Rymowany seks

W doktrynie wersetów rozróżnienie między rymem jednosylabowym i wielosylabowym nazywa się rodzajem rymu . Jednosylabowy rym nazywany jest męskim, a dwusylabowy rym jest żeński. W metryce akcentowej odpowiadającej męskiej i żeńskiej końcówce wersetu , tj. Zakończenie wersu sylabą akcentowaną (podnoszenie, kadencja męska) lub sylaba nieakcentowana (spadek, kadencja żeńska).

Rodzaj rymu ma szczególne znaczenie w metryki języków romańskich, gdzie alternance des rimes ( francuska „zmiana rymu”) opisuje regularną zmianę rodzaju rymu w zwrotce .

Wreszcie, na przykład, rymy trójsylabowe są również możliwe w języku niemieckim. Są one znane jako przesuwne lub bogate . Każdy kolejny rym wielosylabowy nazywa się rymem rozszerzonym lub rymem podwójnym , wielokrotnym lub łączonym .

Historia koncepcji

Określenie rymów jako „męski” lub „żeński” pochodzi z terminologii poezji francuskiej: ponieważ w rozwoju od łaciny wulgarnej do starofrancuskiej w dwóch najważniejszych typach deklinacji, męskiej o-deklinacji (typ servus ) i (głównie) żeńskiej a-deklinacja (typ różowy ), samogłoski ostatnich sylab deklinacji o ucichły wcześnie, podczas gdy te z deklinacji a były kontynuowane jako nieakcentowane / e / nadal mówione w języku starofrancuskim i średnio-francuskim, mają gramatycznie formy żeńskie we francuskim Z reguły (choć nie zawsze i nie wyłącznie) nieakcentowana końcowa sylaba, która cichnie tylko w nowofrancuskim. Nawet w języku francuskim rodzaj gramatyczny nie może być wydedukowany z rodzaju rymu - męski homme ("mężczyzna, mężczyzna") jest żeński według rodzaju rymu, a także połączenia bez rodzaju jak parle, parlent ryme żeńskie - ale mimo to jest we Francji od XVI wieku - czasami z uroczym uzasadnieniem, że / e / jest tak słaby, tak głupi, a jednocześnie tak trudny do kontrolowania przez poetę jako kobietę ( Thomas Sébillet , 1512-1589) - oraz w Niemczech Powszechnie znaturalizowane od Opitza do określania rymów z akcentem końcowym, a także półkadencji przed cezurą jako męskich i akcentowanych końcowo jako żeńskie, chociaż w języku niemieckim, z powodu całkowicie brakującego związku między rodzajem gramatycznym a akcentem sylabowym, alternatywne określenia „tępy” (męskie ) i „brzmiące” (kobieta).

Zgodnie z ogólną definicją rymu (końcowego i pełnego) jako współbrzmienia dwóch słów od ostatniej akcentowanej samogłoski, jeśli poprzednia sylaba jest niespójna , rymowanki żeńskie mają co najmniej dwie sylaby, z akcentowaną i kolejną nieakcentowaną sylabą, która jest językowo cicha we współczesnym francuskim ale tam wciąż może wpływać na wymowę kolejnego brzmienia wersetu. Ponieważ w języku niemieckim ostatnia sylaba akcentowana niekoniecznie jest głównym tonem, rym żeński może również kończyć proparoksytonalnie do dwóch nieakcentowanych (lub nieakcentowanych i drugorzędnych) sylab, na przykład: Shuttled / Shook , także po włosku rima sdrucciola, a po hiszpańsku rima esdrújula .

Francuskiego rozróżnienia na męskie (tępe) i żeńskie (brzmiące) rymy lub kadencje nie należy utożsamiać z bardziej skomplikowanymi systemami klasyfikacyjnymi opracowanymi w starożytnych badaniach niemieckich, w których w związku z Andreasem Heuslerem uwzględniono męskie rymy oraz długość sylab i pauz Kadencje można rozróżnić jako tępe lub pełne, a następnie jednosylabowe lub dwusylabowe, żeńskie kadencje z kolei jako dwusylabowe pełne i dwu- lub trójsylabowe brzmiące.

Przykłady

Męski lub tępy, jednosylabowy:

Kobiecy lub brzmiący, dwusygnalny:

Przesuwne lub bogate, trzy sylaba:

Rozszerzony, wielosylabowy:

literatura

• Otto Knörrich: Leksykon form lirycznych (= wydanie kieszonkowe Krönera . Tom 479). Wydanie drugie poprawione. Kröner, Stuttgart 2005, ISBN 3-520-47902-8 , s. 181.

Indywidualne dowody

1. ↑ ^{a b} Wilhelm Busch : Stał przed bramą domu ... W: Critique of the Heart . W: Historyczno-krytyczne pełne wydanie w czterech tomach. Tom 2, s. 506
2. ↑ Friedrich Rückert Mądrość bramina. Vol. 6. Lipsk, 1839, [XIX, 6] s. 233, online
3. ↑ Georg Kreisler Dwie stare ciotki tańczą tango (1958)