Pieśń triumfalna (Brahms)

Johannes Brahms około 1872 roku

"Triumfalny Song" op . 55 to utwór na baryton solo, chór i orkiestrę niemieckiego kompozytora Johannesa Brahmsa (1833–1897), prawykonanie: 1872 . Brahms skomponował dzieło z okazji niemieckiego zwycięstwa w wojnie z Francją w 1870 roku i poświęcona go do niemieckiego cesarza Wilhelma I. The podstawę tekstową, zaczerpnięte z tym Objawieniu Jana i przepowiadając upadek Babilonu , jest celowo stosowane tutaj, aby reinterpretować wydarzenia polityczne. Ze względu na swoją patriotyczną aktualność „pieśń triumfalna” mimo swych walorów muzycznych zniknęła z repertuaru po I wojnie światowej i jest obecnie jednym z najbardziej nieznanych utworów kompozytora.

Pochodzenie i klasyfikacja historyczna

Strona tytułowa partytury pieśni triumfalnej

Brahms zaczął komponować „Pieśń triumfalną” jesienią 1870 roku pod wrażeniem zwycięstw Niemiec w wojnie z Francją w 1870 roku , zwłaszcza w bitwie pod Sedanem . Pierwsza część została ukończona pod koniec lutego 1871 roku po proklamacji cesarza. Części 2 i 3 zostały skomponowane przez Brahmsa w Lichtental niedaleko Baden-Baden po traktacie pokojowym latem 1871 r. Pierwszy druk „Triumphlied” został opublikowany w 1872 r. Jako op. 55 Brahmsa przez Verlag N. Simrock w Berlinie ( w tym czasie w reżyserii Fritza Simrocka ). Nosi dedykację „Jego Królewskiej Mości Cesarzowi Niemiec Wilhelmowi I, czci oddany przez kompozytora” . Początkowo wielbiciel Bismarcka Brahms planował nawet wspólnie zadedykować dzieło cesarzowi i kanclerzowi. Partytura do autografu znajduje się w Bibliotece Jagiellońskiej w Krakowie . W 1873 r. - również autorstwa Simrocka - ukazało się opracowanie kompozytora na fortepian na cztery ręce.

„Pieśń triumfalna” Johannesa Brahmsa nie jest odosobniona w historii muzyki. Dzieła patriotyczne z okazji niemieckiego zwycięstwa pisali także inni znani współcześni kompozytorzy, m.in. Richard Wagner („ Kaisermarsch ”), Max Bruch („Das Lied vom Deutschen Kaiser”, op. 37) czy August Klughardt („Die Grenzrichtigung”) na chór męski op. 25)). W tej grupie utworów patriotycznych z dawnych czasów znajdują się także takie utwory jak „Bismarckhymne” Carla Reinthalera op. 29 (1874), „ Marsz braterstwa” op. 287 Johanna Straussa (syn) , „Psalm królewski” op. 71 Heinricha von Herzogenberga czy kantata „ Helgoland ” z 1893 roku Antona Brucknera .

Opis pracy

Obsada i czas trwania występu

„Triumph Song” jest przeznaczony na ośmiogłosowy chór, baryton solo i orkiestrę. W skład orkiestry wchodzą 2 flety , 2 oboje , 2 klarnety , 2 fagoty , 1 kontrabason , 4 rogi , 3 trąbki , 3 puzony , tuba , kotły i smyczki . Narządy można dodawać ad libitum .

Spektakl trwa od 22 do 26 minut.

Tekst i muzyka

Brahms wziął tekst „Pieśni triumfalnej” z 19 rozdziału Objawienia Jana . Tam uwielbiony jest triumf nad miastem Babilon; wypowiedzi te można łatwo zinterpretować w kategoriach zwycięstwa Niemiec nad Francją.

Trójczęściowe, monumentalnie podniosłe dzieło kontynuuje typ barokowej kantaty. Chór podwójny , który jest często używany naprzemiennie, również nawiązuje do praktyki barokowej . Wzór do naśladowania Handla jest niewątpliwy , zwłaszcza jego „Dettinger Te Deum”, które Brahms bardzo docenił (kiedy Brahms objął kierownictwo nad koncertami Gesellschaft der Musikfreunde w Wiedniu w 1872 roku, umieścił tę pracę w programie pierwszego wydarzenia) . Tłem są też chóry kantatowe Bacha , np. Fragment kantaty dwochórowej „ Teraz jest zbawienie i siła ” BWV 50.

Część I ( żywa i uroczysta )

Alleluja! Zbawienie i chwała, cześć i moc niech będą Bogu, Panu naszemu. Bo jego sądy są prawdomówne i sprawiedliwe. Alleluja!

Początek instrumentalnego wprowadzenia części I. Ćwiartki oznaczone znakami Marcato (grane przez smyczki) odpowiadają pierwszym nutom z „Heil dir im Siegerkranz”, kolejne nuty są ukryte w przędzeniu (granym przez dęte drewniane).

Głównym tematem świątecznie wzbudzonego ruchu, który rozpoczyna się w D-dur z krótkim wprowadzeniem instrumentalnej, to motywiczną (i dla słuchacza prawie natychmiast rozpoznawalny) Pobaw się melodii „ Heil dir im Siegerkranz ”. To właśnie w wyniku chór i orkiestrę wielogłosowej wykonywanej przerywane przez sprzeciw Alleluja. Zakończenie, ponownie w D-dur, to potężne ośmioczęściowe alleluja. Brahms ustawił tylko pierwsze słowa wersetu 2 z rozdz. 19 Apokalipsy Jana ( Ap 19,2  LUT ) Ponieważ jego sądy są prawdziwe i słuszne , drastyczna kontynuacja biblijnego tekstu , w którym potępił wielką nierządnicę, którą można na nowo zinterpretować w tym kontekście dla Paryża , jest unisono instrumentalna. ruch (t. 70/71), co widać po odpowiednim odręcznym podkładzie w osobistej kopii partytury Brahmsa.

Część 2 ( średnio zajęta )

Chwalcie naszego Boga, wszystkich jego sług i tych, którzy się Go boją, wielkich i małych. Alleluja! Albowiem wszechmocny Bóg przejął królestwo. Radujmy się i bądźmy szczęśliwi, i okażmy mu cześć.

Druga, sama w sobie trzyczęściowa część „Pieśni triumfalnej” rozpoczyna się w G-dur. Chór używany jest głównie antyfonicznie , tj. W postaci dwóch odpowiadających chórów po 4 głosy każdy. Druga część wykonywana jest w ścisłym fugato . W trzeciej części, zdominowanej przez triole , zawoalowany cantus firmus chorału brzmi w instrumentach dętych „ Nun danket alle Gott ”. Ruch cichnie cichnie w G-dur.

Część III ( żywa )

I ujrzałem niebo otwarte. A oto koń biały, a ten, który na nim siedział, został nazwany Wiernym i prawdziwym, który sądzi i walczy w sprawiedliwości. I stąpa po tłoczni wina zaciekłego gniewu Wszechmocnego Boga. I wypisał imię na swym szacie i na biodrze: Jeden król królów i jeden pan panów. Alleluja. Amen!

Po kilku uderzeniach fortissimo orkiestry, solista barytonowy, który występuje tylko w tej części, przejmuje wokalne otwarcie ponownie trzyczęściowej części And I saw heaven open. Wspaniałe zakończenie stanowi obszerny, kontrapunktyczny, bogaty podwójny chór Alleluja. Część rozpoczyna się w d-moll, a kończy w d-dur.

premiera

Program premiery 5 czerwca 1872 roku w Karlsruhe

Pierwsze wykonanie pierwszej części odbyło się 7 kwietnia 1871 roku z okazji koncertu wielkopiątkowego „Pamięci poległych” w katedrze w Bremie pod dyrekcją kompozytora po jego „ niemieckim Requiem ” ( dyr. Carl Reinthaler ). Następnie gazeta Weser określiła pierwszą część „triumfu ” jako „pieśń prawdziwego zwycięstwa” , „godną wielkich ludzi” .

Pierwsze pełne wykonanie „Triumfów” odbyło się 5 czerwca 1872 roku w Teatrze Wielkiego Księcia w Karlsruhe pod dyrekcją Hermanna Leviego , w tym samym czasie, co jego pożegnalny koncert. Zaczęło się od VIII Symfonii Beethovena , a Clara Schumann zagrała między innymi koncert fortepianowy swojego męża . Na zakończenie koncertu zabrzmiała „pieśń triumfalna”, prowadzona z rękopisu. Julius Stockhausen przejął solo barytonu .

Brahms był pod wielkim wrażeniem premiery (mimo stosunkowo niewielkiego chóru) i 9 czerwca 1872 roku Lichtental napisał do swojego wiedeńskiego przyjaciela, chirurga Theodora Billrotha : „ Rzadko kiedy miałem wrażenie, że wszyscy są przepełnieni swoimi obowiązkami. Wszyscy śpiewali i grali, jakby wszystko zależało tylko od niego […]. Więc nie będę mógł łatwo usłyszeć mojej piosenki, która jest przeznaczona dla większych mas, z większą przyjemnością. Ludzie naprawdę robili to tak, jak nasi żołnierze we Francji, gdzie tysiąc na ich miejscu, a także ich zwykłe sto tysięcy, robiło wszystko, co w ich mocy. Utwór był tak niesamowicie odważny i żywiołowy, że nie mogłem się dziwić, że tak bardzo wywołał […] ”.

Po premierze w Karlsruhe Clara Schumann zauważyła: „ Triumfalna piosenka Johannesa jest prawdopodobnie najgłębszą i najwspanialszą rzeczą, jaka powstała w gatunku muzyki kościelnej od czasów Bacha ”.

Recepcja w XIX wieku

W ciągu dwóch lat „triumfalna piosenka” była wykonywana w Wiedniu, Berlinie, Monachium, Lipsku i Zurychu, a następnie wiele innych wykonań z okazji świąt poza granicami Niemiec. O efekcie pracy, wykraczającym poza odniesienie niemiecko-patriotyczne, świadczą udane wykonania „Pieśni triumfalnej” w Szwajcarii. Sam Brahms dyrygował nim na Festiwalu Muzycznym w Zurychu 20 października 1895 roku z okazji inauguracji nowej Tonhalle . Relacja jego szwajcarskiego przyjaciela, poety Josepha Victora Widmanna , pokazuje, że samokrytyczny Brahms pozytywnie odnosił się do jego twórczości nawet ponad 20 lat po utworzeniu : „ Radosna satysfakcja, jaką dał mu udany występ, była tak wielka, że w drodze do domu z koncertu sam zaczął mówić o swoim dziele, które wydawało mu się dziwne. Zwrócił w nim moją uwagę na poszczególne sprawy i zapytał mnie między innymi, czy usłyszałem to od razu, jak w drugim chórze z melodią „Cóż, dziękuję wam wszystkim, Boże!”. Zwycięstwo będzie rozbrzmiewać wszystkimi dzwonkami, a nad krajem zawiśnie uroczyste Te Deum ”.

Nawet muzykolodzy epoki Wilhelmina nie wyrażali jednak bezwarunkowej aprobaty. W 1892 roku biograf Bacha Philipp Spitta , który był przyjacielem Brahmsa, napisał : „ […] tylko jeden rodzaj rudy jest w stanie współczuć z kolosalną budową tego niezrównanego pomnika i nie odczuwać jego siły jako ciężaru. " Heinrich Reimann napisał w 1897 r.:" Jeśli utwór, pomimo dużej liczby chórów i bogatego zaplecza instrumentalnego, pomimo niezwykłego entuzjazmu, który go podtrzymuje, nie może wywołać przemienionego, wysublimowanego efektu Requiem, to dlatego, że jest w pracy brakuje niewielkiej różnorodności. "

Wagner i Nietzsche

Richard Wagner 1871
Fryderyk Nietzsche 1875

Szczególnym aspektem w historii odbioru dzieła jest fakt, że doprowadziło to do zerwania między Fryderykiem Nietzsche i Richardem Wagnerem . Filozof przyniósł partyturę dzieła Wagnerowi, który był z gruntu antypatyczny wobec Brahmsa. 6 sierpnia 1874 roku Cosima Wagner napisała w swoim dzienniku: „ Nasz przyjaciel N. przynosi triumfalną piosenkę Brahmsa. R. śmieje się głośno, że muzykę tworzy się na słowie „sprawiedliwość” ”. Dwa dni później zanotowała: „Po południu gramy triumfalną pieśń Brahmsa, wielką grozę ubóstwa tej kompozycji, którą chwalił nasz przyjaciel Nietzsche, Händel, Mendelssohn i Schumann owinięci w skórę […]. „Siostra filozofa, Elisabeth Förster-Nietzsche, relacjonowała:„ Wiosną usłyszeliśmy „triumfalną pieśń” Brahmsa w pięknej katedrze w Bazylei, która wywarła wielkie wrażenie na moim bracie. Teraz zabrał ze sobą partyturę do tej triumfalnej piosenki do Bayreuth - tak jak wtedy, nie podejrzewając niczego, pomyślałem, że Wagner może to źle zrozumieć. Później jednak w notatkach mojego brata znalazłem następującą notatkę o Wagnerze: „Tyran nie akceptuje innej indywidualności poza swoją własną i swoich powierników. Niebezpieczeństwo dla Wagnera jest wielkie, jeśli nie zaakceptuje Brahmsa itp. [...] ”. "

W późniejszym, często cytowanym ataku na Brahmsa w 1879 r. Wagner odniósł się oczywiście do „triumfu”: „ Znam znanych kompozytorów, którzy podczas maskarad koncertowych jesteś dziś w larwie komornika, jutro z peruką Alleluia Handla, inny Czasami jako żydowski Csardas, a potem znowu jako solidny symfonik […]. "

Przyjęcie po I wojnie światowej

Po wydarzeniach I wojny światowej i końcu Cesarstwa Niemieckiego „pieśń triumfalna” przestała się interesować i została nie tylko zapomniana, ale wręcz celowo jej unikano. Nic się pod tym względem nie zmieniło nawet w okresie narodowego socjalizmu, kiedy to przedkładali prace Wagnera i Brucknera nad Brahmsa. Biografowie i muzykolodzy w XX wieku w większości uznają muzyczne walory dzieła, czasami odwołują się do (zbyt) bliskich kontaktów i wykazują mniej lub bardziej oczywisty niepokój z powodu „dość gwałtownej reinterpretacji” biblijnych słów na temat wydarzeń politycznych. W rzeczywistości Brahms zaspokoił swoją nienawiść do Francuzów, którą podzielił się z wieloma intelektualistami około roku 1870/71, kompozycyjnie odnosząc wers z Apokalipsy, ukuty tam do Babilonu, do Paryża: „że potępił wielką nierządnicę” (Objawienie Jana 19: 1).

Pierwsze zarejestrowane nagranie "Triumphlied" ukazało się dopiero w 1983 r. Jako część pełnego nagrania dorobku Brahmsa z okazji 150. urodzin Brahmsa. Nawet teraz (stan na 2009 r.) Dostępnych jest tylko kilka nagrań (pod dyrygentami Michela Plassona z EMI , Gerda Albrechta z wytwórni Chandos i Giuseppe Sinopoli z DGG ; wytwórnia Naxos ma nagranie wersji fortepianowej na cztery ręce z Silke- Thora Matthies i Christian Köhn ). Występy koncertowe są bardzo rzadkie. Przykładowo lista występów Gesellschaft der Musikfreunde w Wiedniu przedstawia następujące daty występów: 1872, 1887, 1895, 1898, 1905, 1910 i 1983. Z okazji 100. rocznicy zawieszenia broni w Compiègne (1918) tam był występem w kościele Sankt Johannis w Würzburgu przez chór oratoryjny Würzburg .

Oryginalna wersja pierwszego ruchu została znaleziona w 2012 roku

W 2012 roku, pracując nad swoją dysertacją w archiwum muzycznym Bremen Philharmonic Society, Katrin Bock na nowo odkryła materiał wykonawczy z premiery pierwszej części w 1871 roku. Świadczy to o tym, że Brahms dokonał znacznych zmian w ostatecznej wersji wydanej w 1872 roku, które dotyczą nie tylko tonacji (w pierwotnej wersji C-dur), ale także tekstu nutowego i partytury. Na przykład w wersji D-dur dodano kontrabas i tubę, aby podeprzeć bas. W sumie istnieje ponad 300 odchyleń od wersji D-dur.
Pozwala to Brahmsowi na poszukiwanie nowych wglądów w proces twórczy kompozytora, który prawie zawsze niszczył szkice i oryginalne wersje swoich dzieł.

literatura

  • Daniel Beller-McKenna: Brahms i niemiecki duch . Harvard Univ. Press, Cambridge, Mass. i in., 2004, ISBN 9780674013186 , strony 98-132.
  • Alfred von Ehmann: Johannes Brahms. Katalog tematyczny jego prac . Wydanie 1 (drugi przedruk niezmieniony), Breitkopf & Härtel, Wiesbaden, 1933/1980, ISBN 3-7651-0170-2 .
  • Karl Geiringer: Johannes Brahms. Jego życie i praca . Bärenreiter, Kassel et al., Wydanie w miękkiej okładce drugiego rozszerzonego wydania, 1974, ISBN 3-7618-0470-9 , s. 333-335.
  • Klaus Häfner: „Pieśń triumfalna” op. 55, zapomniana kompozycja Johannesa Brahmsa . W: Badische Landesbibliothek Karlsruhe (red.): Johannes Brahms w Baden-Baden i Karlsruhe. Katalog wystawy, wydany samodzielnie przez Bad. Landesbib. Karlsruhe, 1983, ISBN 3-88705-008-8 , strony 83-102.
  • Max Kalbeck : Johannes Brahms . Tom II, nowy druk, Breitkopf & Härtel, Tutzing, 1921/1976, ISBN 3-7952-0187-X , s. 346ff.
  • Kurt Pahlen : Oratorios of the World . Monachium, Heyne, 1987, ISBN 3-453-00923-1 , s. 110/111.
  • Peter Petersen : O „triumfalnej piosence” Johannesa Brahmsa. W: Die Musikforschung 52, 1999, s. 462–466.
  • Werner Oehlmann: lider chóru Reclam . Wydanie drugie, Philipp Reclam jun., Stuttgart, 1976, ISBN 3-15-010017-8 , s. 465-467.

Indywidualne dowody

  1. ^ Pieśń triumfalna, informacje o źródłach i wydaniach, Brahms Institute Lübeck
  2. ↑ M. Kalbeck, s. 413.
  3. ↑ M. Kalbeck, str. 359/360.
  4. ↑ Hans Gal (red.): Johannes Brahms Briefe . Fischer Taschenbuch Verl., Frankfurt a. M., 1979, ISBN 3-596-22139-0 , s. 88
  5. ^ Berthold Litzmann: Clara Schumann - Życie artysty . Tom 3, Lipsk 1910. Cytowane w K. Häfner, s. 87
  6. ^ A b Daniel Beller-McKenna, s.102
  7. ↑ Joseph Victor Widmann: Wspomnienia Johannesa Brahmsa . Rotapfel-Verlag Zurych i Stuttgart, 1980, ISBN 3-85867-100-2 ; Str. 111.
  8. ^ Philipp Spitta: Johannes Brahms . W: O muzyce: Szesnaście esejów . Berlin 1892, s. 414. Cytowane za K. Häfner, s. 87.
  9. ^ Heinrich Reimann: Johannes Brahms . Berlin 1897, s. 45. Cytowane za K. Häfner, s. 87/88.
  10. ↑ Cosima Wagner: Pamiętniki . Vol. 1 1869–1877, Monachium / Zurych 1976, s. 843 i nast.
  11. ^ Elisabeth Förster-Nietzsche: Wagner i Nietzsche w czasie ich przyjaźni. Monachium 1915, s. 202 i nast.
  12. ↑ Richard Wagner: O poezji i komponowaniu. W: Bayreuth odchodzi. 1879.
  13. ↑ K. Pahlen, s. 111
  14. ↑ Peter Petersen : About the „Triumphlied” Johannesa Brahmsa. W: Die Musikforschung 52, 1999, s. 463 i nast.
  15. ↑ K. Häfner, s. 83.
  16. ↑ Lista przedstawień Wiener Singverein der Gesellschaft der Musikfreunde ( pamiątka z oryginałem od 23 kwietnia 2008 roku w Internet Archive ) Info: archiwum Link został wstawiony automatycznie i nie została jeszcze sprawdzona. Sprawdź oryginalny i archiwalny link zgodnie z instrukcjami, a następnie usuń to powiadomienie. @ 1@ 2Szablon: Webachiv / IABot / www.singverein.at
  17. ↑ Oratorio Choir: As if Gods Wept Main-Post z 12 listopada 2018 r
  18. ^ Ogłoszenie nmz, 30 maja 2013 r
  19. ↑ http://www.uni-bremen.de/aktuelle-meldung/einzelbeispiel/article/sensationsfund-johannes-brahms-bremer-triumphlied-wiederentdeck.html?cHash=ded08fbec295c1e212b582f804adef42

linki internetowe