przez Wolf-Ferrari , Samuel Pepys przez Coates , umiłowany głosu z Weinberger , Lucedia przez Giannini i Das Serce firmy Pfitzner .

Choć jego twórczość skupiała się głównie na krajach niemieckojęzycznych, dyrygent, cieszący się również dużym zainteresowaniem na arenie międzynarodowej, wielokrotnie występował gościnnie w teatrach operowych w całej Europie. W trakcie swojej kariery jego działalność rozciągała się od Petersburga po Madryt, od Sztokholmu po Neapol. Po wojnie był szczególnie aktywny w Paryżu. Nie akceptował jednak zaręczyn poza Europą, a także odrzucił ofertę Metropolitan Opera w Nowym Jorku.

Knappertsbusch był niechętny i bardzo oszczędny w wykonywaniu prób i wolał polegać na intuicji podczas występu. Chociaż jego gesty podczas dyrygowania były przeważnie oszczędne, udało mu się zachęcić orkiestrę do najlepszych występów dzięki swojej sugestywnej osobowości. Czasami wystarczyły mu spojrzenia i mimika, by przekazać swoją wolę muzykom. Ponieważ uwielbiał spontaniczność chwili w reprodukcji utworów muzycznych, nie był też wielkim fanem nagrań studyjnych dla przemysłu fonograficznego, których jest stosunkowo niewiele. Zachowały się jednak liczne nagrania jego występów na żywo.

osobowość

Knappertsbusch nadał dyrygentowi niezwykły wygląd: jego bezpretensjonalna, prostolinijna, a także szorstka natura, połączona z pewną imperialną aurą, którą promieniował, a jego nieśmiałość, którą rozwinął na starość, sprowadziła również człowieka z Bergisches Land w Monachium i Wiednia. Niezwykła popularność poza kręgami operowymi; dostał „zaszczyt bycia popularnym”. Popularnie nazywano go po prostu „Kna”.

Podobnie jak w przypadku wielu osobowości artystycznych, w Knappertsbusch zbiegły się cechy ambiwalentne. Jego charakter był zdeterminowany siłą, osobliwością i surową wytrzymałością, które kontrastowały z wysokim stopniem wrażliwości i łatwej irytacji. Był popularny wśród publiczności i orkiestry ze względu na swój nieskomplikowany i stosunkowo skromny charakter. Pod koniec występu najpierw skłonił się przed orkiestrą, udokumentując tym samym, że można jej przypisać znaczną część sukcesu. Traktował muzyków nie jako podwładnych, ale jako pracowników. Z pełnego niedostatku okresu bezpośrednio powojennego wiadomo, że pokaźną część honorarium przeznaczał na wsparcie muzyków. Dopiero późno okazało się, że Knappertsbusch wspiera prześladowanych w okresie nazistowskim.

Z drugiej strony, był również znany i przerażany przez niektórych ze względu na swoją szorstkość oraz nieokrzesaną i urażoną naturę. Gniew mistrza był czasami łatwy do wzniecenia, a całkiem zwyczajne słowne wykolejenia nie były rzadkością. W szczególności śpiewacy często byli traktowani z głośnymi przekleństwami, gdy popełnili błędy, nawet podczas występu. B. relacjonowała słynna sopranistka Birgit Nilsson . Znane są również jego obelgi wobec nazistowskich władców, chociaż nie miał on żadnych problemów zagrażających życiu tylko z powodu swojej czołowej pozycji.

Dlatego Andreas Novak dość trafnie opisuje go jako „szorstkiego humanistę”.

Życie prywatne

Grób w Bogenhauser Friedhof

Knappertsbusch był dwukrotnie żonaty. W 1918 r. Poślubił Ellen Selmę Neuhaus z Elberfeld (1896–1987). To małżeństwo zaowocowało córką Anitą (1919–1938), która zmarła w młodym wieku na guza mózgu. Małżeństwo z Ellen rozwiodło się w 1925 roku. W 1926 r. Poślubił Marion von Leipzig (1898–1984), z którą był żonaty do końca życia.

Knappertsbusch pielęgnował przyjaźnie z kompozytorami Hansem Pfitznerem , Erichiem Wolfgangiem Korngoldem , Richardem Straussem i dyrygentem Leo Blechem .

Nagrody

Music Mile Vienna

literatura

linki internetowe

Commons : Hans Knappertsbusch  - zbiór zdjęć, filmów i plików audio

Uwagi

  1. ↑ Ten atak na Mann szybko nabrał politycznego wymiaru w narodowych socjalistycznych Niemczech i dlatego przyczynił się do konkretyzacji planów Manna dotyczących emigracji.
  2. ↑ Furtwängler jest znany z tego, że unikał prośby nazistów o pojawienie się w dniu urodzin Hitlera, chroniąc przed nieistniejącymi chorobami - Knappertsbusch musiał wkroczyć.
  3. ↑ Spektakl z 1962 roku został nagrany i jest uznawany za referencyjne dla koneserów.
  4. ^ W proteście przeciwko rewolucyjnemu stylowi inscenizacji Wielanda Wagnera trzymał się z dala od Festiwalu w Bayreuth w 1953 roku.
  5. ↑ Wynikało to głównie z jego niechęci do Amerykanów, którzy po drugiej wojnie światowej zakazali mu wykonywania zawodu.

Indywidualne dowody

  1. ^ Alfred Einstein: Nowy leksykon muzyczny. Max Hesses Verlag, Berlin 1926, s. 336.
  2. ^ Vaget: Rozdział 13: Muzyka w Monachium: Kontekst i prehistoria „Protestu Monachium Richarda Wagnera” .
  3. ^ Prieberg: Podręcznik niemieckich muzyków 1933–1945. 2004.
  4. ↑ Novak: Salzburg słyszy oddech Hitlera. 2005, s. 223–228.
  5. ↑ Oliver Rathkolb : Lojalny wobec Führera i Boskiej Łaski. Elita artystów III Rzeszy. Österreichischer Bundesverlag, Wiedeń 1991.
  6. ↑ Hans Knappertsbusch oficjalnie zrehabilitowany. W:  Salzburger Nachrichten. Wydane przez amerykańskie siły zbrojne dla ludności austriackiej / Salzburger Nachrichten. Niezależny demokratyczny dziennik , 10 grudnia 1946, s. 6 (online w ANNO ).Szablon: ANNO / Maintenance / san
  7. ↑ Schreiber: Świetni dyrygenci. 2005, s. 357.
  8. ↑ Dieter David Scholz: Mit Primadonna. Parthas, Berlin 1999, s. 174–175.
  9. ↑ Novak: Salzburg słyszy oddech Hitlera. 2005, s. 228.
  10. ↑ Zaczerpnięte głównie z broszury do kolekcji płyt CD In Memoriam Hans Knappertsbusch , TAHRA TAH 606-609, 2007, Francja
dane osobiste
NAZWISKO Knappertsbusch, Hans
KRÓTKI OPIS Niemiecki dyrygent
DATA URODZENIA 12 marca 1888
MIEJSCE URODZENIA Elberfeld
DATA ŚMIERCI 25 października 1965
Miejsce śmierci Monachium