Pius Alexander Wolff

Pius Alexander Wolff

Pius Alexander Wolff , także Wolf, (ur . 3 maja 1782 w Augsburgu , † 28 sierpnia 1828 w Weimarze ) był niemieckim aktorem i pisarzem. Był mężem aktorki Amalie Wolff-Malcolmi .

Żyj i działaj

3 maja 1782 r. Pius Alexander Wolff urodził się w Augsburgu jako syn księgarza Franza Xavera Wolffa († 29 stycznia 1803) i jego żony Sabiny z domu Schropp (1754–1821). Cieszył się początkowym wychowaniem i lekcjami w domu u prywatnego nauczyciela, zanim wstąpił do kolegium jezuickiego św. Salwatora w Augsburgu, aby zostać duchownym.

Komercyjne zamiast duchowego treningu

Kiedy jego matka odziedziczyła kwitnący biznes, jego rodzice postanowili pozwolić mu nauczyć się fachu. Wysłali go w podróż na wczesnym etapie, aby mógł zdobyć dalsze szkolenie i umiejętności biznesowe. Pius Alexander uczył się francuskiego, angielskiego, włoskiego i hiszpańskiego i czytał pisarzy w odpowiednich językach narodowych. Uprawiał również rysunek i malarstwo, poezję i muzykowanie.

9 września 1797 rozpoczął praktykę handlową u krewnych swojej matki w Berlinie w sklepie artystycznym i mapowym Schropp . W trakcie nauki uczęszczał do teatru w Berlinie, gdzie August Wilhelm Iffland , Ferdinand Fleck i Heinrich Eduard Bethmann odnieśli wielkie sukcesy. Pod koniec szkolenia odbył długą podróż nad Ren pod koniec 1800 roku, która zaprowadziła go przez Schaffhausen do Bazylei , Colmar i Strasburga .

Odkryta miłość do aktorstwa

W Strasburgu zagrał w rodzinnym przedstawieniu dla zakochanych i grał z taką przyjemnością, że po powrocie do Augsburga wraz z innymi młodymi, wykształconymi ludźmi założył stowarzyszenie amatorów, które pierwsze sztuki wystawiały przy wielkim aplauzie - ku niezadowoleniu jego ojca. Dopiero gdy jego ojciec zmarł 29 stycznia 1803 roku, był w stanie sprostać długoterminowej decyzji o zostaniu aktorem. Bez wiedzy matki wyjechał do Weimaru, gdzie miał nadzieję, że pozna aktorstwo i piękną literaturę Johann Wolfgang von Goethe .

28 czerwca 1803 r. W drodze do Weimaru dołączył do niego w Norymberdze przyjaciel z Augsburga Karl Franz Grüner, który po odbyciu służby wojskowej również chciał zostać aktorem. Razem przybyli do Weimaru 21 lipca 1803 roku i natychmiast przedstawili się Goethe'emu. W tamtym czasie Goethe „prawie wyrzucił z pamięci teatr”, ale niech dwaj młodzi ludzie ponownie zainspirują go do teatru. Ponieważ miał tylko czas i cieszył się swoim pogodnym spokojem, poinstruował ich oboje o swoich pomysłach aktorskich, z których rozwinęły się jego słynne zasady dla aktorów . Napisał nawet do matki Piusa Alexandra Wolffa, aby zapewnić ją o decyzji jej syna.

Zaangażowanie w weimarskim teatrze dworskim i lekcje aktorstwa przez Goethego

Stary teatr dworski około 1800 roku

Z sześciomiesięcznym okresem próbnym Wolff otrzymał trzyletnie zaręczyny w teatrze dworskim w Weimarze . Goethe był z niego bardzo zadowolony.

„Chociaż pracowałem nad całością i niektóre rzeczy zostały przeze mnie pobudzone, mogę wymienić tylko jedną osobę, która rozwinęła się od podstaw zgodnie z moimi własnymi pomysłami: był to aktor Wolff!”

- Goethe w rozmowie z Eckermannem

Goethe ukształtował osobiście Wolffa i starał się ukształtować jego gust poprzez role, które mu powierzył, także te w utworach Friedricha Schillera .

„Wolff kochał swojego nauczyciela jak dziecko, jak ojciec Goethe kochał swojego ucznia. A ta więź duchów i serc trwała do ostatnich dni, aż do ostatniej chwili, kiedy Goethe pytał o stan umierającego w serdecznie zmartwionych wierszach ze swojej wiejskiej siedziby. "

- Carl von Holtei

1 października 1803 roku Wolff po raz pierwszy wystąpił w Weimarskim Teatrze Dworskim w prawykonaniu „ Juliusza Cezara ” Szekspira . Wolf zagrał trzy małe role Cinny, Marcellusa i Massali. Następną ważną rolą, jaką dał mu Goethe, był Seid w „ Mahomet ” Voltaire'a. Goethe był tak zadowolony z roli Wolffa, że ​​regularnie powierzał mu mniejsze role. Niemniej jednak minęło trochę czasu, zanim Wolff był w stanie wybadać swoje skłonności i temat, dla którego jego talent był najbardziej odpowiedni. Dążył do formalnej perfekcji, celu Szkoły Teatralnej Goetheschego.

W uznaniu dla Wolffa i jego twórczości, Goethe zlecił wystawienie pierwszej sztuki Wolffa 26 maja 1804 r . Trzej więźniowie , rewizja francuskiej komedii Emmanuela Dupatego . Pierwszy utwór Wolffa długo pozostawał w repozytorium niemieckich teatrów.

26 grudnia 1804 roku poślubił swoją nowo rozwiedzioną koleżankę Amalie Becker, z domu Malcomi, która została zatrudniona w Weimar Court Theatre w 1794 roku w wieku 11 lat.

Amelie Wolff-Malcomi jako pokojówka z Orleanu

Kolejne dwa mniejsze utwory dramatyczne Wolffa zostały wykonane również w następnym roku. 2 lutego 1805 roku została wystawiona wierszowana komedia Smug , a 8 maja 1805 roku jednoaktowa farsa Bankrott aus Liebe . Niestety oba elementy zaginęły. W tym samym roku Wolff zagrał derwisza Al Hafiego w Nathan the Wise Lessinga i pokazał swój talent jako Antona w Ifflands Jäger , jako Leiceister w Marii Stuart Friedricha Schillera i Weislingena w Götz von Berlichingen Goethego . Jego portret Leiceistera uznano za wzorowy.

Wolff Spiel harmonizował na scenie (jak za życia) z sceną swojej żony. Zagrał tytułową rolę w Goethe's Tasso , a jego żona zagrała księżniczkę. Obaj grali razem w Iphigenie oraz w Romeo i Julii . Często porywała bardziej nieśmiałego męża swoim temperamentem.

„Dzięki temu małżeństwu Wolff zyskał wewnętrzną stabilizację, uchronił go przed wieloma błędami i przyczynił się do zachowania czystości jego artystycznych poszukiwań”

W 1806 r. Wojenne wydarzenia nie zakończyły się w Weimarze. Księżna Anna Amalia wraz ze swoją damą dworu uciekła na wygnanie. Weimar został zwolniony przez Francuzów.

W 1807 roku teatr weimarski dał gościnny występ z dwoma Wolffami w Lipsku, na którym uczczono jego żonę.

Na kongresie księcia w Erfurcie w 1808 roku Wolff zobaczył słynnego aktora François-Josepha Talmę . Kiedy Talma przybył do Weimaru na zaproszenie Goethego, Wolff i Talma zostali przyjaciółmi. Stało się przyjaźnią na całe życie.

17 maja 1809 roku Wolf po raz pierwszy pojawił się jako Hamlet w sztuce Szekspira, którą przełożyli bracia August Wilhelm i Friedrich Schlegel . Jego kreacja została wysoko oceniona przez krytyków.

W dwudziestym czwartym lutego przez Zacharias Werner , przeprowadzone w dniu 24 lutego 1810 r Wolffs jak Kurt i TRUDE były triumfalne według wyroku Goethego.

„Dwudziesty czwarty luty Wernera, wykonany w jego dniu, był absolutnym triumfem doskonałej reprezentacji. Groza tematu zniknęła przed czystością i bezpieczeństwem przedstawienia; uważny koneser nie pozostawiał nic do życzenia ”.

- Johann Wolfgang von Goethe

W tym samym roku weimarski teatr dworski wystawił komedię Wolffa Caesario , uznaną za najlepszą do tej pory. Wolff i jego żona jako pierwsi zagrali Fausta Goethego . Podziwiany August Wilhelm Iffland wystąpił gościnnie w Weimarze i zaprosił Wolffów na gościnny występ w Berlinie. Nie mogli jednak przyjąć zaproszenia do 1811 roku, ponieważ nie mieli wcześniej urlopu: Goethe starał się uniemożliwić weimarskim aktorom pojawienie się na zagranicznych scenach ze względu na ryzyko kłusownictwa.

Występ gościnny w Berlinie i zakończenie w Weimarze

Para Wolffów po raz pierwszy dała kilka występów w Lipsku w kwietniu 1811 roku. Przyjechał do Berlina pod koniec miesiąca i wziął udział w przedstawieniach uzgodnionych z Ifflandem. Jednak zgodnie z regulaminem teatru berlińskiego nie wolno im było występować razem. Talent Wolffa rozwinął się tylko w interakcji z żoną. Znakomite role Wolffa, Hamleta i Torquato Tasso , również nie były ćwiczone w teatrze Ifflanda. Widzom nie uszło, że różne poglądy na aktorstwo rozdzieliły Wolffa i Ifflanda. Wolffowie zostali oskarżeni o nienaturalność i sztywność, nawet jeśli uznano dobrą prezentację i obie reakcje na role. W rezultacie Wolff próbował lepiej połączyć idealistyczne i realistyczne przedstawienia.

Powracające osoby w Weimarze przyjęły ciepłe osoby. Goethe obsypał ją uznaniem za jej osiągnięcia, w tym teksty z okazji urodzin Amalie Wolff. Niemniej jednak Wolffowie rozejrzeli się w poszukiwaniu kolejnego starcia. Biura dyrektora Piusa Aleksandra odmówił Franz Kirms .

Kiedy hrabia Brühl, który po śmierci Ifflanda przejął kierownictwo nad Królewskim Teatrem w Berlinie , złożył im ofertę, przyjęli ją. Kiedy 28 września 1815 roku wygasł jego kontrakt weimarski, Wolff złożył również wniosek o zwolnienie w imieniu swojej żony. 27 października Goethe niechętnie to przyjął. W związku ze zwrotem rzeczy szatniowych i spłatą zaliczek doszło do nieprzyjemnych sporów. Niezrażeni tym dwaj Wolffowie pożegnali się z Weimarską publicznością 28 marca 1816 roku z Romeem i Julią . Gniew Goethego również opadł. Poprosił swojego przyjaciela Carla Friedricha Zeltera, aby opowiedział mu o ich przyjęciu w Berlinie.

Członek Królewskiej Sceny w Berlinie

Pius Alexander Wolff jako niezłomny książę w dramacie Calderóna o tym samym tytule

Początkowo Wolffowie w Berlinie mieli otrzymywać 3000 talarów rocznie, 1700 talarów dla Amalie i 1000 talarów dla Piusa Aleksandra. Zasady zostały później zmienione na jego korzyść, co oznaczało znaczny wzrost wynagrodzeń.

Z niecierpliwością oczekiwano pierwszego występu Wolffa 23 kwietnia 1816 roku jako członka Royal Stage. Wolff wybrał rolę Hamleta, a krytycy potwierdzili znaczny postęp w porównaniu z poprzednim gościnnym występem. Zelter poinformował Goethego, że składa hołd swojemu uczniu. Amalie Wolff jako Phaidra zadebiutowała mniej szczęśliwie, bo mierzyły ją oczekiwania, jakie jej poprzedniczka, Friederike Bethmann-Unzelmann , wzbudziła w widowni w tej roli. Żaden z nich na początku nie miał łatwej pozycji, brakowało w grze żywotności i naturalności. Zmieniła się też przychylność publiczności. Jeśli wcześniej występowała gościnnie z Amalie Wolff, teraz bardziej przeniosła się do męża.

Wkrótce jednak obaj zdobyli serca swoją grą, zwłaszcza po tym, jak hrabia Brühl dał Piusowi Aleksandrowi kierunek dramatu i żałoby. Pierwszy duży sukces odniósł 15 października 1816 r. Wykonaniem „Niezłomnego księcia” Pedro Calderóna de la Barca . W tej roli, jaką grał już w Weimarze, Wolff zyskał „największą i zasłużoną sławę”.

W przeciwieństwie do Weimarze Wolffowie nie czuli się jak w domu w tętniącym życiem Berlinie i lubili wycofywać się ze społeczeństwa. Znajdowali się w wąskim gronie bliskich przyjaciół, w tym rodziny Beer , Karoline Bauer i tzw. Wednesday Society - stowarzyszenia artystów, pisarzy i miłośników sztuki.

Berliner Schauspielhaus spłonął 29 lipca 1817 roku. Potem Wolff musiał grać w operze, której ogromna sala sprawiała mu problemy wokalne.

Choroby i śmierć

W następnym okresie choroby nasiliły się. Mimo to Wolff sumiennie wywiązywał się ze swoich zobowiązań, pojawiał się z żoną na gościnnych trasach i pisał na swoich utworach. W 1818 roku ukończył farsę Der Hund des Aubry, a 14 marca 1821 roku Preciosa została po raz pierwszy wystawiona w Berlinie z muzyką incydentalną Carla Marii von Webera . W tym twórczym okresie, jesienią 1821 roku, zapalenie mózgu pozbawiło go zdolności czytania i mówienia przez 28 dni.

Po uznanym występie 10 kwietnia 1822 roku jako Orest i Iphigenie w Dreźnie , para poznała pisarza Ludwiga Tiecka . Po powrocie do Berlina Wolff zachorował na gorączkę, która uniemożliwiła mu prezentacje do końca stycznia 1823 roku. Wycieczka na południe Francji w 1824 roku przyniosła niewielką poprawę.

W tej sytuacji Wolff rozpoczął negocjacje ze sceną drezdeńską , za którą Tieck próbował wygrać parę. Zaproponowano im dożywotnią pensję w wysokości 4000 talarów i poza tym byli przystosowani. Ale nadzieje Wolffa zawiodły z powodu króla pruskiego Fryderyka Wilhelma III. którzy grzecznie, z uznaniem i pochlebnie odrzucili wniosek o zwolnienie.

Ze względu na stan zdrowia Wolff zrezygnował ze stanowiska dyrektora w 1823 roku i rzadko pojawiał się w Berlinie. Jesienią 1825 r. Szukał w Nicei dłuższych wakacji w celu wyleczenia , co radzili lekarze. Ponieważ lek nie zadziałał, w grudniu wyjechał do Paryża . Tam zaaranżował swoje teatralne sprawy i ponownie spotkał Talmę. Następnie Wolff kontynuował przerwane leczenie w Bad Ems i najwyraźniej wrócił do Berlina wzmocniony po dziesięciu miesiącach nieobecności.

Jednak gruźlica jego krtani pogorszyła się i ostatecznie pozbawiła go mowy w 1828 roku. Przerwał kolejną kurację w Bad Ems, kiedy poczuł, że dobiega końca. W drodze powrotnej do Berlina musiał zrobić sobie przerwę w Weimarze. Tam zmarł 28 sierpnia 1828 r. Na jego pogrzebie w niedzielę 31 sierpnia przemówienie pogrzebowe wygłosił jego kolega Karl Ludwig Oels , mason taki jak Wolff. Goethe, który nie był w Weimarze, przysłał lirę utkaną z bluszczu jako dekorację grobową.

Amalie Wolff nadal występowała w berlińskim teatrze, dopóki choroba oczu nie zakończyła jej kariery w 1844 roku. Pomimo fizycznych dolegliwości zachowywała sprawność psychiczną aż do śmierci 28 sierpnia 1851 roku. Została pochowana w Dreifaltigkeitsfriedhof w Berlinie.

Ze wszystkich dzieł Piusa Alexandra Wolffa Preciosa pozostała w repertuarze teatru. Został przetłumaczony na języki obce, takie jak duński i angielski, oraz - nieco okaleczony na operę - na francuski. Wolff nie potrafił zadomowić się na scenie innymi pracami, zwłaszcza że cierpiał na pewien sentymentalizm. Jego talent tkwił w poezji, w dramacie wymyślał komiczne sytuacje, które by mu się spodobały, ale jego bohaterowie zbytnio zdegenerowali się w groteskę i dlatego często dość mimowolnie popadali w karykaturę. Fakt ten wyjaśnia również, dlaczego jego komedie i wybryki całkiem dobrze przetrwały zmianę gustu.

Pracuje

Pius Alexander Wolff: Lokaj . Cyfrowa wersja wydania Reclam z ok. 1870 r. ( Reclam's Universal Library )
  • Trzej więźniowie , dramat, 1804
  • Der Smugly , komedia, jednoaktowa sztuka wierszowana, 1805 (zaginiony)
  • Bankructwo z miłości , Posse, 1805 (utracone)
  • Caesario , Komedia w pięciu aktach, 1810
  • Obowiązek służby , dramat, 1817
  • Aubry's Hound , Posse, 1818
  • Preciosa , dramat (z muzyką incydentalną Carla Marii von Webera ), 1820
  • Adele von Budoy , Singspiel in One Act, 1821
  • Znaki małżeństwa , Posse w czterech aktach, 1828
  • Lojalność wygrywa w sieciach miłosnych, gra w jednym akcie, 1828, w: Jahrbuch dt. Bühnenspiele, Vol. 7
  • Lokaj Posse, pierwsze wydanie 1832

cytaty

„Jeśli gdzieś zostałeś dobrze przyjęty, nie musisz przychodzić dwa razy”.

- Pius Alexander Wolff

literatura

linki internetowe

Commons : Pius Alexander Wolff  - Zbiór zdjęć, filmów i plików audio

Indywidualne dowody

  1. ↑ Wolff, Pius Alexander. W: Carl-Maria-von-Weber-Gesamtausgabe. Wydanie cyfrowe (wersja 3.5.1). 26 sierpnia 2019, dostęp 19 grudnia 2019 .
  2. ↑ Według Winged Words Der Citatenschatz des Deutschen Volkes . Zebrane i wyjaśnione przez Georga Büchmanna, kontynuowane przez Waltera Roberta-Tornowa. Wydanie XIX. Haude & Spener'sche Buchhandlung (F. Weidling), Berlin 1898, s. 239.
dane osobiste
NAZWISKO Wolff, Pius Alexander
ALTERNATYWNE NAZWY Wilk, Pius Alexander
KRÓTKI OPIS Niemiecki aktor i pisarz
DATA URODZENIA 3 maja 1782
MIEJSCE URODZENIA augsburg
DATA ŚMIERCI 28 sierpnia 1828
Miejsce śmierci Weimar