Za darmo!

Dane
Tytuł: Za darmo!
Rodzaj: Farce z piosenką i tańcem w trzech aktach
Oryginalny język: Niemiecki
Autor: Johann Nestroy
Źródło literackie: Liliomfi przez Ede Szigligeti
Muzyka: Carl Binder
Rok wydania: 1857
Premiera: 7 marca 1857
Miejsce premiery: Theater an der Wien
Miejsce i czas akcji: Pierwszy akt rozgrywa się w mieście Steyr , drugi i trzeci w Braunau
ludzie
  • Finster , właściciel fabryki w Ratyzbonie
  • Anastasia Mispl , starsza pani, której krewni w mieście Steyr
  • Emma Bush
  • Arthur, Pitzl, Müller, Meyr, Fischer , aktorzy w mieście Steyr
  • Gschlader , ekspres do kawy w mieście Steyr
  • Knapp , kasjer teatralny
  • markiza
  • Wildner , agencie
  • Sauerfaß , właściciel w Braunau
  • Sali , jego córka
  • Georg , kelner
  • Maushuber , kapitalista, niegdyś karczmarz w Wiedniu
  • Ignaz Maushuber , jego syn
  • Pani Zepplmeyr , obywatelka Braunau
  • Margaret [e] , gotuj
  • Jackl, Maz , rolnicy
  • Humpler, Pramper , dwóch starych obywateli Braunau
  • Kratz, Bimmel, Schreiberl , urzędnicy gospodarczy w Braunau
  • Pełna , sędzio
  • Radl , Müllner

Za darmo! to farsa z pieśnią i tańcem w trzech aktach Johanna Nestroya . Premiera odbyła się 7 marca 1857 roku w Theater an der Wien .

zawartość

Aktor Arthur jest zakochany w Emmie, wychowanej przez pannę Anastasię w imieniu swojego opiekuna, właściciela fabryki Finstera. Jest to ściśle sprzeczne z powiązaniem między jego podopiecznym a aktorem i już wybrał swojego siostrzeńca i spadkobiercę na swojego męża. Dlatego Artur chce uciec z Emmą, powinien mu pomóc jego kolega teatralny Pitzl. Ale przed tym Finster wyrusza do Braunau z Emmą, po tym, jak chce przekupić rzekomego kochanka, którego gra Pitzl:

„Cóż, powinni mieć sto guldenów, aw zamian całkowicie i natychmiast wyrzekną się moich podopiecznych.” (Akt I, scena siedemnasta)

W Gasthaus Sauerfaß w Braunau kochankami są również córka gospodarza Sali i kelner Georg, wbrew woli ojca, który uważa, że ​​jest bardzo sprytny:

„Ale jestem kimś, kto może dowiedzieć się wszystkiego. Co? Skrzywdź mnie! Nie ma tu nic do zrobienia; Powinienem „nauczyć się angielskiego i zobaczyć, że znajdę miejsce na pobyt jako Lord Chief Justice”. (Akt II, scena ósma)

Artur i Pitzl próbują zmylić karczmarza wieloma teatralnymi kostiumami i rekwizytami, które pan młody Ignaz dla Saliego to arogancki wiedeński snob . Kiedy przybywa i zostaje pomylony przez Sauerfaßa z Arturem, zamieszanie jest kompletne, ojciec Ignaza również wnosi swój własny. W końcu Sauerfaß myśli nawet, że Georg jest siostrzeńcem Finstera i ma szybki ślub z Salim, aby nie przegapić bogatych spadkobierców. W końcu okazuje się, że prawdziwym siostrzeńcem jest Artur i wszystko rozpływa się w przyjemności. Pitzl, który wykorzystał każdą okazję, aby zdobyć kilka guldenów, podsumowuje:

"Za darmo! Jednym słowem: kochankowie mają siebie nawzajem, wszystko inne jest całkowicie darmowe! ” (III. Akt, scena trzydziesta czwarta)

Historia fabryki

Chociaż stwierdzono na teatralnej ustawy , „Działka jest wzorowana na francuskim” , praca Nestroy jest faktycznie na podstawie węgierskiego farsy Liliomfi przez Ede Szigligeti (pseudonim Joseph Szathmáry). Ta farsa została po raz pierwszy wystawiona w budapesztańskim Teatrze Narodowym 21 grudnia 1849 roku i pozostała w repertuarze do czasów współczesnych. Przedstawili go węgierscy aktorzy 1 i 4 lipca 1856 roku w Josefstädter Theater , a 24 lipca tego samego roku w Theater an der Wien . Podobno Nestroy otrzymał fabułę i tłumaczenie od wiedeńskiego tancerza i mistrza baletu Kaczéra. W dwóch listach od Reichenau an der Rax z 16 i 21 lipca 1856 roku Nestroy poinformował, że jest już zajęty pracą nad sztuką i miał nadzieję, że pani Kaczér nie powie o tym zbyt wiele, w przeciwnym razie „może nadejść kolejny etap” . Tutaj Nestroy twierdził również, że oryginał nie był w rzeczywistości pochodzenia węgierskiego, ale francuskiego. (Więcej na ten temat w rozdziale o współczesnych interpretacjach )

W wersji trzyaktowej odbyło się łącznie 13 przedstawień, ostatni 30 marca. Ze względu na wyrażane przez publiczność niezadowolenie z powodu długości spektaklu Nestroy (lub jeden z jego agentów) skrócił tekst do jednego aktu, usuwając sceny 1–5 i częściowo 9 z aktu 1, a akty 2 i 3 skompresowane. (obecnie 17. w sztuce jednoaktowej) pozostaje z nieznacznie zmienionym tekstem. Miejsce akcji ograniczało się do Gasthof Sauerfaß w Braunau. Ta jednoaktowa sztuka była wystawiana od 4 stycznia 1858 roku i miała w sumie 25 przedstawień do 1860 roku, od 2 marca 1861 roku została wznowiona w Teatrze Treumann (Nestroy zagrał w pierwszych siedmiu przedstawieniach, ostatnie 19 lutego 1862 ).

Podczas prac przygotowawczych Nestroy wypróbował różne „mówiące” nazwy - dla producenta Finster: Pimpl, Schlapp, Stutzig, Angstmeyer, Zeberl, Watschler, Schandler, Angstiger ; dla gospodarza Sauerfaß: głowa piwa ; dla pani Zeppelmeyr: pani Sandl .

Podczas premiery 7 marca 1857 roku Johann Nestroy zagrał Pitzla, Karla Treumanna Artura, Wenzela Scholza the Sauerfassa, Aloisa Groisa Finstera, Friedricha Hoppa Gschladera, Franza Gämmerlera the Meyra. Dlle. Zöllner zrezygnował w ostatniej chwili i według recenzji Moritza Gottlieba Saphira był „bardzo niewygodny i odrażający” . Na premierze jednoaktowej sztuki 4 stycznia 1858 Nestroy, Treumann, Scholz, Grois i Gämmerler pozostali w swoich rolach, Dlle. Tym razem grał Zöllner. Na tej premierze utwór skrócony wraz z trzema innymi sztukami jednoaktowymi: Zaczęło się za darmo! , A następnie piękne dusze można znaleźć Louis Julius Othellerl, Moor Wiednia z Karl Meisl , wniosek wykonane pokoi i gabinetu do opuszczenia przez Antona Bittner .

Niewiele pozostałości rękopisów Nestroy przetrwało. Szkic zatytułowany Comödiant ze scenami 1–4 i częściowo 5, a także scenami 6–9 I aktu w koncepcji, wszystkie z jeszcze nie ostatecznym nadaniem nazwisk osób; rękopis bez tytułu ze scenami 10–12 aktu 1; dwie arkusze bez tytułu z niepełnymi scenami 14, 15 i 16 II aktu; ulotny scenariusz, zwany także komikiem .

Ze skróconej wersji jednoaktowej, zatytułowanej Umsonst , nadal istnieją dwa rękopisy nieznanej ręki, podręcznik i manuskrypt teatralny, różniący się nieco od pozostałych wersji.

Kopia partytury zatytułowanej Umsonst. reżysera Johanna Nestroi (sic!) Muzyka. przez Carl Binder. Zachował się Kapellmeister oraz kopia na 24 części instrumentalne.

Recepcja współczesna

Przyjęcie przez publiczność - zwłaszcza po skróceniu - było bardzo pozytywne, szczególnie dobra obsada została dobrze przyjęta; głosy w prasie były raczej ostrożnie negatywne lub neutralne.

Następnego dnia po premierze Wiener Vorstadt-Zeitung pisał (8 marca nr 66) mając to na uwadze:

„Powodzenie wczorajszego wieczoru było, przyznajmy otwarcie, wątpliwą i korzystną jego częścią jest przede wszystkim doskonała praca zespołowa wszystkich zaangażowanych osób”.

The Wiener Theaterzeitung (nr 56, s. 239) Adolfa Bäuerle'a wydało kilka pochwał, podobnie jak Fremd-Blatt (nr 55) i Blätter für Musik, Theatre und Kunst (nr 20, s. 80), wszystkie trzy od 10 marca.

Wędrowiec z 10 marca 1857 (nr 111), w szczególności krytykowane groźnego pośredni wpływ Karl Treumann na elemencie:

„[…] które, jak się wydaje, zostały napisane tylko po to, by dać panu Treumannowi możliwość stworzenia jego dobrze znanych i nadmiernie chwalonych dzieł. Z bardzo taniego rozważania możliwości poszczególnych aktorów w rysowaniu postaci, od dawna wszędzie pojawił się zły nawyk pisania ról, który musi stać się ruiną całej poezji dramatycznej. [...] W grupie brakuje węzła, oryginalnych sytuacji komicznych, humorystycznego dialogu, słowem wszystkiego, co pobudza i bawi, i to, co znajdowało się w jego pracach [Nestroys] ”.

Magazyn Saphira Der Humorist , skądinąd raczej krytyczny wobec Nestroy, opublikował 11 marca dość zwyczajny krótki raport (nr 67, s. 268):

„Najnowszy produkt Nestroy:„ Umsonst ”, który został skrócony zaraz po pierwszym wieczorze, cieszy się coraz większym aplauzem”.

Popularny wówczas miesięcznik Hans-Jörgel von Gumpoldskirchen donosił 16 marca (numer 11, str. 22) w wymowie używanej w tym czasopiśmie:

„Nowa farsa Nestroya:„ Na próżno ”nie jest prawdopodobnie najlepszą farsą, jaką napisał arcymistrz farsy, ale nie zasługuje na to, by kij był tak mocno łamany tu i ówdzie.

Wersja jednoaktowa była omawiana tylko w kilku magazynach, a wieczór charytatywny dla Karla Treumanna zebrał ogólnie negatywne recenzje.

Komik z 5 stycznia 1858 (nr 3, s. 4) pisał:

„Potrzeba nowości, tradycyjne uzależnienie, by wieczór zasiłkowy był wyjątkowy, z pewnością doprowadziły z pewnością również do jednego z najbardziej kolorowych zestawień. […] Najwięcej śmiechu wywołały „Umsonst” Nestroya i stary „Othellerl”, oba na nowo wystawiane. Ten pierwszy ma dość drastyczne szczegóły, [...] "

W prasie , również 5 stycznia (nr 3) krytyka była jeszcze silniejsza:

„Pierwszy akt„ Umsonst ”i występ Nestroya w tym samym zostały przyjęte z dużym uznaniem, [pozostałe utwory] były bardzo nudne, przez co przedstawienie zakończyło się w najbardziej nieprzyjemny sposób”.

We wschodnioniemieckiej poczcie (nr 3) tego samego dnia jedynie przedstawienie Nestroya otrzymało tego wieczoru nieco pozytywną ocenę; Sędziowały również Wiener Vorstadt Zeitung , Morgen-Post (nr 3) i Fremd-Blatt (12. rok, nr 3).

Późniejsze interpretacje

Otto Rommel zalicza to dzieło Nestroya do tych, które nazywa „dziełami aktorów”, a także do opowiadań teatralnych (1854) i niepublicznego „Nur keck!” (1855). Czyniąc to, autor pozostałby w znanym mu temacie - teatrze. Te prace nie mają innego zadania, jak tylko pokazać Nestroyowi i Treumannowi, w szczególności, możliwość przedstawienia jak największej liczby różnych ról i przebrań w jednym utworze, podczas gdy Scholz uosabia statyczny element jako kontrapunkt. Jednak dostałem to za darmo! reakcja publiczności, zmęczona oryginalną rozwagą, zmuszona drastycznie zredukować ją do jednego aktu.

W sprawie Fritz Brukner / Otto Rommel zwraca się szczególnie uwagę, że kwestia oryginału nie została wyjaśniona, ponieważ Nestroy prawdopodobnie miał prawo uważać, że nie był on pochodzenia węgierskiego; motywy farsy niewątpliwie znalazłyby odzwierciedlenie we francuskiej i niemieckiej literaturze starożytnej. Próbę Nestroya, aby nie ujawnić publicznie pochodzenia sztuki na bilecie teatralnym, można wytłumaczyć jego dezaprobatą wobec węgierskiego nacjonalizmu. W wielu anegdotach z tego czasu wskazuje się na tę, która na Węgrzech nie jest bynajmniej przyjazna. Zgodnie z notatką w budapeszteńskim magazynie Hőlgyfutár zachował się on całkiem poprawnie wobec autora Liliomfi, ponieważ zapłacił mu z własnej inicjatywy znaczne odszkodowanie. Niemniej jednak do początku XX wieku w prasie węgierskiej dochodziło do ostrych ataków: Pester Lloyd (1908, nr 73) napisał „Plagiat Nestroya” ; inny głos z tego samego roku brzmiał: „Nestroy 'free' - ja és a 'Liliomfi'” (Nestroys 'free' - to 'Liliomfi') .

Krytyka historyka literatury Eleméra Császára (1874–1940), wuja matematyka Ákosa Császára , skarżyła się, że „najlepsze węgierskie wybryki i ta zupełnie nieistotna farsa Nestroya […] są tym samym” .

Helmut Ahrens zwraca również uwagę na dyskusje o pochodzeniu utworu, a zwłaszcza na dość gwałtowne reakcje na Węgrzech. Wspomina się też o tym, że autor napisał dla siebie, Treumanna i Scholza główne role w sensie „utworu aktorskiego”.

Rio Preisner pisze na ten sam temat, że Nestroy zaprzeczył węgierskiego pochodzenia, między innymi, w opinii, że to też miało francuski model, ale widzi jeszcze bardziej istotne powody to: „Przyczyną był czysto polityczny.” On sędziów rola Pitzla:

„Nawet z tą jedną postacią aktora, którego wszechogarniający umysł nieustannie niszczy iluzję patosu i frazesu, Nestroy znacznie przewyższył oswojony węgierski model. Bankructwo aktorskie Pitzla naznaczone jest niemożliwym do pogodzenia kontrastem między iluzorycznym teatrem burżuazyjnym XIX wieku a trudnym do zaakceptowania rozczarowaniem Nestroya ”.

tekst

literatura

  • Otto Rommel: Nestroys Works. Wybór w dwóch częściach, Golden Classics Library, niemieckie wydawnictwo Bong & Co., Berlin / Lipsk / Wiedeń / Stuttgart 1908.
  • Fritz Brukner / Otto Rommel: Johann Nestroy, Complete Works. Pełne wydanie historyczno-krytyczne, tom czternasty, Verlag von Anton Schroll & Co., Wiedeń 1930.
  • Helmut Ahrens: Nie wystawiam się na licytację. Johann Nestroy, jego życie. Societäts-Verlag, Frankfurt nad Menem 1982, ISBN 3-7973-0389-0 .
  • Peter Branscombe (red.): Johann Nestroy; Utwory 35. W: Jürgen Hein / Johann Hüttner / Walter Obermaier / W. Edgar Yates : Johann Nestroy, Complete Works, Historical-Critical Edition. Deuticke, Wiedeń 1998, ISBN 3-216-30315-2 .

Indywidualne dowody

  1. ↑ Pitzl, Pizerl = mała pozostałość; zobacz także piz'ln = denerwować siebie (lub kogoś innego)
  2. ↑ Gschlader, Gschloder = Wiedeńczyk na złą, cienką kawę
  3. ↑ punktacja w grze bilardowej; tutaj w znaczeniu kelnera
  4. ↑ Kapitalista = w tym czasie ktoś, kto żyje z interesu swojego kapitału i nie pracuje
  5. ^ 1 gulden to 120 kreuzerów, dwadzieścia kreuzerów, a 3 grosze-kreuzer
  6. ^ Branscombe: Johann Nestroy; Pieces 35, s. 44.
  7. ↑ Lord Chief Justice = albo Lord Chief Justice of England and Wales lub Pan Wysoki Kanclerz Wielkiej Brytanii oznaczało
  8. ^ Branscombe: Johann Nestroy; Pieces 35, s. 58.
  9. ^ Branscombe: Johann Nestroy; Sztuk 35. s. 110.
  10. ↑ porównawczy spis treści utworów Szigligeti i Nestroy w Branscombe: Johann Nestroy; Pieces 35. s. 124-131.
  11. ↑ nie mylić z dziennikarzem Illésem Kaczérem (1887–1980)
  12. ^ Brukner / Rommel: Johann Nestroy, Complete Works. P. 680.
  13. ↑ Dlle. lub Dem. to skrót od Demoiselle (= Fräulein), imię, które było w tamtym czasie zwyczajowe dla niezamężnych kobiet z zespołu; zamężne aktorki nosiły tytuł Mad. (Madame)
  14. ↑ Prawie na pewno chodziło o Emmę Zöllner , a nie jej starszą siostrę Elise
  15. ↑ Faksymile dwóch projektów teatralnych w Branscombe: Johann Nestroy; Pieces 35. s. 217-218.
  16. ↑ Kolekcja rękopisów w ratuszu w Wiedniu , sygnatury półkowe IN 33.440, 33.441, 33.442, 35.041, 94.281 i 161.327.
  17. ↑ Kolekcja rękopisów w ratuszu w Wiedniu, sygn. IN 142.415, Jb.198.685.
  18. ↑ Kolekcja rękopisów Austriackiej Biblioteki Narodowej , sygnatura WTh NB MS 1003.
  19. ↑ Zbiory rękopisów Biblioteki Wiedeńskiej w ratuszu, sygn. Jb. 75.954.
  20. ↑ Kolekcja muzyczna Austriackiej Biblioteki Narodowej, sygn. Półki Suppl. Mus. 8285, Sm 8286.
  21. ^ Branscombe: Johann Nestroy; Pieces 35. str. 135-149. (za cały rozdział poświęcony współczesnej recepcji )
  22. ↑ Recenzent najwyraźniej przeoczył lub nie wiedział, że była to skompresowana wersja poprzedniego aktu w trzech aktach
  23. ^ Rommel: Nestroys Works. S. LXXXII-LXXXIII.
  24. ↑ Gdy wydajność gościem w Budapeszcie został odwołany, pisał, że był „zmęczony” - aluzja do „ Szózat ” (odwołanie), w „węgierskim Marsylianki ” , który był często śpiewane w czasie
  25. ^ Brukner / Rommel: Johann Nestroy, Complete Works. Pp. 684–687.
  26. ↑ Császár Elemér: A német Liliomfi (Ein niem. Liliomfi), Egyetemes Philológiai Közlöny, 1908, s. 202–204.
  27. ↑ Helmut Ahrens: Nie sprzedaję się do lauru. Pp. 343–344.
  28. ^ Rio Preisner: Johann Nepomuk Nestroy. Twórca tragicznej farsy. Carl Hanser Verlag, Monachium 1968, s. 165–166.