Georg Kreisler

Georg Kreisler (2009)

Georg Franz Kreisler (ur. 18 lipca 1922 w Wiedniu ; zm. 22 listopada 2011 w Salzburgu ) był kompozytorem , śpiewakiem i poetą . W światopoglądzie uważał się za anarchistę . Pochodził z rodziny austriackiej . Ze względu na swoje żydowskie pochodzenie był po przejęciu przez nazistów w Austrii w 1938 r. wraz z rodzicami wyemigrował do Stanów Zjednoczonych i przyjął w 1943 r. obywatelstwo amerykańskie . W 1955 wrócił do Europy.

Kreisler, który w młodym wieku wykonywał ten zawód, aby zarobić na życie , wielokrotnie sprzeciwiał się określaniu go przede wszystkim jako artysta kabaretowy . Protestował również przeciwko nazywaniu go Austriakiem: „Ale w żadnym wypadku nie jestem Austriakiem… Jestem obywatelem amerykańskim od 1943 r., chociaż Clinton nigdy nie gratulował mi z okazji moich urodzin”.

Początek jego kariery to USA . Od połowy lat pięćdziesiątych jest popularny na obszarze niemieckojęzycznym dzięki utworom takim jak Tauben Poison , The Death, That Must Be a Viennese i Vienna bez wiedeńczyka . Swoim czarnym , głębokim humorem i dowcipnym językiem Kreisler wywarł silny wpływ na muzyczny kabaret niemieckojęzyczny swoich czasów jako tłumacz i autor własnych utworów.

Życie

młodzież

Georg Kreisler urodził się jako syn żydowskiego prawnika Siegfrieda Kreislera (1884-1970) i ​​jego żony Hildy (1895-1942) w wiedeńskim sanatorium Hera . Był jedynym dzieckiem swoich rodziców, ale było wielu krewnych: jego ojciec miał dziesięcioro rodzeństwa, a matka czworo. Uczęszczał do gimnazjum Kandlgasse w Wiedniu- Neubau i rozpoczął naukę muzyki w wieku siedmiu lat, a następnie skrzypiec i teorii muzyki.

W 1938 r., po „ Anschlussie Austrii ”, również austriaccy Żydzi zostali poddani represjom zgodnie z rasowymi prawami narodowego socjalizmu. W kwietniu 1938 został wyrzucony wraz z innymi studentami żydowskimi. Kreisler donosił, że opuszczając gimnazjum Kandlgasse, chrześcijańscy koledzy z klasy ustawiali się w szeregu i przeklinali, pluli i bili swoich żydowskich kolegów. Jego ojcu udało się na czas zdobyć dokumenty wyjazdowe i wyemigrować z rodziną do USA przez Genuę i Marsylię , tracąc prawie całą swoją fortunę . Na przeprawie Georg Kreisler znalazł partnera szachowego w Bugsy Siegel , który został przyjęty jako rozbitek.

Emigracja do USA

W Hollywood jego kuzyn, odnoszący sukcesy scenarzysta Walter Reisch , wspierał go finansowo i nawiązywał kontakty z biznesem filmowym. Kreisler zapoznał się z dużą liczbą niemiecko-żydowskich emigrantów, którzy również szukali pracy w branży filmowej, ale nie mówili po angielsku. W wieku 19 lat poślubił Filinę (* 1925), córkę artysty kabaretowego i kompozytora Friedricha Hollaendera , ale wkrótce się z nią rozstał. Arnold Schönberg próbował umieścić go na University of California w Los Angeles , ale został odrzucony, ponieważ nie mają liceum dyplom.

Kreisler został obywatelem USA w 1943 roku i natychmiast wcielony do armii amerykańskiej na czas II wojny światowej . Po przeszkoleniu podstawowym został przeniesiony do Anglii i stacjonował w Yeovil i Devizes , gdzie zabawiał żołnierzy oddziałów D-Day w imprezach, które częściowo przygotowywał wspólnie z Marcelem Prawym . Jako żołnierz pracował jako tłumacz w Niemczech zaraz po zakończeniu wojny, przesłuchiwał Juliusa Streichera i poznał Hermanna Göringa i Ernsta Kaltenbrunnera .

Po powrocie do w USA , zajmował się filmem w Hollywood, gdzie pracował z Charlie Chaplin , między innymi . Chaplin gwizdał dla niego muzykę do filmu Monsieur Verdoux - Morderczyni z Paryża , którą Kreisler napisał na papierze firmowym , a następnie przyniósł Hannsowi Eislerowi , który zajął się orkiestracją. To również gra na fortepianie Kreislera została nagrana, gdy zobaczyłeś Chaplina przy fortepianie. Ponieważ jego ogólny sukces był umiarkowany, przeniósł się do Nowego Jorku w październiku 1946 roku.

Tam występował jako artysta estradowy w nocnych klubach i wyruszał w trasę po Stanach Zjednoczonych jako tłumacz własnych piosenek, napisanych po angielsku. Trzy płyty nagrane tam w 1947 roku nie zostały wydane, ponieważ osoby odpowiedzialne w firmie produkcyjnej uważały czasami makabryczne lub makabryczne piosenki za „nieamerykańskie”. Nie nadszedł czas na tytuły takie jak Please Shoot Your Husband czy My psychoanalityk is a idiot . Odtąd brak powodzenia jego różnorodnej krytyki kulturowej przewijał się przez całą artystyczną karierę Kreislera. Sam uważał to za typową ignorancję jego współczesnych wobec satyry. Dopiero w 2005 roku nagrania z 1947 roku, które uważano za zaginione, ukazały się na płycie CD jako uzupełnienie jego biografii. W 1950 roku dostał propozycję śpiewania w nowojorskim Monkey Bar i występował tam każdego wieczoru.

Powrót do Europy

W 1956 miał nadzieję na dalsze sukcesy w Europie, wrócił do Wiednia i poznał m.in. Hansa Weigela , Gerharda Bronnera , Petera Wehle i Helmuta Qualtingera . W barze Marietta w centrum Wiednia po raz pierwszy wystąpił z niemieckojęzycznymi chansonami, a czasami stał się członkiem bezimiennego zespołu skupionego wokół Bronnera, Wehle i Qualtingera. Musiał jednak doświadczyć, że publiczność nie była bynajmniej entuzjastycznie nastawiona do piosenek takich jak Poisoning Doves . Przez pewien czas jego piosenki nie mogły być emitowane w austriackim radiu .

W 1958 przeniósł się do Monachium, gdzie świeżo po ślubie dawał wieczory chanson ze swoją trzecią żoną, Topsy Küppers . W 1972 r. bawił się pomysłem emigracji do Izraela, pojechał tam i wrócił kilka miesięcy później. W 1975 Kreisler i Topsy Küppers rozdzielili się. W 1976 wyjechał do Berlina. Od 1977 występował ze swoją partnerką, a później żoną Barbarą Peters , głównie z nornicami i jeżozwierzami . W 1988 przeniósł się z Berlina do Hof bei Salzburg , mieszkał w Bazylei od 1992 do 2007 i ponownie w Salzburgu od maja 2007. Kreisler miał syna z Philine Hollaender, kolejnego syna z Topsy Küppers i córkę Sandrę , która pracuje jako piosenkarka, autorka, reżyserka i mówczyni. Był w dużej mierze spokrewniony z wirtuozem skrzypiec i kompozytorem Fritzem Kreislerem .

Od 2001 roku Georg Kreisler przestał występować ze swoimi piosenkami. Zamiast tego pisał powieści, opowiadania i eseje, komponował i prowadził kampanię na rzecz niepodległej Szwajcarii i przeciwko wstąpieniu do UE lub EOG (patrz też jego piosenka Der Euro ). W liście otwartym do przedstawicieli państwa austriackiego zabronił sobie gratulacji przed 75. urodzinami, „ponieważ Republika Austrii nigdy się o mnie nie troszczyła przez czterdzieści lat od mojego powrotu do Europy”.

Jego córka Sandra Kreisler zwróciła uwagę, że „w ciągu ostatnich 60 lat nawet nikt nie wpadł na pomysł, aby emigrantowi Kreislerowi oddać honorowe obywatelstwo austriackie”. Kreisler nie uważał się już za Austriaka i oskarżył państwo o ponowne przyznanie obywatelstwa tylko tym, którzy pogodzili się z Anschlussem:

„Ale w żadnym wypadku nie jestem Austriakiem, ponieważ w 1945 roku, po zakończeniu wojny, Austriacy, którzy stali się Niemcami w 1938 roku, automatycznie ponownie stali się Austriakami, ale tym razem tylko ci, którzy przeszli przez erę nazistowską. Każdy, kto uciekł za granicę z groźbą śmierci, w tym ja, nie odzyskał obywatelstwa austriackiego”.

- Thomas Rothschild : Po śmierci Georga Kreislera: Proszę o żadnych hipokrytów w księdze kondolencyjnej! Zeit Online , 23 listopada 2011 r.

W 2007 roku Berlińska Akademia Sztuk przejęła Vorlass Kreislera . W 2009 roku ukazała się jego autobiografia Ostatnie pieśni .

W listopadzie 2011 Georg Kreisler zmarł w Salzburgu w wieku 89 lat, według jego żony Barbary o konsekwencjach „poważnej infekcji”. Został pochowany 1 grudnia 2011 r. na cmentarzu w Salzburgu Aigen; Eva Menasse wygłosiła przemówienie pogrzebowe .

styl

Kreisler był wirtuozowskim mistrzem języka, mimiki i gestów. Wślizgiwał się w dziesiątki różnych masek językowych, jako uwodzicielska morderczyni (Bidla Buh, Machs dir sein, Lotte) lub jako brutalny przedsiębiorca o prawicowym usposobieniu ( piosenka kapitalistyczna), potrafił „żydowski” w jidysz po niemiecku („Non-Arias”, „pieśni żydowskiego podróżnika”), buczący jak czeski dozorca wiedeński (Telefonbuch-Polka, Der Bluntschli) i makabryczny parodiujący tłustą wiedeńską piosenkę sentymentalnym wiedeńskim (Am Totenbett, Der dobry stary Franz, Where minęły czasy?) . Stał się niepopularny w Szwajcarii jako truciciel szwajcarsko-niemieckim tonem (Der Ausländer) i naśladował parodystycznych żałosnych nocników (Mütterlein, pieśń dla chóru męskiego w Karyntii) i szant (Der Paule, Święty Mikołaj na Reeperbahn) .

Stylowo Kreisler pozostawał w tradycji śpiewającego fortepianowego humorysty, który akompaniował sobie w utworach, które sam skomponował; Ta forma sztuki została zapoczątkowana w krajach niemieckojęzycznych już w połowie lat dwudziestych przez takich artystów jak Willy Rosen , Austin Egen i Hermann Leopoldi .

Jego piosenki, czasem surrealistyczne i przypisywane absurdalnej liryce (dwie stare ciotki tańczą tango, wiosenna bajka, Besarabia), charakteryzują się subtelnym, często czarnym humorem i często na przestrzeni lat coraz bardziej krytykują społeczeństwo i politykę.

Wiele z jego piosenek stało się klasykami np. zatrucie gołębi w parku , gdy cyrk się palił , dwie stare ciotki tańczą tango , krytyk muzyczny , Generał , piosenka kapitalistyczna , moja wolność, wasza wolność , wszyscy jesteśmy terrorystami i „Jednokobiecy musical” Tonight – Lola Blau .

Georg Kreisler był zdeklarowanym anarchistą, który wyraża się również w niektórych jego piosenek, na przykład w kapitalistycznej piosenki , moja wolność, swoją wolność , Jesteś tak kiepska , że nie wiem nic , wszyscy jesteśmy terrorystami lub Gdyby każdy robił że .

Proces praw autorskich

W 1984 roku Georg Kreisler dowiedział się z broszury programowej wiedeńskiego teatru, że Topsy Küppers udawał autora jego sztuki Dziś wieczorem: Lola Blau . W trwającym 14 lat sporze prawnym, w którym sąd początkowo przychylił się do argumentacji Küppersa, Georg Kreisler w końcu miał rację.

Związek z Gerhardem Bronnerem

W 1989 roku ukazała się księga pamiątkowa Kreislera Die alten, wicked Lieder, w której Gerhard Bronner „wcale nie radzi sobie dobrze”. Książka zniknęła z rynku natychmiast po publikacji i nie została przedrukowana; ukazała się dopiero osiem lat później (mocno skrócona i zredagowana) przez niemieckiego wydawcę. Wiedeński wydawca Ueberreuter twierdził, że zniszczenie przez wodę zniszczyło wydanie. Kreisler podejrzewał Bronnera o to, że stoi za zniknięciem jego książki. Bronner, który bardzo nienawidził Kreislera, z pewnością miał motyw. Bronner nie dał się odwieść od stwierdzenia: „Nie ma własnej linii od Kreislera. Ukradł wszystko.”Bronner oskarżył Kreislera w swojej autobiografii Spiegel vormal sein. Wspomnienia plagiatu. Opisał więc, że Kreisler opowiedział mu o piosenkach Toma Lehrera w Marietta Bar, a także przyznał , że przejął od niego pomysł na piosenkę Taubenotoxigen . Bronner powiedział: „Wiedziałem, że nasza przyjaźń nie przetrwa.” Sam Kreisler stanowczo zaprzeczył tym twierdzeniom. Stwierdził, że nigdy nie czuł się komfortowo w bezimiennym zespole Bronnera , gdyż praktykowana forma kabaretu nie była dla niego wystarczająco krytyczna.

Zarzuty plagiatu

Opierając się na podobieństwach tekstowych i muzycznych, Kreisler był wielokrotnie oskarżany o wykorzystanie pomysłów i materiałów innych artystów w trzech swoich chansonach bez podania tego w zwykły sposób (np. poprzez „Frei nach ein Lied von…”). Kreisler's I got your hand jest bardzo podobny do piosenki Toma Teachera I Hold Your Hand in Mine, Dear , która została wydana po raz pierwszy w 1953 roku w utworach Toma Lehrera ; Trujące gołębie Kreislera przypomina piosenkę nauczyciela Poisoning Pigeons in the Park. Kreisler miał okazję usłyszeć to, gdy Tom Lehrer występował w latach 1953-1955. Gerhard Bronner, który pracował z nim w Wiedniu po powrocie Kreislera, opisuje w swojej autobiografii Spiegel vorm Face, że Kreisler znał już wtedy tę piosenkę Lehrersa. Dziewczyna z trzema niebieskimi oczami Kreislera jest podobna do piosenki Abe Burrowsa The Girl with the Three Blue Eyes (po raz pierwszy nagranej w 1950 roku).

W swojej autobiografii The Old, Bad Songs Kreisler zaprzeczył plagiatowi. Napisał między innymi: „Ale nie chcę twierdzić, że Nauczyciel ukradł mi tę piosenkę, bo wtedy nie byłbym od niego mądrzejszy. Możliwych jest wiele wariantów. Może ktoś usłyszał moją piosenkę i zasugerował pomysł bez podania mojego imienia. Jest tak samo możliwe, że wpadliśmy na ten sam pomysł niezależnie od siebie.”

Sam Tom Lehrer powiedział w wywiadzie: „Kreisler to Wiedeńczyk, który ukradł dwie moje piosenki”.

Nagrody

fabryki

Bardziej szczegółowy, ale niepełny katalog dzieł nie znajduje się na stronach 297–311 książki Georg Kreisler. Znajdź biografię Hansa-Juergena Finka i Michaela Seufert. Wpis Kreislera Frédérica Döhla w encyklopedii kompozytorów współczesnych zawiera wyraźnie szczegółowe wykazy utworów, pism i nagrań dźwiękowych . Ten artykuł oraz tom Georg Kreisler pod redakcją Michaela Custodisa i Albrechta Riethmüllera . Grenzgänger zawiera również wiele odbitek faksymilowych z odręcznymi i maszynowymi notatkami, tekstami i szkicami Kreislera (patrz pod literaturą ). Obszerny majątek artystyczny Kreislera znajduje się w Archiwum Georga Kreislera Berlińskiej Akademii Sztuk .

Dyskografia

Single i EP

  • Proszę zastrzel swojego męża (zawiera: Świetnie prowadzić antyseptyczne życie / Mój psychoanalityk to idiota; Proszę zastrzel twojego męża / Nienawidzę cię; Frikashtasni / Z czego zrobione są małe dziewczynki? ), Zestaw trzech 10 ″ / 78 / min Rekordy (nagrane przez RCA Victor w 1947, niepublikowane; patrz CD, 2005)
  • Joker II (zawiera: Seks to wspaniały nawyk / Z czego są zrobione małe dziewczynki? / Dirty Ferdy (angielska wersja Der g'schupfte Ferdl ) / Stary dobry Ed ), Amadeo 1958
  • Cyjanek rock'n roll (zawiera: cyjanek / zatrucie gołębi ), Amadeo 1958
  • Najlepsze z Kreisler's Digest (zawiera: Go zatruwaj gołębie... / Dwie stare ciotki tańczą tango / Biddla Boo / Trójkąt ), Electrola 1959
  • Gabinet dr. Kreisler (zawiera: Boże Narodzenie to wspaniały czas / list miłosny / sport jest zdrowy / Bach in Boogie-Woogie ), Electrola 1959
  • Wola dr. Kreisler (zawiera: Głowa Karajanusa / Kobieta / Wujek Fritz / Książka telefoniczna Polka ), Electrola 1960
  • Znowu Kreisler (zawiera: Krytyk muzyczny / Marie Galetta ), Electrola 1960
  • Przykładowy pakiet w dobrym nastroju (zawiera: La malade à la mode (od Helen Vita ) / Jesteś neurotyczką ), panel reklamowy Beiersdorf 1960
  • Dostępne tylko tutaj, w Gelsenkirchen (zawiera: Gelsenkirchen / Święty Mikołaj na Reeperbahn ), Ulubiony 1961
  • Piosenki do strachu (zawiera: Kiedy cyrk płonął / The Paule / Wyłącz telewizor / Kołysanka ), Ulubiony 1963
  • Max auf der Rax (zawiera: Max auf der Rax / Die Wanderiere / Alpenglüh'n ), Philips 1963

płyty LP

  • Vienna Midnight Cabaret z Georgiem Kreislerem Amadeo 1957
  • Vienna Midnight Cabaret z Georgiem Kreislerem II Amadeo 1958
  • Dziwne pieśni Philips 1959
  • Dziwne piosenki miłosne z Billem Grahem i jego orkiestrą, Amadeo 1961
  • Kreisler Meets Love Meets Jazz (zawiera: You Bore me / Please Shoot your Husband / Antiseptic Life / Butler Burton / I Hate You / Frikashtasni , utwory jazzowe pomiędzy), Amadeo 1961/62
  • Sodoma i Andora parodią Andory przez Maxa Frischa , słuchowiska, Preiser 1962
  • Georg Kreisler Platte Preiser 1962
  • Piosenki, których można się bać Preiser 1963
  • Nieuleczalnie zdrowy Preiser 1965
  • Piosenki na wieczór panieński ze sztuki o tym samym tytule z Georgiem Kreislerem, Brigitte Brandt , Topsy Küppers , Erichem Kleiberem , Gunnarem Möllerem , Herbertem Prikopą i Harrym Tagore , Preiser 1965
  • Arie „ Niearyjskie ” Preiser 1966
  • Siedem pieśni szubienicowych Georga Kreislera i Blanche Aubry , teksty Christiana Morgensterna , do muzyki z akompaniamentem Friedricha Guldy , Preiser 1967
  • Gorący kwadrans z Topsy Küppers, Preiser 1968
  • W przeciwieństwie do pozostałych z Topsy Küppers, Preiser 1969
  • Śmierć musi być wiedeńczykiem z Topsy Küppers, Preiser 1969
  • Everblacks Intercord 1971
  • Kreisleriana Preiser 1971
  • Preiser literacki i niearyjski 1971
  • Dziś wieczorem: Lola Blau. Musical na kobietę i dwa fortepiany z Topsy Küppers na fortepianie Georg Kreisler i Heinz Hruza , Preiser 1971
  • Hurra, umieramy, fragment programu kabaretowego o tej samej nazwie z Georgiem Kreislerem, Mathiasem Lange , Eleną Mantą , Ursulą Oberst i Fritzem Stavenhagenem , Preiser 1971
  • Przedostatnie piosenki Preiser 1972
  • Everblacks Two Intercord 1974
  • Samotna jak dusza matki Preiser 1974
  • Kołki Kreislera Preiser 1975
  • Uratuj siebie, kto może Intercord 1976
  • Miłosne piosenki na Ultimo Intercord 1977
  • Z plecami do ściany z Barbarą Peters, Preiser 1979
  • Everblack ma trzy. Intercord 1980
  • Gabinet horrorów z Barbarą Peters, Preiser 1981
  • Muzyka weselna słonia do sztuki o tym samym tytule, Austro Mechana 1982
  • Zaawansowane zatrucie gołębi u Barbary Peters, 1983
  • Gdzie pieprz rośnie z Barbarą Peters, Preiser 1985
  • Kiedy czarne piosenki znów kwitną z Barbarą Peters, Turicaphon 1987

Płyty CD

  • Bójmy się najlepiej z Barbarą Peters, kip 1996
  • Stare złe piosenki. kip 1997
  • Pieśni czeladnika żydowskiego kip 1999
  • Kiedy cyrk płonął z Barbarą Peters, kip 1999
  • Opera Powstanie Motyli , podwójna płyta CD, kip 2000
  • Słowa bez piosenek audiobook, kip 2001
  • Jeśli chcesz się pośmiać... z Barbarą Peters, kip 2001
  • Piosenki przeciwko prawie wszystkiemu z Barbarą Peters, kip 2002
  • Niewydany debiut płytowy z 1947 roku na płycie Georga Kreislera nawet nie istnieje. Sony Muzyka / Żart 2005
  • Samotna jak dusza matki - Kołki Kreislera - Przedostatnia piosenka - Z plecami do ściany , Membrane Music Ltd., Hamburg 2006, zestaw 4 CD-ROMów z książeczką, ISBN 3-86562-509-6
  • Adam Schaf boi się jednoosobowego musicalu z Timem Fischerem , Sony BMG 2007
  • Stare złe piosenki 2 kip 2012

klas

Muzyka fortepianowa

  • Trzy utwory fortepianowe , 1947
  • Pięć bagateli , 1953
  • Sonata na fortepian w trzech częściach, 1955

Wszystko pod redakcją Sherri Jones , Schott, Mainz 2012

Piosenki i chansons

  • Thomas A. Schneider, Barbara Kreisler-Peters (red.): Georg Kreisler. Pieśni i chansons (na głos i fortepian) w 8 tomach, łącznie 221 tytułów, zostały wydane przez Schott Music Mainz. W przygotowaniu jest publikacja kolejnych piosenek.

Prace sceniczne

Własny

Edycje

Publikacje książkowe

  • Dwie stare ciotki tańczą tango. Sanssouci, Zurych 1961.
    • w miękkiej oprawie dtv z „Seltsame Gesänge” i rysunkami Wernera Hofmanna . Monachium 1964.
  • Stary dobry Franz Sanssouci, Zurych 1962
  • Sodoma i Andora. Estam, Schaan 1963
  • Piosenki do strachu. Sanssouci, Zurych 1964
  • Matka gotuje ojca i inne obrazy z literatury światowej, ilustrowane przez samego artystę Karl Schwarzer, Wiedeń 1967
  • Arie niearyjskie. Sanssouci, Zurych 1967
  • Nie wiem, co mam na myśli. Teksty. Z dwiema deklaracjami pochwały od Hansa Weigela. Artemida, Zurych 1973
  • Nie mam na to ochoty. Henschel, Berlin / NRD 1980
  • Zatrucie gołębi dla zaawansowanych uczniów. Heyne, Monachium 1983
  • Lola Blau i nie-Arie. Henschel, Berlin / NRD 1985
  • Słowa bez piosenek. Satyry. Neff, Wiedeń 1986
  • Czy Wiedeń jest zbędny? Satyry na temat jedynego miasta na świecie, w którym się urodziłem. Ueberreuter, Wiedeń 1987
  • Stare złe piosenki. Księga pamięci z tekstami piosenek. Ueberreuter, Wiedeń 1989 (podobno prawie całe wydanie zostało zniszczone przez zalanie), poprawione nowe wydanie: kip, Dinslaken 1997
  • Prorok bez przyszłości. Diana, Zurych 1990
  • Oko patrzącego. Z ilustracjami Christofa Gloora . Nebelspalter, Rorschach 1995
  • Sweter z cienia. Wydanie dia, Berlin 1995
  • Niestety koncert dzisiaj. Trzy satyry. (zawiera również ojca kucharki matki i inne obrazy literatury światowej ). W szczególności Hamburg 2001
  • Jeśli chcesz się śmiać... Czytelnik. Wydanie Memoria, Hürth / Wiedeń 2001, ISBN 3-930353-14-8 .
  • Lola i błękit nieba. Pamięć. Wydanie Memoria, Hürth / Wiedeń 2002, ISBN 3-930353-18-0 .
  • Moja bohaterska śmierć. Proza i poezja. Arco, Wuppertal 2003, ISBN 3-9808410-3-0 .
  • Wszystko nie ma końca. Powieść. Arco, Wuppertal 2004, ISBN 3-9808410-7-3 .
  • Moje gołębie błagają cicho. Śpiewane i nie śpiewane. Fischer, Frankfurt nad Menem 2005, ISBN 3-596-16946-1 .
  • Ostatnie piosenki. Autobiografia. Arche, Zurych / Hamburg 2009, ISBN 978-3-7160-2613-7 .
  • Przypadkowo w San Francisco. Wiersze niezamierzone. Verbrecher Verlag , Berlin 2010, ISBN 978-3-940426-46-8 .
  • Początki - literackie przypuszczenie. Atrium, Zurych / Hamburg 2010, ISBN 978-3-85535-365-1 .
  • Georg Kreisler dla niegodziwych. Wyspa, Berlin 2010, ISBN 978-3-458-35346-1 .
  • Prorok bez przyszłości. Powieść. Całkowicie poprawione nowe wydanie. Verbrecher Verlag, Berlin 2011, ISBN 978-3-940426-71-0 .
  • Ale mnie nie znaleźli . Pośmiertne dorobek niepublikowanych wcześniej tekstów i zdjęć. Atrium-Verlag, Zurych 2014, ISBN 978-3-85535-367-5 .

Zobacz też

literatura

  • Hans-Juergen Fink, Michael Seufert: Georg Kreisler nawet nie istnieje. Biografia. Scherz, Monachium 2005, ISBN 3-502-15021-4 (z płytą audio CD).
  • Michael Custodis, Albrecht Riethmüller (red.): Georg Kreisler. Pracownicy przygraniczni. Rombach (Litterae 169), Fryburg 2009, ISBN 978-3-7930-9554-5 .
  • Stefan Balzter: chansons Georga Kreislera i ich miejsce w rozwoju niemieckojęzycznego kabaretu. Grin, Monachium 2007, ISBN 978-3-638-69900-6 .
  • Frédéric Döhl: Teatr muzyczny Georga Kreislera i format musicalu kameralnego. W: Albrecht Riethmüller, Michael Custodis (red.): Georg Kreisler. Pracownicy przygraniczni. Rombach, Freiburg 2009, ISBN 978-3-7930-9554-5 , s. 59-75.
  • Frédéric Döhl: Recepcja na Broadwayu w formacie kameralnym. „Dzisiaj: Lola Blau” Georga Kreislera. W: Nils Grosch, Elmar Juchem (red.): Recepcja musicalu na Broadwayu w Niemczech. Waxman, Münster 2012, ISBN 978-3-8309-2614-6 , s. 159-176.
  • Frédéric Döhl: Georg Kreisler i muzyka artystyczna. W: pan-Mitteilungen nr 78 (lipiec 2012), ISSN  0943-5093 , s. 1-6.
  • Frédéric Döhl: Georg Kreisler. W: Hanns-Werner Heister, Walter Wolfgang Sparrer (red.): Współcześni kompozytorzy. 48 wydanie, tekst wydania + kritik , Monachium 2013, ISBN 978-3-86916-164-8 .
  • Daniel Kehlmann: Dostawcy łez są coraz bliżej. O Georgu Kreislerze. W: ders .: Gdzie jest Carlos Montúfar? Rowohlt, Reinbek 2005, ISBN 3-499-24139-0 , s. 117-124.
  • Georg Kreisler, Ulrich Müller: Rozmowa z Georgiem Kreislerem. Wywiad przeprowadził Ulrich Müller, redaktor: Bettina Hatheyer. W: Peter Csobádi, Gernot Gruber, Jürgen Kühnel, Ulrich Müller, Oswald Panagl, Franz Victor Spechtler (red.): Teatr (muzyczny) na wygnaniu i dyktaturze. Wykłady i dyskusje na Sympozjum w Salzburgu 2003. Mueller-Speiser, Anif (Salzburg) 2005, s. 13–37 (= Word and Music 58; Salzburg Academic Contributions, Ulrich Müller, Franz Hundsnurscher, Oswald Panagl (red.)).
  • Dirk von Nayhauss: Pytania o życie. Rozmowa z Georgiem Kreislerem. W: Chrismon, ewangelicki magazyn. 05.2011, s. 38 ( plik online ).
  • Mandy Kasek: Nomada z domem. Związek Georga Kreislera z rodzinnym Wiedniem . Praca magisterska na Uniwersytecie w Poczdamie, 2007 ( plik online ).

Film

  • Georg Kreisler nawet nie istnieje. Łuk. Dokument, Niemcy, 2012, 53 min., Scenariusz i reżyseria: Dominik Wessely , produkcja: arte , ZDF , pierwsza emisja: 27 lutego 2013 o arte, spis treści autorstwa arte. W trakcie tej produkcji, piosenki Znana Kreisler zostały sfilmowane przez różnych twórców, a niektóre zostały wykonane również w filmach animowanych, takich jak Die Telefonbuchpolka przez Benjamina Swiczinsky i grupy Neuer Österreichischer Trickfilm .

linki internetowe

Commons : Georg Kreisler  - Kolekcja obrazów, filmów i plików audio
Wikicytaty: Georg Kreisler  - Cytaty

Indywidualne dowody

  1. ^ Albert Hefele: Do śmierci Georga Kreislera: anarchista w ogonach. W: Spiegel Online . Źródło 8 listopada 2015 .
  2. ↑ a b c Sven Hartberger: Żadnych ustępstw dla ludzi, którzy są wartościowi. W: Falter , Wiedeń, nr 29, 18 lipca 2012, s. 26 i n.
  3. ^ Georg Kreisler: List do Wiednia . W: Süddeutsche Zeitung (Feuilleton) od 1 października 1996 r.
  4. ↑ Ale wciąż wiedeńczyk . W: FAZ , 23 listopada 2011; Pośmiertny; Źródło 28 listopada 2011.
  5. ↑ a b Zatrucie piosenkami w Wiedniu. Pesymistyczny optymista: dla śpiewającego krytyka Georga Kreislera w jego osiemdziesiąte urodziny . W: FAZ , 18 lipca 2002, początek artykułu.
  6. ^ B Thomas Wagner: Żyjemy w społeczeństwie niesprawiedliwości. ( Pamiątka z 14 lipca 2014 w Internet Archive ) Od: Junge Welt , 14 listopada 2009, początek oryginalnego artykułu .
  7. ↑ Martin Krist, Albert Lichtblau: Narodowy Socjalizm w Wiedniu. Ofiara. Sprawca. Przeciwnik. (= Narodowy Socjalizm w Austriackich Krajach Związkowych , tom 8) Studienverlag, Innsbruck / Wien / Bozen 2017, ISBN 978-3-7065-5321-6 , s. 230.
  8. ↑ Tanja Krienen o książce: Georg Kreisler: Nawet nie istnieje. Strona internetowa o Georgu Kreislerze
  9. ↑ Verena Mayer, Norbert Thomma: „Jestem zdumiony, że jeszcze nie umarłem.” W: Der Tagesspiegel , 25 października 2009, wywiad.
  10. ↑ Wybór miejsca: Kim jestem i kogo kocham: Tożsamość - Miłość - Seksualność . Vandenhoeck i Ruprecht, 2018, s. 32 google.de
  11. ↑ Sandra Kreisler. W: Andrea von Treuenfeld: Spadkobiercy Holokaustu. Życie między ciszą a pamięcią. Gütersloher Verlagshaus, Gütersloh 2017, ISBN 978-3-641-20867-7 . s. 134 i n.
  12. ^ Georg Kreisler: List do Wiednia . W: Süddeutsche Zeitung , sekcja funkcji, 1 października 1996.
  13. ↑ Sandra Kreisler: Mój ojciec Georg Kreisler: pisarz, kompozytor i intelektualista. ( Pamiątka z 17.02.2009 w Internet Archive ) W: oe1. ORF .at Kultur , 14 lipca 2007.
  14. ↑ Archiwum Georga Kreislera - "pełne marzeń i bez komentarza" Wiadomości z archiwum Akademii Sztuk Pięknych .
  15. ↑ Recenzja książki: Melancholia z cierniami. „Ostatnie pieśni” Georga Kreislera . W: Neue Zürcher Zeitung , 12 listopada 2009.
  16. ↑ Georg Kreisler zmarł w wieku 89 lat. W: Der Standard , 22 listopada 2011.
  17. ↑ Niezadowolenie go uszczęśliwiało . W: FAZ , 3 grudnia 2011, s. 37, początek artykułu.
  18. ↑ Zdjęcie: Grób Georga Kreislera z knerger.de
  19. ↑ Hans Weigel : Pierwsze 50 lat Georga Kreislera. Epilog do: Georg Kreisler: Nie wiem co mam na myśli . Artemida, Zurych / Monachium, 1973.
  20. ↑ Stefan Deisenberger: Anarchia chwili ; Centrum Informacji Muzycznej Austria, 18 sierpnia 2009
  21. ↑ Markus Metz , Georg Seeßlen : Sztuka pochodzi z rewolucji . W: konkretnie 2002, nr 8, wywiad.
  22. ↑ Georg Kreisler: Stare, złe pieśni: Księga pamięci (224 strony), Ueberreuter, Wiedeń 1989 / Georg Kreisler: Stare, złe pieśni (109 stron), kip Verlag, Dinslaken 1997
  23. ^ Konstantin Schmidt: Georg Kreisler i Tom Lehrer. „Podobieństwa” między dwoma artystami kabaretowymi
  24. ↑ a b fragment starego złych piosenek. ( Pamiątka z 27 września 2007 w Internet Archive ) Ueberreuter, Wiedeń 1989, s. 33-36 (przez Internet Archive )
  25. ^ „Tom Lehrer i Georg Kreisler” ( Memento od 13 sierpnia 2010 w Internet Archive ) na The Tom Lehrer Wisdom Channel
  26. ↑ Olten Cabaret Days: Poprzedni zwycięzcy ( Memento z 24 marca 2014 w Internet Archive ), dostęp 27 sierpnia 2014.
  27. ↑ Archiwum Georga Kreislera
  28. ↑ Gelsenkirchen - nigdy nie wracaj. Piosenka Georga Kreislera . W: Der Spiegel . Nie. 48 , 1961 ( online ).
  29. ^ Musical Kreislera . W: Arbeiter-Zeitung . Wiedeń 27 sierpnia 1971, s. 12 ( Strona internetowa Arbeiterzeitung jest obecnie przebudowywana. Strony, do których prowadzą linki, są w związku z tym niedostępne. - Digitalizacja).
  30. ↑ Eva Baumgartner (red.), Karin Bellmann (red.): Brut history (...) brut im Konzerthaus (...) ( Pamiątka z 15.07.2012 w Internet Archive )
  31. ↑ Światowa premiera opery Georga Kreislera Akwarium czy głos rozsądku w Wielkim Domu , Rostock Volkstheater, 14 listopada 2009
  32. ↑ Daniel Kehlmann o Georgu Kreislerze: Pieśni i pociechy jasności . Standard 12 września 2014 r.; Źródło 21 października 2014
dane osobiste
NAZWISKO Kreisler, Georg
ALTERNATYWNE NAZWY Kreisler, Georg Franz (imię chrzcielne); Kreisler, George (w USA)
KRÓTKI OPIS Amerykańska piosenkarka, kompozytorka, pisarz i artysta kabaretowy pochodzenia austriackiego
DATA URODZENIA 18 lipca 1922 r
MIEJSCE URODZENIA Wiedeń
DATA ZGONU 22 listopada 2011
MIEJSCE ŚMIERCI Salzburg