Kredens

Dresser kusza styl z czasów
od Ludwika XV. ozdobiony rzeźbionymi ornamentami , metalowymi uchwytami i płytkami z dziurkami od klucza

Kredens jest zazwyczaj pojawia się, z szufladami wyposażonymi meble pudełko, które jest głównie położonych na ścianie. Jego początki sięgają średniowiecza .

etymologia

Niemieckie słowo zostało zapożyczone z języka francuskiego około połowy XVIII wieku, gdzie około 1700/1705 r. Pojawiło się jako rzeczownik od przymiotnika „komoda” (od słowa „wygodny”). Friedrich Wilhelm Zachariä (1726–1777) wspomina o tym meblu i jego typowej zawartości w pierwszej wersji swojego żartobliwego poematu Der Phaeton , opublikowanego w 1754 r . : „[…] i wydrążony z mojej komody, gdzie leżą kornetki, koszule i fartuchy dziesiątkami płócienny Fartuch […] ”.

Pochodzenie typu mebli

Francuska wersja komody i komody z XVII wieku, używana głównie w Anglii i Ameryce Północnej. (Musée des Hospices civils de Lyon)

Najwcześniejszymi znanymi meblami, podobnymi do mebli zwanych później „kredensami”, były specjalne szafy zakrystii , w których przechowywano paramenty . Niektóre gotyckie szafy z dwurzędowymi drzwiczkami wyposażono w szerokie szuflady tylko w dolnej części w zakrystiach. Poszczególne szuflady umożliwiały oddzielenie regaliów według biura i okazji. Taka wysoka zakrystia z Feldkirchen (Karyntia), ozdobiona płaskimi cięciami i rzeźbami maswerkowymi i datowana na 1521 r. , Znajduje się obecnie w Austriackim Muzeum Sztuki Stosowanej w Wiedniu .
W tym samym celu w późnym średniowieczu wykonano również czyste meble szufladowe, składające się głównie z kilku rzędów połączonych ze sobą szuflad, których skrzydło służyło jako duża powierzchnia magazynowa. Przestronne meble zajmowały czasami miejsce na środku pokoju. Malowidło ścienne w kościele św. Prymusa i Felizjana w pobliżu Črnej pri Kamniku ( Słowenia ) zawiera taki mebel: Freski z 1504 roku przedstawiają sceny z życia Maryi na ścianie południowej, w tym przedstawienie kobiet tkackich i szyjących z Maryją Panną na krośnie przed niską szafką z tylko szufladami pod skrzydłem.

Prekursor komody z Hiszpanii: prawa strona na krużganku

Takie meble o wysokości stołu do świętych tekstyliów były szczególnie powszechne w Hiszpanii. Reprezentatywny przykład cajonera de la sacristía z XVI wieku można znaleźć w przedkrystii katedry w Avila . Masywna szafka z szufladami jest dookoła wypełniona panelami, otoczona dopasowanymi krzesłami, których fałdy wyraźnie pokazują gotyckie cechy. Drewniane meble są przypisane rzeźbiarzowi pochodzenia flamandzkiego Corneliusowi de Hollanda (działającemu w XVI wieku w Hiszpanii). Nieco nowsze, ale lepiej znane są długie rzędy cajoneras na ścianie zakrystii El Escorial , których styl nawiązuje do renesansu .

Innym rodzajem mebli, który najprawdopodobniej przyczynił się również do powstania szafek komodowych z szufladami, jest archiwum lub szafka gabinetowa. Przykładem jest gablota archiwalna z Wrocławia (Śląsk), która wyposażona jest w liczne szuflady wewnątrz i znajduje się w Muzeum Archidiecezjalnym . Ta szafka na archiwum jest w sposób możliwy do zweryfikowania konwersją półki, która została podzielona, ​​wypełniona małymi szufladami i oznaczona jako MCCCCLV (1455). Przeznaczenie szafek i szafek archiwalnych było podobne do przeznaczenia skrzyń: przy ich początkowo niewielkich rozmiarach, w razie potrzeby można było szybko zmienić lokalizację cennej zawartości. Aby zabezpieczyć wiele szuflad, szafki te miały początkowo drzwiczki lub klapę, które po otwarciu służyły jako podpora lub powierzchnia do pisania. Dla podkreślenia walorów zawartości szafek, zostały one bogato zdobione i ustawione na regałach lub stołach. Czasami dostawali też spodki, które również wyposażono w szafki i szuflady, ale były one grubiej podzielone niż szafka. Przykładem tego jest hiszpańska taquillón , która czasami stała pod vargueño zamiast ramy , szafka z klapką do pisania, zbudowana głównie w Kastylii , prawdopodobnie pochodzenia mauretańskiego. Taquillón zostało podzielone na dwie części w pionie i w poziomie i przypomina komody. Z czterech przegród na mundury najwyżej dwie górne zostały zaprojektowane jako szuflady. Podstawa szafki była również używana jako samodzielna jednostka i ostatecznie została zbudowana jako wolnostojąca szafka, dopóki niektóre modele nie były wyposażone tylko w szuflady od XVII wieku. Takie meble rozprzestrzeniły się do Anglii przez Holandię. Charakteryzują się wąskimi, wysokimi szufladami, które zajmują nie więcej niż połowę całkowitej szerokości, dzięki czemu nie tylko podział, ale także język projektowania wczesnych komód wskazuje na model hiszpański.
Również na terenach niemieckich stolarze stworzyli wyszukane szafki z licznymi szufladami; Przede wszystkim za wybitne miejsce pochodzenia uznawany jest Augsburg, gdzie m.in. na początku XVII wieku powstała pomorska gablota artystyczna zniszczona podczas II wojny światowej .

Oprócz rozwoju mebli przypominających komodę z półki, cokołowe szuflady komody doprowadziły również do podobnych mebli. Kiedy w XV wieku preferowano większe i większe skrzynie, początkowo otrzymywały małe przegródki, wkładki i wąskie półki w środku. Wraz z rozszerzaniem się szuflady, komody coraz częściej stawały się z szufladami cokołowymi, tj. H. Uzupełniony poniżej o zewnętrzne szuflady. Były szeroko rozpowszechnione w całej Europie w okresie renesansu . Szczególnie w Anglii zostały one dodatkowo podniesione dzięki dodatkowym rzędom szuflad. To połączenie komody i skrzyni nazywa się po angielsku mułem , podczas gdy nie ma specjalnej nazwy w innych obszarach językowych. Od połowy XVII wieku w Anglii i Ameryce Północnej, oprócz wczesnej, wciąż wyglądającej hiszpańsko komody , powstały również wersje czystych szuflad ze skrzyni muła , w której pominięto górną skrzynię. Na statkach często używano łatwo zaprojektowanych, przenośnych modeli, które można było również układać w stosy.

Przemieszczenie skrzyni o mebel z szufladami widać również w rozwoju japońskiego tansu . Tutaj przenośna skrzynia otrzymała szufladę ( hikidashi ), którą można było otwierać z zewnątrz i pierwotnie była przeznaczona na drewno opałowe, podczas gdy skrzynia była zarezerwowana na żywność. Później japońskie meble podróżne zostały rozszerzone o dalsze szuflady na dole, aż w końcu straciły przydatność do podróży, a niektóre typy miały tak wiele szuflad jedna na drugiej, że zrezygnowano z górnej skrzyni.

Pierwsze meble gabinetowe w całości odpowiadające komodzie pojawiły się w północnych Włoszech w XVI wieku pod nazwą cassettone . W Ligurii i Toskanii ten mebel był często zdobiony figurami, podobnie jak w przypadku stipo a bambocci , szafki podobnej do hiszpańskiego vargueño . Jej podział z ciągłymi szufladami na całej szerokości odpowiada jednak bardziej szafce zakrystii na szaty liturgiczne. Cassettoni zostały zbudowane w różnych wersjach: oprócz konsoli szafek i biurek nocne z szufladami, były też sekretarze ( canterani ), który wyglądał jak komody, ale na górze zamiast szuflady miał klapę z małych pojemników z tyłu i wysuwana powierzchnia do pisania, a tym samym biurko angielskiego lokaja des Anticipated the 18th century.

Chociaż meble szufladowe nie były już rzadkością w Europie Zachodniej w XVII wieku, triumf komody rozpoczął się we Francji dopiero około 1700 roku, po czym szybko stał się najpopularniejszym meblem gabinetowym, co wskazuje na ogromny wpływ Francji na sprawy mody.

Okres rozkwitu komody w XVIII wieku

Francuska komoda en tombeau , pierwsza połowa XVIII wieku. (Musée des Hospices civils de Lyon)

Komoda z fałszywymi poprzeczkami z brązu, przypisywana warsztatowi Mathäus Funk w Bernie, około 1760 roku. (Muzeum Żywej Kultury Berneńskiej od XVII do XIX wieku, Zamek Jegenstorf)

Komoda w stylu chinoiserie ze wstawkami z azjatyckiego lakieru i zakrzywionym frontem w kształcie jarzma z warsztatu Bernarda Van Riesena Burgh the Elder . J. (1700–1760), Paryż, około 1730–1733. (Rezydencja w Monachium)

Pisanie mebli niemieckiego producenta mebli Abrahama Roentgena (1711–1793), składających się z komody, biurka i szafki, około 1750 r.

Jednym z wczesnych producentów francuskich komód był André-Charles Boulle (1642–1732), którego model, dostarczony do Grand Trianon w 1708 r. (Nazywany przez warsztat „biurem” ), ilustruje barokową tendencję do ukrywania funkcjonalności. za skomplikowanymi formami. Na pierwszy rzut oka meble Boulle z wieloma szufladami przypominają wiszącą skrzynię, prawdopodobnie inspirowaną wiszącymi pudłami wagonów z tamtych czasów.

Ogólnie rzecz biorąc, Francuzi rozróżnili dwa główne typy, cięższe komody grandes , które stały pod ścianą, i małe komody , małe meble stołowe z kilkoma szufladami pod sobą, które również umieszczono na środku pokoju . Oprócz projektu Boulle'a, ogólny kształt komód grandes na początku XVIII wieku był jeszcze mniej więcej pudełkowaty. Wariacje dotyczyły głównie narożników, które były albo pryzmatyczne, albo zakrzywione na zewnątrz jako kontynuacja stóp w dolnej części, czasem także - w stylu Boulle'a - wystające jak klips. Biżuteria skupiała się na okuciach, a zwłaszcza na intarsjach , które ok. 1700 r. Obejmowały nie tylko szlachetne drewno, ale także inne materiały, głównie brąz, użyte w wystawnych meblach.

Kształt komody zaczął się znacznie bardziej skomplikować w okresie Régence . Wariantem stylistycznym była komoda en tombeau , która w swojej najbardziej charakterystycznej formie, z wystającymi do góry bokami, przypomina cassoni, włoskich renesansowych skrzyń. Zatajenie funkcjonalność, charakterystyczne dla
tej późnego baroku , był coraz uzupełnione pretekstem fałszywych funkcje: płyt głównych bez dziurkę od klucza lub szuflady wstępnie oślepiony z drzwi lub drzwi zaprojektowane jak szuflady były częścią wyrafinowania. Poziome poprzeczki, które wizualnie oddzielają szuflady, zostały wyeliminowane, ukryte za panelami szuflad lub zasymulowane przez aplikacje, w których nie były dostępne. Procedura z trawersami stała się indywidualnym stylem poszczególnych producentów mebli, takich jak berneńczyk Mathäus Funk (1697–1783), który podkreślał go za pomocą metalowych szyn, względnie. fałszywy.

Cechą charakterystyczną rokoka było zwieńczenie komód: delikatnie łukowate powtórzenie narożnika na środku frontu, czasem także po bokach. Był to jeden z wielu rytmicznych elementów rokokowego języka formalnego, kiedy próbowano przełożyć melodyjność na wizualną, tak że opis „bombée” oddaje sprawiedliwość tylko jednemu aspektowi projektu.

Ustalono różne standardy dotyczące krzywizny frontu późnobarokowej komody, w tym - często oprócz zwieńczenia - zakrzywiony front w kształcie jarzma patrząc z góry. Było to często zróżnicowane i przypominało na przykład kształt kuszy, zwanej po francusku „en arbalète” . Im więcej wybrzuszeń miała powierzchnia, tym bardziej pasowała się. Osobliwością stylistyczną, która prawdopodobnie wywodzi się z Frankfurtu, jest „skrzynia falowa”, która prawie nie była ozdobiona okuciami, ale została zaprojektowana z bardziej wyrazistymi kształtami fal. Styl, który osiągnął szczyt około 1740 roku, był również szeroko rozpowszechniony w Zurychu.

Kiedy w drugiej połowie XVIII wieku panujący w Anglii klasycyzm zaczął coraz bardziej zdominować styl francuski w całej Europie Zachodniej, projekt komody został sprowadzony do ściśle geometrycznych kształtów. Znowu uproszczona część przednia została wzbogacona co najwyżej o środkowy występ, mały kanciasty występ pośrodku. Takie komody nazywane są we Francji „commodes à ressaut” . Innym projektem preferowanym przez klasycyzm był ogólny półkolisty kształt, patrząc z góry, zwany po francusku „demi-lune” . Ze względu na skomplikowaną konstrukcję frontów szuflady klasycystycznych komód częściej niż dotychczas zasłaniały drzwi wahadłowe lub przesuwne. Powszechnie rozpowszechniona była także komoda à vantaux , „ skrzydlata komoda”, w której albo komodę flankowały szafki, albo odwrotnie, a drzwi często służyły jedynie jako „tło” dla szuflad.

Do małych komód z XVIII wieku należała węższa szyfonowa (fr. Chiffonnier ), początkowo mały stolik z dłuższymi nogami i kilkoma szufladami do przechowywania lekkich ubrań (szyfonów) pod liściem. Później we Francji powstały wyższe szyfony z większą liczbą szuflad, po tym, jak wąska wersja komody była już rozpowszechniona w Anglii .
Na uwagę zasługuje trumeau , często nazywane po niemiecku „komodą ze stojakiem”. Ma to wynikać z tego, że meble zostały umieszczone w krótkich odcinkach ścian między oknami ( filarami ). Niezależnie od tego, czy tłumaczenie francuskiego jako „filar” ma sens, miejsce zostało zarezerwowane na niskie meble, przede wszystkim na konsole, aby nie zaciemniać pomieszczenia wysokimi skrzynkami. Specjalną komodą jest semainier , która składa się z siedmiu szuflad i wznosi się ponad wysokość stołu, pojawiła się we Francji w stylu epoki przejściowej oraz w innych krajach w okresie Cesarstwa . W Niemczech określa się go jako „cotygodniową komodę”, często kojarzoną z deklaracją, że (nied) pranie było przechowywane w każdej z siedmiu szuflad przez jeden dzień w tygodniu. Wysokie komody tego typu budowano również jako blendery , czyli szafki z drzwiczkami przebranymi za atrapę szuflady.

W XVIII wieku komody były często łączone z innymi rodzajami mebli. Dodatkami były półki, gabloty i kredensy, te ostatnie często z drzwiami pośrodku, otoczone licznymi szufladami, często określane jako „przystawka do tabernakulum” w stylu późniejszego rynku antyków. Wynika to prawdopodobnie z podwyższonej pozycji centralnej, podczas gdy szafka nie była w żaden sposób wykorzystywana jako ołtarz domowy, nawet jeśli takie sprzeniewierzenie zdarzało się sporadycznie we włoskich szafach renesansowych, stipi di bambocci .

Komody służyły również jako meble piśmiennicze, w tym celu w XVIII wieku wyposażano je głównie w przystawkę sekretarską, która pochyłą pokrywą nawiązuje do górnej części biurka, czyli francuskiego bureau en pente . Takie komody do pisania były również bardzo popularne w krajach niemieckojęzycznych i często były zaopatrywane w drugie przystawki, często z szafkowym przystawką z szafką pośrodku. Te trzy części są meble pisanie teraz czasami nazywane A-Trois-Corps , unikając płeć Francuzów (i nieznany we Francji) tworzenie słowo.

Inny rodzaj biurka, w którym zamiast górnej szuflady ukrywa się sekretarka, rozpowszechnił się szczególnie w Anglii w XVIII wieku; typ ( biurko kamerdynera ) jest - jak wspomniano powyżej - znacznie starszy i pochodzi z północnych Włoch. Anglicy używają terminu „kawalerka” na określenie najprostszego typu biurka, które początkowo było wyposażone w dodatkową kartkę, którą można było odchylić do przodu. Otwarta powierzchnia do pisania była utrzymywana poziomo za pomocą popychaczy. Kiedy na meblach pojawiły się wysuwane dodatkowe panele, powierzchnia do pisania „kawalerskiej skrzyni” nie była już składana, ale chowana.

Rozwój od XIX wieku

Dawne typy mebli szufladowych, takie jak vargueño , stipo di bambocci , a także wszystkie warianty cassettoni i komód , były wielokrotnie kopiowane w epoce historyzmu . W miarę jak postępująca industrializacja sprawiła, że meble stały się tańsze, a mieszkania otrzymywały coraz więcej mebli, dywanów i eksponatów, komoda, a zwłaszcza biurko, straciły pierwszeństwo wśród wielu typów mebli pudełkowych. Od tego czasu aż do lat 50. ubiegłego wieku umywalka była popularna jako specjalna forma komody: zanim łazienki stały się powszechne, używano ich do ustawiania umywalki i dzbanka z wodą. W związku z tym płyta osłonowa musiała być odporna na zachlapanie wodą i dlatego często była wykonana z marmuru ; później do ochrony drewnianej osłony używano również szklanych płyt. Od lat 30. do 60. popularna była również toaletka, niska komoda z przymocowanym (przeważnie trzyczęściowym) lustrem, nad którym można było usiąść i zrobić sobie fryzurę lub makijaż.

Jednak czyste meble szufladowe do przechowywania pozostały powszechne w biurach i pomieszczeniach biznesowych. Wady szuflady, takie jak gwałtowne otwieranie i zamykanie od pewnej szerokości oraz słaba widoczność tylnej części, zostały wyeliminowane w XX wieku przez metalowe szyny teleskopowe . Nastąpiło również uproszczenie obsługi dzięki bardziej złożonej mechanice: szuflada biurowa musiała być tylko lekko popchnięta, po czym zamknęła się automatycznie i delikatnie.

W międzyczasie użytkownicy mieszkań ponownie preferują meble z dolnej skrzyni, takie jak kredens, który również ma szuflady.

literatura

• Kredensy i komody 1650–1800 w Germańskim Muzeum Narodowym , 2 tomy z serii: Katalog ogólny mebli z Germańskiego Muzeum Narodowego ; Hatje Cantz Verlag, ISBN 978-3-7757-4023-4 .

linki internetowe

Wikisłownik: komoda  - wyjaśnienia znaczeń, pochodzenie słów, synonimy, tłumaczenia

Indywidualne dowody

1. ↑ Definicja „komody”. W: Centre National de Ressources Textuelles et Lexicales. Pobrano 8 grudnia 2016 r. (W języku francuskim). 
2. ^ Justus Friedrich Wilhelm Zachariä: Żartowanie epickiej poezji wraz z kilkoma odami i piosenkami . Spadkobiercy Ludolfa Schrödera, Braunschweig i Hildesheim 1754, s. 295 . 
3. ^ Franz Windisch-Graetz: Meble w Europie . taśma 1 . Klinkhardt & Biermann, Monachium 1982, s. 289 . 
4. ↑ Miejsce pielgrzymkowe z kościołem św. Prymusa i Feliziana (Sv. Primož in Felicijan) i kościołem św. Piotra; Słoweńska Wspólnota Turystyczna. Dostęp w 2016 . 
5. ↑ na [1] znalezionym zdjęciu, teraz widoczne tylko po rejestracji, Instytut Realienkunde, Uniwersytet w Salzburgu.
6. ↑ Sacristía y Sala Capitular. Dostęp w 2016 (hiszpański).  , Wyd. Catedral de Ávila.
7. ^ Franz Windisch-Graetz: op. Cit. Klinkhardt & Biermann, Monachium, s. 278 f . 
8. ^ Robert Rattray Tatlock i inni: Sztuka hiszpańska - wstępny przegląd architektury, malarstwa, rzeźby, tekstyliów, ceramiki, stolarki, obróbki metali . (Przedruk z 1927 r.) Read Books Ltd, Redditch 2013, s. 56 . 
9. ^ Opuść recepcję na klatkę piersiową (Vargueño). Pobrane w 2016 r .  ; Metropolitan Museum of Art w Nowym Jorku.
10. ↑ Jess Stein (red.): Random House Dictionary . Random House, Nowy Jork 1966. 
11. ^ Ty Heineken i Kiyoko Heineken: Tansu: tradycyjny japoński gabinet . Weatherhill, Nowy Jork 1981, ISBN 978-0-8348-0548-4 , s. 9 . 
12. ↑ MA Zilocchi: Cassettone, manifestattura Lombardo-Veneta. Pobrane w 2016 (włoski).  , Lombardia Beni Culturali, Padwa, 2014.
13. ^ "Quelques chefs-d'œuvre". (Nie jest już dostępny online). Zarchiwizowane od oryginału w dniu 8 grudnia 2016 r . ; udostępniono w 2016 r. (na wystawę „18e, aux sources du design, chefs-d'œuvre du mobilier 1650 à 1790”, od 28 października 2014 do 22 lutego 2015). Informacja: Link do archiwum został wstawiony automatycznie i nie został jeszcze sprawdzony. Sprawdź oryginalny i archiwalny link zgodnie z instrukcjami, a następnie usuń to powiadomienie. , Wyd. Château de Versailles, 2014. @ 1@ 2Szablon: Webachiv / IABot / www.chateauversailles.fr 
14. ↑ Wolfram Koeppe: Komoda. Dostęp w 2006 .  , Metropolitan Museum of Art w Nowym Jorku.
15. ↑ André Jacob Roubo: L'art du menuisier en meubles. Seconde section de la troisième partie de «L'Art du menuisier» . Saillant et Nyon, Paryż 1772, s. 753 ff., Pl. 274, 275 . 
16. ↑ Thomas Boller i Werner Dubno: Meble z Zurychu - XVIII wiek . Verlag Neue Zürcher Zeitung, Zurych 2004, s. 28 ff . 
17. ↑ Szafka (commode à vantaux) c. 1778-88. Pobrane w 2016 (francuski).  , Collection Trust, Londyn.
18. ↑ Do włoskiej szafki bambocci z orzecha włoskiego… Dostęp w 2016 (pozycja 49, aukcja L09638 8 lipca 2009 r. Przez Sotheby's w Londynie, 2009).