Kluczowa powieść
A roman à clef (z francuskiego Roman à clef ) to powieść , którą należy czytać jako prawdziwą historię. Jest to gatunek kluczowej literatury . Nazwa wzięła się stąd, że można pisać „klucze” do fikcyjnych tekstów, czyli wyjaśnień, w których następuje rozbicie, przez kogo chodzi o prawdziwych ludzi , przez postacie literackie .
Historia tego słowa
Czasowniki „szyfruj” i „odszyfruj” wywodzą się z podstawowego znaczenia słowa „klucz” jako narzędzia do otwierania lub blokowania zamka (analogicznie do francuskiego klucza kluczowego ), a przekazane znaczenie „dostęp do szyfru, sekret nauka". Pod koniec XVIII wieku mówiono o kluczach do epizodów tekstu. Kiedy, zgodnie z niemieckim kodeksem karnym z 15 maja 1871 r., Pierwsze procesy przeciwko pisarzom na podstawie art. 185 kodeksu karnego pojawiły się jako „ powieść kluczowa”. Ponadto użyto „reprezentacji klucza” i „zapisu klucza”, słowo „powieść zamaskowana” nie przyjęło się.
funkcje
- Forma dwuznacznego mówienia rozkwita kluczem rzymskim: klucz rzymski spełnia wymogi powieści na powierzchni; jego opowieść ma urok wymyślonej opowieści zgodnej z prawami nowej sztuki, ale grozi wypowiadaniem się na temat prawdziwych ludzi i faktów, bez wyjaśnienia, gdzie powinny leżeć granice między wynalazkiem a prawdą.
- Opowiadane historie mogą być czytane przez mniej lub bardziej szeroką publiczność w poszukiwaniu tajemnic, które autor ujawnia pod powierzchnią. Rozszyfrowująca publiczność może sprowadzić się do kręgu przyjaciół autora i tych, których to dotyczy, którzy na nowo odkrywają swoje historie w tej powieści; Możliwe jest jednak również korzystanie z powieści fabularnych, które trafiają na rynek wraz z ich kluczami i dzięki temu mogą być rozszyfrowane przez wszystkich czytelników.
- Z reguły powieść z kluczem pozwala autorowi, podobnie jak tym, którzy stają się w jego powieści bohaterami, wycofać się z twierdzenia, że czyta się tu tylko jedną powieść. Widziany w ten sposób, rzymski klucz wiolinowy ujawnia jedynie tajemnice otwarte , ostatecznie pozostawiając innym wybuchowe twierdzenie, że to, co tu jest opublikowane, jest rzeczywiście prawdą.
- Klucze romańskie zapewniają autorom skuteczną ochronę przed prześladowaniami, jeśli mogą ufać, że ani osoby poszkodowane, ani prokuratura nie chcą udowodnić, że to, co zostało przedstawione, jest prawdą, tj. Nie jest nowością.
- Klucze rzymskie mogą, ale nie muszą, być skandaliczne. Oprócz skandalicznych, kluczowych powieści, które ujawniają prywatne lub publiczne historie ze szkodą dla osób, których to dotyczy, istnieją również kluczowe powieści, w których pokazane grupy lub osoby wzajemnie się świętują. Spektrum sięga od panegiryku , pochwały władcy, którego można odkryć za bohaterem powieści, po odmiany kluczowej powieści kreującej modę, w której eleganckie kręgi przedstawiają siebie i publicznie pokazują swój styl życia.
historia
Kluczowy gatunek powieści jest tak stary, jak opcja pisowni fikcyjnej w historii literatury. Szereg uznanych powieści, takich jak John Barclays Argenis czy powieści Madeleine de Scudéry, było powieściami z największym wyobrażeniem o sobie samym w kluczu . Gatunek miał wiele zalet tutaj: Dopuszcza dowolną stylizację prawdziwych ludzi: na terenie heroicznej powieści, stały się one zbyt duże bohaterów. Na polu heroicznej powieści nadal potrzebna była pochwała, która nie była możliwa w prawdziwym geście historycznym . Jednocześnie w dziedzinie powieści bohaterskich klucz rzymski pozwalał na subtelny demontaż postaci historycznych: w powieści z konieczności występowali oni jako bohaterowie poddani miłości, a więc i ludzkim słabościom. Na arenie politycznej autorzy romansów mogli w każdej chwili twierdzić, że napisali tylko jedną powieść. Dowód na to, że opowieści były oparte na prawdzie, został pozostawiony drugiej stronie, która się nim zgorszyła.
W ciągu XVII wieku na polu pojawiła się druga produkcja - w przeciwieństwie do wielkich, bogato stylizowanych powieści wielkich bohaterów i ich przygód - nowelizmu . W noweli opowiadane są krótkie historie, których zaskakujący przebieg powinien być lekcją. Novelas Exemplares nadał Cervantesowi tytuł jego epokowej kolekcji w 1613 roku. Jako opowieść, którą można osadzić w szerszym kontekście, powieść zrobiła karierę w wielkich powieściach, w których została opowiedziana, we wspomnieniach , w fikcyjnych zbiorach listów i w skandalicznych czasopismach . Nowela z połowy XVII wieku była doskonałą pretekstem do publikowania prawdziwych historii. Podobno tylko przykład miał tu uczyć, w rzeczywistości autorzy mogli spekulować na temat publiczności, która przede wszystkim zastanawiałaby się, kto miał przyczynić się do tych skandalicznych historii w prawdziwym życiu. W drugiej połowie XVII wieku rynek francuskojęzyczny w Holandii stał się głównym ośrodkiem dla nowych towarów, które w dużej mierze miały zapach kluczowej powieści.
W latach 90. XVII wieku nowe kluczowe powieści podbiły rynek w Londynie, a na przełomie XVIII i XVIII wieku także w krajach niemieckojęzycznych: prywatne skandale miejskie. Hamburg, Lipsk, Halle i Jena zaoferowały nowe towary w krajach niemieckojęzycznych. Mógłby się rozwijać wszędzie tam, gdzie miasto zapewniało rozszyfrowaną publiczność i grupę modnych ludzi (takich jak studenci lub elita modowa dużego miasta, takiego jak Londyn czy Hamburg), od których autor powieści z kluczem prywatnym mógłby publikować anonimowo, potrzebna była grupa, w której każdy może być autorem i w której każdy może zaprzeczyć, że jest autorem w sytuacji awaryjnej. Jak pokazały pierwsze dziesięciolecia XVIII wieku, opinia publiczna nie była przygotowana na skandaliczne wykorzystanie powieści. Przede wszystkim organy cenzury monitorowały literaturę religijną pod kątem opinii, które nie mieściły się w zakresie dozwolonym na danym terytorium. Pisma polityczne były monitorowane z dużo większą tolerancją. Na podłodze politycznej kwitły romańskie klucze, często chronione przez partie; Londyński rynek stał się zjadliwy dzięki powieściom Delarivier Manley , Daniel Defoes i Jonathan Swift . Powieści z kluczem prywatnym, które również ukazały się w dużej mierze anonimowo - autorstwa młodej damy w Londynie lub w Niemczech przez studentów ukrywających się pod nazwami takimi jak Amaranthes , Melisso czy LeContent - wywoływały prywatne skandale. Christian Friedrich Hunold spektakularnie zaryzykował swoje życie z takim pseudonimem Menantes w 1706 roku po tym, jak jego pseudonim został oczyszczony, a osoby prywatne mogły zemścić się na autorze znacznie bardziej niebezpiecznie niż politycy, którzy byli w centrum uwagi. W XVIII wieku konieczna była tutaj reforma moralna. W połowie XVIII wieku nastąpiło to w przeciwstawieniu do romańskich kluczy. Ich żądania były następujące:
- Powieści, które powinny być znane ze swojej nowatorskiej sztuki, ich „literackich walorów”,
- Powieści, które wymagały raczej interpretacji niż dekodowania,
- Powieści z wrażliwymi bohaterami zamiast poprzednich „ dzielnych ” bohaterów, którzy szczególnie w skandalu wyróżniali się świadomie nieodpowiedzialnym medium .
Reforma powieści, która rozpoczęła się w połowie XVIII wieku, wpłynęła na drogę do XIX wieku. „ Autonomiczne dzieła sztuki ” stały się celem powieści, która zyskała rangę literatury .
Literatura współczesna
Niezależnie od tego kluczowa powieść przeżywała nowe, wysokie fazy w XIX i XX wieku. Tutaj reżimy ucisku politycznego stworzyły nowe warunki dla rozwoju powieści, które mogą być czytane przez każdą elitarną i ograniczoną grupę czytelników, mającą głębszą ideologiczną zgodę co do obecnego systemu. Popularne pozostało umiejscowienie akcji w dziwnym czasie, dodano do tego gatunki, które pobudzały wyobraźnię. W najnowszej literaturze aktualne odniesienia były często ukrywane w opowieściach fantasy lub science fiction . W ostatnim czasie, przynajmniej w literaturze zachodniej, klucz rzymski odgrywał rolę, zwłaszcza gdy autorzy próbują zajmować się tematami tabu lub gdy chodzi o unikanie prywatnych roszczeń przedstawianych osób lub ukrywanie odniesień biograficznych.
Termin klucz rzymski jest trudny do zastosowania w literaturze współczesnej, ponieważ nawet jeśli autor w swoich pracach przetwarza prawdziwe osoby i zdarzenia, to zwykle nalega, by stworzył dzieło fikcyjne . Dotyczy to nawet Mephisto Klausa Manna . Ta praca nie była dostępna w księgarniach przez wiele lat, ponieważ był sądowy zakaz z powodu naruszenia dóbr osobistych Gustafa Gründgensa ( patrz szczegółowo: decyzja Mephisto ). Niemniej Klaus Mann upierał się, że nie napisał rzymskiego klucza w klasycznym tego słowa znaczeniu, ponieważ zajmował się przede wszystkim politycznym oportunizmem w sztuce.
Do znanych kluczowych powieści w literaturze niemieckiej należą Mephisto Klausa Manna i śmierć krytyka Martina Walsera . Truman Capote został odrzucony przez tę samą scenę z powodu jego ostatniej (niedokończonej) powieści „ Odpowiedzi na modlitwy” , w której przedstawia skandaliczne historie z wyższych sfer w bardzo słabo zakodowany sposób. Jako typowy „roman à clef of the Beatniks ” stosuje się Jack Kerouac On the Road (dt. On the way ). FAZ - wydawca Frank Schirrmacher był Eckhard Henscheids dłuższy klucz narracja 10: 9 dla słomy pokazano co FAZ zakazane -Autoren, wydawca Alexander Fest publishing, który opublikował historię.
W 2003 roku rozpowszechnianie powieści Albana Nikołaja Herbsta i Maxima Billera zostało zakazane, ponieważ ludzie rozpoznawali siebie w postaciach fikcji i czuli, że ich prawa osobiste zostały naruszone. W 2012 roku pisarz Rainald Goetz i Johann Holtrop opublikowali powieść o menadżerze Thomasie Middelhoffie .
Zobacz też
- Kluczowa osoba
- Prometheus, Deucalion and His Reviewers , Drama with Key References
literatura
- Kurt Ullstein: Ochrona obrazu życia, zwłaszcza ochrona prawna przed romanizmami . Lipsk 1931
- Georg Schneider: Kluczowa literatura . 3 vol. Hiersemann, Stuttgart 1951–1953.
- Vol. 1: Ogólny obraz literacki.
- Vol. 2: Odszyfrowanie niemieckich powieści i dramatów.
- Vol. 3: Dekodowanie zagranicznych powieści i dramatów.
- Klaus Kanzog : Art. "Key literatura ", w: W: Werner Kohlschmidt et al. (Red.): Reallexikon der deutschen Literaturgeschichte . Vol. 3, wyd. 2, Berlin 1977, str. 646-665.
- Olaf Simons: Europa Marteau czyli powieść, zanim stała się literaturą . Rodopi, Amsterdam / Atlanta 2001, ISBN 90-420-1226-9 .
- Gertrud Maria Rösch: Clavis scientiae. Badania nad związkami między faktycznością a fikcjonalnością w przypadku literatury kluczowej . M. Niemeyer, Tübingen 2004, ISBN 3-484-18170-2 .
- Gertrud Maria Rösch (red.): Kody, szyfrogram i szyfrowanie. Przeszłość i teraźniejszość praktyki kulturowej. Attempto, Tübingen 2005, ISBN 3-89308-368-5 .
- Johannes Franzen: Niedyskretne fikcje. Teoria i praktyka kluczowej powieści 1960–2015. Wallstein, Göttingen 2018, ISBN 978-3-8353-3217-1 .
