Życie paryskie
| Dane dotyczące pracy | |
|---|---|
| Tytuł: | Życie paryskie |
| Oryginalny tytuł: | La vie parisienne |
Plakat Cham z 1866 roku | |
| Kształt: | Opera buffa |
| Oryginalny język: | Francuski |
| Muzyka: | Jacques Offenbach |
| Libretto : | Henri Meilhac i Ludovic Halévy |
| Premiera: | 31 października 1866 |
| Miejsce premiery: | Théâtre du Palais Royal , Paryż |
| Miejsce i czas akcji: | Wystawa światowa Paryż 1867 |
| ludzie | |
| |
„ Paris Life ” to francuska opera buffa ( operetka ) w pięciu aktach kompozytora Jacquesa Offenbacha oraz librecistów Henri Meilhaca i Ludovica Halévy'ego . Ich pierwszy występ odbył się 31 października 1866 roku w Théâtre du Palais-Royal w Paryżu . Dokładnie za trzy miesiące od dnia, 31 stycznia 1867 r., Odbyła się niemieckojęzyczna premiera w Carltheater w Wiedniu . Z „ Orfeuszem w podziemiach ” i „ Piękną Heleną ” „Paris Life” jest jedną z najpopularniejszych operetek Offenbacha.
Historia pochodzenia
W 1867 roku w Paryżu odbyła się szósta wystawa światowa. Dla samego miasta był to drugi po 1855 r., Więc można się było nauczyć z doświadczenia. W szczególności paryskie teatry rozrywki były w stanie wcześnie przygotować się do wydarzenia. Jacques Offenbach i jego dwaj libreciści otrzymali od Théâtre du Palais-Royal zlecenie napisania opéra-bouffe, której celem było oddanie sprawiedliwości wydarzeniu. Mężczyźni szybko zabrali się do pracy i ukończyli ją rok przed wystawą światową. Premiera mogła więc odbyć się 31 października 1866 roku. Dyrektor teatru patrzył na to wydarzenie z mieszanymi uczuciami: obawiał się, że spektakl wywoła skandal ze względu na frywolny charakter. Ale nie powinien mieć racji, zamiast tego premiera okazała się wielkim sukcesem.
wątek
- Akt 1 - Hala w Paryżu
Bon vivants Raoul de Gardefeu i Bobinet Chicard byli kiedyś przyjaciółmi, ale potem pokłóciły się o wzajemny romans. Teraz znów podkochują się w tej samej dziewczynie, klasycznej Metelli. Każdy z nich czeka na ich przybycie. Gdy tylko pociąg podjechał, pojawia się piękna kobieta. Ale Bobinet i Gardefeu są rozczarowani, gdy odkrywają, że Metelli towarzyszy inny dżentelmen i udaje, że nie znają dwóch kawalerów. Jednak ta okoliczność oznacza, że chcą teraz rozstrzygnąć spór i ponownie podjąć wspólną sprawę.
Wzrok Gardefeu pada na przewodnika paryskiego wielkiego hotelu. Rozpoznaje w nim Josepha Partouta, który był razem z nim sługą domowym. Zaczynają ze sobą rozmawiać. Gardefeu dowiaduje się, że Partout spodziewa się szwedzkiego barona o imieniu Gondremark i jego żony Christine. Gardefeu natychmiast wpadł na pomysł zamiany ról z Partout. Duża końcówka nie zawiedzie.
Baron Gondremarck jest naprawdę chętny, aby doświadczyć czegoś pikantnego w Paryżu. Z drugiej strony jego żonę bardziej pociąga opera, w której obecnie ma występować słynna piosenkarka. Zamierza też odwiedzić dwie przyjaciółki: Madame Quimper-Karadec i jej siostrzenicę, Madame Folle-Verdure.
Kolejny gość, który ma pojawić się ponownie dopiero w piątym akcie, trafił do Paryża: to niezwykle bogata brazylijska Pompa di Matadores. Dosłownie obnosi się ze swoim bogactwem, rzucając pieniędzmi.
- Akt 2 - Salon w domu Gardefeus
Szewc Jean Frick i producent rękawiczek Gabrielle przyjeżdżają, aby dostarczyć towary zamówione przez Gardefeu. Niedługo potem przybywa Gardefeu ze szwedzką parą. Próbuje go przekonać, że jego nieruchomość to filia wielkiego hotelu. Gdy tylko dotarła na stację, jego serce zaczęło bić dla pięknej baronowej, a teraz marzy, że wkrótce będzie okazja, aby zacząć z nią awanturę.
Kiedy Gondremark pyta Gardefeu o stół dla gości i zdaje sobie sprawę, że nie ma żadnych wysokich rangą gości, wpada na oszczędny pomysł, by przekonać szewca i wytwórcę rękawiczek, aby przyprowadzili kilku przyjaciół i bawili się dżentelmenami. Tymczasem Bobinet planuje jutro wieczorem zorganizować podobną imprezę w mieszkaniu swojej obecnie nieobecnej ciotki, Madame Quimper-Karadec.
Na koniec dodano Metellę, na którą z niecierpliwością czekał szwedzki baron. (Została mu polecona na piśmie przez przyjaciela, który kiedyś przebywał w Paryżu). Metella zazdrośnie odkrywa, że Gardefeu ma oko na Szweda. Kiedy jej mąż chce się z nią spotkać, odkłada go na jutro.
Gardefeu zaprasza na kolację i zapowiada gości: majora, za którego maską ukrywa się szewc Frick, przebrany producent rękawiczek Gabrielle jako wdowa po niedawno zmarłym pułkowniku, a także kilku innych „wysokich rangą dżentelmenów”. Wkrótce panuje żywa atmosfera. Pogrążona w żałobie wdowa nie jest już w stanie wytrzymać. Wspina się na stół i zaczyna wesołą tyrolską piosenkę, która tak zachwyca zdumionych Szwedów, że uważają, że to typowo francuska piosenka.
- Akt III - Salon w domu Madame Quimper-Karadec
Bobinet znalazł gdzieś znoszony mundur admirała, w który się włożył, a pokojówka Pauline udaje jego żonę, „Admirała”. Przygotowania do przyjęcia szwedzkiego barona idą pełną parą. Podobnie jak poprzedniego dnia, wielu prostych rzemieślników i służących przebrało się za dżentelmenów. Kiedy przybywa Gondremark, ponownie czuje, że jest otoczony osobistościami wysokiej rangi. Nie trzeba długo czekać, aż szampan zacznie swobodnie płynąć, a impreza zamieni się w prawdziwą orgię. Szwed oddaje się szczęściu i cieszy się typowym „paryskim urokiem”.
- Akt 4 - Powrót do salonu w Gardefeu
Christine von Gondremark wraca z wizyty w operze. Gardefeu niecierpliwie na nią czekał. Ale gdy tylko weszła do salonu, dzwonek znów rozbrzmiewa. Madame Quimper-Karadec i jej siostrzenica dowiedzieli się, że ich znajoma, szwedzka baronowa, znalazła w tym domu mieszkanie. Dlatego obie panie pragną zostać wpuszczone. Zgłaszają baronowej, że ich podróż dobiegła końca. Kiedy zobaczyła, co się stało w jej mieszkaniu, prawie została uderzona. Dlatego natychmiast wezwali policję.
Christine von Gondremark opisuje, jak otrzymała list od Metelli podczas wizyty w operze, którego treść była zszokowana; ponieważ jest napisane, że ona i jej mąż zostali oszukani zarówno przez przewodnika, jak i oddział hotelu. Ale teraz zamierza naśladować Gardefeu. - Christine i Madame Quimper-Karadec szybko zamieniają się ubraniami.
Gardefeu uważa, że ten moment jest sprzyjający, aby w końcu móc zbliżyć się do baronowej. Kiedy próbuje ją pocałować, szybko podnosi zasłonę, a Gardefeu jest zszokowany widokiem starej kobiety. To natychmiast znika w sypialni baronowej.
Wreszcie Baron Gondremark wraca również z nocnej wyprawy do „Dependance”. Kiedy chce pocałować swoją rzekomą śpiącą żonę, ona się budzi. Oboje patrzą na siebie z przerażeniem.
- Akt V - sala balowa w „ Café Anglais ”
Znana z pierwszego aktu brazylijska Pompa di Matadores zaprosiła na wystawne przyjęcie, a wszyscy, których do tej pory znamy, przyszli. Baron Gondremark nagle staje przed trzema zamaskowanymi kobietami, które naśmiewają się z niego. Kiedy jest sam z jednym z nich, ona zdejmuje maskę. i rozpoznaje w niej starszą panią, którą prawie pocałował zeszłej nocy.
Gondremark wie teraz o żartach Gardefeusa. Nie można go powstrzymać w gniewie. Robi się tak daleko, że zamierza pojedynkować się z Gardefeu. Na szczęście Bobinet ma dar uspokajania awanturników.
W końcu wszyscy są pojednani i cieszą się bujnym paryskim życiem.
muzyka
Orkiestra składa się z dwóch flety, dwa oboje, dwa klarnety, dwa fagoty, cztery rogi, dwie trąbki, trzy puzony, dwie baterie perkusję i smyczki. Żywa uwertura już wskazuje, że Offenbach wylał cały róg obfitości pełen pomysłowych i żywych melodii, co zapewnia sukces dzieła do dziś. Następujące muzyczne atrakcje to:
- Masy napływają do Paryża
- Olé, jestem z Brazylii
- Wejdź, ty dziewczyno, taka drobna i blondynko
- W tym mieście pełnym uroków
- Kroję pieczenie i ciasta
- Samochód nie jest zestresowany
- Z tyłu pękł szew
- Wejdź, wejdź, zjedz wszystkich
- Jestem oszołomiony radością
- Teraz wejdźcie ze szczęśliwymi zmysłami
- Hotassa, to paryskie życie, panuje błogość i szczęście!
Pełne nagrania (wybór)
- po francusku
- Delair, Benoit, Valere, Renaud, Bertin, Paredes, Granval, Jean-Louis Barrault , Compagnie Renaud-Barrault , Wielka Orkiestra Symfoniczna pod dyrekcją André Girarda , 1959
- Trempont, Sénéchal , Mesplé , Crespin , Coeurs et Orchester du Capitole de Toulouse pod kierownictwem Michela Plassona EMI 1976
- w języku niemieckim
- Brokmeier , Dallapozza , Fuchs, Holm , Kreile, Bakker, Rothenberger , Hirte , Finke, Schary, Wewel , Chor des Bayerischen Rundfunks, Munich Radio Orchestra pod dyrekcją Willy Mattes - EMI 7243 5 65360 2 9
- Schramm , della Casa , Hallstein , Mira , Wisniewska, Chryst , Schirrmacher, Waechter , Gruber , Alexander , Katona, Schock , Unger , Mercker, Böhme , de Kowa , Chor der Deutschen Oper Berlin, Berliner Symphoniker pod kierownictwem Franza Allersa
filmowanie
Christian-Jaque nakręcił operetkę w 1977 roku w koprodukcji francusko-niemieckiej. Bernard Alane , Jean-Pierre Darras , Martine Sarcey, Evelyne Buyle i Claire Vernet grali i śpiewali główne role pod jego kierunkiem . Leksykon międzynarodowego filmu mówi: „Konwencjonalnie i bezkrytycznie inscenizowany film kostiumowy, który nie przypomina dowcipnej i żywej satyry Jacquesa Offenbacha na frywolny Paryż tamtych czasów. Christian-Jaque jest tutaj bardzo rozczarowujący ”.
literatura
- Jacques Offenbach: życie paryskie. Utwór w pięciu aktach (= Insel-Taschenbuch 543). Henri Meilhac i Ludovic Halévy. Przetłumaczone i zredagowane przez Josefa Heinzelmanna . Insel Verlag, Frankfurt nad Menem 1982, ISBN 3-458-32243-4 .
- Boris Kehrmann: Thriller kryminalny trwa. Filologia Offenbacha wciąż pozostawia wiele pytań bez odpowiedzi. Czy Offenbach nie należy do wszystkich? Offenbach Edition Jean-Christophe'a Kecka również pozostawia pytania bez odpowiedzi. Próba wyjaśnienia niektórych. W: Świat Opery. Vol. 53, nr 5, 2012, ISSN 0474-2443 , str. 68-69, online .