Lo frate 'nnamorato

Daty operowe
Tytuł: Zakochany brat
Tytuł oryginalny: Lo frate 'nnamorato
Strona tytułowa libretta, Neapol 1734

Strona tytułowa libretta, Neapol 1734

Kształt: Commedia per musica w trzech aktach
Oryginalny język: Neapolitański , włoski
Muzyka: Giovanni Battista Pergolesi
Libretto : Gennaro Antonio Federico
Premiera: 27 września 1732
Miejsce premiery: Teatro dei Fiorentini, Neapol
Czas odtwarzania: około 5 godzin
Miejsce i czas akcji: Capodimonte około 1730 roku
ludzie
  • Marcaniello, stary ojciec Luggrezii i Don Pietro ( bas )
  • Nena, biologiczna siostra Niny, Roman, zakochana w Ascanio ( sopran )
  • Nina, biologiczna siostra Neny, Roman, zakochana w Ascanio ( stary )
  • Ascanio, młody człowiek, zakochany w Ninie i Nenie, okazuje się później ich biologicznym bratem Luccio, który dorastał w domu Marcaniellos (sopran)
  • Luggrezia, córka Marcaniello, zakochana w Ascanio (stary)
  • Carlo, wujek Neny i Nina, Roman, zakochany w Luggrezii ( tenor )
  • Vannella, pokojówka Carlo (sopran)
  • Cardella, pokojówka Marcaniello (sopran)
  • Don Pietro, młody nerd, syn Marcaniello (bas)

Lo frate „nnamorato (niemiecki: Brat w miłości ) jest Commedia per musica (komiks opera , neapolitański oryginalna nazwa:«Commeddeja PE mmuseca») w trzech aktach przez Giovanniego Battisty Pergolesiego (muzyka) z librettem przez Gennaro Antonio Federico . Niektóre role śpiewają w dialekcie neapolitańskim . Pierwsze przedstawienie odbyło się 27 września 1732 roku w Teatro dei Fiorentini w Neapolu. Zmieniona wersja pojawiła się w tym samym teatrze w 1734 roku.

akcja

Akcja opery rozgrywa się w Capodimonte we Włoszech i dotyczy dwóch sąsiednich rodzin. Stary podmuch Marcaniello jest ojcem Luggrezii i próżnego Don Pietro. Przyjął też podrzutkę Ascanio. Po drugiej stronie jest Carlo ze swoimi dwiema siostrzenicami Neną i Niną. Ta rodzina przeniosła się z Rzymu i dlatego nie mówi dialektem neapolitańskim, jak rodzina Marcaniello. Pokojówka Vannella pracuje dla rodziny Carlosa, a jej kolega Cardella pracuje dla Marcaniello. Carlo zakochał się w Luggrezii i chce się z nią ożenić. Marcaniello zgodził się, ale pod warunkiem, że sam przyjmie swoją siostrzenicę Ninę i syna Pietro, jej siostrę Nenę. Więc powinny być trzy wesela. Niestety żadna z kobiet się z tym nie zgadza, ponieważ cała trójka jest zakochana w Ascanio, który odwzajemnia tylko miłość Niny i Neny i nie może zdecydować między nimi. Po różnego rodzaju komplikacjach, którymi szczególnie kierują dwie pokojówki, okazuje się, że Ascanio jest tak naprawdę zaginionym bratem Niny i Neny. Wybiera więc Luggrezię i będzie tylko jeden ślub.

pierwszy akt

Dwie pokojówki Vannella i Cardella rozmawiają podczas sprzątania o miłosnej piosence, którą obie wzięły („Passo ninno da ccà nnante”). Obydwaj czekają na przybycie syna Marcaniello, Don Pietro z Rzymu. Ten ostatni pojawia się i najpierw śpiewa o własnej urodzie, którą podziwia w lustrze („Pupillette, fiammette d'amore”). Kiedy on czeka na swoją narzeczoną Nenę, przychodzi jej wujek Carlo. Trochę rozmawiają. Carlo prosi Vannellę o sprowadzenie Neny. W międzyczasie Pietro i Cardella flirtują, plotkując o tym, jak bardzo chciałaby wyjść za mąż („No mme vedite ne”). Carlo i Pietro nadal rozmawiają o planowanym ślubie, a Pietro kilkakrotnie drapał Carlosa tabaką. Vannella i Cardella przepraszają Nenę i Luggrezię. Pietro zaczyna się niecierpliwić. Carlo powinien powiedzieć Nenie, że tęsknił za nią na próżno. Ale ona nie musi się niczego obawiać, bo jak on jest prawdziwy, na pewno wróci („Le dirà: Che il suo vago cicisbeo stava qua”). On odchodzi.

Carlo przypomina Ninie i Nenie, że poślubią Pietro i Marcaniello i powinni traktować ich z szacunkiem. Żadne z nich nie wierzy w plany małżeństwa. Marcaniello przeznaczony dla Niny to stary człowiek, a Nena uważa, że ​​Pietro jest po prostu śmieszny. Carlo uważa, że ​​byłoby lepiej, gdyby się zgodzili: byliby wtedy szczęśliwi i tylko wtedy mógłby również otrzymać upragnioną Luggrezię („Avventurose spose”). Nina i Nena nawet o tym nie myślą. Oboje kochają Ascanio i są sobie zazdrośni (Nina: „Tu non curi i detti miei” - Nena: „E 'strano il mio tormento”).

Luggrezia, Marcaniello i Ascanio wychodzą z domu. Marcaniello ledwie może chodzić z powodu bólu spowodowanego dną moczanową. Niemniej Luggrezia mówi mu, że nie ma mowy, żeby poślubiła Carlo. Marcaniello wpada w złość, ale musi raz po raz przerywać swoją arię gniewu okrzykami bólu („Veda ossorìa! Mm'aggio da perdere”). Następnie Luggrezia Ascanio wyznaje swoją miłość. Odrzuca ich. Odkąd razem dorastali, widzi ją tylko jedna siostra. Luggrezia narzeka na swój rzekomy chłód („Morta tu mme vuoje vedere”) i odchodzi. Pozostawiony samemu sobie Ascanio rozważa własną sytuację. Kocha Ninę i Nenę i oboje znów go kochają. Jego desperacja, że ​​nie może wybrać jednego z nich bez rozczarowania drugiego, nabiera niewyobrażalnych rozmiarów („Ogne pena cchiù spiatata”).

Podczas gdy Pietro wciąż na próżno czeka na Nenę, flirtuje z Vannellą. Cardelli i Marcaniello, którzy ich łapią, twierdzi, że ćwiczyli taniec. Teraz w końcu pojawia się Nena i naśmiewa się z niego: prawdopodobnie chciał, żeby była zazdrosna o pokojówkę. Vannella niezgrabnie przeprasza za zakochanie się w Pietro („Gnora, crediteme, ch'accossì è”). Cardella nie wierzy w żadne jej słowo, a Pietro próbuje wyjaśnić Nenie swoją miłość po francusku. Pojawia się również Nina i Marcaniello natychmiast ją zabiera. Odpowiada, że ​​kocha ojca - ale syna jeszcze bardziej. Kiedy Pietro z dumą ogłasza, że ​​wszystkie kobiety go kochają z powodu jego urody, jego ojciec zarzuca mu głupotę i niewdzięczność („Tu si ggruosso quanto a n'aseno”).

Akt drugi

Na początku aktu Luggrezia lamentuje nad swoim romansem („Lo trommiento c'ha sto core”). Następnie Cardella opowiada o głupocie wielu ludzi. Denerwuje ją, że niektórzy mężczyźni podczas miłości zwracają większą uwagę na to, co na zewnątrz, i ignorują wartości wewnętrzne („Vide ciert'uchte senza judiceo”).

Marcaniello jest zły, że jego powierzchowny syn igra ze wszystkimi kobietami i że jego plany ślubne grożą fiaskiem. On także krytykuje Vannellę i próbuje ją przegonić. Ale Vannella nie daje się łatwo zastraszyć. Generalnie beszta mężczyzn - z wyjątkiem starych. Istnieje krótka, drażniąca dyskusja na temat wieku Marcaniello. Nina zaskakuje ich dwoje. Oskarża Marcaniello o flirtowanie z Vannellą i grozi pozyskaniem bardziej godnego kochanka („Ti scaccio dal mio petto”). Nastrój Marcaniello jest najgorszy, gdy Vannella zgadza się z Niną („Gioja mia, mme vuoje lassare”). Vannella jest jednak zachwycona finezją swoich kochanek w kontaktach z mężczyznami („Chi disse, ca la femmena”).

Don Pietro skarży się Ascanio na odrzucenie Neny. Tylko jego piękno jest przyczyną wszystkiego. Nena, która słuchała przez chwilę, wyjaśnia dwójce, że gardzi Pietrem i że nigdy go nie poślubi. Jest lojalna wobec Ascanio („Son pur chiari i sensi miei”). Nena oddala się, pozostawiając Ascanio zdesperowaną. Jest teraz całkowicie uwikłany w sprawy miłosne, od których nie może się już uwolnić („Che boglio parlare, che ppozzo maje dire?”). Nastrój Pietro też się nie poprawił. Cardella zauważa jego bladość i sugeruje nałożenie makijażu. Pietro jest zachwycony tym pomysłem. Żartuje, że poślubi ją z wdzięczności („Il fior di questo core”).

Dwie zazdrosne siostry Nina i Nena zbliżają się do Ascanio. W końcu powinien wybrać jedną z nich. Kiedy obaj zarzucają mu okrucieństwo, oświadcza, że ​​podjął decyzję - śmierci (trio: „Se 'l foco mio t'infiamma”). Zaskoczona głośną rozmową pojawia się Luggrezia, która teraz myśli, że wie, dlaczego Ascanio zawsze odrzucał jej miłość. Zostawia go wściekłego.

Carlo jest również rozczarowany odrzuceniem swojej przyszłości („Mi palpita il core”). Cardella prawie skończyła upiększać Pietro. Brakuje tylko odrobiny zarumienienia, a Pietro może podziwiać siebie w lustrze. Teraz jest piękny jak Kupidyn („Mon Dieù combien de sciarm!”). Vannella widzi go w tym przebraniu. Razem z Cardellą naśmiewa się z niego. Dołączają do nich Marcaniello i Carlo. Akt kończy się ogólnym pomieszaniem obelg, drwinami pokojówek i okrzykami bólu Marcaniello, który w końcu upada i zostaje wniesiony do domu przez innych (kwintet: „Ora chesta sarrà ne vista bella”).

Akt trzeci

Nena świętuje swoją nieodwzajemnioną miłość do Ascanio („Va solcando il mar d'amore”). Ale Ascanio też nie znajduje spokoju („Chi da pace, chi da carma”).

Pietro z radością oznajmia ojcu, że dziś wieczorem wezmą ślub. Nina i Nena najpierw oglądają rozmowę, a potem kpią ze swoich stajennych. Nena nazywa Pietro szalonym głupcem, a Nena obraża Marcaniello jako obrzydliwego starca. Dwaj mężczyźni najpierw muszą usiąść w szoku. Pokojówki pojawiają się i natychmiast kontynuują dokuczanie. Następnie oskarżają się nawzajem o obrażanie swoich pracodawców i słowne znęcanie się. Spór narasta, aż Cardella wybucha płaczem („Perché me strellate?”) I odchodzi. Vannella jest rozczarowana, że ​​nie mogła się na niej zemścić. Pietro próbuje ją uspokoić, a potem narzeka na własne problemy z Neną. Planuje wzbudzić w niej zazdrość deklaracją miłości do Vanelli, którą teraz z nią ćwiczy (duet: „Io ti dissi, ea dirti torno”).

Powoli pojawiają się wszyscy inni. Cardella informuje, że Carlo podniósł swój miecz przeciwko Ascanio i zranił go. Carlo zapewnia wszystkich, że kontuzja nie jest ciężka. Jednak badając ranę, odkrył ślad na ramieniu Ascanio, który przypominał ślad jego zaginionego siostrzeńca. Marcaniello mówi, że 17 lat temu, kiedy wrócił z Rzymu, odebrał Ascanio na ulicy w Fajola i przyjął go. Carlo potwierdza, że ​​właśnie wtedy jego brat stracił syna. Stąd uczucie Ascaniosa do jego dwóch sióstr. Ascanio prosi Marcaniello o rękę Luggrezii. Inne wesela straciły już znaczenie. Wszyscy są zadowoleni („Su, su, a le gioie”).

układ

Orkiestra składa się tylko z fletu, smyczków i basso continuo . Flet jest używany podczas koncertu w arii Neny „Va solcando il mar d'amore” na początku trzeciego aktu.

Commedia per musica (lub „Commeddeja pe mmuseca”) to typowa neapolitańska forma operowa z początku XVIII wieku. Akcja toczy się zwykle w teraźniejszości (wówczas) wokół Neapolu. Scena jest sztywna i przedstawia drogę między dwoma wiejskimi domami, a bohaterowie są albo wzorowani na postaci z Commedia dell'arte, albo są zakochani. Zwykle pojawia się podrzutka, która dorastała nierozpoznana i jest kochana przez kilka innych osób jednocześnie. Pod koniec prawdziwą tożsamością tej osoby okazuje się być bliski krewny większości konkurentów, tak że pozostaje tylko jeden wnioskodawca. Oprócz elementów burleski pojawiają się aluzje do opery seria i życia towarzyskiego. Często używaną formą muzyki jest prosta „canzona”, często występująca w strofach. Opera zaczyna się zwykle taką „canzoną” w rytmie sycylijskim . Użycie języka neapolitańskiego jest również typowe, ale od 1720 roku było ono stopniowo cofane i ograniczane do części buffo. Kolejnymi przykładami tego gatunku są Il Flaminio Pergolesiego i opera L'Alidoro Leonarda Leo z 1740 roku, którą odkryto na nowo na początku XXI wieku .

Zgodnie z tym gatunkiem Lo frate 'nnamorato składa się również z mieszanki elementów poważnych i burleskowych. Pokojówki i członkowie rodziny Marcaniellos śpiewają w dialekcie neapolitańskim. W postaciach głów rodów Marcaniello i Carlo wciąż są echa Commedia dell'arte . Nie są jednak traktowani schematycznie, ale wykazują cechy ludzkie. Chory stary Marcaniello pragnie znów być młodzieńczy, a powierzchowny Pietro lubi udawać, że jest wykształcony. Niemniej jednak flirtuje bezkrytycznie zarówno z damami, jak i pokojówkami.

Echa neapolitańskiej muzyki ludowej odnaleźć można w pierwszym duecie dwóch pokojówek („Passo ninno da ccà nnante”) oraz w „Chi disse, ca la femmena” Vannelli w akcie drugim. W obu utworach wykorzystano czas 12/8 ( Siciliano ), są w tonacji molowej i szeroko wykorzystują neapolitańską sekstę . „Chi disse ce la femmena” składa się z trzech sekcji w różnych tempach.

W kwintecie na koniec drugiego aktu („Ora chesta sarrà ne vista bella”) Vannella i Cardella wymyślają wspólny refren.

Wiele utworów solowych jest prostych i popularnych. Z kolei rzymskie i nieco bardziej wykształcone siostry Nina i Nena mają arie w stylu opery seria .

Historia pracy

Lo frate 'nnamorato to pierwsza opera komiczna Pergolesiego. Napisał to w wieku 22 lat. Wcześniej skomponował kantatę sakralną (La Conversione di San Guglielmo d'Aquitania) i poważną operę ( La Salustia ) . Libretto jest autorstwa Gennaro Antonio Federico , który w kolejnych latach napisał także teksty do La serva padrona Pergolesiego i Il Flaminio .

Giacomo D'Ambrosio (Marcaniello), Marianna Ferrante (Nena), Teresa De Palma / Maria Caterina Negri (Nina), Teresa Passlioni (Ascanio), Rosa Gherardini (Luggrezia) zaśpiewali na premierze 27 września 1732 roku w Teatro dei Fiorentini we Florencji ), Giovanni Battista Ciriaci (Carlo), Margherita Pozzi (Vannella), Maria Morante / Virginia Gasparrini (Cardella) i Girolamo Piani (Don Pietro). Po pierwszym akcie wykonano intermezzo Capetà Cola, Spaviento e Giulietta , również Pergolesiego , a po drugim akcie balet choreografa Domenico Minelli d'Addati. Te dodatkowe elementy nie zostały zachowane. Opera została entuzjastycznie przyjęta przez neapolitańską publiczność.

W sezonie karnawałowym 1734 utwór został zmieniony w tym samym miejscu. Dokonano trzech zmian w składzie i wymieniono osiem arii. W sezonie karnawałowym 1748/1749 odbyły się kolejne przedstawienia w Teatro Nuovo. W tym celu tekst Luggrezii musiał zostać przetłumaczony na toskański, ponieważ piosenkarz nie był w stanie mówić po neapolitańsku. Ponadto wprowadzono inną rolę ze sługą Moscardo. Ponieważ nie chcieli dotykać muzyki późnego Pergolesiego, arie zostały wybrane spośród innych jego utworów - wskazówka w przedmowie do libretta. Zwracano też uwagę, że melodie opery były recytowane i śpiewane na ulicach miasta od dwudziestu lat.

Utwór początkowo nie był wykonywany poza Neapolem ze względu na dialekt. W 1959 roku odbył się spektakl w Hanowerze. W 1960 roku w Piccola Scala w Mediolanie zaprezentowano aranżację Renato Parodiego. Dyrektorem muzycznym był Bruno Bartoletti ; Wyreżyserowane przez Franco Zeffirelli . W Teatro alla Scala po raz pierwszy zagrał w 1989 roku po nowej edycji Francesco Degrady pod dyrekcją Riccardo Muti w reżyserii Roberto De Simone . Nagranie tego wykonania dostępne jest na płycie DVD. W 2010 roku nagrano kolejne DVD z występem w Teatro G. B. Pergolesi w Jesi.

Pierwszy akt zachował się dopiero w drugiej wersji z 1734 r., Pozostałe dwa akty tylko w pierwszej wersji.

Część utworów z opery Igor Strawiński umieścił w swoim balecie Pulcinella, którego premiera miała miejsce w 1920 roku .

Aria Ascaniosa „Ogne pena cchi" spiatata ”pozostała w repertuarze i była szczególnie popularna wśród męskich śpiewaków, choć w rzeczywistości jest to aria sopranowa.

Nagrania

linki internetowe

Indywidualne dowody

  1. ↑ a b c d e f g h i Helmut Hucke: Lo frate 'nnamorato. W: Encyklopedia teatru muzycznego Piper. Vol. 4. Works. Massine - Piccinni. Piper, Monachium i Zurych 1991, ISBN 3-492-02414-9 .
  2. ↑ a b c d e f Gordana Lazarevich:  Frate 'nnamorato, Lo. W: Grove Music Online (angielski; wymagana subskrypcja).
  3. ↑ a b c Lionel Salter: Przegląd nagrania mediolańskiego występu w Gramophone , dostęp 13 maja 2016.
  4. ^ Zapis występu z 27 września 1732 roku w Teatro dei Fiorentini w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  5. ↑ 27 września 1732: „Lo frate”. W: L'Almanacco di Gherardo Casaglia ..
  6. ^ Lo frate 'nnamorato (Giovanni Battista Pergolesi) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego . Źródło 8 maja 2016 r.
  7. ↑ a b Ulrich Schreiber : Przewodnik po Operze dla zaawansowanych uczniów. Od początku do rewolucji francuskiej. Wydanie 2. Bärenreiter, Kassel 2000, ISBN 3-7618-0899-2 , s. 248.
  8. ↑ a b c Giovanni Battista Pergolesi. W: Andreas Ommer: Katalog wszystkich kompletnych nagrań operowych. Zeno.org , tom 20.
  9. ↑ Recenzja nagrania z 2011 roku na operanews.com , dostęp 8 maja 2016.